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ネイティブ名 | 天一影片株式会社 |
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| 業界 | 膜 |
| 設立 | 1925 |
| 創設者 | |
| 廃止 | 1937 |
| 後継 | |
| 本部 | 、 |
天一影片公司（中国語：天一影片公司、ピンイン：Tiānyī Yǐngpiān Gōngsī）は、ユニーク・フィルム・プロダクションズとも呼ばれ、第二次世界大戦前の中華民国における「ビッグ3」映画製作会社の一つであった。 1925年に邵瑞翁率いる邵兄弟によって上海で設立され、マレーシアと香港にも拠点を置いた。同社の上海スタジオは1937年の日本軍の侵攻で破壊されたが、後に邵兄弟撮影所と呼ばれる香港の分社は、末っ子の邵瑞翁卿のリーダーシップの下、メディア帝国に成長した。
設立
1922年、弁護士と実業家だった邵瑞翁（ショウ・ズイウェン）は、上海の劇場「小五台」の支配人だった。同僚には張世川、鄭正秋、周建雲がおり、彼らは明星映画会社の共同設立者だった。[1] [2] 1923年、明星は映画「孤児救出祖父」を公開し、大成功を収めた。元同僚たちに刺激を受けた邵は、1925年に天一映画会社を設立した。彼は総支配人兼監督を務め、弟の邵潤徳（シャオ・ツンレン）と邵潤美（シャオ・レンメイ）は経理と配給を担当した。[2] [3]末弟の邵潤潤（シャオ・イーフー）は、会社の雑用をこなした。[4]
歴史
1920年代
天一の最初の映画『好転心』は邵瑞翁自身が監督し、1925年に公開され、大きな利益を上げた。観客の好みを理解した抜け目のない実業家であった邵は、伝統的な文学、伝説、神話を広範に使用した最初の中国映画製作者の一人でした。[2]天一は時代劇、剣劇、神と幽霊などを含むジャンル映画を非常に成功させ、他のスタジオによる多数の模倣に影響を与えました。[2]このスタジオの1925年の映画『ヒロイン李菲菲』は、一部の人々から中国最古の武術映画と見なされています。[3] [5]
1926年、天一は2つの大ヒット時代劇映画をリリースした。『情人』（梁山泊と祝英台の伝説に基づく『梁朱同世』）と『白蛇伝』 （同名の伝説に基づく）で、どちらも邵瑞翁監督によるものだった。 『白蛇伝』は中国国内での成功に加え、東南アジアで最も成功した中国映画となった。[1]
1930年代
1930年代までに、天一は明星映画や連花映画と並んで中国のトップクラスの映画スタジオの一つとなった。[6]政治的で社会意識の高い左翼映画を製作する他の大手スタジオとは異なり、天一は主に非政治的な「娯楽」映画の製作に注力した。[2]
天一は無声映画からトーキー映画へと飛躍を遂げた最初の映画製作者の一人である。1931年、邵は李平謙監督による中国最初期のトーキー映画の一つ『歌場春色』を制作した。[2]映画『白金龍』（1933年）は、邵が同名の人気広東オペラに出会ったことに触発された初の広東語トーキー映画であり、香港、マカオ、東南アジア全域で大ヒットした。1934年から、天一は葉千羽の人気漫画を原作とした王氏コメディ映画シリーズを制作した。[3]
第二次世界大戦
『白金龍』が広東語圏の中国人コミュニティで成功を収めたため、邵は国民党が芸術や文学における広東語の検閲を禁止したことを受けて、1933年後半に天一を香港に移転した。そこで兄の潤潤も加わり、この会社は香港における広東語映画設立の主要企業となった。第二次世界大戦中の日本軍による香港とシンガポールの占領から立ち直った後、邵兄弟は映画配給事業を拡大し、アメリカ、イギリス、フランス、インドの外国映画も扱うようになった。[7]
国際展開
天一は上海のほか、東南アジアや香港にも事業を拡大した。1920年代半ば、邵瑞翁は潤美と潤潤を当時イギリス領マラヤの一部であったシンガポールに派遣し、そこで天一が製作した映画を配給するショウ・オーガニゼーションという会社を設立した。1930年頃、ショウ兄弟は映画製作のために南洋映画スタジオを設立した。[3]
1933年、天一は史上初の広東語トーキー映画『白金龍』をリリースし、中国南部で商業的に成功した。天一はその後、1933年から1934年にかけて香港にスタジオを設立し、広東語映画を製作した。武侠映画は道徳的に退廃的で迷信を助長するとして中国政府が武侠映画を禁止したことや、広東語映画の禁止により、香港への移転が加速した。[8] [9]これらのジャンルはいずれも華人ディアスポラ・コミュニティで非常に人気があったため天一にとって重要であり、天一は上海で製作した北京語映画と香港で製作した広東語映画を東南アジア全域に輸出した。香港スタジオは1936年に火事で焼失したが、次男の邵潤徳が南洋スタジオとして再建し、後に邵＆息子社と改名した。[9]
上海での終焉
1937年8月の日本軍による上海侵攻の直前、天一は機材を香港に輸送し[1] : 76 、香港支社の南洋撮影所と主要業務を統合した。[10]上海のスタジオは日本軍の占領時に破壊され、邵瑞翁は上海の天一を閉鎖した。[6]上海の他の主要スタジオである明星撮影所と連花撮影所も致命的な被害を受けた。[11]邵兄弟の香港と東南アジアでの事業も、第二次世界大戦中に日本軍が劇場を接収し邵潤潤を投獄したときに打撃を受けた。[12]
遺産
第二次世界大戦後、中国本土で共産党が勝利すると、邵瑞翁は映画界から引退し、上海に留まった。[3]一方、弟たちはシンガポールと香港で事業を立て直した。香港が中国語映画製作の新たな中心地として台頭すると、邵潤潤は1957年にシンガポールから香港に移り、天一映画製作所を邵兄弟撮影所に再編した。邵潤潤の指揮の下、邵兄弟撮影所は1960年代初頭から1980年代半ばまで香港最大かつ最も影響力のある映画製作会社となった。[2]邵は後に香港の有力テレビ局となるTVBに注力した。 [12]
参照
参考文献
- ^ abc張英進（ 2004年）。中国国家映画。ラウトレッジ。p.37。ISBN 978-0-415-17290-5。
- ^ abcdefg Xiao、Zhiwei;チャン・インジン（2002）。中国映画の百科事典。テイラーとフランシス。 p. 302.ISBN 978-0-203-19555-0。
- ^ abcde イェ・タン、チュー・ユン（2012年）。中国映画歴史辞典。スケアクロウ・プレス。p.133。ISBN 978-0-8108-7913-3。
- ^ Raymond Zhou (2014年1月8日). 「映画界の大物Run Run Shaw氏、107歳で香港で死去」. China Daily . 2014年1月10日閲覧。
- ^ 「ヒロイン李菲菲（1925）と『碩明書』」。『中国の鏡：中国映画史ジャーナル』。2013年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ab 張英進（2012年）。『中国映画の手引き』ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。308ページ。ISBN 978-1-4443-5597-0。
- ^ Kato, MT (2007). キングフーからヒップホップへ: グローバリゼーション、革命、大衆文化。ニューヨーク州立大学出版局。pp. 13–14。ISBN 978-0-7914-8063-2. 2019年7月27日閲覧。
- ^ ミーガン・モリス、シウ・リョン・リー、スティーブン・チンキウ・チャン（2006年）。香港コネクション：アクション映画におけるトランスナショナルな想像力。デューク大学出版局書籍。pp. 193–194。ISBN 978-1-932643-01-5。
- ^ ストークス、リサ・オダム（2007年）。香港映画史辞典。スケアクロウ・プレス。427ページ。ISBN 978-0-8108-6458-0。
- ^ チュー・インチー（2009年）『香港映画：植民者、祖国、そして自己』ラウトレッジ、30ページ。ISBN 978-0-415-54633-1。
- ^ 胡 壽斌 (2003 年 6 月 1 日)。『国家の投影: 1949 年以前の中国国家映画』香港大学出版局、120 ページ。ISBN 978-962-209-610-3。
- ^ ab Richard Corliss (2014年1月7日). 「Run Run Shaw: The Last Emperor of Chinese Movies」. Time . 2014年1月12日閲覧。