フィレンツェのサン・ロレンツォ大聖堂

サン・ロレンツォ大聖堂
サン・ロレンツォ大聖堂
聖ローレンス大聖堂
	サン・ロレンツォ大聖堂フィレンツェの場所
	北緯43°46′29.7″ 東経11°15′13.9″ / 北緯43.774917° 東経11.253861° / 43.774917; 11.253861
位置	フィレンツェ、トスカーナ
国	イタリア
宗派	カトリック教会
スイユリス教会	ラテン教会
歴史
状態	小バシリカ
献身	セントローレンス
奉献された	393
建築
建築家	フィリッポ・ブルネレスキ、ミケランジェロ
建築タイプ	教会
スタイル	ルネッサンス
画期的	15世紀
完了	1470
管理
大司教区	フィレンツェ大司教区

サン・ロレンツォ大聖堂（聖ローレンス大聖堂）は、イタリアのフィレンツェにある最大の教会の一つで、市内の主要市場地区の中心に位置し、コジモ・イル・ヴェッキオからコジモ3世までのメディチ家の主要人物全員が埋葬されている場所です。フィレンツェ最古の教会と言われる数ある教会の一つで、393年に奉献され^[1] 、当時は市壁の外に建っていました。司教の正式な座がサンタ・レパラータに移されるまでの300年間、市の大聖堂でした。

サン・ロレンツォはメディチ家の教区教会でした。1419年、ジョヴァンニ・ディ・ビッチ・デ・メディチは、 11世紀に再建されたロマネスク様式の教会に代わる新しい教会の建設資金を申し出ました。15世紀前半のルネッサンスを代表する建築家フィリッポ・ブルネレスキが設計を依頼されましたが、改修を加えた建物は彼の死後に完成しました。この教会は、他の重要な建築・芸術作品を含むより大きな修道院施設の一部です。ブルネレスキが設計し、ドナテッロが内装と彫刻を担当した旧聖具室(「サグレスタ・ヴェッキア」) 、ミケランジェロが設計したラウレンツィアーナ図書館、ミケランジェロの設計に基づく新聖具室 (「サグレスティア・ヌオーヴァ」)を含む2つの建造物のメディチ家礼拝堂、そして家族と建築家の共同作業であるより大きなカペラ・デイ・プリンチピ(「君主礼拝堂」) です。

歴史

サン・ロレンツォ大聖堂は、ルネッサンス建築の発展における画期的な建物と考えられています。この大聖堂の建築には複雑な歴史があります。プロジェクトは、フィリッポ・ブルネレスキの指揮の下、1419年頃に開始されました。資金不足により建設が遅れ、当初の設計に変更を余儀なくされました。1440年代初頭までには、メディチ家が資金を負担していたため、聖具室（現在は旧聖具室と呼ばれています）のみが作業されていました。1442年、メディチ家は教会の財政的責任も引き受けるようになりました。1446年にブルネレスキが亡くなった後、仕事はアントニオ・マネッティかミケロッツォのどちらかに引き継がれましたが、学者たちはどちらが担当したかは定かではありません。建物はピウス2世のフィレンツェ訪問に間に合うように1459年までにほぼ完成していましたが、右側の側廊に沿った礼拝堂は1480年代から1490年代にかけてまだ建設中でした。

建物が完成する頃には、そのレイアウトや細部はもはや当初の計画とは一致していなかった。主な違いは、ブルネレスキは側廊沿いの礼拝堂を実際に建てられたものよりも深くすることを思い描いていたことと、それらを翼廊の礼拝堂に似せることを意図していたことである。翼廊は建物の中でブルネレスキの設計通りに完成したことが知られている唯一の部分である。^[2]

ルネッサンス建築の建物

サン・ロレンツォ大聖堂は、ルネッサンス建築の発展様式の多くの革新的な特徴を示しています。

正方形の通路区画をモジュールとして、身廊区画を 2x1 の比率で使用した単純な数学的比例関係
ローマ古典様式に基づいた柱、アーチ、エンタブラチュアの統合システムの使用
柱の高さに古典的な比率を使用する
柱と壁柱の間には明確な関係があり、壁柱は一種の埋め込み柱として解釈される。
側廊の丸天井に球形セグメントを使用する
ピエトラ・セレーナ（イタリア語で「静かな石」）の構造の表現

ある学者によると、内部のコリント式のアーケードや天井の平らなパネルなどの特徴は「ゴシック様式からの脱却とロマネスク・プロト・ルネッサンス様式への回帰」を示しているという。^[3]

サン・ロレンツォ教会の設計は、特に同じくフィレンツェにあるサント・スピリト教会と比較された際に批判されることがあった。サント・スピリト教会は、教会の大部分が完成する前にブルネレスキが亡くなったにもかかわらず、多かれ少なかれブルネレスキの考えに従って建設されたと考えられている。16世紀までに、ジョルジョ・ヴァザーリは、身廊に沿って柱は台座の上に高く上げられるべきだったとコメントした。^[4]壁柱を支える側廊に沿った階段も、古典主義の理想から外れていると考えられてきた。

外部と内部のファサード

メディチ家の教皇レオ10世は1518年にミケランジェロに、白いカラーラ産大理石で大聖堂の外観を設計するよう依頼しました。ミケランジェロは、人体の理想的な比率に倣ってスケール通りに描かれた外観の古典的な比率を、身廊の高さに合わせて調整した様子を示す大きな木製模型を製作しました。

大聖堂の外観は未完成のままですが、ミケランジェロが作った大きな木製の模型が残っています。

ミケランジェロは、身廊から入口を振り返って見える大聖堂の内部ファサードを設計し、建設しました。このファサードは、オークと月桂樹の花輪が付いた 2 つの柱の間にある 3 つの扉と、2 本のコリント式の柱の上にあるバルコニーで構成されています。

近年、「エレトリチェ・パラティーナの友の会」とフィレンツェ市は、ミケランジェロの設計に基づいて大聖堂の外観を完成させるという問題を再度検討した。公開討論を支援するため、2007年2月にコンピューターによる復元図がレンガ造りの素朴な外観に投影された。^[5]今のところ、ミケランジェロの設計を使用して木製の模型に沿って外観を建てるというプロジェクトについては、まだ決定されていない。

鐘楼は1740 年に建てられました。

古い聖具室

大聖堂の南側の翼廊から続く四角いドーム型の空間、サグレスティア・ヴェッキア（旧聖具室）は、ブルネレスキ（1377-1446）が設計したもので、現在の教会で最も古い部分であり、ブルネレスキの存命中に完成した唯一の部分です。ここにはメディチ家の数人の墓があります。この聖具室は立方体の上に球体が乗った構造で、立方体は人間の世界、球体は天国を表しています。

新しい聖具室

大聖堂の北側の翼廊にある旧聖具室の向かいには、1520年にミケランジェロが着工した新聖具室（ Sagrestia Nuova）がある。ミケランジェロは、この聖具室にあるメディチ家の墓も設計した。建物の建築家が内部の調度品も設計するというのは、彼がもともと彫刻家だったことからもわかるように、ヨーロッパ建築の歴史上新しいことである。新聖具室は3つのレジスターで構成され、最上階には格天井のペンデンティブ・ドームが載っている。内壁の表現は、ルネサンス・マニエリスムの初期の例と言えるかもしれない（ラウレンツィアーナ図書館にあるミケランジェロの「リチェット」を参照）。下段のピエトラ・セレーナ・ピラスターの組み合わせは、2段目にも引き継がれているが、マニエリスム様式では、建築要素が「不可能に思える」ため、この例に見られるようなサスペンスと緊張感が生み出されている。

ミケランジェロは新しい聖具室の彫像のほとんども完成させたが、聖母子像に添える予定だった2体の守護聖人の彫像（主壁に設置予定）と2つの石棺の彫刻部分は、教皇の指示で別のプロジェクトに切り替えられたこと、フィレンツェの政治情勢の変化、そして後に教皇継承に変化が生じたことにより未完成のままとなった。新しい聖具室は1524年までに完成していたが、メディチ家の一時亡命（1527年）、ジュリオ（後に教皇クレメンス7世となる）の死去、そしてミケランジェロの1534年のローマへの永久的な出発といった状況により、ミケランジェロはプロジェクトを完成できず、完成を監督することも拒否した。

ミケランジェロが去った時点では彫り終えていなかった彫像は礼拝堂内に放置され、1545年にニッコロ・トリボロによって設置された。^{[6]コジモ1世の命令により、残りの作業は1555年までに}ジョルジョ・ヴァザーリとバルトロメオ・アンマナーティによって完成された。^[7]

1553年に弟子のアスカニオ・コンディヴィによって出版され、ミケランジェロ自身の回想に大きく基づいているとされるミケランジェロの伝記の中で、コンディヴィは石棺に予定されていた彫刻について次のように述べている。

彫像は4体あり、聖具室に置かれています...石棺は側壁の前に置かれ、それぞれの蓋の上には実物よりも大きな2体の大きな像、すなわち男性と女性が横たわっています。これらは昼と夜、そしてそれと相まって、すべてのものを食い尽くす時間を表しています...そして時間を表すために、彼はネズミを作る計画を立て、作品の上に大理石を少し残しました（その後、状況によって妨げられたため、この[計画]は実行されませんでした）。なぜなら、この小さな動物は、時間がすべてを食い尽くすのと同じように、絶え間なくかじり、消費するからです。^[8]^[9]

隠された廊下を発見

1976年、新聖具室の下で、壁にミケランジェロの絵が描かれた隠された廊下が発見された。^[10]^[11]

1527年、フィレンツェ市民はメディチ家に反乱を起こし、ミケランジェロは彼らを支援した。メディチ家が1530年に街を奪還した後、メディチ家の教皇クレメンス7世はミケランジェロに死刑を宣告した。ミケランジェロはサン・ロレンツォ大聖堂のメディチ家礼拝堂の下の小さな部屋に2か月間隠れ、小さな窓からの光だけで多くの木炭とチョークの絵を描いたと考えられている。その絵は1975年に部屋が再発見されるまで隠されていたが、2023年に少数の訪問者に公開された。ミケランジェロは最終的にメディチ家から恩赦を受け、死刑判決は取り消され、システィーナ礼拝堂とメディチ家の墓の作業を完了することができた。彼は1534年にフィレンツェを離れ、ローマに向かった。^[12]

カペル・メディセ

十字形のバシリカと巨大なドーム型のメディチ礼拝堂。回廊にはローレンツィアーナ図書館がある。

サン・ロレンツォで最も有名で壮麗な部分は、後陣にあるカペラ・メディチ（メディチ家礼拝堂）である。1743年にメディチ家の最後の一員であったアンナ・マリア・ルイーザ・デ・メディチが亡くなったときも、メディチ家はまだ礼拝堂の建設費を負担していた。1742年、彼女はヴィンチェンツォ・メウッチに、クーポラ内部のフレスコ画「フィレンツェの聖人の栄光」を描くよう依頼した。 ^[13]約50人のメディチ家の下級会員が地下室に埋葬されている。最終的な設計（1603年 - 1604年）は、アレッサンドロ・ピエロニとマッテオ・ニゲッティをモデルにベルナルド・ブオンタレンティが担当した。上はカペラ・デイ・プリンチピ（王子たちの礼拝堂）で、大公たちが埋葬されている壮大だが不格好なドーム型の八角形のホールである。この様式は、その変わった形、壊れたコーニス、非対称の大きさの窓にマニエリスムの奇抜さを示している。内部では、色付き大理石を使った野心的な装飾が斬新なデザインの試みを圧倒している。 ^{[14]中央には}エルサレムから移された聖墳墓が置かれる予定だったが、購入の試み、そしてそれが失敗したら盗もうとする試みは失敗した。Ref ^.?

コルベッリ礼拝堂

南翼廊にあるコルベッリ礼拝堂には、彫刻家ジョヴァンニ・デュプレがナポリ宮廷の元デンマーク大使モルトケ＝フヴィトフェルト伯爵の妻のために作った記念碑がある。^[15]

芸術作品

ブロンズィーノ–聖ローレンスの殉教、フレスコ画、北側通路
Desiderio da Settignano –パラデルサクラメント、幕屋、南通路
ドナテッロ– 2つの説教壇（最後の作品）、ブロンズと大理石、身廊
ドナテッロ –フリーズ、レリーフ、トンディ、青銅の扉 (サグレスティアヴェッキア)
ロッソ・フィオレンティーノ「聖母マリアの結婚」、キャンバスに油彩、南側通路の礼拝堂の一つ
フラ・フィリッポ・リッピ–受胎告知、祭壇画、北翼廊礼拝堂
ミケランジェロ–聖母子、新聖具室のメインの壁と、新聖具室の側壁にある 2 つの墓の間の彫像 ( Sagrestis Nuova )
アントニオ・デル・ポライウォーロ–十字架像、木製、南翼廊礼拝堂
ヴェロッキオ– ジョバンニとピエロ・デ・メディチの墓、ブロンズ、大理石、（サグレスティア・ヴェッキア）

墓碑

ベルナルド・チェンニーニ（金細工師、印刷工）（南翼廊）
ドナテッロ（北翼廊）
フランチェスコ・ランディーニ（南側通路）
ニッコロ・マルテッリ (北翼廊)
コジモ・デ・メディチ（主祭壇前）
コジモ 1 世メディチ(アカペラデイプリンチピ)
コジモ 2 世・デ・メディチ(プリンチピ礼拝堂)
コジモ 3 世デメディチ(プリンチピ礼拝堂)
フェルディナンド 1 世デメディチ(アカペラデイプリンチピ)
フェルディナンド 2 世デメディチ(プリンチピ礼拝堂)
フェルディナンド 3 世デメディチ(地下室)
フランチェスコ 1 世メディチ(プリンチピ礼拝堂)
ジョヴァンニディビッチデメディチ(サグレスティアヴェッキア)
ジョヴァンニ・ディ・コジモ・デ・メディチ(サグレスティア・ヴェッキア)
ジュリアーノ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ(サグレスティア・ヌオーヴァ)
ジュリアーノ・ディ・ピエロ・デ・メディチ(サグレスティア・ヌオーヴァ)
ロレンツォ 1 世デメディチ(サグレスティアヌオーヴァ)
ロレンツォ 2 世デメディチ(サグレスティアヌオーヴァ)
ピエロディコジモデメディチ(サグレスティアヴェッキア)
ニコラス・ステノ

参照

参考文献

注記

^ ハーゲン、アン・ミュラー・フォン・デア;ストラッサー、ルース F. (2013)。「サン・ロレンツォ」。アートと建築: トスカーナ。ポツダム: HFUllmann Publishing。 p. 240.ISBN 978-3-8480-0321-1。
^
エウジェニオ・バティスティ。フィリッポ・ブルネレスキ：全集。 (ニューヨーク: リゾーリ、1981)
- 参照：ハワード・サールマン著『フィリッポ・ブルネレスキ：建物』（ロンドン：ズヴェマー、1993年）。
^ ワイガート、ハンス（1961年）。ブッシュ、ハラルド、ローゼ、ベルント（編）。ヨーロッパの建物：ルネッサンス期のヨーロッパ。ニューヨーク：マクミラン社。p.7。
^ バティスティ。同上。
^ サン・ロレンツォのファサード完成をめぐる議論 | Arttrav.com
^ エイブリー、チャールズ（1970年）。フィレンツェ・ルネサンス彫刻。ジョン・マレー出版。190ページ。
^ アントニオ・パオルッチ。メディチ家礼拝堂とサン・ロレンツォ教会の博物館。シッラベ出版、1999年。
^ パノフスキー、アーウィン (1964)。「ミケランジェロが彫り損ねたネズミ」(PDF) (カール・レーマン追悼エッセイ編)。ニューヨーク: ニューヨーク大学美術研究所: 242–255。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です
^ バレンボイム P. D. / ピーター・バレンボイム (2017)。「ミケランジェロがメディチ家礼拝堂に彫ったネズミ：エルヴィン・パノフスキーの有名な記事に対する東洋的コメント」 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です
^ ピーター・バレンボイム、セルゲイ・シヤン『ミケランジェロ：メディチ礼拝堂の謎』SLOVO、モスクワ、2006年。ISBN 5-85050-825-2
^ ピーター・バレンボイム『ミケランジェロの素描：メディチ家礼拝堂の解釈の鍵』モスクワ、レトニー・サド、2006年、ISBN 5-98856-016-4
^ ジュフリーダ、アンジェラ（2023年10月31日）。「フィレンツェの教会の地下に描かれたミケランジェロの秘密スケッチが一般公開」ガーディアン。
^ アクトン、ハロルド（1980年）。『最後のメディチ家』マクミラン社。pp.309–310 ISBN 0-333-29315-0
^ ウィットコワー、R. p. 126
^ フィレンツェとその近郊の散歩道、第1巻、スーザン・ホーナー著、1884年、116ページ。

さらに読む

バラス、エディス（1995）。『ミケランジェロのメディチ家礼拝堂：新たな解釈』アメリカ哲学協会、フィラデルフィア
バレンボイム、ピーター（2006年）。『ミケランジェロの素描：メディチ家礼拝堂の解釈の鍵』モスクワ、レトニー・サド。ISBN 5-98856-016-4
バレンボイム、ピーター、セルゲイ・シーヤン（2006年）。『ミケランジェロ：メディチ家礼拝堂の謎』、SLOVO、モスクワ、2006年。ISBN 5-85050-825-2
ピーター・バレンボイム、アーサー・ヒース共著（2019年）。『新聖具室500年：メディチ家礼拝堂のミケランジェロ』LOOM、モスクワ。ISBN 978-5-906072-42-9
ベック、ジェームズ、アントニオ・パオルッチ、ブルーノ・サンティ (2000)。ミケランジェロ: メディチ家礼拝堂、テムズ川、ハドソン川、ロンドン、ニューヨーク
ブロック、モーリス (2002)。ブロンズィーノ。パリ：フラマリオン。 20～24ページ。
ルチナット、クリスティーナ・A.（2002年）『メディチ家、ミケランジェロと後期ルネサンス期フィレンツェの芸術』ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局。pp.13-14。
ピリオド、エリザベス（1992年）。「ブロンズィーノの家」バーリントンマガジン（134）：92-100。
サールマン、ハワード(1985)。「ミケランジェロ以前のサン・ロレンツォの新しい聖具室」。アート速報。67 ( 2)。コロラドスプリングス: 199–228。doi :10.2307/3050908。JSTOR 3050908。
ヴァザーリ、ジョルジョ。「フィリッポ・ディ・セル・ブルネレスコ」、ガストン・デュ・C・デ・ヴェール訳『最も著名な画家、彫刻家、建築家の生涯』、マクミラン社およびメディチ協会、ロンドン、1912～15年、フォーダム大学（ニューヨーク）のインターネット中世情報源の一部としてオンラインでアーカイブされています。
ヴィットコワー、ルドルフ（1958年）。『イタリアの美術と建築、1600-1750年』。ペリカン美術史（1991年？編集）。ペンギンブックス社、126ページ。

外部リンク

オペラ「メディチ家のラウレンツィアーナ」
3D モデルについては、Florence As It Wasの S. Lorenzo を参照してください。
ミケランジェロが設計したフィレンツェのサン・ロレンツォ教会のファサードの視覚化。2018年9月22日にWayback Machineでアーカイブされました。

[1] ハーゲン、アン・ミュラー・フォン・デア;ストラッサー、ルース F. (2013)。「サン・ロレンツォ」。アートと建築: トスカーナ。ポツダム: HFUllmann Publishing。 p. 240.ISBN 978-3-8480-0321-1。

[2] エウジェニオ・バティスティ。フィリッポ・ブルネレスキ：全集。 (ニューヨーク: リゾーリ、1981)
参照：ハワード・サールマン著『フィリッポ・ブルネレスキ：建物』（ロンドン：ズヴェマー、1993年）。

[3] 参照：ハワード・サールマン著『フィリッポ・ブルネレスキ：建物』（ロンドン：ズヴェマー、1993年）。

[3] ワイガート、ハンス（1961年）。ブッシュ、ハラルド、ローゼ、ベルント（編）。ヨーロッパの建物：ルネッサンス期のヨーロッパ。ニューヨーク：マクミラン社。p.7。

[4] バティスティ。同上。

[5] サン・ロレンツォのファサード完成をめぐる議論 | Arttrav.com

[6] エイブリー、チャールズ（1970年）。フィレンツェ・ルネサンス彫刻。ジョン・マレー出版。190ページ。

[7] アントニオ・パオルッチ。メディチ家礼拝堂とサン・ロレンツォ教会の博物館。シッラベ出版、1999年。

[8] パノフスキー、アーウィン (1964)。「ミケランジェロが彫り損ねたネズミ」(PDF) (カール・レーマン追悼エッセイ編)。ニューヨーク: ニューヨーク大学美術研究所: 242–255。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です

[9] バレンボイム P. D. / ピーター・バレンボイム (2017)。「ミケランジェロがメディチ家礼拝堂に彫ったネズミ：エルヴィン・パノフスキーの有名な記事に対する東洋的コメント」 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です

[10] ピーター・バレンボイム、セルゲイ・シヤン『ミケランジェロ：メディチ礼拝堂の謎』SLOVO、モスクワ、2006年。ISBN 5-85050-825-2

[11] ピーター・バレンボイム『ミケランジェロの素描：メディチ家礼拝堂の解釈の鍵』モスクワ、レトニー・サド、2006年、ISBN 5-98856-016-4

[12] ジュフリーダ、アンジェラ（2023年10月31日）。「フィレンツェの教会の地下に描かれたミケランジェロの秘密スケッチが一般公開」ガーディアン。

[13] アクトン、ハロルド（1980年）。『最後のメディチ家』マクミラン社。pp.309–310 ISBN 0-333-29315-0

[14] ウィットコワー、R. p. 126

[15] フィレンツェとその近郊の散歩道、第1巻、スーザン・ホーナー著、1884年、116ページ。

歴史