相対キー

音楽理論において、相対調とは、同じ調号（異名同音的に等価）を持つ長音階と短音階のことで、つまり、すべての音は同じだが、全音と半音の順序が異なる音階のことです。同じ調号を持つ長音階と短音階のペアは、相対関係にあると言われます。^{[ 1 ] [ 2 ]}特定の長調の相対短調、または短調の相対長調とは、同じ調号を持つが主音が異なる調のことです。（これは、主音が同じ平行短調や平行長調とは対照的です。）

例えば、FメジャーとDマイナーはどちらも調号にフラットが1つ（B♭）あります。したがって、DマイナーはFメジャーの平行短調であり、逆にFメジャーはDマイナーの平行長調です。平行短調の主音は長音階の第6音であり、平行長調の主音は短音階の第3音です。 ^{[ 1 ]}短調は平行長調より3半音下から始まります。例えば、Aマイナーは平行長調であるCメジャーより3半音下です。

相対的な関係は五度圏を通して視覚化できる。^{[ 1 ]}

相対調は、最も密接に関連した調の一種であり、変化音符が1つ以下しか異ならないため、ほとんどの転調が行われる調です。相対調は、まったく同じ音を共有するため、最も密接に関連しています。^{[ 3 ]}

The major key and the minor key also share the same set of chords. In every major key, the triad built on the first degree of the scale is major, the second and third are minor, the fourth and fifth are major, the sixth is minor, and the seventh is diminished. In the relative minor, the same triads pertain. Because of this, it can occasionally be difficult to determine whether a particular piece of music is in a major key or its relative minor.

To distinguish a minor key from its relative major, one can look to the first note/chord of the melody, which usually is the tonic or the dominant (fifth note); The last note/chord also tends to be the tonic. A "raised 7th" is also a strong indication of a minor scale (instead of a major scale): For example, C major and A minor both have no sharps or flats in their key signatures, but if the note G♯ (the seventh note in A minor raised by a semitone) occurs frequently in a melody, then this melody is likely in A harmonic minor, instead of C major.

A complete list of relative minor/major pairs in order of the circle of fifths is:

ドイツ語では、相対調はParalleltonart、平行調はVarianttonartと呼ばれます。同様の用語はゲルマン語派とスラブ語派のほとんどの言語で使われますが、ロマンス語派では使われません。さらにややこしいことに、平行和音は相対調から派生したものです。

• 色調の中央
• モード（音楽）