サクストゥーバ

サクストゥーバ

金管楽器
分類	風 真鍮 エアロフォン
プレイ範囲
書面範囲
関連機器
サクホルン、サクソトロンバ トランペット、ラッパ チューバ、ワーグナーチューバ コルヌ、ブッチーナ、ローマンチューバ

サクスチューバは、 1845年頃にベルギーの楽器製作者アドルフ・サックスによって考案された、現在は使われていないバルブ付きの金管楽器である。 ^[1]この楽器のデザインは、古代ローマのコルニュとテューバにヒントを得たものである。サクスチューバは、様々なピッチの半管楽器と全管楽器の系列からなり、1852年にフロマンタル・アレヴィのオペラ「さまようユダヤ人」で初めて使用された。他に公の場で使用されたのは、同年パリのシャン・ド・マルス公園で行われた軍事式典のみである。「サクスチューバ」という用語は、バス・サクソルンを指すこともある。^[2]

1770年代、フランスの芸術家ジャック＝ルイ・ダヴィッドは、ローマのトラヤヌス記念柱に描かれている古代ローマの楽器について、広範囲にわたる研究を行った。これらの楽器のうち2つ、ストレート・テューバとカーブド・コルニュは、フランス革命時にブッサンとテューバ・クルヴァとして復活した。^[3]サックステューバを考案するために、サックスはこれらの自然楽器にバルブを追加し、半音階の音域を持たせた。さらに、バルブが一般の視界から隠れるように設計したため、これらの楽器は単一の倍音列の音しか演奏できない原始的な自然トランペットであるかのような印象を与えた。^[4]

サクスチューバは、1845年頃にパリのサンジョルジュ通りの工房でサックスによって初めて考案されました。^[5] 1849年5月5日、サックスはシリンダーを備えた一連の金管楽器の特許を申請しました。1849年7月16日、彼はフランス特許8351を取得しました。^[6]サクスチューバは、1849年の主要特許への追加証明書で1852年に特許を取得しました。^[7]この特許の対象であったサックスのサクソルンやサクソトロンバと同様に、サクスチューバにはパビヨン・トゥルナンが装備されていました。つまり、ベルを前方に向けることができ、野外で行進したり騎馬楽隊が演奏することを目的とした楽器に最適であると考えられていました。

特許出願で言及されているシリンダーはピストンバルブであり、演奏者は楽器のナチュラルハーモニクスまたはオープンハーモニクスのピッチを1つまたは複数半音下げることができた。1843年にサックスはベルリンピストンバルブの独自のバージョンの特許を取得していた（ベルリンピストンバルブは、 1827年にハインリッヒシュテルツェル、1833年にヴィルヘルムフリードリヒヴィープレヒトがそれぞれ独立に発明していた）。これらは独立したバルブであり、互いに組み合わせて使用​​することを目的としていなかったが、組み合わせて使用​​した場合に生じるイントネーションの問題は、演奏者のテクニックによって修正できることが多かった。^[8]これは特に、通常3つのバルブしか備えていない高音の半管楽器の場合に当てはまり、演奏者はバルブを1つずつ使用すれば開放音のピッチを1、2、または3半音下げることができ、バルブを組み合わせて使用​​すれば4、5、または6半音下げることができた。補正バルブ（不完全なイントネーションを生じさせることなく組み合わせて使用​​できる）が発明される前は、低音域の楽器では一般に、開放音のピッチを 3 半音以上下げるために追加のバルブが必要でした。

1859年にサックスは6つの独立したバルブのシステムをサクスチューバに適用しました。^[9]

サクスチューバが初めて公に披露されたのは、 1852年4月23日、パリ・オペラ座で行われたフロマンタル・アレヴィのオペラ『放浪のユダヤ人』の初演の時であった。当時、サックスはオペラ座の舞台楽団（バンダ）の音楽監督を務めていたため、彼の設計した楽器が人気作品で披露されることは珍しいことではなかった。サックスは1845年にはすでにサクスチューバを設計していたようだが、 1852年の『放浪のユダヤ人』で必要になるまで、実際に試作品を製造していなかった可能性もある。

オペラでは、第3幕の終わりの凱旋行進曲（第17番）で初めてサクスチューバが舞台上で聞かれる。10のパートを演奏するために、合計8つの異なるサイズのサクスチューバが必要だった。^[10]興味深いことに、現存する唯一のフルスコアのコピーでは、サクスチューバはこの名前で呼ばれておらず、^{[11]代わりに}サクソルンとして記載されており、サクスチューバを使用するという決定が後になってから行われたことを示唆している。スコアでは、楽器は次のように指定されている。

オペラで舞台楽団が唯一登場するのは第5幕の「最後の審判」で、この場面にも4本のサックスのパートがあり、そのうち1本はサックス自身が演奏した。^[12]どちらの場面でも、演奏者は舞台を行進するように指示されており、行進の際には当時の典型的な軍楽を演奏する。この音楽は、 1840年のベルリオーズの葬送と凱旋の大交響曲の「アポテオーズ」と比較されている。オペラの初演を批評したフランソワ＝ジョセフ・フェティスは、サックスのサックスチューバ・バンドの音がピットのオーケストラの音と釣り合いが取れていないと報告した。その後の公演では楽器がミュートされ、2つの楽器のバランスがはるかに良くなった。^[13]

ル・ジュイフ・エラントはパリ・オペラ座で2シーズンにわたり50回上演されたが、成功とはならなかった。^[14]このオペラがレパートリーから消えたとき、サクスチューバも消えてしまった。サクスチューバが公の場で演奏されたのは、オペラ初演から1か月も経たない1852年5月10日で、12本のサクスチューバがパリのシャン・ド・マルス公園で行われた軍事式典に参加した。この式典では、フランス共和国大統領ルイ・ナポレオンが軍隊に国旗を配った。式典には30連隊から1500人の音楽家が参加したが、12本のサクスチューバの演奏は他の楽器を圧倒した。目撃者によると、サクスチューバを演奏したのは、前月オペラ座で演奏したのと同じ民間の演奏者だったという。^[15]

19世紀後半から20世紀初頭にかけてのサクスチューバが数本存在しており、その中にはサックスの息子アドルフ・エドゥアールが製作した6本の標本も含まれている。このことは、ル・ジュイフ・エラントがレパートリーから消えた後も、この楽器が完全に廃れたわけではなかったことを示している。パリ国立オペラ座図書館に保管されている記録によると、19世紀後半のオペラ作品には、ピット内の独奏楽器として、また舞台上のバンダ内の演劇楽器として、様々なサイズのサクスチューバが散発的に登場している。ジュール・マスネは『ラホールの王』 （1877年）で、ピット・オーケストラにサクスチューバを加えた。^[16] シャルル・グノーは1881年に『サモラへの賛歌』で同じ楽器を使用しました。^{[17]マスネはまた、} 『エスクラルモンド』でハ長調のコントラバス・サクスチューバのソロを書き、 1889年にオペラ・コミック座で初演されました。^[18]

1855年、フランスの作曲家エクトル・ベルリオーズは、著書『楽器論』の改訂版の中で、サックスチューバを含むサックスが新たに発明した楽器のいくつかについて次のように述べています。

これらはマウスピース^[19]と3つのシリンダー機構を備えた楽器で、非常に響きがよく、遠くまで届き、野外で聴くことを意図した軍楽隊で並外れた効果を生み出します。これらはサックスホルンとまったく同じように扱われるべきです。ただし、E ♭の低いコントラバスとB ♭のドローンがないことを考慮に入れる必要があります。その優雅な丸みを帯びた形状は、壮大なスケールの古代のトランペットを思い起こさせます。^[20]

この説明は、5年後にベルリオーズがミュージカル・タイムズと歌唱教室回覧板に寄稿した記事でもそのまま繰り返されている。 ^{[21]ベルリオーズが欠けていると言っている2つのコントラバス楽器（E} ♭のコントラバス[コントルバス]とB ♭のドローン[ブルドン]）は、実際にはアレヴィの「狂気のジュイフ」に参加した8つの異なるサイズのサクスチューバの中に含まれていた。

サクスチューバは、サックスのサクソルン族の大型楽器の 1 つと間違われることがよくあります。1908 年に WL ハバードはサクスチューバという用語を次のように定義しました。

バスサクソルンは、サクソトロンバに似た金管楽器で、アドルフ・サックスが発明した金管楽器の一種です。音程を調節するための3つのシリンダーまたはピストンと幅広のマウスピースを持ち、深く響き渡る音色を持っています。^[22]

サクスチューバは『ニューグローブ音楽・音楽家辞典』には記載されていないが、『ニューグローブ楽器辞典』では「ローマのブッチーナの円形をした金管楽器」と説明されており、「3つのバルブを持ち、B ♭ピッコロからB ♭コントラバスまで7つのサイズで作られた」と付け加えている。^[23]

アレヴィのオペラの現存するコピーから、サクチューバはサクソルンと同じピッチで作られたと思われる。実際、サクソルンの音楽がすでに作曲されていたため、サクチューバはサクソルンの代用としてサックスによって意図的に設計された可能性が高い。ベルリオーズは、最も低い音の楽器2つ（上記のコントラバスサクソルンに相当）は存在しないと主張したが、これはアレヴィのオペラの現存する楽譜と目撃者の証言の両方と矛盾しているようだ。^[24]

ベルリオーズは『楽器論』で9種類のサイズのサクソルンについて述べている。これらは上記に挙げたものに1つ対応しているが、さらにC管の小型ソプラニーノが加わっている。^{[25]フォーサイスの『}オーケストラ編曲』（1914年）には7種類のサクソルンが収録されているが、命名法はかなり異なっており、次の表に示す通りである。

これらのうち、下から 3 つだけが全管楽器で、基本音を鳴らすことができました。残りの楽器は半管楽器で、自然倍音列は第 2 倍音までしか下がりません。おそらく同じことがサクスチューバにも当てはまり、現存するサクスチューバの中には 3 つのバルブしかないものもあれば、4 つのバルブのものもあります。

サクスチューバは金管楽器です。楽器内部の空気柱が、倍音列の音符に対応するさまざまな音高で振動できるように作られています。これらの音高は楽器の自然または通常の振動モードと呼ばれ、それぞれが自然倍音または開放音です。唇を正しい周波数で振動させることで、演奏者は楽器の空気柱を正しい音高で振動させることができました。唇を動かすことで、自然倍音列と古典音楽の平均律の音階との食い違いによって生じる小さなイントネーションの欠陥を修正することができました。

現代のバルブトランペットやコルネットと同様に、最初の6つのサクスチューバは2番目から8番目の倍音を採用し、最も低い音程の3つのサクスチューバは1番目から8番目の倍音を採用しました。^[26]第7倍音は唇で吹くには音程が外れすぎていたため、バルブの導入後はトランペット奏者やコルネット奏者はこの倍音を一般的に避けていました。

ハーフチューブ サクスチューバに第 2 倍音以上の半音階音域を持たせるためには、第 3 倍音のピッチを最大 6半音下げる手段を演奏者に提供することが不可欠です。これは、第 2 倍音と第 3 倍音の間のギャップのサイズです。3 つの独立したバルブは、ナチュラルまたはオープン ハーモニクスのピッチをそれぞれ 2、1、3 半音下げます。これらを単独または組み合わせて使用​​することで、第 2 倍音と第 3 倍音の間のギャップを埋めることができますが、独立したバルブを組み合わせて使用​​した場合に生じる誤ったイントネーションを演奏者はリップで修正する必要があります。高次の倍音間のギャップはさらに小さいため、このような楽器に完全な半音階音域を持たせるには 3 つ以上のバルブは必要ありません。これは、第 7 倍音を使用しない場合でも当てはまります。

全管サクスチューバでは、第1倍音と第2倍音の間隔が1オクターブあるため、基音から上の完全な半音域を演奏するには少なくとも4つのバルブが必要です。開放音のピッチを1、2、3、5半音下げるバルブは、単独でも組み合わせても使用でき、最初の2倍音の間にある11の音すべてを供給できます。後のサクスチューバのモデルには6つの独立したバルブが装備され、開放倍音のピッチを1から6半音下げることができ、バルブを組み合わせて使用​​する必要性が完全になくなりました。^[27]

サクソルンと同様、サクスチューバも移調楽器である。ベルリオーズによれば、サクスチューバの音楽は常にC 調の楽器のように高音部記号で記譜されるが、実際に出る音は使用する楽器の大きさによって異なる。たとえば、ある楽曲を E フラットのアレヴィのソプラノ サクスチューバで演奏すると、記譜されている音より短 3 度高い音になる。アレヴィの「狂気の音楽」の楽譜は概ねこれに一致しているが、奇妙なことに、B ♭のベース サクスチューバのパート(「Sax horn basse en Si ♭」) はベース記号で記譜されており、記譜されている音より 1全音低く聞こえる。

次の表はフォーサイス (1914) に従っており、ル・ジュイフ・エラントの 8 つのサクスチューバすべてと、マスネのエスクラルモンドの C 管コントラバス サクスチューバが、その推定音域とともに含まれています。

アドルフ・サックス社が製造したサックスチューバのうち、現在まで残っているのは6台ほどである。次の表には、第二次世界大戦中に失われた楽器が1台含まれている。^[28]

• スーザフォン

• ベヴァン、クリフォード (1990)。「サクスチューバと器官学的加減」。 ガルピン協会誌。43 。ガルピン協会: 135–146。doi :10.2307/842482。ISSN 0072-0127。JSTOR  842482。OCLC  52966757。

• カーター、スチュワート (1999)。『ブラス研究レビュー』。パリ：ペンドラゴン・プレス。ISBN 978-1-57647-105-0。

• フォーサイス、セシル（1914年）。オーケストレーション。ロンドン：マクミラン。ISBN 978-0-486-24383-2。

• ハイネ、マロウ (1980)。アドルフ・サックス (1814–1894): 音楽の活動、音楽の数々。ブリュッセル: ブリュッセル大学エディション。ISBN 978-2-8004-0711-1。

• ミトロウリア、エフゲニア (2011)。サクソルンと関連楽器に焦点を当てたアドルフ・サックスの金管楽器作品。エディンバラ：エディンバラ大学。

• トロンペテン美術館、バート ゼッキンゲン