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 2014年英国版のジャッキー・モリスの表紙[1] | |
| 著者 | ロビン・ホブ |
|---|---|
| カバーアーティスト | ジョン・ハウ、マイケル・ウェラン、スティーブン・ユール |
| 国 | イギリス、アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | ファンタジー |
| 出版社 | スペクトラ、ボイジャー |
| 公開済み | 1995–1997 |
| 冊数 | 3 |
| に続く | ライブシップトレーダー |
ファーシーア三部作は、アメリカの作家ロビン・ホブが1995年から1997年にかけて出版したファンタジー小説シリーズです。壮大なファンタジー、登場人物主導の内省的な作品としてよく知られています。架空の6公国を舞台に、暗殺者として訓練された王子の私生児、フィッツ・チヴァリー・ファーシーア（通称フィッツ）の物語が展開されます。王室内の政治的陰謀が彼の命を脅かし、王国は海軍の襲撃に見舞われます。フィッツは2種類の魔法を持っています。王家に伝わるテレパシーのスキルと、動物との絆を結ぶことができる社会的に軽蔑されているウィットです。このシリーズは、王国に安定を取り戻そうとするフィッツの人生を追っていきます。
この物語にはアーサー王伝説のモチーフが含まれており、探求の物語として構成されているが、フィッツという典型的な脇役に焦点を当てている。生まれながらに王になることを禁じられているにもかかわらず、王位という報酬なしに探求を受け入れている。物語は一人称の回想として語られる。フィッツが狼のナイトアイズと絆を結ぶために使う魔法の一種であるウィットの描写を通して、ホブは他者性と生態学的テーマを検証している。この能力に対する社会の偏見により、フィッツは迫害と恥辱を経験し、ウィットの使い手として隠れた生活を送るが、学者たちはこれをクィアネスの寓話とみなしている。ホブはまた、性別が流動的な宮廷道化師であるフールとフィッツとの関係を通してクィアのテーマを探求している。
『ファーシーア』三部作は、マーガレット・アストリッド・リンドホルム・オグデンがロビン・ホブというペンネームで初めて手がけた作品であり、批評的にも商業的にも成功を収めた。ホブはフィッツの描写で特に賞賛された。『ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス』は、この物語が「フィッツの複雑な性格に完全に浸ることができる」と評し、[2]小説家のスティーブン・エリクソンは、一人称の物語を「静かな誘惑」と評した。[3]『ファーシーア』三部作は、エルダーリングの領域を舞台とする5つのシリーズの最初のものである。その後に『ライブシップ・トレーダーズ』三部作、『タウニー・マン』三部作、『レイン・ワイルド・クロニクル』、そして2017年にシリーズが完結した『 フィッツとフール』三部作が続く。
背景
執筆と出版
1980年代、アメリカの作家マーガレット・アストリッド・リンドホルム・オグデンは、ミーガン・リンドホルムの名義で、ハイ・ファンタジー、[5] 先史時代小説、[6] 都市ファンタジー、SFなど、様々なジャンルの作品の出版を始めました。[ 4 ]彼女の作品は批評家に好評で、[7]短編小説はヒューゴー賞とネビュラ賞にノミネートされましたが、[8]商業的には成功しませんでした。[9] [10] 1993年に、彼女はファーシーア三部作の執筆を開始しました。 [11]これは、以前の作品と比較して新しいスタイルとサブジャンルの壮大なファンタジーです。 [12] [13]ジャンルを転々とすることで安定した読者層を築くことができなかったと感じたことと、[12]「『秘密のアイデンティティ』を採用するドラマは抗いがたいものだった」と感じたことから、[13]リンドホルムは、ファーシーアの作品にブランドを付けるために、ロビン・ホブという新しい署名を採用した。[12]彼女はリンドホルム名義で短編小説を書き続けた。[14]
ホッブは、新しいペンネームによって、リンドホルムの本に対する読者の期待から解放され、「普段は浸らないような深い感情を込めて書いた」と感じた。[13]ロビン・ホッブという名前は意図的に中性的なもので、一人称男性の語り口で書かれたフィッツの小説に合うように選ばれた。[9] [12]ホッブはインタビューで、多くの読者が男性の語り手は男性作家によって書かれたものだと期待していたため、ペンネームを選んだと説明した。[12]彼女は本を出版した後も自分の正体を隠し続け、[13] [15]何年もの間、公の場での朗読やサイン会を避け、最終的に1998年にローカスとのインタビューでペンネームを明かした。[13] [16]
ホブはファーシーアシリーズの核となるアイデアは「魔法に中毒性があったら？そしてその中毒が破壊的または退化的なものだったら？」だったと述べている。 [16]彼女は執筆前に何年もその考えを熟考したという。最初の本は当初はChivalry's Bastardというタイトルだったが、後にAssassin's Apprenticeとなった。[11] [16]ホブはフィッツの物語を三部作として構想したが、彼の物語は1冊の本に収まるには複雑すぎると感じ、自然に3部に分かれた。[17] 1950年代にアラスカの彼女の家に引っ越してきたブルーノという半狼が、フィッツと狼のナイトアイの関係にインスピレーションを与えた。[18]謎めいたフールは当初シリーズの概要の大きな部分を占めていなかったが、小説を書くにつれて主要なキャラクターに成長した。[10]
三部作の最初の巻である『アサシンズ アプレンティス』は、1995年5月に米国でバンタム スペクトラからトレードペーパーバックとして出版されました。[19] [20] 3ヵ月後、ハードカバー版が英国でヴォイジャー （ハーパーコリンズの新設されたSF・ファンタジー出版社）から発売されました。[19] [21] 2冊目の『ロイヤル アサシン』は、1996年3月にまず英国でヴォイジャー からハードカバーとして、その後5月にバンタム ペーパーバックとして米国で発売されました。三部作は、1997年、英国では3月、米国では4月に両出版社からハードカバーの『アサシンズ クエスト』が発売されて完結しました。[4] [19]バンタム は米国でのタイトルをThe Farseer I: Assassin's Apprenticeという形で様式化しました。[4] [19]ヴォイジャー社はイギリス版をファーシアー三部作の一部として、またファーシアー三部作として販売した。[19]最初の2冊のバンタム版の表紙はマイケル・ウェランが、3冊目はスティーブン・ユールがデザインした。[19] ジョン・ハウはヴォイジャー版の3冊すべてのイラストを担当した。[4] [19]
設定
六公領の地理は、ホッブが数年間住んでいたアメリカ合衆国のアラスカ州と太平洋岸北西部に似ている。 [10] [22]ホッブの初期の設定スケッチはアラスカの半島部に触発され、六公領は彼女が結婚後に居住したコディアック島に似ていたが、[12]最終的に依頼された地図は、彼女が意図したよりも逆さまのアラスカに似ていた。[12]ホッブは同じ設定で他の4つのシリーズを執筆し、ファーシーア三部作とともにエルダーリングの領域と呼ばれた。[24]
この架空世界の社会は西洋の封建制に似ており、貴族は君主に忠誠を誓い、社会階層は明確であるが、平民も基本的な権利を保持している。[25]支配的なファーシーア家はかつては略奪者であり、六公国王国に定住することを選んだ。王室は寓話的な名前を名乗る伝統がある。[26]小説の主な社会は、その技術的にはトールキンの伝統に従って中世ヨーロッパに似ているが、はるかに大きな男女平等を描写する点でそこから離れている。非西洋社会に似た他のいくつかの王国が存在する。[25]シリーズの開始時に、六公国は「レッドシップ・レイダーズ」の攻撃を受けており、その襲撃はヴァイキングの侵略に似ている。[27] 2つの魔法の力が存在する。1つはスキルで、人間が遠く離れた場所でもコミュニケーションをとったり、ある人が他の人に意志を押し付けたりすることができる。そして、人間と動物の間で優劣のない絆を結ぶウィットである。前者は六つの公国の王家の血統を通じて受け継がれており、後者は嫌悪感を抱かれ、実践者は迫害されている。[25]
プロット
暗殺者の弟子
物語は、6歳の主人公が母親から六公国の王族に引き取られるところから始まります。彼は、私生児を意味するフィッツという名前を与えられ、父親が王位継承者であるチヴァリー・ファーシーア王子であることを知る。私生児を生んだことを恥じたチヴァリーは、地位を捨てて田舎に引きこもります。彼は数年後、フィッツに会うことなく亡くなります。チヴァリーの兄弟であるヴァリティ王子が王位継承者になります。
フィッツはシュリュード王に忠誠を誓い、マスター チャデから秘密裏に王室の暗殺者および外交官としての訓練を受ける。彼の血統により、彼はスキルと呼ばれるテレパシー魔法の一形態を使えるようになり、スキルマスター ガレンのもとでその訓練を始める。ガレンはテレパシーでフィッツを拷問し、スキルを使用する能力を鈍らせようとする。後に、ガレンの行動はフィッツの叔父であるプリンス リーガルの命令によるものだったことが明らかになる。
フィッツは次第にウィットを使う能力に気づき、動物とコミュニケーションをとり絆を結ぶようになりますが、この能力に対する社会の偏見から、保護者のバーリッチはフィッツがウィットを使う初期の試みを阻止します。フィッツの最初のウィットの絆はノジーという犬とのものでしたが、その犬がバーリッチに追い払われたことで終わります。フィッツは後にスミシーという別の犬を飼い、密かに絆を深めますが、スミシーはバーリッチをかばって殺されてしまいます。
リーガルは、レッドシップ襲撃者の脅威に対抗して六つの公国を強化するため、隣国の山岳王国のケトリケン王女とヴェリティの結婚を交渉する。フィッツはケトリケンの兄弟を暗殺するために山岳に派遣される。フィッツは、リーガルがヴェリティを殺してケトリケンと結婚しようと企んでいるのを知るが、その企みを阻止する。
ロイヤルアサシン
六公国の首都であるバックキープに戻ったフィッツは、ナイトアイという名の狼を罠猟師から幼い頃に買い、ウィットの絆を深める。また、メイドのモリーと恋愛関係になり、道化師として知られる謎めいた宮廷道化師と友情を深める。フィッツは、自分のウィットと暗殺者としての義務の両方をモリーに秘密にしようとするが、彼らの関係は、フィッツの義務をめぐる対立の結果、後に終わる。
王国はアウト諸島のレッドシップ襲撃者から引き続き攻撃を受けています。襲撃者は捕虜を「フォージド」に変えることができます。捕虜は感情を失い、野生の動物のように振舞います。プリンス・ベリティはスキルを使用してレッドシップ襲撃者と戦争をしようとし、フィッツを弟子として採用し、スキルリンクを作成します。フィッツはまた、ウィットリンクを頼りにナイトアイズと共にフォージドを狩ります。
ヴェリティとフィッツは戦争の流れを変えることができず、ヴェリティはエルダーリングを探す旅に出る。エルダーリングとは、自分の民を助けてくれるかもしれない神話上の存在である。ヴェリティの留守中に、リーガルは父であるシュリュード王と妊娠中のケトリケンを殺害しようと企てる。シュリュードはフィッツの努力もむなしく死亡し、フィッツは殺害の容疑をかけられる。リーガルはシュリュードを拷問し、自白を強要しようとする。死の瀬戸際で、シュリュードは狼の懇願に応じてナイトアイズの遺体の元に逃げ込む。死んだように見える遺体は埋葬される。バーリッチとチャデは後に遺体を掘り起こし、フィッツに遺体の元に戻るよう説得するが、フィッツは後悔しながらもそれに従う。
アサシンクエスト
フィッツは数か月間トラウマと発作と闘ったが、バーリッチの看護で健康を取り戻した。フィッツはリーガルが王位を奪い、首都を内陸に移したことを知り、新しい身分を得て西へ旅し、リーガルを殺そうとする。フィッツはオールド ブラッドとして知られるウィットの実践者のコミュニティに遭遇し、彼らから学ぶが、長く留まることを拒む。
リーガルの宮殿に忍び込んだフィッツは、リーガルの熟練した取り巻きに捕らえられる。彼は、リンクを通じて遠くからスキルを使用するプリンス・ヴァリティの助けを借りて辛うじて脱出する。フィッツは、モリーが彼らの子供を妊娠していること、そしてモリーとバーリッチの2人が彼が死んだと思っていることを知る。フィッツは彼らのところに戻りたいが、スキル召喚によりヴァリティを探すことを余儀なくされる。マウンテン・キングダムに向かって旅するフィッツは、リーガルの軍に追われ、2度捕らえられるが、逃げる。国境を越えて追われ、重傷を負った彼は、フールに発見されて手当てを受け、後にシュリュードの死後6つの公爵領から逃げてきたケトリケンと出会う。
グループはベリティの足跡をたどり、彼を助けようとします。スキルで作られた道をマウンテン キングダムから旅して、彼らは魔法の石の採石場で、無生物の石のドラゴンに囲まれたベリティを見つけます。ベリティは自分でドラゴンを彫り、その石に自分の記憶、考え、感情をスキルで刻み込んで目覚めさせようとしています。グループの助けで成功しますが、人間性を失って石のドラゴンになります。
ドラゴンになったベリティは、襲撃者と戦うために残りのグループを乗せてバックキープに飛びます。フィッツはナイトアイと共に残り、ベリティに従う他の石のドラゴンを目覚めさせることに成功します。フィッツはスキルでリーガルと戦い、彼を倒し、彼の取り巻きを殺します。スキルビジョンでモリーとバーリッチが恋に落ちたのを見て、彼は自分の正体を隠し、追放者のままでいることを選択し、ナイトアイと共に社会の端で暮らします。ベリティは襲撃者を壊滅させ、ケトリケンが王位に就きます。
スタイル
ファーシーアの小説は、壮大なファンタジーであり、登場人物の内面の葛藤を中心とした内省的な作品であるとよく言われる。 [2] [10]このシリーズは探求ファンタジーとして構成されている。主人公は生まれながらに王位に就くことを禁じられているが、それでも王位という報酬なしに探求に挑む。[28]フィッツの場合、探求とは正当な王を復活させ、王国に安定をもたらすことである。[29]アシモフのSF誌のレビューでは、彼の物語は「若いはみ出し者が成人する」という伝統の中に位置づけられている。[30]フィッツの探求は六公国に大きな影響を与えるが、暗殺者であり非嫡出の王族であるという彼の役割は、彼の行動が目に見えず、評価されないままにしておくことを余儀なくし、そのため彼は主要人物であると同時に脇役としても描かれている。[31]
この三部作は、登場人物や物語のモチーフにおいてアーサー王伝説から影響を受けているとされている。シュリュードの没落は漁師王の伝説を思い起こさせ、リーガルはモルドレッドと、チャドはマーリンと類似点がある。[32]フィッツは憂鬱な英雄と呼ばれ、[33]限界的な存在、つまり「2つの状態の境界に存在する」存在として議論されてきた。 [34]批評家は、ハムレットの登場人物との類似点を指摘している。 [35]フロド・バギンズと、[25]ジーン・ウルフの『新太陽の書』の主人公セヴェリアンと。[4]学者のジェフリー・エリオットは、エルダーリングス本の設定は「トールキンの伝統」に従っており、中世イングランドの社会に似ているが、太平洋岸北西部の先住民社会からも影響を受けていると述べている。[36]
「最初の夜のことはよく覚えている。猟犬の温かさ、チクチクするわら、そして子犬が私のそばに寄り添ってようやく眠りについたこと。私は彼の心の中に漂い、果てしない追跡のぼんやりとした夢を共有した。私は決して見たことのない獲物を追いかけていたが、その熱い匂いがイラクサやイバラ、ガレ場を抜けて私を引きずっていった。」
『アサシン・アプレンティス』で犬の夢に迷い込むフィッツ[37]
ホッブはファンタジーのジャンルにおいて、空想を舞台の当然の、馴染みのある側面として描くスタイルを採用している。学者のスーザン・マンダラによると、これは読者に「親しみの錯覚」を生み出す。[38]フィッツが初めて犬と夢を語るとき、ナレーションは彼が夢を体験する方法と一致している。それは空想的な出来事ではなく、完全に自然な出来事としてであり、マンダラの見解では、人間と動物のセグメント全体で「語彙的に首尾一貫した」言語を通してである。[37] [39]同様に、フィッツが初めてテレパシーのスキルについて言及したとき、ナレーションは、その意味が世界で知られていると仮定して、その用語に直接言及せず、代わりにそのスキルがフィッツの記憶に及ぼす潜在的な影響と、その中毒性に焦点を当てている。[40]
この物語は一人称回想形式で語られ、大人の主人公が幼少期の思い出を振り返る。これはファンタジーでは珍しいスタイルと評され、[2] [25]、批評家のジョン・クルートはこれを「痛ましい告白的回想録」と呼んだ。[4]フィッツは自分の記憶の一部を痛ましく感じ、「少年の傷」がインクに溢れ出るのを想像する。この自己解説とともに、この物語は「最も効果的に」フィッツの性格を明らかにする暗黙の手がかりで「豊富」であるとマンダラは述べている。例えば、フィッツは自分の肉親を、出会った見知らぬ人と同じ言葉で描写する。祖父は「背の高い男」になり、母親は遠くてなじみのない「声」になり、彼らとの感情的な距離を表している。[41]フィッツは時折、自分の記憶を信用しない、信頼できない語り手となる。 [42] [43]小説には各章の冒頭に、舞台の架空の歴史を語る短い回想録が含まれている。これらの抜粋も信頼性の低い物語であり、「思い出と噂話」を伝えている。[44]
テーマ
![雪の中に左を向いて立っているオオカミ](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/commons/thumb/d/d7/"The_strength_of_the_wolf_is_the_pack,_and_the_strength_of_the_pack_is_the_wolf"_-_Rudyard_Kipling_-_Flickr_-_eba5684.jpg/500px-"The_strength_of_the_wolf_is_the_pack,_and_the_strength_of_the_pack_is_the_wolf"_-_Rudyard_Kipling_-_Flickr_-_eba5684.jpg)
ファンタジーの要素を通して、ファーシーア三部作は他者性のテーマを探求している。[46]ウィット、つまりすべての生き物とのつながりとして説明される魔法の形態の実践者として、フィッツは狼のナイトアイと結びつき、感覚を共有する。[39]彼らの関係は、世界に対する対照的な認識によって形作られている。狼は「今」に生きており、フィッツとは異なり、記憶や遠い将来の計画にあまりとらわれない。[47]より広い意味では、西洋文学では狼は自然を象徴し、狼男は自然と文化の「ずれ」を意味すると、学者のレニーゼ・プラターは述べている。[45]ウィットはまた、フィッツに生き物同士のつながりを認識させる。そのようなつながりを断ち切ることで、レイダースは人々を動物的なフォージドに変えてしまう。それによって、ホブは自己が完全に他者に依存しており、自律的に生きることはできないと示唆しているとプラターは主張している。[48]学者のマライア・ラーソンも同様に、ウィットの描写には環境批評的な要素が含まれており、人間以外の生命体の重要性を強調し、それによって人間中心主義に挑戦していると書いている。[49]
作中でのフィッツの内面的な葛藤、特にウィットされた者から生じる恥とトラウマは、学者によってクィアネスの寓話であると説明されてきた。[50] [51]六公国の世界では、ウィットは不自然な傾向とみなされており、その実践者は迫害され、公の場で絞首刑にされたり、潜伏を強いられたりする。シリーズの初期で、フィッツの保護者であるバーリッチは、ウィットを使おうとしたフィッツを、それが男性らしさを奪い恥ずべきことだとして罰する。バーリッチ自身がウィットされているにもかかわらずである。バーリッチは人生の大半をウィットに抑え込んできたため、めったに自分のウィットについて語らない。彼は、ウィットされた者を、人間性を失ったフォージドよりもさらに悪い存在とみなしている。[52]学者はこれを内面化された同性愛嫌悪に似ているとみなしている。バーリッチは自分のアイデンティティの一部を否定し、他人からそれを根絶しようとしている。[52] [53]学者のピーター・メルヴィルによれば、フィッツはこうして「恥のアイデンティティ」を発達させ、能力の探求を続けながらもクローゼットに引きこもるようになった。 [54]
フィッツはウィット族に対して羞恥心を抱いており、愛するモリーを含め、自分が気にかけている人たちにさえもそのことを隠そうとする。その秘密はフィッツの「複数の隠れた生活」のうちの1つであり、最終的にモリーを彼から遠ざけることになる。[55] 『ロイヤル・アサシン』の終盤で、フィッツのウィット族としての正体が公に明らかになり、彼は拷問を受ける。狼の体に移って戻った後、彼はウィット族との絆にもっとオープンに参加し、社会の片隅にウィット族のコミュニティを見つける。メルヴィルはオールド・ブラッドをクィア支援グループに例え、フィッツがその中で経験するつながりの感覚は、彼が自己受容するために不可欠であると見ている。[56]その後、シリーズはフィッツの個人的な闘争から、ウィット族の平等な権利を求めるより大きな闘争へと移り、それは『黄褐色の男』三部作で探求される。[56] [57]ホッブは、スキルとウィットの背後にある動機について、「ある社会では受け入れられ、問題ないと思われることが、別の社会では軽蔑されるグループの一員になるということは、ほぼどの社会でも見られると思います」とコメントしています。[58]
クィアのテーマは、道化師を通しても描かれている。[59]道化師の反逆的な側面は、アサシンズ・クエストで吟遊詩人スターリングがフィッツに「道化師は女性だ。そして、彼女は君に恋をしている」と語る場面でほのめかされている。道化師は、エルダーリングス・シリーズの多くで男性と女性のアイデンティティを交互に表現する。このジェンダーの境界の曖昧さは、ライブシップ・トレーダーズ、タウニー・マン、フィッツと道化師の三部作でさらに探求されている。[60]フィッツと道化師の関係は、ファーシーア三部作で「全体の二つの半分が、分離して再び一つになる」と表現され、スキルを介して結びつくと、後の三部作でもさらに発展している。[61]
ホブは、このシリーズに登場する2種類の魔法、スキルとウィットを鋭く対比している。中毒はどちらの魔法でもマイナスの結果として描かれているが、[62]ラーソンによれば、スキルの方が「より陰険」である。[63]スキルは支配階級によって実践されているが、ウィットは下層階級に追いやられている。スキルはまた、武器として機能するため、ステレオタイプ的に男性的な魔法であり、動物との絆を結ぶために使用されるウィットはより女性的である。[64]プラターによると、このシリーズはフィッツを通してこれらのステレオタイプ的な期待を解体している。フィッツは両方の魔法を持ち、追放者であり王位の臣下でもある。[64] [65]性別の属性は、後のエルダーリング小説では曖昧になっており、スキルは癒しとメロディーの作成に使用され、ウィットは人間を操るために使用できることが示される。[66]ラーソンは、物語は2つの能力を「非常に巧妙に」描写しており、読者は物語の社会とはまったく異なる印象を受けると主張している。[63]
受付
『アサシンズ・アプレンティス』は新人作家のデビュー作とみなされたが、[67] [68]アシモフのSF誌の評論家は彼女がペンネームを使用していることに注目し、最初の2冊は「熟練したプロの作品」のようだと述べた。[30] パブリッシャーズ・ウィークリー誌はこの本を、混雑したファンタジー市場における「輝かしいデビュー作」と評し、ホッブの王室内の政治的策略の描写を称賛した。[67]カーカス誌の同様の評論では、この本を「驚くほど自信に満ちたデビュー作」と評した。[68]続編の『ロイヤル・アサシン』と『アサシンズ・クエスト』はパブリッシャーズ・ウィークリー誌から星付きのレビューを受けた。[69] [70]最初の本は1997年の英国ファンタジー大賞の最終候補となった。第2巻と第3巻は、1997年と1998年にローカス賞の最優秀ファンタジー小説にノミネートされました。 [71]シリーズ全体としては商業的に成功し、エルダーリングスは2003年までに世界中で100万部以上を売り上げ、[72]英国だけでも2017年までに125万部を超える売り上げを記録しました。[10]
ホッブが創造したキャラクターは多くの評論家から絶賛され、[30] [73] [74] [75]、ファーシーアの小説はキャラクター主導のファンタジー作品として賞賛されている。[76] 2005年にタイムズ紙に寄稿した評論家のアマンダ・クレイグは、ホッブのフィッツの描写を賞賛し、彼と狼のナイトアイとの絆は「最も深いロマンチックな愛と同じくらい情熱的」であると述べた。[18] 2014年、ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックスの評論家イラナ・タイテルバウムは、この小説が「フィッツの複雑な性格に完全に浸れる」と評し、フィッツの性格描写の心理的複雑さと、ホッブのトラウマの描写について述べた。 タイテルバウムはフィッツの内面の葛藤の描写を賞賛し、彼の感情的な傷が彼の視点を形作り、フィッツは決してそこから完全に逃れることはできないと指摘した。[2]インターゾーン誌による最初の本のレビューでは、道化師の「素晴らしく謎めいた」キャラクターに注目が集まりました。道化師の謎や予言は、同じように孤独な人々にしか与えられません。しかし、レビューアは、スキルマスターのガレンを「信じられるほどには狂気じみている」と批判しました。[26]
小説の散文と架空の設定も賞賛された。学者のダレン・ハリス＝フェインは、ホッブの世界構築と登場人物の「技量」が、この三部作をほとんどのファンタジーよりも優れたものにしていると感じた。[77] デイヴィッド・ラングフォードも同様に、女性を含む強い登場人物を登場させた「説得力のある質感の社会」の構築について言及し、 [78]「ホッブの文章は痛々しいほど上手だ」と付け加えた。 [79] パブリッシャーズ・ウィークリー誌は、狼のナイトアイを彼女の最高傑作と評し、[70]タイテルバウムは、ホッブの「細部への寛大さ」によってバックキープ城が「記憶に残る設定」になったと書いた。[2] パブリッシャーズ・ウィークリー誌はまた、ホッブの「きらめく言語」を賞賛し、[70]ファンタジー＆サイエンスフィクション誌は第1巻の散文を「巧み」と呼び、[73]ライブラリー・ジャーナル誌はそれを「優雅に書かれた」と評価した。[80] インターゾーンは、ホッブの作品は「より明白な決まり文句」を避けており、この本は「非常に時折素晴らしい」が、「文体的に不完全」であると指摘した。[26]同僚の小説家スティーブン・エリクソンは、ホッブのフィッツの視点の書き方について、「静かな誘惑」であり、「完璧な制御、正確さ、意図を持って扱われている」と述べている。彼は作家向けのワークショップで、この三部作の章を読み物として使用している。[3]
ハリス＝フェインによれば、三部作の筋書きは暗い出来事と登場人物同士の心温まる瞬間が「効果的にバランスが取れた」ものだった。[77]ブックリストは『アサシンズ・アプレンティス』の書評で、筋書きは伝統的だと感じながらも、その実行を賞賛した。[74] 2冊目の本には、カーカスを含む評論家から賞賛されたどんでん返しがあったが、[75] [81]評論家は物語が制御不能になる「不吉な兆候」を見つけた。[75] 1年後、カーカスは続編を「魅惑的な結末」と呼んだ。[82]ブックリストとラングフォードは3冊目の長さを批判したが、両評論家はホッブの執筆の他の面を賞賛した。[83] [79]ブックリストは、追加ページが「魔法と戦闘の両方の感情的に説得力のあるシーン」の点で役立っていると感じた。[83]ローカス誌のレビューでは第3巻のペースを賞賛し、「生き生きとした会話」と典型的な探求物語からの逸脱が「素晴らしい読み物」になっていると付け加えた。[84]
ファーシーアの小説によって、ホッブはファンタジー作家の典型として広く認知されるようになった。この三部作とその続編は、ライブラリー・ジャーナル誌によって「キャラクターベースの壮大なファンタジーの傑作」とみなされた。[76]タイムズ紙は、エルダーリングの最初の9冊をル＝グウィンやトールキンの作品と比較し、ホッブを「偉大な現代ファンタジー作家の一人」と評し、彼女の小説は「大人のファンタジー」であると述べた。[18]テレグラフ紙は「ホッブは、同僚のジョージ・R・R・マーティンをはじめ、現代ファンタジー小説の傑出した作家の一人として認められている」と論じた。[85]ガーディアン紙は、彼女を「ファンタジーを鼻であしらう人々に圧力をかける作家」と評した。[10]
ファンタジーの正典についての議論の中で、中世学者のパトリック・モランは、エルダーリングスシリーズはフィッツとジェンダーフルイドな道化師の関係を通して「伝統的なハイファンタジーの異性愛規範を揺るがしている」とコメントした。[86]ホッブがクィアのテーマを推進していることに同意する一方で、プラターは、一夫一婦制とロマンスに焦点を当てているため、シリーズの「保守的な衝動」に失望を表明し、それが異性愛規範であり、そのメッセージを制限していると考えている。[87]メルヴィルはより肯定的な見解を示し、フィッツと道化師の三部作の完結編は「ファンタジーのジャンルにおけるクィアの歴史の中でのシリーズの地位を確固たるものにしている」と主張した。[88]
続編と翻案
ファーシーア三部作に続いてエルダーリングスの領域を舞台にした4つのシリーズが続き、最終巻は2017年に出版された。[4] [10] 2番目の三部作はライブシップ・トレーダーズで、三人称で書かれており、エルダーリングスの世界の別の場所を舞台としているが、登場人物は繰り返し登場する。[89]その後、ホブはタウニーマン三部作でフィッツの一人称の語りに戻る。[90]時系列では次にレイン・ワイルド・クロニクルの4つの小説と、シリーズを締めくくるフィッツ・アンド・ザ・フール三部作が続く。 [91] [92]
このシリーズはフランス語で『L'Assassin Royal』というタイトルで漫画化されている。10巻に及ぶこの作品は、2008年から2016年にかけてソレイユ・プロダクションズによって出版された。[93] [94] 『アサシンズ・アプレンティス』の英語版漫画は2022年12月に発売予定である。ホッブとジョディ・ハウザーが共同執筆したこのシリーズは全6号の予定で、アーティストのライアン・ケリー、カラーリストのジョーディ・ベレール、レタラーのハッサン・オツマン・エルハウ、出版社のダークホース・コミックスが担当する。[95] 2018年のインタビューで、ホッブはシリーズのテレビ化や映画化の権利は売っていないと述べた。[96]
参考文献
- ^ 「ファーシーア三部作の新たな姿」HarperVoyager 2014年2月26日。
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外部リンク
- インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのファーシーア三部作シリーズ一覧