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| ストリートクリーナー | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1989年11月13日 | |||
| 記録済み | 1988年（Tiny Tearsボーナストラック） 1989年5月～8月（メインアルバム） | |||
| スタジオ | イギリス、バーミンガムでのサウンドチェックとイギリス、ダービーでのスクエアダンス | |||
| ジャンル | 工業用金属 | |||
| 長さ |
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| ラベル | 耳痛、戦闘 | |||
| プロデューサー | ||||
| ゴッドフレッシュ年表 | ||||
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ストリートクリーナーは、イギリスのインダストリアルメタルバンド、ゴッドフレッシュのデビュースタジオアルバムです。1989年11月13日にEarache Recordsからリリースされ、2010年6月21日に未発表素材を収録した2枚目のディスクが付いて再発されました。このアルバムは批評家から高く評価されており、インダストリアルメタルの画期的なリリースとしてよく挙げられます。このジャンルの最初のリリースではありませんが、ストリートクリーナーはインダストリアルメタルがどのようなものになるかを定義するのに役立ちました。
3つの異なるセッションで録音され、ゴッドフレッシュ以前のデモから部分的に改良された『ストリートクリーナー』は、重厚で荒涼としたアルバムで、制作重視のベース、歪んだギター、そして最も重要なマシンパーカッションによって、ヘビーメタルとインダストリアルミュージックを融合しています。多くのメタルアルバムとは異なり、ギターは個別のリフではなく金切り声のようなノイズを作成するために使用されており、ドラムとベースは通常よりも大きくなっています。『ストリートクリーナー』は、ゴッドフレッシュがナパームデスと共演した一連のコンサートでサポートされ、ツアーの北米レグでバンドは国際的に大きな注目を集め始めました。
発売以来、『ストリートクリーナー』は数々の賞賛を受けており、ゴッドフレッシュによって2度全曲演奏されている（1度はロードバーン・フェスティバルで、その録音が2013年にライブアルバムとして発売された）。ニューロシス、フィア・ファクトリー、アイシスなど、他の多くのメタルバンドも特に影響力のあるアルバムとしてこのアルバムを挙げており、ゴッドフレッシュのフロントマン、ジャスティン・ブロードリックは、このアルバムを自身の代表作の1つだと考えている。2017年、ローリングストーン誌は『ストリートクリーナー』を史上64番目に優れたメタルアルバム に選んだ。
背景と記録
GCグリーン(ベース) とポール・ネヴィル(ギター) は、ゴッドフレッシュとして活動する前は、フォール・オブ・ビコーズというバンドで一緒に演奏していた。[1] 1982年に結成されたこのグループは、ゴッドフレッシュとして活動するグループほどあからさまにヘビーではなく、ザ・キュアーなどのバンドから音楽的、美的影響を受けていた。[2]将来のフロントマン、ジャスティン・ブロードリック(ギター、ボーカル、プログラミング) は1984年にフォール・オブ・ビコーズに加入し、グリーンとネヴィルをスワンズ、ソニック・ユース、ディスチャージに紹介した。[2]この音楽の不協和音に触発され、グループはExtirpate (1986) というデモを録音した。[1]このデモには「Devastator」、「Mighty Trust Krusher」、「Life Is Easy」、「Merciless 」の曲が収録されており、最初の3曲はストリートクリーナーで再録音された。[3]これらの初期バージョンは、最終的に1999年にコンピレーションアルバムLife Is Easyで広くリリースされた。[4]
1987年にFall of Becauseが解散した直後、ブロードリックとグリーンはネヴィル抜きで再集結し、1988年4月にプロジェクト名をゴッドフレッシュと改名した。[5]彼らはその年の後半にインディーズレーベルのソードフィッシュからデビューEPをリリースした。 [5]そのEPは批評家からは粗野で洗練されていないと評されたものの、インダストリアルメタルの元祖の一つとされ、ストリートクリーナーがゴッドフレッシュのこのジャンルへのアプローチを微調整する基礎となった。[6] [7] [8]ゴッドフレッシュがアンダーグラウンドで成功した後、[9]バンドはヨーロッパ中でいくつかのショーを行い、タイニーティアーズと題した4曲入りEPをレコーディングした。[10]彼らがEPをソードフィッシュからリリースする前に、ゴッドフレッシュはイヤーエイチ・レコードに買収され、レーベルの代表であるディグビー・ピアソンはバンドにトラックを棚上げにして、次は完全なスタジオアルバムを出すことに集中するよう促した。[10]ブロードリックとグリーンは合意し、1989年5月にバーミンガムのサウンドチェックとダービーのスクエアダンスでストリートクリーナーのレコーディングを開始した。[11]
バーミンガムでのセッションでは、ブロードリックとグリーンがアルバムの前半をレコーディングおよびミックスし、ダービーでのセッション（6曲目から10曲目が収録）では、ネヴィルが一時的にバンドに復帰し、今度はセカンドギタリストとなった。[11] Tiny TearsはStreetcleanerのCD版の最後に追加されたため、アルバムには3つの別々のセッションからの素材が収録された。[12]創作期間全体を通じて、Alesis HR-16ドラムマシンが使用された。[13]この選択は、ブロードリックがアコースティックでは望むビートを演奏できなかったため（彼は自分自身を「優れたドラマーではない」と表現していた）、必要に迫られて行われたが、[13]彼はマシンパーカッションを受け入れ、ゴッドフレッシュの特徴とみなすようになった。[14] : 2 Loudwireは、特にStreetcleanerでの使用に関して、HR-16を「これまでに使用された中で最も破壊的なドラムマシン」と呼んだ。[15]ブロードリックは回顧的なインタビューで、このアルバムを「これまでに作った中で最も異質なアルバムの1つ」と表現し、バンドの画期的なレコードだと述べた。[16]
構成とスタイル
「ベースの音と質感は、ゴッドフレッシュのサウンドに欠かせない要素です。ゴッドフレッシュのベースはとても大きいので、他のバンドで似たようなバンドを見つけるのは難しいとよく言われます。もちろん、これは完全に意図的なものです。」
—ゴッドフレッシュのベース担当ジャスティン・ブロードリック。 [14]
音楽的には、ストリートクリーナーはインダストリアルとヘビーメタルを融合させた最も初期のアルバムの1つである。[6] [17] [18] [19]このアルバムは、プログラムされた反復的なドラムマシンのループと、グリーンのオーバードライブされたベース、ブロードリックの歪んだギターを組み合わせることで、そのような融合を実現している。[8] [20]ボーカルはまばらで、しわがれ声で荒々しく、[21]ピーター・バックリーの「ラフ・ガイド・トゥ・ロック」によると、「厭世的」である。[22]初期のスワンズの荒々しさに触発されたストリートクリーナーは、[8] [19] その極端な重みと圧倒的な攻撃性で知られている。[23] [24]ナパーム・デスの1987年のアルバム『Scum 』は、ブロードリックがゴッドフレッシュを始める直前にギターを担当していたが、[25] 『Streetcleaner』は例外的にスローテンポで、[22]ボーカルや伝統的なリフよりもパーカッションやベースに重点が置かれている。[26] [27]ギター演奏のスタイルは、ざらざらと耳障りであると評されており[21] [28]、アルバムには工場の騒音、硬い機械的なビート、圧倒的なノイズの波が溢れている。[29]テーマ的には、Streetcleanerの陰鬱なトーンは、ブロードリックの問題を抱えた生い立ちと、抑圧的なバーミンガムの環境から生まれたものである。[30] [31]アルバムの荒涼とした激怒について、彼は「そこには純粋なニヒリズムがある。完全に反あらゆるもの。何にも折り合いがつかなかった。すべてが葛藤で、できる限りあらゆる標的に攻撃したかっただけだ」と語った。[32]
ストリートクリーナーはゴッドフレッシュの最も有名な曲の一つ「ライク・ラッツ」で始まる。[33]この曲の導入部、そしてアルバム全体の導入部は、フィードバックの壁である。[34]短いノイズの導入部の後、「ライク・ラッツ」は、目立つパーカッション、力強いベース、そして鋭いギターを伴う、激しく痛烈な曲へと落ちていく。[12]コンシークエンス・オブ・サウンドのアンディ・オコナーが「背筋が凍るような」そして「テープに録音された最も怒りに満ちた詩のいくつか」と呼んだ叫び声のボーカルは[35]荒々しく、パンチの効いた効果でよく知られている。[36] [37]ラウドワイヤーのエドゥアルド・リヴァダビアは、この曲を「ジャンルの標準」と呼び、[38] デシベルのジョナサン・ホースリーは「アンセミック」と呼び、リボルバーは「ヘビーをはるかに超えた」と表現した。[39] [40]
ストリートクリーナーの2曲目「Christbait Rising」は、多くの批評家からアルバムのもう一つのハイライトとして挙げられており、[8] [33]デシベル誌はゴッドフレッシュのベスト5曲の1つに挙げている。[41]この曲は後半でリフの多いギターブレイクダウンを特徴としているが、それでも機械的なドラムが支配的である。 [12]ブロードリックによると、この曲のビートはエリック・B & ラキムの「 Microphone Fiend」（1988年）のリズムブレイクを真似しようとしたものだという。[42]シカゴ・リーダー紙のルカ・シマルスティは「Christbait Rising」について、「ドラムマシンがカチャカチャと音を立てて不気味なサイバー騒音を奏で、その上にブロードリックとベーシストのG・クリスチャン・グリーンが信じられないほど重いリフを重ねる。ブロードリックのボーカルは、喉から出る声で、まるで巨大な怪物のように加工されており、全体が悪夢から抜け出たようなサウンドになっている」と書いている。[43]アルバムの3曲目「Pulp」は、完全にロックされた、繰り返される、単純なドラムループを中心に構築されている。 [12]グリーンとブロードリックはビートに合わせて演奏し、それが曲を完全に動かしている。[44]「Pulp」のパーカッションは演奏時間中ほとんど変化がないため、ゴッドフレッシュは時折、マシンをそのまま演奏し続ける延長バージョンを演奏した。[45] 「Pulp」と「Christbait Rising」は、 1989年にプロモーションシングルとして一緒にリリースされた。 [46]
「Dream Long Dead」は、Streetcleanerの4曲目である。曲の大部分は、Broadrickのキーキーというギターが前面に出てくるが、後半のかなりの部分は、すべての楽器がドラムを倍増させる、重く繰り返されるパーカッシブな動きに陥る。6曲目でアルバムに最初に収録された曲である[47]「Head Dirt」は、前半がばらばらでぎざぎざのリズムループで構成され、後半はほぼ完全に高音のギターフィードバックで構成されるという、珍しい構成を示している。[48]ノイズのうねりの波は、「Devastator」と「Mighty Trust Krusher」（2つの別々の曲としてリストされる場合もあれば、1つの結合された曲としてリストされる場合もある[11] [45] ）に移行し、これは、 Streetcleanerでネヴィルが2番目のギタリストとして参加したレコーディングセッションからの最初の作品であり、Fall of Becauseプロジェクトの最初の再録音された残骸である。[3] [45]この9分間の曲は暗く陰鬱で重苦しく、謎めいたうなり声のような歌詞と、声のサンプルが下敷きになったサウンドが特徴である。 [12] [45] AllMusicのネッド・ラゲットは「Like Rats」や「Christbait Rising」とともにこの曲をアルバムで最も気に入っている曲の一つに挙げている。[8]
Streetcleanerの7曲目「Life Is Easy」も、80年代半ばの Fall of Because のデモからの持ち越しである。[3]ブロードリックとネヴィルのギターがぶつかり合い、擦れ合い、ベースとドラムが入る前に不気味なカコフォニーを作り出す。アルバムの8曲目であるタイトル曲は、有罪判決を受けた連続殺人犯 ヘンリー・リー・ルーカスが尋問中に話す音声のサンプルで始まる。[44] [49] 「Streetcleaner」自体はアルバムの中で最も速く、より攻撃的な曲の1つである。AllMusicのスティーブン・クックが「削岩機のようなパーカッションと超悪魔的なボーカルでリスナーを殴り倒す」と表現しているように、[50]クラッシュのチャーリー・ウッドも同意し、ドラミングを削岩機に似ていると表現した。[51]「Locust Furnace」はもともとアルバムの最後の曲として計画されていた。[11]この曲はドラムとベースがボーカルとギターと交互に演奏されるのが特徴で、最後はブロードリックが徐々に声が枯れながら「furnace」と繰り返し叫ぶことで終わる。[12]
小さな涙そしてゴッドフレッシュ再発行
Tiny Tearsのボーナス曲4曲（タイトル曲、「Wound」、「Dead Head」、「Suction」）は、Streetcleanerの中で最も短い曲である。[45]アルバムとは別に録音されたため、構成が異なり、Streetcleaner本編の荒涼としたインダストリアルな無機質さよりも、推進力のあるハードロックのリフとビートに重点を置いている。[52] Broadrickはうなる声ではなくきれいな歌声を採用しており、多くの批評家が曲のトーンを「優美」と表現している。[12] [53] The QuietusのNoel Gardnerは、このEPを「力強く包み込むような続編で、聴く価値がある」と評した。[12]「Dead Head」は、伸びやかなボーカルの狂乱曲で、Sputnikmusicがほぼ楽観的と評したトーンさえある。[36]ディグビー・ピアソンは「Tiny Tears」をゴッドフレッシュのお気に入りの曲の一つと考えており、[10]「Wound」はゴッドフレッシュの将来のリリースで何度も取り上げられることになる。[54]そのような将来のリリースの一つである、バンドのデビューEP Godfleshの1990年の再発版である Earacheには、「Wounds」と「Streetcleaner 2」という2曲が収録されている。[55]どちらも、ゴッドフレッシュではよくあるように、加工や改変が加えられた拡張曲である。「Streetcleaner 2」は主に「Streetcleaner」を基にして歪ませているが、「Pulp」の分解された部分も含まれている。これはゴッドフレッシュがアンビエント要素を試した最も初期の曲の一つである。[56]別の曲「My Own Light」は、 Streetcleanerセッション中に録音されたが、レーベルのコンピレーションでのみリリースされた。[47] [57]
リリース
Streetcleanerは1989年11月19日にEarache Recordsから発売された。アメリカでは翌年12月に発売され、Earacheのアメリカ市場への最初の進出の一部となり、成功と見なされた。[58]レコードとカセット版には10曲が収録されていたが、CDリリースにはボーナストラックとしてTiny Tears EPが含まれていた。 [11] 2010年4月、Broadrickはアルバムをリマスターし、70分の追加素材を編集して2枚組の再発盤として同年6月21日に発売された。[45]ボーナスディスクには、Soundcheckセッションの曲の未発表オリジナルミックス、1990年のライブ録音、リハーサル、およびTiny Tearsの曲のデモが収録されており、Broadrickはオリジナルのミキシングの過程で失われたメロディーが明らかになったと考えていた。[45] [48]全てのリリースにおいて、アルバムのカバーには1980年のケン・ラッセル監督の映画『オルタード・ステーツ』の幻覚シーンの静止画が使用されている。[13]
ライブパフォーマンス
ゴッドフレッシュは1989年から1991年にかけて、ストリートクリーナーのサポートとしてヨーロッパと北米をツアーした。[4]これらのショーの多くは、仲間のイヤーエイチのバンド、ナパーム・デスやノクターナスを含むグラインドクラッシャー・ツアーの傘下で行われた。 [5]ゴッドフレッシュが初めて北米で演奏した1991年までに、バンドは「予想外の成功」と「忠実なファン」を獲得していた。[4]ネヴィルはこれらのショーの多くでゴッドフレッシュと共演し、ダービーのストリートクリーナーのセッションで録音された曲のみを演奏した。 [59] 1989年8月27日、ゴッドフレッシュはBBCラジオ1で4曲のピール・セッションを演奏した。演奏された「Tiny Tears」、「Wound」、「Pulp」、「Like Rats」のトラックでは、バンドはライブで実験的な演奏を披露し、 「Pulp」ではケヴィン・マーティンがサックスを演奏した。[60] [61]このセッションの半分は2001年のゴッドフレッシュのコンピレーション『In All Languages』でリリースされ、残りの2曲はレーベルのコンピレーションでのみリリースされました。[62]
これらの初期のツアーとは別に、ストリートクリーナーのトラックはゴッドフレッシュのセットリストの定番であり続け、アルバムはバンドによって2回全曲演奏されました。1回は2011年のロードバーンで、もう1回は2017年のホスピタルプロダクション20周年記念ショーです。[63] [64]ロードバーンのパフォーマンスは録音され、2013年にゴッドフレッシュのデビューライブアルバムとして最初にレコードでリリースされ、その後2017年にデジタルとCDで再びリリースされました。[65] [66]
批評家の評価と遺産
Streetcleanerは発売と同時に好評を博し、時が経つにつれ称賛が高まり、現在ではいくつかの出版物がこれを最高のメタルアルバムの1つに挙げている。[26] [69] [70] AllMusicのNed Raggettは、悪魔や死の召喚に頼ることなくメタルの終末論的な衝撃を与えるGodfleshの能力を称賛し、その実行の正確さが特に印象的だったと強調した。[8] Chicago Tribuneの Greg Kotは、このアルバムをこれまでにリリースされた中で最も威嚇的なアルバムの1つと呼び、[71] Entertainment WeeklyのDavid Browneは、それがいかに強烈で恐ろしいかを強調した。[67] 1992年、Blast!のLuca Collepiccoloは、このアルバムを伝説的だと称した。[72]アルバムの回顧的なレビューで、The QuietusのNoel GardnerはStreetcleanerをGodfleshの最高傑作と呼んだが、[12]これは一般的な見解である。ラウドワイヤーのジョー・ディヴィータは『ストリートクリーナー』を「完璧に近い」と評し[15]、オルタナティブ・プレスのジェイソン・ペティグルーは傑作とみなした[73] 。 2010年には、Blabbermouth.netもガードナーに同意し、「『ストリートクリーナー』はゴッドフレッシュの2枚目のアルバムであり、バンドの最高傑作かつ最も認知度の高いアルバムの1つであり、彼らが史上最も影響力のあるインダストリアルバンドの1つになる一因となった」と書いた[74] 。また、2013年には、ファクト誌が『ストリートクリーナー』を「おそらく1980年代のエクストリームミュージックで最も重要な作品」と称賛した[70] 。オールミュージックのジェイソン・バーチマイヤーは「時とともに着実に地位を高めてきた画期的なアルバム」と評した[25]。
批評家に感銘を与えただけでなく、ストリートクリーナーは他のミュージシャンの間でも大きな支持を集めた。ニューロシスはアルバムが「誰にとってもゲームチェンジャー」であり「ヘビーミュージックを永遠に変えた」と述べた。 [75]また、フィアファクトリーのバートン・C・ベルは「素晴らしく制作され書かれたレコードで、すべての曲が傑作だ」と述べた。[76]スラップマガジンのロイ・クリストファーは「1989年のストリートクリーナーは、世界中のバンドが今でも再現しようとしている影響力のあるインダストリアルメタルハイブリッドサウンドだ」と書いた。[77]デヴィン・タウンゼントもこのアルバムを「影響力のある」と呼び、自分の音楽に大きな影響を与えたと主張した。[78] [79]また2014年、リボルバーのジョン・ウィーダーホーンは、ストリートクリーナーとゴッドフレッシュの2枚目のアルバムである1992年のピュアが、コーン、アイシス、コンヴァージなどのバンドに影響を与えたと書いた。[80]ドミニク・ファーノウ（通称プルリエント）は、特にノイジーなイントロが彼の音楽的実験に大きな影響を与えたと認めている。[34]アイシスのアーロン・ターナーは、ストリートクリーナーを初めて聴いたときのことを「正直怖かったよ。『これは一体何なんだ？』って感じだった。音楽にすら聞こえなかった。メルヴィンズを初めて見た時も好きじゃなかったけど、今でも思い出せるくらい印象に残った」と語っている。[81] 1999年、アイシスはタイトルトラックをカバーし、ターナーとブロードリックの長いパートナーシップが始まった。[82]ブロードリックは、このアルバムを自身のキャリアのハイライトとして振り返り、「ゴッドフレッシュのストリートクリーナーアルバムは、野心なしで作られたのに、音楽の多くのものを変え、本当に幅広い影響を与えたように思えたので、たとえそれが私の首に巻き付いたアホウドリのようだったとしても、本当に誇りに思っている」と語っている。[83]
賞賛
トラックリスト
すべてのトラックはジャスティン・ブロードリックとGCグリーンによって書かれました。トラック6から10もポール・ネヴィルによって書かれました。
注記
- いくつかのリリースでは、最初のディスクのトラック6と7が「Devastator/Mighty Trust Krusher」というタイトルの1つの曲に結合されています。[45]
人事
クレジットは特に記載のない限り、Streetcleanerのライナーノーツから引用[11]
ゴッドフレッシュ
- ジャスティン・ブロードリック- ギター、ボーカル、プロデュース、Alesis HR-16リズムプログラミング[13] （ライナーノーツでは「Machine」とクレジットされている）
- GC Green – ベース、プロデュース
- ポール・ネヴィル– ギター(トラック 6 ～ 10)
技術者
チャート
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外部リンク
- Earache Recordsの Streetcleaner プレスリリース
- Earache Recordsを通じてBandcampで Streetcleaner をリリース (オリジナルリリース)
- Earache Recordsを通じてBandcampで Streetcleaner がリリースされました(リマスター版リリース)