楊琴

台形の楊琴（簡体字中国語：扬琴、繁体字中国語：揚琴、ピンイン：yángqín、联音：joeng4 kam4）は、中国のハンマーダルシマーで、イランの サントゥールまたはヨーロッパのダルシマーに由来すると考えられる。かつては「洋琴」（文字通り「外国の琴」）と書かれていたが、時が経つにつれて最初の文字が「揚」（発音は「yáng」）に変わり、「称賛された」を意味する。yang ch'inと綴られることもある。様々なタイプのハンマーダルシマーは、現在では中国だけでなく、東ヨーロッパ、中東、インド、イラン、パキスタンでも非常に人気がある。この楽器は「サントゥール」や「シンバロン」という名前で知られることもある。この楽器は、キム（ขิม） として知られるタイの古典楽器に影響を与えました。

楊琴には伝統的に青銅の弦が張られていた（ただし、古い中国の弦楽器は絹の弦を使用していたため、楊琴は絹の楽器、つまり「シ」楽器として分類されていた）。そのため、この楽器は柔らかい音色をしていた。この形式の楽器は、上海地方の伝統的な絹と竹のジャンルである江南絲竹（江南絲竹）で演奏される「胡蝶琴」（蝴蝶琴、文字通り「蝶の琴」）や、一部の広東音楽、潮州（潮州）音楽グループで今でも時折聞かれる。タイとカンボジアのキムは、中国南部の音楽家によってこれらの国に紹介されたため、構造がほぼ同じである。しかし、1950年代以降、より明るく大きな音を出すために、鋼合金弦（ベース音用の銅巻き鋼弦と併用）が使用されるようになった。現代の揚琴は、ブリッジが 5 列もあって、半音階で配列されることもあります。ブリッジが 3 列以上の伝統的な楽器も、今でも広く使用されています。楽器の弦は、ゴムの先端が付いた 2 つの軽量の竹製ビーター (ハンマーとも呼ばれる) で叩かれます。プロのミュージシャンは、西洋の打楽器奏者のドラムスティックのように、それぞれが楽器からわずかに異なる音色を引き出すビーターを数セット持ち歩くことがよくあります。揚琴は、ソロ楽器としてもアンサンブルでも使用されます。

歴史家たちは、この楽器が中国に伝わった経緯を説明するためにいくつかの説を提示している。

1. この楽器はシルクロードを通じて陸路で導入された可能性がある。
2. 広州港を経由して海路で導入されたこと、または
3. それは外国の影響を受けることなく中国人自身によって発明されたものである。

「揚琴」という言葉は、歴史的に「揚」を表す異なる漢字を使って2つの異なる方法で書かれてきました。以前のバージョンの「揚」は「外国」を意味する「洋」という文字で書かれていました。^[1]その後、1910年に「称賛される」を意味する「揚」という文字に変更されました。

楊琴が中国と接触した別の説は、モンゴルからのシルクロード経由というものです。一見すると、シルクロードは中国からイラン（ペルシャ）を含む中東まで約 5,000 マイルにわたって伸びています。イランのサントゥール、つまりダルシマーは古代から存在していました。陸路で中国に影響を与えたダルシマーがあるとすれば、それはおそらくこの楽器でしょう。

サントゥールの技術的構造は、チューニングペグ、ブリッジ、マレットの配置方法が異なります。揚琴のチューニングピンは、側面に 90 度の角度で取り付けられているのではなく、平行に配置されています。サントゥールのマレットも揚琴のものと異なり、指でつかむことができる木製で、演奏者が人差し指と中指で 2 つのマレットをつかんで演奏できるように設計されています。現代の揚琴のマレットも以前の揚琴のマレットも、指でつかむことができるものではありませんでした。

楊琴のブリッジは、弦を支える多数の突出した「スタブ」を備えた長い一本の木片から構成されており、サントゥールでは多数の小さなチェスの駒のようなブリッジが使用されているのとは異なります。

広州港は、日本、インド、東南アジア、中東などアジア各地の貿易商を引き付けました。この地域の船は、宝石、奴隷、珍しい品物、果物、香辛料などを買い戻しました。貿易とともに、ビジネス、思想、哲学、科学的知識、そして宗教（主に仏教）も交換されました。

16世紀、ヨーロッパの大航海時代は最高潮に達し、すぐに中国とヨーロッパの間で貿易が確立されました。歴史家によると、ポルトガル船、後にイギリス船とオランダ船が中国と活発な貿易を行っていました。歴史家によると、中国海域でのポルトガル貿易は16世紀に始まりました。音楽史家は、この時期にポルトガル、スペイン、イタリアでサルテリオ（ハンマーダルシマー）が演奏されていたと報告しています。歴史家によると、楊琴はポルトガル人、イギリス人、オランダ人がダルシマー奏者を中国に連れてきて地元の人々の前で演奏したときに始まった可能性があります。^[1]

楊琴はハンマーダルシマーの一種である ため、ハンマーダルシマーファミリーの他の楽器と多くの構造要素を共有しています。

現代の揚琴には通常、合計 144 本の弦があり、各ピッチはコースに分かれて張られており、音量を上げるために 1 コースあたり最大 5 本の弦が張られています。弦の太さはさまざまで、一方の端はネジで、もう一方の端はチューニング ペグで結ばれています。演奏中は、ペグとネジはヒンジ付きのパネル/ボードで覆われています。チューニング中は、このパネルを開いてチューニング ペグにアクセスします。

揚琴には通常 4 〜 5 つのブリッジがあります。右から左に、ベース ブリッジ、"右ブリッジ"、テナー ブリッジ、"左ブリッジ"、クロマチック ブリッジです。演奏中は、ブリッジの左側の弦を弾くことになっています。ただし、"クロマチック ブリッジ" の弦は右側で弾き、"左ブリッジ" の弦はブリッジの両側で弾くことができます。

ハンマーは柔軟な竹で作られており、片方の端は半分ゴムで覆われています。その独特な構造により、2 通りの演奏方法があります。ゴム側で柔らかい音を出し、竹側でより鮮明でパーカッシブな音を出します。この技法は反竹 (fǎnzhǔ) と呼ばれ、揚琴の高音域で最もよく使用されます。さらに、スティックの端を使って弦を弾くと、鋭く正確な音が出ます。この方法では、スティックの端を弦の上下に動かすことで グリッサンドもできます。

さらに、曲によっては「雙音琴竹」（shuāng yīn qín zhǔ）という文字通り「複音楊琴ハンマー」を使う必要がある。この特別に作られたハンマーには2つの打面があり、演奏者は最大4つの音を同時に演奏することができる（「左ブリッジ」と「テナーブリッジ」の弦が交差する位置で打つと8つの音まで演奏できる）。その結果、弦の長い反響により低音域で特に顕著な豊かで力強い音色が得られる。項祖華（Xiang Zu Hua）作曲の「林沖夜奔」は、雙音琴竹を使った代表的な独奏曲である。

雙音琴竹を使用する場合、左手は完全4度の音程を奏でるビーターを持ち、右手のビーターは3度の音程を奏でます。これらの音程は、弦の位置により、揚琴の音域のほとんどで標準となっています。

楊琴の両側には、チューニング ネジのほかに、多数の円筒形の金属ナットがあり、これを動かして弦を微調整したり、弦をわずかに上げて不要な振動をなくしたりすることができます。より現代的なデザインでは、指でその場で調整できる可動式のボール型ナットも付いています。これにより、演奏中にポルタメントやビブラートなどの微調整や追加のダイナミクスを実現できます(以下の「演奏方法」を参照)。

スティックは両手に1本ずつ持ち、交互に弦を叩く。オーケストラでは、揚琴はコードやアルペジオを演奏してハーモニーを加えることが多い。揚琴は他の中国楽器よりも柔らかいため、通常はオーケストラの最前列、指揮者の真ん前の列に置かれる。しかし、これは決まりではなく、シンガポール中国管弦楽団は、揚琴を打楽器セクションの近くに配置している。揚琴の音色は演奏後も長く持続するため、このような配置にすることで不協和音が最小限に抑えられる。^[要出典]手が自由の場合（休憩中など）、弦を手で覆うと振動がすぐに弱まる。揚琴は中国の弦楽器や管楽器の伴奏に欠かせない役割を果たすため、「中国のピアノ」と呼ばれている。

揚琴のソロレパートリーには、オーケストラ作品で通常求められる以上のテクニックが要求される。例えば、弦を押さえて古筝のようなビブラート効果を生み出すことや、ハーモニクス、顫竹 (chàn zhǔ) などがある。顫竹は、スティックを弦の上で軽く弾いて弦を振動させ、短く素早いトレモロを生み出す。ポルタメント(ある音から別の音へ滑らせる)などの他の多くのテクニックも使用される (ポルタメントは 2 つの方法で実現され、どちらも弦を長くしたり短くしたりする必要がある。1 つは、楽器の側面にある微調整装置を手でスライドさせる方法、もう 1 つは、滑音指套 [huá yīn zhǐ tào] と呼ばれる金属製の「リング」を装着し、指定された弦の長さに沿ってスライドさせる方法)。

揚琴は、4オクターブを少し超える音域を持つ半音階楽器です。中央のCは、テナーブリッジの下から3番目のコースにあります。

一般的に、演奏者の体から 1 セクションを遠ざけると、全音上に移調するのに相当するように音程が配置されています。同様に、演奏者の左側に 1 セクションを移動すると、完全 5 度上に移調するのに相当するのが一般的です。半音階の音を埋めるためには、音程範囲の両端に向かって配置を変更する必要があるため、これらは単なる経験則です。このような配置により、移調が容易になります。

中国の伝統音楽の演奏では、ほとんどの中国の揚琴演奏者は、西洋の五線譜ではなく、 建譜と呼ばれる数字記譜システムを使用します。

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• 侯宜蘭はハンリー・リウ作曲の満州田園奇想曲（金翎思-滿鄉隨想）を演奏します。
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