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| ポルノ | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1982年5月4日 | |||
| 記録済み | 1982年1月～4月 | |||
| スタジオ | RAK、ロンドン | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 43 : 30 | |||
| ラベル | フィクション | |||
| プロデューサー |
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| ザ・キュアーの年表 | ||||
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| ポルノグラフィーからのシングル | ||||
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ポルノグラフィーは、イギリスのロックバンド、ザ・キュアーの4枚目のスタジオアルバムで、1982年5月4日[7]にフィクションレコードから。アルバム未収録シングル「シャーロット・サムタイムズ」に先立つこのアルバムは、新プロデューサーのフィル・ソーナリーを迎えたバンド初のアルバムであり、1982年1月から4月にかけてRAKスタジオで録音された。このセッションでは、バンドが崩壊寸前であり、大量の薬物使用、バンド内の不和、フロントマンのロバート・スミスの鬱状態がアルバムの音楽的、歌詞的な内容に影響を与えている。ポルノグラフィーは、 2枚目のアルバム「セブンティーン・セカンズ」（1980年）から始まったザ・キュアーの初期の暗く陰鬱な音楽的段階の終焉を表している。 [8]
リリース後、ベーシストのサイモン・ギャラップがバンドを脱退し、ザ・キュアーはより明るくラジオ向きのニューウェーブサウンドへと方向転換した。[9]リリース当時は批評家からあまり評価されなかったものの、『ポルノグラフィー』はザ・キュアーのこれまでで最も人気のあるアルバムとなり、全英アルバムチャートで8位に達した。その後も批評家から高い評価を受け、現在ではゴシック・ロックとして知られる音楽スタイルの発展における重要なマイルストーンと考えられている。
背景と記録
バンドの前作、1981年の『フェイス』に続いて、アルバム未収録のシングル「シャーロット・サムタイムズ」がリリースされた。このシングル、特に悪夢のような幻覚的なB面曲「スプリンタード・イン・ハー・ヘッド」は、その後の『ポルノグラフィー』を暗示するものとなった。[9]
アルバムの構想について、ロバート・スミスは「当時、僕には2つの選択肢があった。完全に屈服するか（自殺するか）、それを録音して自分から抜け出すかのどちらかだった」と語っている。また、「本当にバンドはこれで終わりだと思っていた。解散するつもりだった。究極の『ファック・オフ』レコードを作って、それからバンドを解散したかった」とも述べている。[9]スミスはその時期、精神的に疲れ果てていた。「1981年から1982年の間、僕は本当に落ち込んだ心境だった」。[10]バンドは「年間約200日ツアーをしていて、他のことをする時間がまったくなかったので、すべてが少し多すぎた」。[11]
バンド、特にスミスは、セブンティーン・セカンズやフェイスをプロデュースしたマイク・ヘッジズとは別のプロデューサーでアルバムを作りたかった。ロル・トルハーストによると、スミスとトルハーストはフィクションのオフィスでプロデューサーのコニー・プランクと短時間会い、クラフトワークでの彼の作品のファンだったため、アルバムのプロデュースを依頼したが、[12]すぐにフィル・ソーナリーに落ち着いた。[9]ポルノグラフィーは、トルハーストがバンドのドラマーとしてフィーチャーされた最後のキュアーのアルバムであり（その後、彼はバンドのキーボード奏者になった）、キュアーのリリースで彼がキーボードを演奏した初めてのアルバムでもある。[9]アルバムは1982年1月から4月にかけてRAKスタジオで録音された。 [13]
アルバムのレコーディングセッションについて、スミスは「大量のドラッグが使われた」と述べている。[9]バンドはLSDを摂取し、大量のアルコールを飲み、お金を節約するためにレコード会社のオフィスで寝泊まりした。[10]ミュージシャンは通常8時に現れ、正午には「かなり狂った」様子で去った。スミスは次のように語っている。「私たちは道の向こうにある酒屋と取り決めをしていて、毎晩彼らが物資を持ってくることになっていました。私たちは何も捨てないことに決めました。私たちは隅に空き瓶の山を作りました。隅に巨大な瓦礫の山です。それはどんどん大きくなっていきました」。[10]トルハーストによると、「私たちは究極で強烈なアルバムを作りたかったのです。なぜそうしたのか正確には思い出せませんが、そうしたのです」。[9]レコーディングセッションは3週間で始まり、終了した。スミスは「当時、私は信じられないほど不快で、ぞっとするほど、自己中心的だったので、例外なく友人を全員失いました」と述べている。彼はまた、このアルバムで「自分の性格の自己破壊的な要素をすべて何かに注ぎ込んだ」とも述べている。[9]
Fictionの制作会社であるポリドール・レコードは、当初アルバムのタイトルが不快である可能性があるとして不快感を示した。 [9]
音楽と影響
アルバムの音楽スタイルについて、NME の評論家デイブ・ヒルは「ドラム、ギター、声、制作スタイルが、うねりと質感のあるムードの殺人的な一体感の中で、綿密にまとめられている」と書いている。ヒルはさらに、このアルバムを「地獄のフィル・スペクター」と表現した。 [14] Trouser Press は「A Short Term Effect」という曲について、「スミスのエコーのかかった声が各フレーズの終わりに減速することで、はかない感じを強調している」と述べている。[15]アイラ・ロビンズは、「基本的なポップに最も近い曲」は「A Strange Day」だと述べた。「オーバーダビングされたバックボーカルに加え、奇妙な協和音のギター音に包まれた、明確な詩とコーラスがある」。[15]このジャーナリストはまた、「Cold」という曲は「完全なゴシック調」で、「壮大なマイナーモードのオルガンのうねり」があると述べた。[15]作家のデイブ・マッカローはタイトル曲について「震えるテープノイズばかりの『キャバレー・ヴォルテール』を真似しようとしている」と述べている。 [16]
スミスは、ポルノグラフィーの「基準点」はサイケデリック・ファーズのデビューアルバム「セルフタイトル」であり、「音の密度がすごくて、すごく力強い」と述べている。[17]スミスはまた、スージー・アンド・ザ・バンシーズを「私に大きな影響を与えたグループだ。彼らは私をポルノグラフィーに導いてくれた。彼らは私から何かを引き出してくれた」と語っている。[18] 1982年、スミスはまた、「ビッグバンの後にバンカーに持ち込んだレコード」はニコの「デザートショア」 、ブライアン・イーノの「ミュージック・フォー・フィルムズ」、ジミ・ヘンドリックスの「アクシス：ボールド・アズ・ラヴ/アー・ユー・エクスペリエンスド」 、フランク・シナトラの「トゥエンティ・ゴールデン・グレーツ」、エリック・サティの「アーリー・ピアノ・ワークス」だったと語っている。[19]
リリースと受信
ポルノグラフィーは1982年5月4日に発売された。[20]アルバムはイギリスのアルバムチャートで初登場8位を記録し、9週間チャートに留まった。[21]フィクションのオーナー、クリス・パリーは「ザ・ハンギング・ガーデン」がアルバムの唯一のシングルになる可能性があると判断し、ソーナリーとスミスによって「磨き上げられた」後、7月12日にシングルとして発売され、イギリスのシングルチャートで32位に達した。[9]
アルバムの商業的成功にもかかわらず、ポルノグラフィーは発売当初、ほとんどの音楽評論家からあまり好評ではなかった。NMEの評論家デイブ・ヒルはアルバムに対して相反する感情を抱いており、歌詞は「うんざりするほど自己分析的」だが、アルバムは「むき出しの無益さと完全にむき出しの恐怖を、気を散らすものや装飾、そして恥じらいの感覚をほとんど持たずに描写し、誇示している。本当に積み重ねられている。ザ・キュアーは、彼らの時代に特有の最も純粋な感情の関連コレクションを捉え、それを無形で、特定できず、制御できず、最も不快なほどリアルな形でその場に留めることに専念した」と書いている。 [14] メロディー・メーカーのアダム・スウィーティングは「ずっと下り坂で、ますます暗くなる影の中へ... 冷たい大理石のアーチを通り抜けて、最後に冷たい石板の心地よさとの出会いの場へ」と書いている。[24]サウンズのデイブ・マッカローは、ポルノグラフィーには「本物の才能がまだ発揮されている」にもかかわらず、「スミスの善意の観察を裏付ける音楽が多すぎて雑然としている[...] ロバート・スミスは自分自身に閉じ込められているようで、悪夢の渦巻いている。その結果、ザ・キュアーは、結局は意味のない、大げさに聞こえる音楽を作っている」と感じている。 [16]ヴィレッジ・ヴォイス紙のロバート・クリストガウは、スミスの「陰気な」歌詞を「元気を出して、明るい面を見よう。契約は結んだだろう？ シンセサイザーも、きっと楽しいだろう。信じてくれよ、坊や、それは過ぎ去る」と嘲笑した。[23]ローリング・ストーン誌の評論家JD・コンシディンは、歌詞は「思春期の実存主義の末期的な倦怠感にとらわれている」と評し、「ポルノグラフィーは、ひどい歯痛の聴覚的同等物のように聞こえる。いらだたせるのは痛みではなく、持続的な鈍さだ」と結論付けた。[22]一方、トラウザー・プレス誌のチャールズ・マッカーデルは、ザ・キュアーは「一見ロックンロールの基本的な先入観に反する秩序を押し付けている」と指摘し、「彼らにとって、歌詞がすべて」であり、楽器は「単に雰囲気を作り出す」ことに追いやられていたと指摘し、「ポルノグラフィー」を「妥協のない挑戦的な」作品と称賛した。[15]
遺産
『ポルノグラフィー』に対する回顧的な評価は、はるかに好意的である。[9]ジェフ・アプターは、ザ・キュアーの伝記『ネヴァー・イナフ：ザ・ストーリー・オブ・ザ・キュアー』の中で、このアルバムは「ルー・リードの『ベルリン』やボウイのコカイン中毒の『ロウ』のように、ある程度の距離と数年の音楽史を経て初めて真に評価されるようなアルバムになった」と書いている。 [9] 1995年、ローリング・ストーン誌のマーク・コールマンは、このアルバムが「キュアヘッズに傑作として崇拝されるようになった」と述べつつ、「普通のリスナーはおそらく理解不能だと思うだろう」とも指摘した。[9]オールミュージック誌のスチュワート・メイソンは、このアルバムを「当時の主流の批評家が考えていたよりもはるかに優れている」としながらも、「一部のファンが主張するような傑作ではない」し、「名作とみなすには少々不均一すぎる」と評価した。[25] 2004年、BBCミュージックのジェイム・ギルはアルバムの「音の深みと容赦ない信念」を特に称賛し、これらの特質がなければ「並外れた人間嫌いは笑いものになるだろう」と付け加えた。[35] アンカット誌はポルノグラフィーを「閉所恐怖症的な自己嫌悪の傑作」と呼んだ。 [36]
2000年、ポルノグラフィーはコリン・ラーキンのオールタイムトップ1000アルバムで183位に選ばれた。[37] 2005年、スピン誌はアルバムを「ゴスの音楽的進化の最高潮」と評した。 [38] NMEはポルノグラフィーを「おそらくゴスを発明したアルバム」と評した。 [39] スラント誌は、 1980年代のベストアルバムのリストでアルバムを79位に挙げた。[40] 2011年、NMEはポルノグラフィーを「史上最もダークなアルバム50選」のリストで6位に挙げた。 [39] モジョ誌は「世界を変えた100のレコード」のリストでそれを83位に置いた。[要出典]オールミュージックのレビューで、スチュワート・メイソンもこのレコードを「80年代の重要なゴスロックアルバムの1つ」と評した。[25]
アプターによれば、『ポルノグラフィー』は「非常に影響力がある」ことが証明され、デフトーンズやシステム・オブ・ア・ダウンなどのバンドに影響を与えたとされている。[9]
2017年、Damnation ADはアルバム全体のカバーバージョンをリリースしました。Xiu XiuとChelsea Wolfeは、Xiu Xiuの2021年のアルバムOh Noで「One Hundred Years」をカバーしました。アルバム全体の別のカバーバージョンは、2024年に Leaether Stripによってリリースされました。
ライブパフォーマンス
ポルノグラフィーのリリース前後の期間、グループは大きな髪、汚れた化粧、黒い服というトレードマークのイメージを作り始めた。[9]スミスは目と口の周りに口紅を塗りつけた。[10]照明の下で口紅は溶け、スミスが後に表現したように「顔を殴られたよう」に見えた。それは新しい素材の暴力性を象徴するはずだったが、舞台裏ではツアー初日から別の種類の暴力性が表面化し始めた。[10]
グループは1982年4月にイギリスで公演した。NMEは、この公演について「非常に巧みに展開されていた。痛烈な力強さを放つ痛烈なサウンド、時計仕掛けのようなパブロフの照明ショー、曲順の光と影の変化がクライマックスの『ポルノグラフィー』の圧倒的な力へと高まっていく」と評した。しかし、ステージ上の雰囲気は良くなかった。記者は、スミスが誕生日なのに「落ち込んで疲れている」ように見えたと指摘した。[41]舞台裏では、スミスとギャラップの関係が悪化していた。ツアーがヨーロッパに到着すると、2人のミュージシャンの間には緊張が高まり、ストラスブールでのコンサート後に喧嘩になった。[10]翌日、トルハーストは2人のパートナーが「2人ともイギリスに帰ってしまった」ことを知った。[10]家に帰ると、スミスは父親から「すぐにツアーに戻れ! チケットを買ってる人がいるぞ!」と言われた。ツアーをさらに2週間続けた後、バンドはブリュッセルで最後の公演を行った。トルハーストは後に「楽屋で座って『ああ、バンドはこれで終わりか』と考えていたのを覚えている。[...] しばらくフランスに行ったんだ。逃げたんだ。ザ・キュアーの現実から逃げたんだ」と語っている。イギリスに戻ったスミスは、湖水地方で1か月間のキャンプ旅行をして「身なりを整える」という休息を取った。[10]
トラックリスト
すべてのトラックはザ・キュアー（ロバート・スミス、サイモン・ギャラップ、ロル・トルハースト）によって書かれています。
人事
ザ・キュア
- ロバート・スミス– ボーカル、ギター、キーボード、チェロ（「Cold」）、プロデュース、エンジニアリング
- サイモン・ギャラップ– ベースギター、キーボード、プロデュース
- ロル・トルハースト– ドラム、キーボード（「One Hundred Years」）、プロデュース
テクニカル
- Phil Thornalley – 制作、エンジニアリングアシスタント
- マイク・ノシト – エンジニアリング
- マイケル・コスティフ – スリーブ写真
- ベン・ケリー – スリーブデザイン
チャート
参考文献
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『Movement』
やザ・キュアーの
『Pornography
』など、反駁の余地なく暗いポストパンクのアルバムとほぼ同じくらい共通点がある
。
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外部リンク
- Radio3Netのポルノ ( Adobe Flash ) (ライセンスがある場合のストリーミング コピー)
- Discogsのポルノグラフィー(リリース一覧)