ポルタメント

音楽において、ポルタメント（複数形：ポルタメンティ、古語のポルタメントは「馬車」または「運搬」を意味する）は、フランス語のグリッサードとしても知られ、ある音から別の音へとピッチを滑らせる奏法である。この用語は、17 世紀初頭から声楽演奏^{[ 1 ]}やヴァイオリン属の楽器や特定の管楽器による模倣^{[ 2 ]}での使用を指していたイタリア語の表現portamento della voce （「声の運搬」）に由来し、時として先取り奏法と互換的に使用されることもある^{[ 3 ]}。また、スライドトロンボーンなどのグリッサンドの一種や、スティールギターやシンセサイザーの「グライド」機能にも適用される。

最初の例であるオペラ『夢遊病の女』（1831年）のロドルフォの最初のアリアでは、ポルタメントは3番目の音符と4番目の音符の間のスラーによって示されています。2番目の例であるベーラ・バルトーク作曲のオペラ『青ひげ公の城』（1912年）のジュディットの最初のセリフでは、4番目の音符と5番目の音符の間に傾斜した波線が用いられ、音高の連続的で安定した上昇を示しています。もちろん、ポルタメントは下降音程にも使用できます。

イタリアのベルカント音楽の演奏において、音楽的スラーの概念と真のポルタメントの概念は、必ずしも同じ意味であるとは考えられてこなかった。この点については、ニコラ・ヴァッカイが1832年に初版を出版した『イタリア歌唱の実践的方法』^{[ 4 ]}の中で簡潔に説明しており、この件に関する彼の見解には一定の権威がある。ヴァッカイが説明する意味では、ポルタメントはスラーではなく、2つの異なる音符を繋ぐレガートの装飾的な強調であり、その間の音符を滑らかにしたり滑らかにしたりすることなく行われる。ヴァッカイは、レッスンXIII「声の運び方」^{[ 5 ]}の序文を構成する冒頭の言葉の中で、「声をある音から別の音符に運ぶということは、すべての中間音程を通して声を引きずったり引きずったりすることを意味するのではなく、ある音符と別の音符を完全に『結びつける』ことを意味する」と述べている。^{[ 6 ]}彼はさらに、このように連結される2つの音符の間に子音が入る場合、ポルタメントは、先行する母音の最後の瞬間にペアの2番目の音符を「ほとんど気づかないほど」先取りするか、または2番目の音符の母音の最初の瞬間まで音符間の「跳躍」をわずかに遅らせることによって達成されると説明し、例を挙げている。彼はさらに、「優雅さと表現力が求められるフレーズでは、非常に良い効果を生み出すが、乱用は癖と単調さにつながるため、注意深く避ける必要がある」と付け加えている。^{[ 6 ]}

しかし、非常に名高い歌唱指導者であるマヌエル・ガルシア（1805～1906）は、彼の著書『歌唱術の新簡約論』第1部第7章「発声法または敏捷性（アジリタ）について」で、反対の意見を述べています。彼は、声をある音から別の音へと導く方法について、「コン・ポルタメント」（滑らかに、またはスラーで繋ぐ方法）と「レガート」（単に滑らかな発声方法）を区別しました。^{[ 7 ]}「スラーとは、声をある音から別の音へと、すべての中間音を通して導くことです。…この音の引きずりは、声域、音色、および声のパワーを均一化するのに役立ちます。」彼は、下手な歌手によく見られる欠点である、スラーで音を攻撃するという悪い習慣を学習者が身につけないように警告しました。 「滑らかな発声法（Agilità legata e granita）」とは、「声の流れを途切れさせることなく、ある音から別の音へと、整然と、かつ滑らかに移行すること。ただし、中間の音を引きずったり、スラー状にしたりしてはならない。スラー状の音の場合と同様に、空気は規則的かつ継続的な圧力にさらされ、すべての音符が互いに密接に結びつくようにしなければならない。」という意味である。

したがって、19世紀のこの2人の非常に著名な歌唱指導者の間には、ポルタメントの意味、そしてそれがレガートやスラーとどのように関係しているかについて意見の相違がありました。これは単なる用語の違いではなく、歌唱技術の根本的な側面に対する理解の相違を反映したものでした。また、曲線またはフレーズマーク（スラーマークに類似）は、声楽記譜法において、単語の母音を2つ以上の連続する音符にまたがって連結する（ルーラードのように）ことを歌手に示す通常の方法であり、そのような用法では、スラーが特に指示されていない限り、常にレガートが意図されており、スラーは意図されていないことを念頭に置く必要があります。

ポルタメント（スラーという意味）はポピュラー音楽では広く使われ続けたが、1920年代と1930年代には多くの批評家がオペラ歌唱においては、技術の未熟さ、あるいは趣味の悪さ、安っぽい感傷主義や見せかけの表れとして、ポルタメントを否定した。^{[ 8 ]}楽譜にポルタメントが明示的に指定されている場合や、その他の点で適切な場合には、これは演奏者に対する正当な批判ではない。しかし、そのような指定がない場合、歌手はスラーや「スクープ」を使わずに、音から音へと明瞭に移行できることが期待される。^{[ 9 ]}

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• ベンジャミン、トーマス。2005年。『旋法対位法の技法：実践的アプローチ』第2版。ニューヨーク：ラウトレッジ。ISBN 0-415-97171-3（布装）；ISBN 0-415-97172-1（ペーパーバック）
• ガルシア、マヌエル。 1840 年と 1847 年。エコール・デ・ガルシア: マヌエル・ガルシア映画による芸術全集。マインツとパリ: ショット 1840 (パート 1)、1847 (パート 2)。
• ガルシア、マヌエル。1871年。『ガルシアの新歌唱技法論：声の育成のための例と練習を含む簡潔な指導法』改訂版。ボストン：オリバー・ディットソン社。OCLC 224044902、Archive.orgで閲覧可能。 
• ガウルディン、ロバート。1985年。『16世紀の対位法への実践的アプローチ』。ニュージャージー州エングルウッド・クリフス：プレンティス・ホール。OCLC 59143146。 
• ハリス、エレン・T.「ポルタメント（i）」。2001年。『ニューグローブ音楽事典』第2版、スタンリー・サディおよびジョン・ティレル編。ロンドン：マクミラン出版。
• イェッペセン、クヌート。1946年。『パレストリーナの様式と不協和音』、マーガレット・ウィリアムズ・ハメリック訳、第2版改訂増補版。コペンハーゲン：エイナル・ムンクスガード出版社；ロンドン：ジェフリー・カンバーレッジ；オックスフォード大学出版局。1970年、ニューヨーク：ドーバー出版より訂正版として再版。2005年、ニューヨーク州ミネオラ：ドーバー出版より再版。ISBN 0-486-44268-3。
• メリット、アーサー・ティルマン。1939年。『16世紀のポリフォニー：対位法研究の基礎』。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。
• ポッター、ジョン（2006年11月1日）「戸口の乞食：歌唱におけるポルタメントの興亡」『音楽と文学』87（4）：523–550。doi：10.1093/ml/ gcl079。S2CID 193134321。 
• シェンカー、ハインリヒ。2001年。『対位法：ハインリヒ・シェンカー著『コントラプンクト』の翻訳：新音楽理論と幻想曲集第2巻。第1巻：定旋律と二声対位法』、ジョン・ロートゲブおよびユルゲン・ティム訳、ジョン・ロートゲブ編。アナーバー：ミュージカリア・プレス。0-967-8099-1-6。
• スチュワート、ロバート。1994年。『16世紀対位法とパレストリーナの音楽様式入門』アーズリー・ハウス出版。ISBN 978-1-880157-07-7。
• ストーウェル、ロビン。2001年。「ポルタメント（ii）」。『ニューグローブ音楽事典』第2版、スタンリー・サディおよびジョン・ティレル編。ロンドン：マクミラン出版。
• ヴァッカイ、ニコラ。 1832年。カメラごとにイタリアの方法を実践し、自然の中でのディヴィソ。ロンドン。イタリア語とドイツ語のバイリンガル版。カメラごとに Metodo pratico di canto italiano、diviso in venti due lezioni / Praktische Schule des italienischen Gesanges in 22 Lectionen。ベルリン: Schlesinger'sche Buch- und Musikhandlung、1875 年。
• ヴァッカイ、ニコラ。1975年。『イタリア歌唱実践法』、ジョン・G・パトン編。ニューヨーク：G・シャーマー。

• カッツ、マーク（2006年12月）。「ポルタメントと蓄音機効果」。音楽学研究ジャーナル。25 （3-4）：211-232。doi ： 10.1080 / 01411890600860733。S2CID 191580764。