ポンペイウス劇場

ポンペイウス劇場
	ポンペイウス劇場の3D再現
	ポンペイウス劇場アウグストゥス帝のローマで展示
	地図をクリックすると全画面で表示されます
位置	リージョ IX チルコフラミニウス
座標	北緯41°53′43″ 東経12°28′25″ / 北緯41.89528° 東経12.47361° / 41.89528; 12.47361
タイプ	ローマ劇場
歴史
ビルダー	グナエウス・ポンペイウス・マグヌス
設立	紀元前62年～55年または52年

ポンペイウス劇場（ラテン語：Theatrum Pompeii、イタリア語：Teatro di Pompeo）は、他の名前でも知られる古代ローマの建造物で、共和政ローマ時代後期にポンペイウス大王によって建てられました。紀元前55年に完成し、ローマで最初に建てられた常設劇場でした。その遺跡はラルゴ・ディ・トッレ・アルジェンティーナにあります。

大きな柱廊に囲まれた広大な庭園には、噴水や彫像が並んでいました。屋根付きのアーケードに沿って、ポンペイウスが遠征中に収集した美術品やその他の作品を展示する部屋が並んでいました。庭園の反対側には、政治会議のためのポンペイウス教皇庁がありました。元老院は、正式な会議の要件を満たすいくつかの寺院やホールとともに、この建物をよく使用していました。この教皇庁は、紀元前 44 年 3 月 15 日の元老院の会議中に、ブルータスとカッシウスによってジュリアスシーザーが暗殺された場所として悪名高いです。

名前

ポンペイウス劇場はラテン語でいくつかの名前を持っていた。Theatrum Pompeiiが最も一般的であったが、ポンペイ劇場（Theatrum Pompeianum）^[1]、大理石劇場（Theatrum Marmoreum）^[2]、そして単に劇場（Theatrum）^[3]とも呼ばれた。なぜならこの劇場は「常にローマで最も重要な劇場」であったからである。^[4]

歴史

起源

ポンペイウスは二度目の執政官時代に政治的な人気を得るためにこの劇場に資金を提供した。プルタルコスによれば、ポンペイウスは紀元前62年にミティレニのギリシャ劇場を訪れた際にインスピレーションを得たという。^[5]しかし、これはおそらく間違いで、ミティレニの劇場は丘の中腹に建てられ、ポンペイウスの劇場とは異なり、スカエナはなかった。もしミティレニの劇場からインスピレーションを得たのであれば、ローマの都市地形ではそのような計画は適応できなかったため、大幅に作り直されるか破棄されたに違いない。^[4]建設は紀元前61年頃に始まった。^[6]

建設以前は、恒久的な石造劇場は禁止されていたため、ポンペイウスはこの問題を回避するために、カンプス・マルティウス、つまり聖なる境界であるポメリウムの外に劇場を建設させた。ポメリウムは、都市とアゲル・ロマヌス（都市のすぐ外側の領域）を隔てていた。^[7]^{[8]ポンペイウスはまた、劇場の座席の最上部近くに}ウェヌス・ウィクトリクスの神殿を建設させた。ポンペイウスはその後、「劇場を建設したのではなく、ウェヌス神殿に劇場の階段を付け加えたのだ」と主張した。^[9]テルトゥリアヌスによれば、これは非難を避けるために行われたが、この主張はおそらく冗談だったと思われる。^[10]

奉納に関する資料は矛盾している。プリニウスはポンペイウスが二度目の執政官に就任した紀元前55年に奉納されたと伝えている。しかし、ゲッリウスはキケロの解放奴隷ティロがポンペイウスが三度目の執政官に就任した紀元前52年に奉納したとする手紙を保存している。その手紙の中でポンペイウスは、 consul tertio と記すべきか、consul tertium と記すべきか明確にするよう求めている。^[11]^[12]しかし、劇場の異なる部分、つまり劇場本体、スカエナ、隣接する神殿は、それぞれ異なる時期に完成した可能性がある。^[13]

奉納公演には2つの演目が関連している。アキウスによる『クリュタイムネストラ』とリウィウス・アンドロニコスまたはグナエウス・ナエウィウスによる『エクオス・トロイアヌス』である。^{[14]有名な悲劇俳優}クロディウス・アイソプスは、劇場のオープニングショーに出演するために引退から呼び戻された。ショーでは珍しい動物を使った剣闘士の試合も行われた。 ^[8]クリュタイムネストラの上演は、ポンペイウスが紀元前61年の三連凱旋式を再現する機会となり、アレクサンダー大王とアガメムノンの両方に扮した。^[15]祝賀行事では、音楽や体操のコンテスト、競馬など、市内のあちこちで他の行事も行われた。^[16]

ポンペイウス以後のローマ帝国

紀元前48年、ローマ内戦（紀元前49年 - 45年）中のポンペイウスの敗北と暗殺の後、カエサルはアフリカにおけるポンペイウス軍に対する勝利を祝うためにこの劇場を使用した。劇場自体がカエサルの暗殺現場であった。当時、元老院議事堂自体が改修中であったため、ローマ元老院はさまざまな会場を使用して業務を行っていた。

40年間、この劇場はローマにある唯一の常設劇場であったが、紀元前13年にルキウス・コルネリウス・バルブスがマルティウス広場にバルブス劇場を建設した。それでもポンペイウス劇場はその壮麗さと大きさから、演劇の主要舞台であり続けた。実際、この場所は建設当時から常に第一級の劇場とみなされていた。この偉大な劇場との関連性を求めて、他の人々もポンペイウス劇場の周辺に独自の劇場を建設した。これが最終的に、文字通りの意味で劇場地区の確立につながった。^[8]

オクタヴィアヌスは紀元前32年に劇場を改修し、カエサルが暗殺されたポンペイウスの像を教皇庁からスカエナに移した。^[17]劇場は紀元21年に焼失し、その後ティベリウスが破壊された部分を再建した。^[18]再建中、元老院の法令によりセイヤヌスの像が劇場に設置されたが、セイヤヌスの失脚により消滅した。^[19]ティベリウスの修復はカリグラの治世中に完了したが、クラウディウスによって奉納された。^[20]クラウディウスの修復中、彼の名前はティベリウスの名前とともにポンペイウスの名前の隣に刻まれた。^[21]

柱廊と劇場は何世紀にもわたって維持された。オクタヴィアヌスは紀元前32年に複合施設の一部を修復し、紀元21年にティベリウスは火災で破壊された劇場の一部の再建を開始し、カリグラの治世中に完成した。クラウディウスはウェヌス・ウィクトリクス神殿を再奉納し、ネロは紀元66年にティリダテスの訪問に備えて神殿の内部を金メッキした。^[22]スカエナは紀元80年に大火で焼失し、ドミティアヌスによって修復された。セプティミウス・セウェルスの治世下でさらに修復が行われ、そのうちの1人であるクィヌス・アキリウス・フスクスは碑文にprocurator operis Theatri Pompeianiとして記されている。^[23]火事は紀元247年に再び発生し、後にディオクレティアヌス帝、マクシミアヌス帝、ホノリウス帝、アルカディウス帝の治世下で修復され、^[24]後にはシュンマコスによって修復された。^[25]

4世紀末に編纂されたカタログには、劇場の座席数は22,888人と記録されている。[ ^{26] 1992年の}『古代ローマの新地名辞典』に掲載された現代の推定では、収容人数は11,000人とされている。 ^[25]西ローマ帝国が西暦476年に滅亡した後もポンペイウス劇場は使用され続け、ローマ市が東ゴート王国の支配下に入ったとき、この建物は西暦507年から511年の間に再び改修された。^[27]しかし、この改修が最後となった。破壊的なゴート戦争（535年–554年）の後、ローマの人口が劇的に減少したため、大きな劇場は必要なくなった。そのため、劇場は荒廃したまま放置された。^[28]

中世から現代まで

中世初期には、劇場の大理石の覆いは他の建物の維持管理の材料として使われた。テヴェレ川の近くにあったため、建物は定期的に洪水に見舞われ、さらなる被害を招いた。^[28]それでも、建物のコンクリート中心部は9世紀になってもそのまま残っており、当時の巡礼ガイドブックにはこの場所がまだ劇場として記載されていた。^[28]^[29] 12世紀までには、建物が遺跡を侵食し始め、サンタ・バルバラ教会とサンタ・マリア・イン・グロッタ・ピンタ教会という2つの教会がこの場所に建てられたが、後者はおそらく劇場の通路の上に建てられたと思われる。^[29]しかし、古い劇場の平面図はまだ認識できた。^{[28] 1140年、ある資料ではこの遺跡を}Theatrum Pompeiumと呼び、別の資料では「Cneus pompeiiの神殿」と呼んでいた。 1150年、ヨハネス・デ・チェカはオルシーニ家の祖先にトリリウム、つまり円形の建造物（劇場の曲線）を売却したと言われています。1296年、劇場の跡地はオルシーニ家によって要塞に改造されました。^{[29]中世後期には、}カンポ・デ・フィオーリ広場が建設され、劇場の残りの部分は、現代のローマに今も残る多くの新しい建物の石材として採石されました。^[28]

現在、かつて壮麗だったこの劇場の痕跡はほとんど残っておらず、カンポ・デ・フィオーリとトッレ・アルジェンティーナ広場の間にある建造物に完全に覆われてしまっている。劇場の最も大きな無傷の部分はカンチェッレリア宮殿にあり、劇場の外装には骨色のトラバーチンが多用されている。中庭に使われている赤と灰色の大きな柱は劇場上部の屋根付き客席の柱廊から取られたものだが、もともとは古いサン・ロレンツォ大聖堂を建てるために劇場から取り外されたものである。^[30]劇場そのものはもはや判別できないが、建物自体の跡はまだ検出でき、カンポ・デ・フィオーリから東に歩いてオルシーニ・ピオ・リゲッティ宮殿を抜けると半円形の建物をたどることができる。キアヴァリ通りの近くにあるグロッタピンタ通りの道も、劇場の元々の舞台の輪郭をほぼたどっています。カンポデフィオーリにある建物の地下室やワインセラーの奥深くには、劇場の壁や土台のアーチや破片が今も残っています。^[31]パラッツォピオの平面図からも、劇場の支柱の多くが新しい部屋の壁に再利用されたことがわかります。^[32]劇場の放棄後に残されたアーチは、前述のサンタマリアディグロッタピンタ (つまり「描かれた洞窟」) という名前にもつながりました。^[33]

発掘と研究

「ポンペイウス劇場の現在の遺跡のデモンストレーション」（左）と「ポンペイウス劇場の遺跡」（右）は、どちらもジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージによる作品です。これらの想像力豊かな彫刻は、遺跡の上に建てられた建物が取り除かれていたら、18世紀半ばの劇場はどのような様子だったかを示しています。

劇場の廃墟を最初に描いた人物の一人はジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージで、18世紀半ばにこの劇場を描いた2枚の有名なエッチングを制作した。最初の「ポンペイウス劇場の現在の遺跡のデモンストレーション」（Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo）と題された作品は、廃墟を上から見た図と断面から見た図の両方で描かれている。この図から、18世紀にかつて偉大だったこの建物の唯一の名残は、オーケストラに最も近い座席、つまりイマ・カヴェアの一部だけだったことがわかる。ピラネージは特に、観客が建物に入るために通ったであろう4つの大きな扉（ヴォミトリア）がまだ保存されていたことに言及している。しかし、建物の高さの大部分はずっと前に取り払われていた。^[34]

「ポンペイウス劇場の遺跡」と題された別のエッチングは、より芸術的な観点からこの構造を描いている。この南東を向いたイラストは、残っているイマ・カヴェアが西側で分裂し、そこに古代のウェヌス神殿への階段があったと仮定している。この絵には、もともとメディアとスンマ・カヴェアを支えていたであろう、残っている基礎構造のアーチも大きく描かれている。^[35]ピラネージは主に想像に基づいて絵を描いていたようで、「ポンペイウス劇場の現在の遺跡のデモンストレーション」の凡例には、これらのエッチングは、現代の構造物がこの場所から取り除かれたら劇場がどのように見えるかを描いていると明確に述べられている（protratta secondo il giro delle moderne fabbriche situate sullo rovine della medesima）。^[34]^[35]

ルイージ・カニーナ（1795-1856）は、劇場の本格的な研究に着手した最初の人物である。カニーナは可能な限り遺跡を調査し、その情報をウィトルウィウスの有名なローマ劇場の記述と組み合わせ、劇場の実際の設計図を作成した。1837年後半、ヴィクトワール・バルタールはカニーナの研究とフォルマ・ウルビスから得た情報を活用し、より洗練された設計図を作成した。^{[36]バルタールは、}ピラネージが先達であったように、遺跡が完全に発掘された場合のスケッチも作成した。^[37]

説明

この建物とそれに接続する四柱式回廊は多目的に使われた。この建物はローマ劇場の中で最大の地下室を持っていた。舞台裏の囲いの中にあるこのエリアは、観客が幕間や上演の合間に散歩したり、軽食を買ったり、あるいは屋根付きの回廊に日差しや雨から逃れたりするのに使われた。^[38]

ポンペイのポルティクスには、偉大な芸術家や俳優の彫像が置かれていた。絵画や彫刻のコレクションを展示する長いアーケードや、公共の集会や会議を開催するのに適した広いスペースは、多くの理由でローマ人にとってこの施設を魅力的なものにした。豪華な噴水には、近くの水道から購入して貯めた水が供給されていた。この水の供給が、水道施設を1日数時間以上稼働させるのに十分であったかどうか、あるいは、噴水がほぼノンストップで稼働できる別の供給源があったかどうかは不明である。^[30]

トッレ・アルジェンティーナ広場には、クアドリポルティクスの東側の遺跡と、劇場と関連付けられることの多い以前の時代の 4 つの神殿のうち 3 つが残っています。^[39] 4 番目の神殿は、ローマの現代の通りに大部分が覆われたまま残っています。この遺跡は、1920 年代から 1930 年代にかけてムッソリーニの命令で発掘されました。 ^[40]劇場自体のわずかな遺跡は、地下のグロッタ・ピンタ通りの近くにあります。^[41]元の劇場の丸天井は、この通り沿いのレストランの地下室や、ホテルアルベルゴソーレアルビショーネの壁にあります。^[42]劇場の基礎部分と 1 階と洞窟の一部は残っていますが、過剰建築と拡張により不明瞭になっています。何世紀にもわたる過剰建築の結果、劇場の主要構造物の残存した遺跡は、現代の構造物に組み込まれています。^[30]

建築

セウェルス帝のローマ地図の32番目の図版にはポンペイウス劇場が描かれている。^[25]

ローマ劇場の特徴は、その基礎となった古代ギリシャ劇場と似ています。しかし、ローマ劇場には、土塁や丘の斜面ではなく独自の基礎の上に建てられ、四方が完全に囲まれているなどの特定の違いがあります。^[43]

ローマにはこの劇場ができるまで、城壁内に常設の劇場はなかった。劇場や円形劇場は、素早く組み立てたり解体したりできる仮設の木造建築物だった。恒久的な石造建築物を建てる試みは、常に政治家によって阻止されたり、完全に実現しなかったりした。^[44]

ポンペイウスはレスボス島のミティレネにあるギリシャ劇場を訪れたことが、この劇場建設のきっかけになったとされている。 ^{[45]この建造物は}ローマのフォーラムに相当するものだった可能性がある。この建造物の完成が、帝国のフォーラムの建設を促した可能性もある。^[45]^[46] ユリウス・カエサルは、ポンペイウスが戦利品を使って自らの勝利を飾り立てるというやり方を真似てフォーラムを建設し、その後皇帝たちもこれを真似ることになった。^[46]寺院建築を取り入れた公共空間を個人的な政治的野心のために利用するという手法は、スッラやそれ以前の独裁者から受け継いだものである。宗教的結びつきや儀式を個人の栄光化や政治的プロパガンダに利用することは、公共のイメージを投影する試みであった。^[46]

コンクリートや石の基礎を使用することで、独立したローマ劇場や円形劇場を建設することが可能になった。^[47]

劇場の舞台とスカエナ・フロンス部分は観客席に直接接続されており、両方とも周囲を囲まれた単一の構造になっているが、ギリシャ劇場では両者は分離されている。[48] 座席エリアであるカベアの直径^は約150〜160メートルで、スカエナは約95メートルであった。^[25]これにより音響上の問題が発生し、克服するには異なる技術が必要となった。^[49]

この建築はローマと帝国全体のほぼすべての将来の劇場のモデルとなった。同様のスタイルを使用した有名な建造物にはマルケルス劇場とバルバス劇場があり、どちらも都市の大理石の計画図に見ることができる。^[50]

参照

参考文献

^ Richardson 1992、384ページ、Plin. NH 36.115、Suet. Tib. 47を引用。
^ Richardson 1992、384ページ、Fast. Amit. 8月12日を引用。
^ Richardson 1992、384ページ、Suet. Ner. 13.2を引用。
^ リチャードソン1992、384ページ。
^ プルトニウム・ポンプ、42.4。
^ Kuritz 1987、48ページ。
^ ボエティウス1978年、206ページ。
^ abc エラスモ2010、p.83。
^ エラスモ2010、84ページ。
^ Richardson 1992、p. 384、Tert. De Spect. 10を引用。
^ リチャードソン、1992、p. 384、ゲルを引用。NA 10.1.7。
^ ラッセル、エイミー（2015）。共和政ローマにおける公共空間の政治。ケンブリッジ大学出版局。165ページ。ISBN 9781107040496。
^ Richardson 1992、p. 384、Vell. Pat. 2.48.2を引用。
^ エラスモ2010、86ページ。
^ エラスモ2020、49頁。
^ エラスモ2020、50頁。
^ Richardson 1992、384ページ、RG20年8月号を引用。
^ Richardson 1992、384ページ、Vell. Pat. 2.130.1、Tac. Ann. 3.72を引用。
^ Richardson 1992、384ページ、Marc上院議員224、Dio 57.21.3を引用。
^ リチャードソン、1992、p. 384、スエットを引用。カリグ。 21;スエット。クロード。 21.1;ディオ60.6.8。
^ Richardson 1992、384ページ、Dio 60.6.8を引用。
^ Richardson 1992、385ページ、Plin. NH 33.54、Dio 62.6.1–2を引用。
^ Richardson 1992、385ページ、CIL VIII、1439を引用。
^ Richardson 1992、385ページ、CIL VI、1191を引用。
^ リチャードソン1992年、385ページ。
^ グレゴロヴィウス、フェルディナンド (1894)。中世ローマ市の歴史。ジョージ・ベル＆サンズ。45 ページ。ノティティア... と 22,888 席のポンペイウス劇場。
^ ガリアルド & パッカー 2006、p. 95.
^ abcde Sandys 1910、515ページ。
^ abc ガリアルド & パッカー 2006、95–98 ページ。
^ abc ミドルトン 1892、a-67、b-66–67、c-69。
^ ヤング＆マレー 1908年、240～241頁。
^ ガリアルド & パッカー 2006、p. 107.
^ ガリアルド & パッカー 2006、p. 96.
^ ab 「ローマの古代遺物、t. 4、プレートXXXVIII。ポンペイウス劇場の今日の余剰品の眺め」。WikiArt 。 2016年2月11日閲覧。
^ ab 「ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージ、ポンペイ劇場の遺跡のスケッチ」。ポンペイ劇場プロジェクト。2012年2月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
^ パッカー、ジェームズ。「発掘と初期の研究」。キングス・ビジュアライゼーション・ラボ。 2016年2月11日閲覧。
^ パッカー、ジェームズ。「バルタード」。キングス・ビジュアライゼーション・ラボ。 2016年2月11日閲覧。注: 参照されている画像は図 6 です。
^ プラトナー 1911、874ページ。
^ トムリンソン1992年、169ページ。
^ ペインター2007年、7-9頁。
^ テイラー2001、159ページ。
^ マッソン1983年、136ページ。
^ シアー2006、1ページ。
^ ダイソン 2010、59ページ。
^ ab Rehak 2009、p. 19を参照。
^ abc スタンパー2005年、89ページ。
^ クライナー 2010、p. 57;ガガーリン 2009、p. 33.
^ スミス1898年、626-27頁。
^ バロン 2009、8～9ページ。
^ ヴィンス1984年、75-76頁。
^ オウィディウスがファスティIで「Te quoque lux eadem Turni soror aede recipit/Hic, ubi Virginia Campus obitur aqua」と書いたため、この識別はイウノクルティス神殿としての識別よりも好まれており、したがってジュトゥルナ神殿はアクア乙女座の近くに置かれています。、アグリッパ浴場で終わりました。

文献

現代の情報源

バロン、マイケル (2009)。『講堂の音響と建築デザイン』。アビンドン・オン・テムズ、イギリス：Routledge。ISBN 978-1-135-21925-3。
ビーチャム、リチャードC. (1996)。『ローマ劇場とその観客』。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。ISBN 978-0-674-77914-3。
ボエティウス、アクセル他 (1978)。『エトルリアと初期ローマの建築』。コネチカット州ニューヘブン：エール大学出版局。ISBN 9780300052909。
ダイソン、スティーブン・L（2010年）。『ローマ：古代都市の生きた肖像』ジョンズ・ホプキンス大学出版局。ISBN 978-0-8018-9254-7。
エラスモ、マリオ（2010年）。『ローマ悲劇：演劇から演劇性へ』オースティン、テキサス州：テキサス大学出版局、p.83。ISBN 9780292782136。
エラスモ、マリオ（2020）。「ポンペイウス劇場：ローマ建築を通して自己を演出する」。ローマのアメリカ美術アカデミー紀要。65 ：43–69。doi ： 10.2307 /27031294。ISSN 0065-6801。JSTOR 27031294。S2CID 259889439 。
ガガーリン、マイケル（2009）。『オックスフォード古代ギリシャ・ローマ百科事典：全7巻セット』第1巻。オックスフォード、イギリス：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0195170726。
ガリアルド、マリア、パッカー、ジェームズ（2006年）。「ポンペイ劇場の新たな視点：歴史、資料、最近の発掘調査」アメリカ考古学協会。110 （1）。
クライナー、フレッド S (2010)。ローマ美術史、増補版 (第 1 版)。ワズワース出版。ISBN 978-0495909873。
Kuritz, Paul (1987年10月)。『演劇史の形成』。アッパーサドルリバー、ニュージャージー州：Prentice Hall。ISBN 978-0-13-547861-5。
マッソン、ジョージナ (1983)。ローマガイド(米国版第 6 版)。プレンティスホール。ISBN 0-13-154609-0. OCLC 8907584.
ミドルトン、ジョン・ヘンリー（1892）。古代ローマの遺跡。第2巻。ナブ・プレス。ISBN 978-1-148-09793-0。
ペインター、B（2007年3月6日）。ムッソリーニのローマ：再建。ロンドン、イギリス：パルグレイブ・マクミラン。ISBN 978-1-4039-8002-1。
プラトナー、サミュエル・ボール（1911年）。『古代ローマの地形と建造物』ボストン、アリン＆ベーコン。
ポール・レハク（2009年）『帝国と宇宙：アウグストゥスとマルス大神殿北部』（第1版）マディソン、ウィスコンシン州：ウィスコンシン大学出版局。ISBN 978-0299220143。
リチャードソン、L (1992)。古代ローマの新しい地名辞典。ジョンズ・ホプキンス大学出版局。pp. 383–85。ISBN 978-0-8018-4300-6。
サンディス、ジョン・エドウィン（1910年）。『ラテン語研究の手引き』ケンブリッジ、イギリス：ケンブリッジ大学出版局。
シアー、フランク（2006年）。『ローマ劇場：建築研究』オックスフォード、イギリス：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-814469-4。
スミス、ウィリアム (1898)。『古代ギリシャ・ローマ遺跡の簡潔な辞典』マレー。
スタンパー、ジョン・W（2005年）。『ローマ神殿の建築：共和制から中期帝国まで』ケンブリッジ、イギリス：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0521810685。
テイラー、ラブン (2001)。公共のニーズと個人的な楽しみ。レルマ・ディ・ブレットシャイダー。ISBN 978-88-8265-100-8。
トムリンソン、リチャード・アラン（1992年10月22日）。『ミケーネからコンスタンティノープルへ：古代都市の進化』。アビンドン・オン・テムズ、イギリス：ラウトレッジ。ISBN 978-0-415-05998-5。
ヴィンス、ロナルド W (1984)。古代および中世の演劇: 歴史学ハンドブック。グリーンウッド出版グループ。ISBN 978-0-313-24107-9。
ヤング、ノーウッド、マレー、ジョン (1908)。ローマとカンパーニャのハンドブック。E. スタンフォード。

古代の資料

プルタルコス (1917) [2 世紀]。「ポンペイの生涯」。対比列伝。ローブ古典図書館。第 5 巻。ペラン、ベルナドット訳。ハーバード大学出版局。OCLC 40115288 – LacusCurtius 経由。

外部リンク

ポンペイウス劇場
ラクスクルティウスのポンペイ劇場（プラトナーの古代ローマ地誌辞典の記事）
ポンペイの劇場の上にある神殿（CJ 39:360‑366）
ポンペイウスの政治と劇場・神殿複合施設のプレゼンテーション、紀元前61～52年
ローマオンラインガイド

ウィキメディア・コモンズのポンペイウス劇場に関連するメディア

[1] Richardson 1992、384ページ、Plin. NH 36.115、Suet. Tib. 47を引用。

[2] Richardson 1992、384ページ、Fast. Amit. 8月12日を引用。

[3] Richardson 1992、384ページ、Suet. Ner. 13.2を引用。

[FOOTNOTERichardson1992384-4] リチャードソン1992、384ページ。

[FOOTNOTEPlut._''Pomp.''42.4-5] プルトニウム・ポンプ、42.4。

[FOOTNOTEKuritz198748-6] Kuritz 1987、48ページ。

[Boethius206-7] ボエティウス1978年、206ページ。

[Erasmo83-8] エラスモ2010、p.83。

[FOOTNOTEErasmo201084-9] エラスモ2010、84ページ。

[10] Richardson 1992、p. 384、Tert. De Spect. 10を引用。

[11] リチャードソン、1992、p. 384、ゲルを引用。NA 10.1.7。

[12] ラッセル、エイミー（2015）。共和政ローマにおける公共空間の政治。ケンブリッジ大学出版局。165ページ。ISBN 9781107040496。

[13] Richardson 1992、p. 384、Vell. Pat. 2.48.2を引用。

[14] エラスモ2010、86ページ。

[FOOTNOTEErasmo202049-15] エラスモ2020、49頁。

[FOOTNOTEErasmo202050-16] エラスモ2020、50頁。

[17] Richardson 1992、384ページ、RG20年8月号を引用。

[18] Richardson 1992、384ページ、Vell. Pat. 2.130.1、Tac. Ann. 3.72を引用。

[19] Richardson 1992、384ページ、Marc上院議員224、Dio 57.21.3を引用。

[20] リチャードソン、1992、p. 384、スエットを引用。カリグ。 21;スエット。クロード。 21.1;ディオ60.6.8。

[21] Richardson 1992、384ページ、Dio 60.6.8を引用。

[22] Richardson 1992、385ページ、Plin. NH 33.54、Dio 62.6.1–2を引用。

[23] Richardson 1992、385ページ、CIL VIII、1439を引用。

[24] Richardson 1992、385ページ、CIL VI、1191を引用。

[FOOTNOTERichardson1992385-25] リチャードソン1992年、385ページ。

[26] グレゴロヴィウス、フェルディナンド (1894)。中世ローマ市の歴史。ジョージ・ベル＆サンズ。45 ページ。ノティティア... と 22,888 席のポンペイウス劇場。

[27] ガリアルド & パッカー 2006、p. 95.

[companionbook-28] Sandys 1910、515ページ。

[pompeyjournal-29] ガリアルド & パッカー 2006、95–98 ページ。

[Middleton-30] ミドルトン 1892、a-67、b-66–67、c-69。

[handbook-31] ヤング＆マレー 1908年、240～241頁。

[32] ガリアルド & パッカー 2006、p. 107.

[gap96-33] ガリアルド & パッカー 2006、p. 96.

[firstengrave-34] 「ローマの古代遺物、t. 4、プレートXXXVIII。ポンペイウス劇場の今日の余剰品の眺め」。WikiArt 。 2016年2月11日閲覧。

[secondengrave-35] 「ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージ、ポンペイ劇場の遺跡のスケッチ」。ポンペイ劇場プロジェクト。2012年2月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[36] パッカー、ジェームズ。「発掘と初期の研究」。キングス・ビジュアライゼーション・ラボ。 2016年2月11日閲覧。

[37] パッカー、ジェームズ。「バルタード」。キングス・ビジュアライゼーション・ラボ。 2016年2月11日閲覧。注: 参照されている画像は図 6 です。

[FOOTNOTEPlatner1911874-38] プラトナー 1911、874ページ。

[39] トムリンソン1992年、169ページ。

[40] ペインター2007年、7-9頁。

[41] テイラー2001、159ページ。

[42] マッソン1983年、136ページ。

[FOOTNOTESear20061-43] シアー2006、1ページ。

[FOOTNOTEDyson201059-44] ダイソン 2010、59ページ。

[Rehak-45] Rehak 2009、p. 19を参照。

[Stamper-46] スタンパー2005年、89ページ。

[FOOTNOTEKleiner201057Gagarin200933-47] クライナー 2010、p. 57;ガガーリン 2009、p. 33.

[Smith1898-48] スミス1898年、626-27頁。

[Barron2009-49] バロン 2009、8～9ページ。

[Vince1984-50] ヴィンス1984年、75-76頁。

[51] オウィディウスがファスティIで「Te quoque lux eadem Turni soror aede recipit/Hic, ubi Virginia Campus obitur aqua」と書いたため、この識別はイウノクルティス神殿としての識別よりも好まれており、したがってジュトゥルナ神殿はアクア乙女座の近くに置かれています。、アグリッパ浴場で終わりました。

名前

歴史

起源