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ジークフリート・ヤコブゾーン（1881年1月28日 - 1926年12月3日）は、ドイツのジャーナリスト、編集者、演劇評論家であった。1905年に雑誌『Die Schaubühne』（シャウビューネ）[ 1 ]を創刊し、1918年に『 Die Weltbühne』（ヴェルトビューネ）[ 1 ]と改名し、亡くなるまで編集長を務めた。
ベルリンのユダヤ人家庭に生まれたヤコブゾーンは、15歳で演劇評論家になることを決意した。1897年10月、彼は何の学位も取得せずに学校を中退し、当時フリードリヒ・ヴィルヘルム大学と呼ばれていた大学に入学した。当時はまだ正式な資格がなくても大学に入学することが可能だった。大学での彼の教師には、エーリヒ・シュミット、ウルリヒ・フォン・ヴィラモヴィッツ＝メレンドルフ、マックス・ヘルマンなどがいた。しかし、彼はマクシミリアン・ハーデン、フリッツ・マウトナー、パウル・シュレンターの評論を研究することでより多くのことを学んだようで、彼らの評論を模範としていた。彼はまた、アルベルト・バッサーマン、ヤコブ・ティートケ、リヒャルト・レオポルドといった俳優たちにも相談した。
ヤコブソンは学生時代、ヘルムート・フォン・ゲルラッハに雇われ、ベルリンの週刊誌『ディー・ヴェルト・アム・モンターク』の演劇評論家となった。 1926年11月8日付のフランクフルター・ツァイトゥング紙のインタビューで、フォン・ゲルラッハは、この若きヤコブソンが学生時代、文字通り毎晩劇場で過ごしていたことを回想している。彼はあらゆる役のあらゆる俳優を知っており、舞台作品のすべてを熟知していた。しかも、同年代の人間には想像もつかないほどの的確な判断力も持ち合わせていた。まさに驚異的な才能だった。
彼が『ディー・ヴェルト・アム・モンターク』に初めて寄稿したのは1901年3月のことだった。1902年6月には同誌の編集長に就任し、3年間の契約を結んだ。同年9月には、ウィーンの日刊紙『ディー・ツァイト』のベルリン支局で演劇評論家も務めるようになった。
ヤコブゾーンは舞台における素人主義を厳しく批判することでたちまち頭角を現し、1902年にヘルマン・ズーダーマンの論争書『演劇批評の残虐化』をめぐる論争において、ベルリン・ターゲブラット紙を「芸術的腐敗の温床」と攻撃することをためらわなかった。2年後、ベルリン・ターゲブラット紙の文芸欄の編集者たちは、 2件の盗作でヤコブゾーンを告発することで報復した。ヤコブゾーンは、自身の文章と演劇評論家アルフレート・ゴールドの文章との類似点について、著書『帝国首都の劇場』の執筆後、記憶の中に「他の著者の言葉、イメージ、文章、段落全体が眠っており、わずかな連想で呼び覚まされる記憶があった」と説明した。マクシミリアン・ハーデンとアルトゥール・シュニッツラーは、日常的な表現における類似性は盗作には当たらないとしてヤコブゾーンを擁護したが、ヤコブゾーンは『ディー・ヴェルト・アム・モンターク』紙から解雇された。
数ヶ月に及ぶヨーロッパ旅行でウィーン、ローマ、パリを訪れた後、ベルリンに戻り、演劇雑誌の創刊を計画した。演劇専門誌の創刊号は1905年9月7日に発行された。ヤコブゾーンは、フリードリヒ・シラーのエッセイ「道徳的制度としての舞台」にちなんで、雑誌名を「Die Schaubühne（舞台）」と名付けた。 「Die Schaubühne」の主要寄稿者には、ユリウス・バブ、ヴィリー・ハンドル、アルフレート・ポルガー、リオン・フォイヒトヴァンガー（1908年）、ヘルベルト・イェーリング（1909年）、ロベルト・ブロイヤー（1911年）、クルト・トゥホルスキー（1913年）らがいた。
1913年以降、ヤコブゾーンは自身の雑誌を「くだらない雑誌」と呼んでいたが、徐々に政治的な話題も取り上げるようになった。1918年4月には誌名を「ディ・ヴェルトビューネ」に変更し、ドイツ左派のための平和主義的なフォーラムへと発展させた。新たな政治的方向性に伴い、協力者も変化した。アルフレッド・ポルガーとクルト・トゥホルスキーは依然として寄稿者の中核グループに属していたが、彼らには、広報担当者のクルト・ヒラー（1915年）、経済学者のアルフォンス・ゴルトシュミット、風刺作家のハンス・ライマン（いずれも1917年）、ドイツ平和協会 の創設者オットー・レーマン＝ルスビュルト（ 1918年）、社会民主党の政治家ハインリヒ・シュトレーベル（1919年）、美術評論家のアドルフ・ベーネ、作家のヴァルター・メーリング（いずれも1920年）、経済問題担当編集者のリヒャルト・レヴィンゾーン、広報担当者のフリードリヒ・ジーブルク（いずれも1921年）、そして政治担当編集者のカール・フォン・オシエツキー（1926年）が加わった。
演劇評論家ジークフリート・ヤコブゾーンは、演劇における自然主義を強く批判し、アルフレート・カーが擁護するオットー・ブラームスよりもマックス・ラインハルトの演出を高く評価していたため、カーの敵対者であった。しかし、ラインハルトがシューマン・サーカスを劇場に改築し、1919年に大劇場を建設するというアリーナ演劇への転換を図ったことは、ヤコブゾーンから強く批判された。
第一次世界大戦後、ヤコブゾーンはベルリン国立劇場の芸術監督レオポルド・イェスナーの作品を積極的に紹介した。また、ルートヴィヒ・ベルガー、ユルゲン・フェーリング、ハインツ・ヒルペルト、ベルトルト・フィアテル、エルヴィン・ピスカトールらの作品も熱心に追った。
ヤコブゾーンは、ウィリアム・シェイクスピアをはじめとする古典作家のほか、当初はフーゴー・フォン・ホフマンスタールやアルトゥール・シュニッツラーといった作家を積極的に支援した。しかし、彼はすぐに新ロマン主義の作家たちに幻滅した。この幻滅が、1913年に彼が政治活動に身を投じる大きな理由の一つとされている。彼はまた、表現主義作家の舞台作品に対しても非常に批判的だった。しかし、ゲオルク・カイザーとエルンスト・トーラーについては例外で、二人とも高く評価していた。
ワイマール共和国時代、ヤコブゾーンは、すでに演劇への倦怠感に悩まされていたにもかかわらず、ベルトルト・ブレヒト、アルノルト・ブロンネン、カール・ツックマイヤーの才能をいち早く見抜いた数少ない批評家の一人だった。
ヤコブゾーンはまた、映画などの新しい芸術形式を取り入れることで、自身の雑誌の批評の幅を広げた。彼はハンス・シームセン、フランク・ヴァルシャウアー、ローランド・シャハト、ルドルフ・アルンヘといった映画評論家との協力を得ることに成功した。音楽批評においても、ヤコブゾーン自身はワーグナーに断固反対していたにもかかわらず、社会民主主義者でワーグナー研究者のクラウス・プリングスハイム・シニアを起用することで、新たな視点を打ち出した。
第一次世界大戦末期、ヤコブゾーンは社会主義政党であるUSPDに政治的に接近した。1918年にはクルト・ヒラーが創設した知的労働者評議会に短期間参加したが、すぐにこの組織を離れた。彼にとって『世界舞台』に力を注ぐことの方が重要だと考えたからである。また、政党から要求されることも望んでいなかった。さらに、彼は根本的に教条的な立場を嫌悪していた。ヤコブゾーンは、後のドイツ大統領パウル・フォン・ヒンデンブルクの息子で、著名な反動主義者であるオスカー・フォン・ヒンデンブルクのような人物と交流することに何の躊躇もなかった。ヤコブゾーンはパリでトゥホルスキーにこれらの接触を報告し、トゥホルスキーが当時のドイツ大統領フリードリヒ・エーベルト（社会民主党員）を「階級の裏切り者」と呼んで攻撃を強めた。ヤコブソンは1924年に、トゥホルスキーはエーベルトへの執着を捨てるべきだと返答した。なぜなら、後継者の下では、トゥホルスキーはエーベルトの復帰を待ち望むことになるだろうからである。ヤコブソンはまた、エーベルトは国会の解散に成功したため、トゥホルスキーとはまだしばらく一緒にいられ、給料も支払えるだろうが、新政権下ではトゥホルスキーはエーベルトと彼の金を共同墓地で探さなければならないだろうと指摘した。
ヤコブゾーンは極めて好戦的な性格だった。雑誌の回答欄や記事、連載記事で、本来なら彼の支持に値するはずの反対者を攻撃した。1913年にはテオドール・レッシングとの激しい対立が勃発した。ヤコブゾーンはヘルマン・ズーダーマンの戯曲『良い呼び声』に対するレッシングの批評を掲載したため、ズーダーマンは訴訟を起こした。1918年にシュテファン・グロースマンと仲違いした後、ヤコブゾーンは1920年に、芸術監督たちが自分の作品の好意的な批評を得るためにグロースマンに金銭を支払っていたと主張した。ヤコブゾーンは1922年にこの主張を撤回せざるを得なかった。1925年にはトゥホルスキーからの密告に基づき、ハインリヒ・フィッシャーを盗作で告発した。この告発は根拠のないものだったが、カール・クラウスとの仲違いにつながった。実際、ヤコブソンの攻撃は、十分な調査に基づかない時期尚早なものもあったが、彼に対する約40件の訴訟につながった。ヤコブソンはこれらの訴訟の多くに勝訴したが、全てに勝訴したわけではない。
ジークフリート・ヤコブゾーンは、ドイツ新聞社(ベルリン)、フランクフルター・ナハリヒテン、ヴェーザー・ツァイトゥング(ブレーメン)、プラーガー・プレス、プラーガー・タグブラット、ツァイト・イム・ビルト (ウィーン)などの他の新聞や雑誌にも寄稿しました。
ヤコブゾーンはベルリンの南西にあるシュターンスドルフに埋葬されました。
クルト・トゥホルスキーは1927年5月まで短期間『ディ・ヴェルトビューネ』の編集長を務めた。その後、カール・フォン・オシエツキーが編集を引き継ぎ、1933年3月7日に最終号が発行されたが、ナチ党によって発禁処分となった。アーカイブは没収され、その後跡形もなく消え去った。