アルス・アンティクア

アルス・アンティクア（ars antiqua）は、アルス・ヴェテルム（ars veterum ）またはアルス・ヴェトゥス（ars vetus ）とも呼ばれ、中世盛期（およそ1170年から1310年のヨーロッパの中世音楽を指すために現代の学者が使用する用語である。これには、ノートルダム楽派のポリフォニー（複数の独立した同時旋律線の使用）の時代と、その後の非常に多様な合唱楽曲であるモテットの初期開発が見られた時代が含まれる。通常、アルス・アンティクアという用語は宗教（教会）音楽またはポリフォニー音楽に限定され、トルバドゥールやトルヴェールの世俗（非宗教）のモノフォニック歌曲は除外される。ただし、口語的にはアルス・アンティクアという用語は、13世紀とその少し前のヨーロッパ音楽すべてを指すために、より緩く使用されている。

アルス・アンティクアという用語は、アルス・ノヴァ（「新しい芸術」、「新しい技術」または「新しいスタイル」を意味する）の対義語として使用される。アルス・アンティクアからアルス・ノヴァへの移行は明確に定義されていないが、最近の解釈では、この移行は13世紀から14世紀の間に起こった突然の革命ではなく、緩やかな進化であると説明されている。^[1]

中世におけるars antiqua という表現の本来の使用法は、ヤコブスの『音楽のスペキュラム』やヨハネス・デ・ムリス（ ars antiqua という正確な用語を使用した唯一の人物）にも見られ、フランコ・フォン・ケルンの時代、およそ1250年から1310年を指していたが、この限定された用法は現代の学術研究ではほとんど用いられていない。 ars antiquaの作曲家のほとんどは無名である。ノートルダム楽派では、レオナン（12世紀後半に活躍） ^[2]とペロタン（ 1180年頃 ～ 1220年頃に活躍）^[3]の2人が名前が知られている。その後の時代では、モテットの作曲家ペトリュス・ド・クルセが名前が残っている数少ない作曲家の1人である。^[4]

音楽理論では、アルス・アンティクア時代には、それまでの慣習に比べていくつかの進歩が見られましたが、そのほとんどはリズムの概念と記譜法においてでした。中世初期の音楽の時代、記譜法は歌の音高を示すもので、これらの音が歌われるリズムを示すものではありませんでした。13世紀前半の最も有名な音楽理論家であるヨハネス・デ・ガルランディアは、リズムのモードを定義し、最も完全に解明した論文である『計量音楽論』（1240年頃）の著者でした。^[5]

少し後の時代のドイツの理論家、フランコ・フォン・ケルンは、異なる音符の形が全く異なるリズムの値を持つ記譜法を初めて記述した（アルス・カントゥス・メンスラビリス、 1280年頃）。これはヨーロッパの音楽史に大きな影響を与えた革新であった。13世紀の現存する記譜音楽のほとんどは、ガルランディアによって定義されたリズムモードを使用している。^[6]

アルス・アンティクアのスタイルは14世紀の最初の20年間で突然廃れてしまったが、ジャック・ド・リエージュ（別名ジャコブ・ド・リエージュ）という後世の擁護者がいた。彼は著書『Speculum Musicae』 （1320年頃）の中で「不敬で堕落した」アルス・ノヴァを激しく非難し、中世から現代までの多くの音楽評論家が用いたようなやり方で、古いスタイルを力強く擁護した。^[7]ジャックにとって、アルス・アンティクアはムジカ・モデスタであり、アルス・ノヴァはムジカ・ラシヴァ、つまり過度に放縦で、気まぐれで、慎みがなく、官能的であると彼が考えていた種類の音楽であった。^[8]

• 12世紀のルネサンス
• ポリフォニック時代
• 中世の音楽

• アンダーソン、ゴードン A.、エドワード H. ローズナー。「アルス アンティクア [アルス ヴェテルム、アルス ヴェトゥス]」。スタンレー サディとジョン ティレル編『ニュー グローブ ミュージックおよびミュージシャン辞典』。全 29 巻。ロンドン: マクミラン パブリッシャーズ、2001 年。ISBN 1-56159-239-0。 
• リエージュのヤコブス。音楽鏡、ロジャー・ブラガード編集。全8巻中7巻。 Corpus scriptorum de musica 3. ローマ:アメリカ音楽研究所、1955 ～ 73 年。

• アペル、ウィリー。『ポリフォニック音楽の記譜法、900-1600』、第5版、改訂版、解説付き。アメリカ中世アカデミー出版物、第38号。マサチューセッツ州ケンブリッジ：アメリカ中世アカデミー、1961年。
• ^{[著者不明]} . 「アルス・アンティクア」スタンレー・サディ編『新グローブ音楽・音楽家辞典』 20巻 ロンドン、マクミラン出版社、1980年 ISBN 1-56159-174-2 . 
• フランコ・フォン・ケルン。「アルス・カントゥス・メンスラビリス」。英訳：ストランク、オリバー（1950年）。「フランコ・フォン・ケルン」。出典：音楽史の読み物：古典古代からロマン派時代まで。ニューヨーク：WWノートン社、pp. 139-159。
• グリーソン、ハロルド、ウォーレン・ベッカー。中世およびルネサンスの音楽、第3版。音楽文学アウトライン、シリーズ1。ブルーミントン、インディアナ：フランジパニプレス、1981年。ISBN 0-89917-034 -X。 
• ハモンド、フレデリック、オリバー・B・エルズワース。 「リエージュのヤコブス [Iacobus Leodiensis、?Iacobus de Montibus、?Iacobus de Oudenaerde、Jacques de Liège]」。The New Grove Dictionary of Music and Musicians、第 2 版、Stanley Sadie とJohn Tyrrell編集。ロンドン：マクミラン出版社、2001 年。
• Harne, George A.「 Speculum Musicaeにおける理論と実践の目的」Musica Disciplina 55 (2010): 5-31。
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• ヘンシェル、フランク。 「Der Streit um die ars nova: Nur ein Scherz?」Archiv für Musikwissenschaft 58、no. 2: 110-30。
• ホッピン、リチャード H.中世音楽。ニューヨーク、WW ノートン社、1978 年 。ISBN 0-393-09090-6 
• シー、アルバート。「14 世紀の音楽保守主義」。ティモシー・フラー編『Something of Great Constancy: Essays in Honor of the Memory of J. Glenn Gray, 1913–1977』、144–57 ページ。コロラド スプリングス: コロラド カレッジ、1979 年。
• ケイ・ブレーナード・スローカム。1987 年。「Speculum Musicae : ジャック・ド・リエージュと中世の神のビジョン」。博士論文。ケント、オハイオ州: ケント州立大学。
• スミス、F. ジョセフ。「アルス・ノヴァの記譜法革新に対するジャック・ド・リエージュの批判」。音楽学研究ジャーナル4、第3～4号（1983年）：267～313。