ライブシップトレーダー

ライブシップトレーダー

英国版
魔法の船 狂気の船 運命の船
著者	ロビン・ホブ
カバーアーティスト	ジョン・ハウ、スティーブン・ユール
国	イギリス、アメリカ合衆国
言語	英語
ジャンル	ファンタジー
出版社	ボイジャー（英国）、スペクトラ（米国）
公開済み	1998–2000
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
先行	ファーシーア三部作
に続く	タウニーマン三部作

『ライブシップ・トレーダーズ』は、アメリカの作家ロビン・ホブによるファンタジー小説三部作です。航海ファンタジーシリーズである『ライブシップ・トレーダーズ』は、エルダーリングの王国を舞台にした2番目の三部作で、海賊、海蛇、貿易商の家族、そして彼らの生きた船が登場します。多くの批評家は、これをホブの最高傑作と見なしています。

三部作の最初の巻である『Ship of Magic』は、1998年3月にイギリスのHarperCollins Voyager社から出版され、同時にアメリカのBantam Spectra社から出版された。^{[1] 2冊目は1999年3月にイギリスで『} The Mad Ship』と題され、その1ヶ月後にアメリカ版『Mad Ship』が出版された。 ^{[2] [3]}完結巻である『Ship of Destiny 』は、2000年3月にイギリスで、2000年8月にアメリカで発売された。^[4]このシリーズは『The Liveship Traders』^[1]または『Liveship Traders』として出版された。^[3]初版はすべてハードカバーで、イギリス版の表紙はジョン・ハウがイラストを、アメリカ版はスティーブン・ユールがデザインした。^{[1] [2] [4]}

ライブシップトレーダー三部作は、6つの公領のはるか南の海岸にあるジャマイリア、ビングタウン、海賊諸島を舞台にしています。北部の戦争により、ビングタウンの生命線である貿易が中断され、ライブシップトレーダーは魔法の知覚船を所有しているにもかかわらず苦境に陥っています。かつては、魔法の魔法の木で作られたライブシップを所有することで、トレーダーの家族の繁栄が保証されていました。ライブシップだけが、レインワイルド川の危険に立ち向かい、伝説のレインワイルドトレーダーや、謎めいたエルダーリング遺跡から略奪した彼らの神秘的な魔法の品々と取引することができます。アルテア・ヴェストリットは、家族が伝統を守り、父親の死で家族のライブシップが活発になったら彼女に引き継ぐことを期待しています。代わりに、ヴィヴァシア号は彼女の妹ケフリアと陰謀を企むカルセディア人の夫カイルの手に渡ります。誇り高きライブシップは、軽蔑されているが非常に利益率の高い奴隷貿易の輸送船になります。

一人ぼっちになったアルテアは、自分の力でこの世界で生きていく道を切り開き、家族の生きた船をなんとか取り戻そうと決意する。彼女の古い船員仲間であるブラッシェン・トレル、謎めいた木彫り職人のアンバー、そして悪名高い狂気の生きた船パラゴンだけが、彼女の目的のために結集できる唯一の仲間だ。海賊、奴隷の反乱、移動する海蛇、そして孵化したばかりのドラゴンは、生きた船が見た目通りのものではなく、独自の夢を持っているかもしれないことを彼女が発見するまでの道のりで直面しなければならない障害のほんの一部に過ぎない。

ライブシップ・トレーダーズシリーズには、ロバート・ルイス・スティーブンソンやRMバランタインの作品への文学的な言及が確認されている。学者のラルフ・クレインとリサ・フレッチャーは、この三部作は、海を蛇の目から見たようなユニークな視点に助けられた、水を中心とした世界の没入型描写であると説明している。例えば、蛇は海を「豊かさ」と見なし、その上の空気を「不足」と呼んでいる。^[5]ライブシップ・トレーダーズ小説 におけるホッブの執筆は、同僚の作家ジョージ・RR・マーティンの作品と比較されることがあり、彼らの最も有名な作品はどちらも1990年代後半に出版された。^{[6]彼らのシリーズは、ほとんどの}壮大なファンタジーよりも現実的であると考えられているが、そのリアリズムの描き方は異なっている。^[7]学者のシルヴィア・ボロフスカ・シェルズンによれば、マーティンの作品はリアリズムの残忍さと暴力に焦点を当てているのに対し、ホッブの物語は暴力やレイプから生じるトラウマを含む心理的側面に焦点を当てているという。^[8]

ホッブは、家父長制社会における3世代にわたる女性の生活を描いた『船商人』で、ジェンダーというテーマを探求している。 ^[9]このシリーズに登場する女性たちは、しばしば女性らしさに対するステレオタイプ的な期待に反抗する。船で働くために男装する反抗的な船員アルテア・ヴェストリットは、繊細な一面を再び呼び起こし、従順な主婦ケフリアは自立心を発見し、保守的で伝統的な家長であるロニカは社会の変化に適応する。^{[10] [11]}

アンバーとして知られるキャラクターは、シップ・オブ・デスティニーでの行動を通じて明らかになり、彼女はファーシーア三部作の道化師であるフィッツチバリィ・ファーシーアに似せてライブシップの船首像を彫ります。^{[12] [13]}エルダーリングスシリーズを通してジェンダーアイデンティティが変化する謎めいたキャラクターであるアンバーは、いくつかの本では女性として、他の本では男性として自分自身を提示します。学者は、このジェンダーの描写を破壊的であり、ジェンダー間の厳格な境界の概念に挑戦するものであると説明しています。^{[10] [13]}ニュー・ステイツマンは、ホッブが奴隷制、政治的混乱、ジェンダー平等などのテーマを探求し、中世を舞台としているにもかかわらず、シリーズのテーマは現代世界にも反映されていると述べています。^[6]

作家のオースン・スコット・カードは、ホッブの作品の中で「ライブシップ・トレーダーズ」が最も好きだと述べ、彼女は「現代のシリアスなファンタジー小説の基準を設定したと言ってもいい」と感じた。^[14]ブックリスト誌も同じような意見を述べ、同シリーズを「おそらく過去10年間で最高のファンタジー三部作であり、将来はファンタジーの古典になるだろう」と評価した。 ^[15]また、パブリッシャーズ・ウィークリー誌も「千年紀を橋渡しする最高のファンタジー・サーガの1つ」と評価した。^{[16]批評家の}ドン・ダマッサは、2006年までのホッブの両ペンネームでの著作を調査し、ライブシップ・トレーダーズを「間違いなく彼女のこれまでの最高傑作」と評した。 ^[17]また、ウィークエンド・オーストラリアン紙も2009年にこの見解に賛同した。^[18]

ホッブのシリーズ全体を通しての登場人物の組み立てと発展は称賛された。^{[19] [11]} インターゾーンのクリス・ギルモアは、ホッブの登場人物が長所と人間的欠点のミックスで「生き生きと」し、読者が木造のライブシップでさえ「彼らを気にかける」ようになると称賛した。彼は、シップ・オブ・マジックにおけるケニットとその仲間の対立を「並外れた本の最も素晴らしい側面」と称賛した。^[20] ストレンジ・ホライゾンズのステファニー・ドレイも同様に、ケニットを「史上最も魅力的な悪役の一人」と書いた。^[11]ニュー・ステイツマンは、ライブシップ・トレーダーズにおける「3世代にわたる女性の印象的な肖像」について言及し、ホッブの小説は女性の物語を無視していないと書いた。^[6]ドレイはまた、ホッブの女性描写を称賛し、シリーズを「革命的な海上ファンタジー」と評した。^[11]

ダマッサは三部作の筋書きを「設定の影響」を探求する方法から「魅力的でエキサイティング」と評した。^[17]ギルモアは、最初の本の「複雑だが厳密に制御された」筋書きは、キャラクターの動機によって非常に説得力のある方法で動かされていると感じた。しかし、彼は結末が唐突だと感じ、最初の本を「豊かで複雑で未完成」と総括した。^[20]より否定的なレビューで、カーカスはホブが「ドアストッパー症候群」に屈したことを非難し、シップ・オブ・マジックは「膨張、決断力のなさ、多弁、ブレーキの故障」のために失敗したと感じた。^[21] カーカスはさらに、2冊目の本を「制御への残りの傾向をすべて捨て去った」と批判した。^[22]一方、ギルモアは逆に、それが「並外れたスキルで、壮大なスケールで展開されているが長々としていない」と感じた。^[19]

• Liveship Traders シリーズのリスト(インターネット スペキュレイティブ フィクション データベース)
• インターネットブックリストのライブシップトレーダー