天の川の二つの星

天の川の二つの星
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繁体字中国語	銀漢雙星
中国語（簡体字）	银汉双星
転写 標準中国語 漢語ピンイン 銀汉双星 ウェイド・ジャイルズ 陰2寒4双1興1
監督	石東山
脚本	朱士林
に基づく	張恒水 作『天の川の二つの星』
主演	バイオレット・ウォン [zh] ジン・ヤン
撮影	周克
制作 会社	ユナイテッドフォトプレイサービス
発売日	1931年12月13日 ( 1931-12-13 )
実行時間	86分[1]
言語	静けさ

『銀河双星』（簡体字：银汉双星、繁体字：銀漢雙星、ピンイン： Yínhàn Shuāngxīng）は、銀幕上の二つの星とも訳され、『俳優と女優』としても知られる、1931年の映画で、シ・ドンシャン監督、ユナイテッド・フォトプレイ・サービス（UPS）の作品である。チャン・ヘンシュイの同名小説に基づいており、バイオレット・ウォン [zh]が演じる田舎娘は銀河映画会社に見出され、広東オペラでスターの座に上り詰める。彼女はジン・ヤン演じる共演者と恋に落ちるが、ジン・ヤンは親としての義務を思い出させて彼女を突き放す。

UPS が製作した最初のトーキー フィルムである『天の川の二つの星』には、音楽とダンスのシーンが多数登場し、台詞はインタータイトルで表示され、歌は別のメディアに録音された。朱世林が脚色した脚本は、設定とプロットにおいて小説からいくつかの点で逸脱している。また、メタフィルムの要素も取り入れられており、映画製作のプロセスに対する自己反省的な見解や、UPS のスタッフとタレントのカメオ出演が提示されている。6 か月の製作と大規模な宣伝キャンペーンの後、この映画は 1931 年 12 月 13 日にプレミア上映された。サウンド トラックは失われているが、初期中国映画の現存する数少ない作品の 1 つである。

作曲家の李旭東は、娘の月英とともに田舎の別荘に住んでいます。ある日、銀河映画会社の制作スタッフが、新作映画の撮影のためにその地域にやって来ます。彼らは月英が父親に歌っているのを耳にし、彼女の声を追って実家へ向かいます。彼女の声に魅了された監督の高奇は、彼女を将来の作品に出演させることを提案します。その家を撮影場所として使用するという前提で、スタッフは家族と知り合いになります。その後数日で、月英は映画の主演であるヤン・イーユンに興味を抱きます。

ミルキーウェイは、月影が出演するチャリティー公演にワン監督を派遣する。非常に感銘を受けた彼は、彼女に彼の次の映画「東屋情悲」の主役をオファーする。リー夫妻は上海に移り、月影はそこで仕事を始める。彼女は梅妃の役を演じ、彼女の演じるキャラクターの恋人である玄宗皇帝役のヤン・イーユンと共演する。クライマックスのオペラの撮影が終わると、スタッフは祝賀のために舞台に駆け上がる。

撮影終了後、ユエイとイーユンは恋に落ちたことに気づく。彼は彼女をキャセイ スポーツ クラブでの食事に誘い、その後ミニ ゴルフに行く。コースで、イーユンは彼を探していたと主張する女性に近づかれ、ユエイはがっかりする。彼女がゴルフ ボールでユエイを殴ると、2 人は喧嘩を始め、ユエイは怒ってその場を立ち去る。イーユンは後に、その女性チュンピンは単なる古い友人だったと説明する。ユエイは彼に、今後はそのような女性を避けることを約束させる。

数か月後、イーユンは、東の部屋で開かれた『恋の悲しみ』の初演を記念する宴会にユエイングを連れて行く。二人はタンゴで祝宴を開き、ミルキーウェイのスタッフとタレントたちは、二人は完璧なお似合いだと語る。その後、イーユンとユエイングは庭で抱き合う。この話はすぐに広まり、ユエイングの父を大いに喜ばせる。しかし、ガオチェはイーユンを脇に連れて行き、彼には既に母親が選んだ妻を迎えたことを思い出させ、関係を続けるべきではないと警告する。

イーユンは、自分の恋愛感情にもかかわらず、月英を二番目の妻にすることは絶対にできないと悟り、宴会を去る。家に帰ると、母親の亡霊が彼を訪れ、両親の願いを尊重することが親孝行の義務だと思い出させる。そこで彼はチュンピンに電話をかけ、犠牲を捧げるよう頼む。リー一家がイーユンの家に着くと、二人がキスをしているのを目撃する。傷心の月英は父親に慰められ、都会の悪を捨てて田舎に帰ろうと告げられる。

数年後、年老いたイーユンは田舎にあるユエインの家を訪れる。ユエインが父親の空っぽのロッキングチェアのそばで悲しげな歌を歌っている間、彼はドアを見つめていたが、中に入ろうとはしなかった。

1928年から1929年にかけて華北華報に連載されていた張恒水の小説を原作とする。 ^{[2] 『}銀河に二つの星』は1931年5月から9月にかけてユナイテッド・フォトプレイ・サービス（UPS）によって制作された。 ^[3]石東山が監督を務めた。^[3]彼は以前にもメロドラマや時代劇のシリーズを制作していた。朱世林が脚本家、周克が撮影監督を務めた。^[4]

『天の川に二つの星』はUPSがトーキー映画を製作した最初の試みだった。^[5]サウンド技術は輸入作品を通じて人気を集めており、明星映画社は『紅牡丹』（1931年）でそれを採用したばかりだった。 ^{[6]最終的にUPSは}無声映画とサウンド技術のハイブリッドを製作した。^[5]アールデコ調のフォントで表示されるインタータイトルは、説明とセリフを伝えるために中国語と英語で提供された。^[7]一方、 サウンドトラックにはサウンド・オン・ディスク技術が使用され、上映中に特定の時点で蓄音機の録音が再生された。^[5]他の初期の中国のトーキー映画と同様に、歌声が特に重視され、セリフはインタータイトルで提示され、歌はオーディオで提供された。^[8]

『天の川に二つの星』の音楽顧問として4人のミュージシャンがクレジットされている。映画の広東語部分は、著名な楊琴奏者の高玉鵬が監修した。西洋風の音楽は李金輝が担当し、2つのレビューシーンとタンゴで使用された。^[9]彼は映画のテーマ曲も提供した。^{[10]さらに、}国立音楽研究所所長の肖有梅が音楽を提供した。^{[11]タンゴの伴奏は、} A・リヒター指揮のカールトン劇場管弦楽団だった。^[12]サポートはUPSフォリーズと呼ばれる歌と踊りの一座が担当した。^[3]この一座は李金輝の娘ミンフイが訓練したもので、ほとんどが15歳から19歳の少女たちで構成されていた。^[13]

主演の女性役は、李小龍（リー・コロン）のブライト・ムーン・グループとツアーをしていた歌手のバイオレット・ウォン（紫紅 ）[zh]が演じた。 ^[14]脚本家のチューは、ウォンが「独特の歌と踊りで名声を得る無邪気な若い主人公」に非常に似ていたため、観客はこの映画を伝記映画のように受け止めたと回想している。^[15]インタビューで、ウォンは精力的に広東オペラを研究してきたと述べ、その結果、UPSは彼女が「ショーに新しい命と声を吹き込んだ」と評した。^[16]楊一雲は、 UPSの映画「愛と義務」^や「桃色少女」 （ともに1931年）に出演し、優雅な容姿で評判を得ていたジン・ ヤン[3]が演じた。 ^[17]この映画には、UPSのディレクターであるワン・チロンが同名のディレクター・ワンとしてクレジットされている。[ ^18]チュンピン役のイェ・フアンフアン。^[19] Zong Weigeng、VK Changとしてクレジットされ、Li Xudongとしてクレジットされています。助監督としてリウ・ジークンが就任。^[20]

ファン・ペイリンがデザインした舞台装置は、アールデコと中国の伝統的なモチーフが融合したものだった。^[21]当時の批評では、舞台装置のデザインに6,000元（2019年の価値で505,000円に相当）が費やされたと報じられており、これは現代の映画の総予算を上回る額だった。^[22]衣装は多様で、皇帝の衣装から現代のチャイナドレスまで含まれていた。^[23]

『天の川に二つの星』は、鴛鴦蝶流の人気作家、張恒水の同名小説を映画化した作品である。中国映画における以前の小説の映画化と同様に、映画化の過程で修正が加えられた。^[24]北京で始まった小説とは異なり、この映画では主要な登場人物が中国南部出身として描かれている。この逸脱は、オープニングの広東語の歌「バナナの葉に雨粒」やその他の広東語の音楽の演奏によって強調され、現代中国におけるこのジャンルの人気を利用している。また、 UPSの香港生まれの共同創設者である羅明有や、李一族のブライトムーン一座のツアー経験からも影響を受けている。^[25]ウォン自身も広東語である。^[3]

『天の川に二つの星』は構成においても原作から逸脱している。小説では李月英は北京出身で大衆メディアからインスピレーションを得ているとして描かれていたが、映画では田舎でのロケ撮影中に彼女が発見される。クリスティン・ハリスはメタ映画としての『天の川に二つの星』の考察の中で、これによって登場人物の生来の才能が強調されたと書いている。^[26]フェミニスト学者のキルン・ハンは、これによって映画がこれらの場所に関連する文化的概念を活用することもできたと指摘している。^[27] 同時に、田舎の設定はより自然主義的であるが、ピアノやルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの胸像など、外国文化の要素も残っている。^{[26]小説の不滅の仙女のパフォーマンスに代わる、}李麗々率いるマーチングバンドのコーラスラインとエジプト風のダンスは、設定のコスモポリタニズムをさらに強調している。 ^[28]映画学者のボー・チェンは、このような要素は、翻案の過程で小説をヨーロッパ風にするという以前の傾向を反映していると書いている。^[24]

『銀河の二つの星』に出てくる映画の種類も、映画化では異なっている。小説では李月英が現代のメロドラマの主役を演じていたが、映画化では広東オペラの制作が中心となり、^[29]映画の上映時間の10分がオペラのシーンで占められている。^[30]ハリスは、このような映画化によって、現代性を重視しながらも時代劇の人気を活かすことができたと指摘している。また、初期の中国のトーキー映画で披露された人気の高いパフォーマンスジャンルであるオペラを取り入れるという利点もあった。^[31]映画化されるオペラは玄宗皇帝の物語に基づいたロマンスで、映画化の20年前に広く上演されており、^[32]当時の観客は梅妾と李月英の類似点に気付いただろう。^[18]

小説と同様に、『銀河に二つの星』は女性主人公を中心に据え、彼女を共感できる人物として描いている。しかし、男性主人公のヤン・イーユンの扱いは両作品で異なっており、ヤンは女たらしではなく、道徳的義務を負った男として描かれている。^[33]これは、ヤンが妻に恋愛感情を抱かなかったにもかかわらず、孝行の原則の下で維持しなければならない政略結婚を含めることで強調されている。 ^[34]彼はリーを2番目の妻として迎える代わりに、彼女を拒絶し、本当の気持ちにもかかわらず彼女を守るために彼女を遠ざけている。このような脚色により、映画は検閲官の期待にうまく応えることができただけでなく、すべての登場人物が共感的に描かれることもできた。^[33]

『天の川に二つ星』は「映画界についての映画」と評されている。このような映画は少なくとも1908年以来米国で製作されており^[35]、同時代の『ショーピープル』（1928年）や『ハリウッドのショーガール』 （1930年）は中華民国に輸入されていた。^[36]同様の作品は、明星（『情熱的な女優』（1926年）、『銀幕の好色な歴史』（1931年））や天一（『女性映画スター』（1926年）、『女性スター』（1933年））によって国内で製作されていた。^[37] 『天の川に二つ星』と『ショーピープル』のつながりは明確に示されており、UPSは自社の映画を「中国のショーピープル」と位置付けている。^[29]

映画製作の過程を描いた映画として、 『天の川の二つの星』にはある程度の自己反省が含まれている。^[38]ハリスは、映画の主人公と、舞台やレコーディングでのコラボレーションを通じて1920年代の上海で名声を博した李金輝と李明輝の父娘チームとの類似点を指摘している。^[39]さらなる反省は、UPSの監督である蔡楚生、孫瑜、王慈龍だけでなく、女優の陳延燕、李麗麗、唐天秀、王仁美もカメオ出演していることからも明らかである。^[40]

映画学者のアン・カーランは『天の川の二つの星』をUPSの「視覚的なマニフェスト」と評している。^[3]この映画には、取締役会が「映画産業の我々には果たすべき使命がある。それは、我々の人々の美徳を広め、スクリーンを通して大衆に知識を伝えることだ」と宣言するシーンがある。^[41] UPSの架空の類似作品である『天の川』は、伝統的な道徳観と儒教的価値観を維持しながら、通信技術によって現代的として表現されている。カーランは、このような表現を通じてUPSは「プロフェッショナリズムと現代精神が義務感と文化的伝統への敬意と組み合わされた」完璧な世界として自らを表現したと論じている。^[42]ハリスは、物語を通じてUPSが自らのナショナリズムを強調したと指摘している。^[43]

『天の川に二つの星』は音楽パフォーマンスに非常に重点が置かれていた。広告ではこの映画を「ダンスとサウンドのメガフィルム」などと表現し、^[44]サウンドトラック自体は失われているが、当時の報道のレビューから再構成することができた。^[45]この映画には6つの音楽インタールードが含まれていたことが知られている。^[46]最初の曲は「バナナの葉の上の雨粒」^[25]で、月英が自宅でくつろぎながら父親のために歌ったものである。^[47]後のシーンでは、天の川のクルーがレビューに参加して李月英をスカウトする場面があり、そこには李金輝の「努力」の曲に合わせ、フォリーズが演奏する行進曲があり、その直後に月英のエジプト風ダンスが続く。長回しの静止ショットが使用され、興奮したクルーのクロスカットが混じっている。^[48] 4番目のシーケンスは、メイ妃役のユエイが5分間のソロを披露するシーンで、80秒ほどのテイクで撮影されている。^[49] 5番目のシーケンスであるタンゴは、映画の中ではニエ・アーが指揮を執っているように表現され、UPSのクルーとタレントへのクロスカットが散りばめられている。^[12]最後のシーケンスは映画の終盤で、年老いたユエイが「バナナの葉に雨」を再び歌うが、イーインはそれを知らないうちに耳にしてしまう。^[50]

ジャン・マーは『天の川の二つの星』では、音楽パフォーマンスを明示的に演出して「ミュージカルのアトラクションを盛り込むための説得力のある演出上の口実」としている。^[51]観客は時折オペラやレヴューの舞台に連れて行かれ、映画のインターメディア的特徴を強調する多様な演出を提供している。^[47]逆に、最初の「バナナの葉の上の雨粒」のシーンでは、リー家の内と外を交互に映すダイナミックなショットが使われている。^[52] 同時に、このシーンは「文字通り二人の俳優の動きを止め、進行中の映画撮影を中断させる」という効果によって際立っている。^{[53]このようなシーンは、}蓄音機やラジオ放送などの音響メディアの描写によって拡張され、^[54]足音やロッキングチェアなどの視覚的な活動のリズミカルな身体性によってさらに強化されている。^[46]

『天の川に二つの星』で使用されたサウンド・オン・ディスク技術では、映画とサウンドトラックを手動で同期させる必要があったため、観客の体験は会場や上映ごとに異なったものになっただろう。^{[54]同期を容易にするため、録音された音楽とボーカルは}78rpmから33⅓rpmに圧縮された。これは映画の上映速度24fpsに相当するが、これにより音質が低下した。^{[9]しかし、真の同期は保証できず、そのため歌唱シーンは}クローズアップで撮影されていない。^[55]

『天の川に二つの星』は数か月間大々的に宣伝された。^[3]宣伝キャンペーンの一環として、小説の再版が行われ、朱世林による脚色過程を記した新しい序文が付けられた。広告では原作小説が強調され、著者の張恒水がマーケティング資料とオープニングクレジットの両方で目立つように登場した。^[56]この映画は1931年12月13日に上海の南京劇場で初公開され、^[3]同社初のトーキー映画として宣伝された。^[29]ウォンのパフォーマンスのレコードはグレートチャイナレコードカンパニーを通じてリリースされた。^[57]

批評家たちは概してウォンの声楽パフォーマンスを賞賛したが^[58]、全体的な音質は以前の国内作品よりも劣っていると感じた^[59] 。オペラシーンに対する反応はまちまちで、一部の批評家はオペラが映画にうまく溶け込んでいると評価したが、他の批評家はそれを強引で退屈だと非難した^{[60] 。『}大京報』の批評では、この映画は「構成が良くなく、シーンが良くなく、撮影が良くなく、俳優の表情が良くない」と述べ、物足りないと評した^{[61] 。}

『天の川に二つの星』は、現代まで残っている数少ない初期中国映画の一つであるが、そのほとんどは失われている。また、別個に録音されたオリジナルのサウンドトラックも失われている。 [ ^8]中国学者のクリストファー・G・リアは、『天の川に二つの星』はその芸術的、歴史的意義において特筆に値すると述べ、 ^[62]台湾の映画監督アン・リーは、この映画が彼の『父は誰よりも知っている』三部作に大きな影響を与えたと述べた。^[27]

この映画はホームビデオで何度かリリースされている。音声なしのVCD版は2000年に中国でリリースされた。 ^[63]後に、新しいサウンドトラックを加えたDVD版が発売された。[64] この映画と歩万倉の『梅花抄』（1931年）を組み合わせた二本立て版^が、ロサンゼルスのシネマ・エポックから2007年にリリースされた。^[65]この版では平岡俊之によるサウンドトラックが使用され、オペラのシーンには白光の『十の溜息』の抜粋が吹き替えられている。^[66]

ウィキメディア・コモンズには、天の川銀河の 2 つの星に関連するメディアがあります。

• バーチャル上海で天の川の二つの星を見る
• IMDbの天の川の 2 つの星