夜と霧（1956年の映画）

夜と霧
映画ポスター
監督	アラン・レネ
著者	ジャン・ケイロル
制作：	アナトール・ドーマン
ナレーション	ミシェル・ブーケ
撮影	ギスラン・クロケ サシャ ・ヴィエルニー
編集者	アラン・レネ
音楽：	ハンス・アイスラー
配布元	アルゴスフィルム
発売日	1956 （1956年）
実行時間	32分
国	フランス
言語	フランス語

『夜と霧』（フランス語： Nuit et brouillard）は、1956年のフランスの短編ドキュメンタリー映画である。 アラン・レネ監督によるこの映画は、ナチス強制収容所の解放から10年後に制作された。タイトルは、ナチスドイツが布告した拉致と失踪の計画「ナハト・ウント・ネーベル」（ドイツ語で「夜と霧」）に由来している。このドキュメンタリーは、占領下のポーランドにあるアウシュビッツとマイダネクの廃墟を特集し、収容所の囚人の生活を描写している。『夜と霧』は、マウトハウゼン＝グーゼン強制収容所の生存者である脚本家ジャン・カイロルとの共同制作である。サウンドトラックの音楽はハンス・アイスラーが作曲した。

レネは当初、この映画の製作に消極的で、ケイロルが脚本を書く契約を交わすまで、製作の申し出を断っていた。この映画は1955年に撮影され、収容所の当時の映像とストック映像で構成されている。レネとケイロルは、この映画の生々しさと題材のせいで製作が非常に難しいと感じた。この映画は、フランス人警官のショットに不満を持ったフランスの検閲官や、カンヌ映画祭での映画の公開を阻止しようとしたフランス駐在のドイツ大使館とのトラブルに見舞われた。 『夜と霧』は批評家の絶賛を浴び、今日でも非常に高い評価を受けている。1990年には、国民に「戦争の恐ろしさ」を思い出させるため、フランス全土のテレビで再放映された。^[1]

この映画は過去と現在を交互に映し出しており、それぞれ歴史的な白黒映像と新たに撮影されたカラー映像が使用されている。『夜と霧』の最初の部分ではアウシュビッツの残骸が映し出され、ナレーターのミシェル・ブーケがナチスのイデオロギーの台頭について語っている。映画は親衛隊の生活と収容所の飢えた囚人の比較を続けていく。ブーケは科学的および医学的実験、処刑、レイプなど、運命づけられた囚人に加えられたサディズムを描いている。次のセクションは完全に白黒で表示され、ガス室と死体の山のイメージが描かれている。映画の最後のトピックは、国の解放、収容所の恐怖の発見、そして誰がそれらを作ったのかという問いかけを描いている。

1954年から1955年にかけて、フランス解放と強制収容所の10周年を記念して、多くの活動が行われた。^[2]その一つが、オルガ・ヴォルムザーとアンリ・ミシェルが企画した「抵抗、解放、追放」展で、1954年11月10日にパリの国立教育研究所で開幕した。^{[3]この展覧会は、ミシェルとヴォルムザーのモノグラフに基づいており、そのモノグラフは1954年初頭に}『第2次世界大戦史』特別号で出版されていた。^{[4] [5]}映画企画案の最初の公示は、展覧会初日の1954年11月10日のラジオ放送で行われた。^{[6] [7]}

ミシェルは退役軍人団体からフランスのレジスタンス戦士を称える映画を作るよう圧力を受けていたが、ヴォルムサーは強制収容所をドイツの戦時経済の体系的な縮図として示す学術的なアプローチを主張した。ミシェルはこのアプローチにより幅広い資金調達が可能になると認識し、2人はこの映画を「現代メディアを通じて歴史研究を伝える」ものとして再構想した。^{[8]当初、ミシェルは映画をニュース報道のモンタージュの形にできると考えていた。しかし、展示会}「レジスタンス、解放、移送」の結果、彼とヴォルムサーは元収容者が収容中に作った多くの品物を受け取っていた。彼らは、収容所の内部を見せることで独自の視点を作り出すことができると考えるようになった。

「ユダヤ人虐殺は、フランスの記憶の中では、どちらかというと副次的な問題として扱われていた。いずれにせよ、ユダヤ人自身の問題であり、社会の大多数の問題ではないと考えられていた。ミシェルとヴォルムザーは、移送者協会が好む英雄主義ではなく、学術的な客観性を求めていたのかもしれない...しかし、それでもホロコーストは彼らにとっても盲点のままだった。」^[8]

映画プロデューサーのアナトール・ドーマン、サミー・ハーフトン、フィリップ・リフシッツがこの展示会に招待され、このテーマで映画を作るべきだと考えた。^[3] ワルシャワ出身のアナトール・ドーマンはアルゴス・フィルムズのために製作を引き受け、ポーランドの国営製作会社フィルムズ・ポルスキの共同出資を手配した。^{[6] [要ページ]}ドーマンは、 1948年からドキュメンタリー映画の経験がある映画監督アラン・レネにアプローチした。 ^[9]レネは1週間以上もこの申し出に抵抗し、強制収容所を直接体験した者だけがこのテーマに挑戦すべきだと信じていた。 ^[10]

レネは最終的に同意し、強制収容所の囚人だった詩人で小説家のジャン・カイロルがプロジェクトに協力することを条件とした。 ^[9]レネは1955年5月24日に映画の契約を正式に交わした。 ^{[11]カイロルは1946年に}マウトハウゼン強制収容所の生存者としての体験を「夜と霧の詩」に記しており、このドキュメンタリーのタイトルはそこから取られている。レネはこの映画でナチズムの恐ろしさを警告しようとした。彼はアルジェリア戦争ですでに拷問や抑留が行われていたが、その戦争中にナチズムが繰り返されるのではないかと恐れていた。^[12]

この映画は2つの団体から委託を受けた。1つは第二次世界大戦の歴史委員会で、 1940年から1945年のフランス占領期に関する記録資料の収集、および歴史的調査と研究の開始を任務とする政府委員会だった。もう1つは、収容所に移送された人々の記憶に捧げられた団体である記憶ネットワークだった。 1955年5月28日に制作前の会議が開催され、参加者は「強制収容所システム（その経済的側面）がファシズムから自動的に生じた経緯をわかりやすく説明する」ことを決定した。映画の仮題「レジスタンスと移送」は、ドイツ語の「夜と霧」のフランス語訳に変更された。これは、1941 年 12 月 7 日にヒムラーが公布した法令に基づいて、第二次世界大戦の捕虜の取り扱い方を示す用語でした。この法令では、自国で逮捕されたものの速やかに処刑されなかった帝国に抵抗する者たちは、収容所に移送され、そこで跡形もなく「夜と霧の中に」消え去ると規定されていました。

映画の4分の1が過ぎたあたりで、別の意味が表現される。移送の映像に添えられていたハンス・アイスラーのぞっとするような音楽は、列車がアウシュビッツに到着すると途切れる。ナレーターは、列車に乗っている間、「死が最初の選択をする」と述べ、「夜と霧の中に到着すると、2番目の選択をする」と語る。映像は夜と霧の中に到着する列車のショットに切り替わり、それが彼らの状況の謎の比喩となっている。 ^{[13] [ページが必要]}

ミシェルとヴォルムザーが1954年に開催した「抵抗、解放、追放」展は、9つの部分から構成されていました。^[14]

1. 護送船団
2. キャンプ到着と検疫
3. 日常生活、キャンプの雰囲気、場所とキャンプ地、スケジュール、衛生、食事、典型的な一日
4. 強制収容所での労働、雑用、工場労働、秘密軍事工場
5. 収容所の社会的階級、SS、囚人管理、奴隷
6. 人類の永続性、精神生活、抵抗
7. 病室：死の控え室、医療組織、収容所の病理学、人体実験
8. 死: 最後の駅、「自然」死、誘発死、大量虐殺
9. 収容所からの避難と解放

これは、映画の最初の草稿（1955年2月下旬から3月上旬にかけて）のために7つの部分にまとめられました。^[14]

1. 輸送船の出発と到着
2. キャンプの計画と組織
3. 強制送還者の日常生活のスケッチ
4. 強制収容所で働く
5. 医務室と死
6. 逃亡と抵抗
7. 解放、帰還、社会復帰、そして記念（収容所巡礼）

1955年4月、ヴォルムザーとミシェルがアウシュビッツ解放10周年記念式典に出席するためにポーランドを訪れた際、映画のアウトラインは劇的に変化した。彼らは、アウシュビッツが現在どのように見られているのかを映した映像を映画に含めたいと考えていた。アウシュビッツ博物館の職員が彼らにアプローチし、追加の資料と画像を提供した。ポーランド訪問は、ヴォルムザーとミシェルにポーランドのアーカイブと接触する機会を与えた。その結果、映画の範囲は国家主義的な視点からより広いヨーロッパの視点へと広がった。^[15]

レネがチームに加わると、12のセクションからなる新しい脚本（1955年6月11日付）が発表された。^[16]

1. 1956年に放棄されたキャンプ（4つのキャンプの混合）
2. ナチズムの「代数的」歴史
3. ヒムラーのダッハウ訪問。準備は整い、製粉所は骨を粉砕し始める
4. 護送船団
5. キャンプ到着
6. 隔離と日常生活
7. キャンプの場所
8. ヒムラーの2度目の訪問、ナチズムの歴史の継続
9. システムの普及
10. 駆除の技術
11. 収容所の撤退; 連合軍が発見したもの
12. アウシュビッツ博物館：学ぶべき教訓

この映画は、さまざまなアーカイブからの白黒静止画像、フランス、ソ連、ポーランドのニュース映画の古い白黒フィルムの抜粋、オランダのヴェステルボルク収容所の被収容者や連合国の「掃討」作戦で撮影された映像、さらに1955年に強制収容所で撮影された新しいカラーおよび白黒映像など、いくつかのソースから引用されている。^[17]レネは、アグファカラーではなくイーストマンカラーでカラーシーケンスを撮影し、その映像を使用して、アウシュビッツ、ビルケナウ、マイダネク、シュトルートホフ、マウトハウゼンなどのいくつかの強制収容所の荒涼とした静けさと、第二次世界大戦中にそこで起こった恐ろしい出来事を対比させ、罪の拡散について考え、責任の問題を提起した。^{[13] [ページが必要]}

この映画は囚人の状況を簡単に取り上げ、収容所の囚人や犠牲者の死体の衝撃的な映像を映し出している。『夜と霧』ではナチスが死体から石鹸を作っていたと述べており、これが日常的に行われていたかのような印象を与えているが、この主張は現在では、散発的なケースを除いて真実ではないと考えられている。この映画の調査と制作はレネにとって困難だった。撮影中は悪夢に悩まされ、夜中に叫び声を上げて目が覚めることも多かった。^[18]レネがアウシュビッツの現場で撮影を始めると、悪夢は終わった。^[18]

1955年9月29日から10月4日まで、レネと彼のクルーはアウシュビッツ・ビルケナウで撮影を行った。^[11]彼らは次に10月7日から10日までマイダネクでシーンを撮影した。 ^[11]アーカイブ資料として、レネは白黒映像を使用する必要があったが、イギリス、ドイツ、フランスの軍事情報源からは何も提供されなかった。^[11]映画のストック映像の一部は、ミシェルとヴォルムザーの展示会からのものである。^[19]その他のストック映像は、オランダの国立戦争文書研究所、フランスのテレビ、ゴーモン映画社、元移送者協会からのものである。^[19]

ケイロルは、俳優ミシェル・ブーケが話す解説を書く際に、共通の友人で映画監督のクリス・マルケルの助けを受けた。^[3]編集室で映像を見た後、ケイロルは吐き気がして、それ以上書けなくなった。^[20]マルケルの貢献は、書かれたテキストを映画の映像のリズムに合わせることだった。^[21]映画の編集中、レネは全体的に不快感を覚え、「映画をもっと美しくすればもっと感動的になるだろうと分かっていたので、良心の呵責を感じた。それが私を動揺させた」と語った。^[22]

もともとヴォルムザーとミシェルは、本物の捕虜の歌である「泥炭地の兵士たち」を繰り返しの主題歌として使いたいと考えていた。[ 23 ]レネ^が製作チームに加わったとき、彼はオリジナルのスコアを作曲することを提案した。クリス・マルケルはハンス・アイスラーにアプローチすることを提案し、レネは彼の音楽の録音を聞いて同意した。作曲家の報酬で映画の予算がオーバーすることを懸念していたものの、プロデューサーのドーマンは協力的だった。アイスラーは1955年10月18日にアルゴス・フィルムから音楽の作曲を依頼され、20万フランとフランス入国ビザ取得の支援を申し出られた。^[24]レネはまたアイスラーに「叙情的な」手紙を送った。レネが幸運だと考えたのは、アイスラーがウラジミール・ポズナーの前で手紙を開封したことだ。ポズナーはレネと知り合いで、アイスラーに申し出をすぐに受け入れるよう促した。^[23]アイスラーは10月25日に電報でそれに応じることに同意した。^[24]

アイスラーは1955年11月30日にパリに到着した。妻ルイーズに宛てた手紙の中で彼はこう書いている。

この映画は壮大で、恐ろしく、残忍な犯罪を描いています...残念ながら、ここの映画関係者は、映画がほとんど完成していないにもかかわらず、10日間ですべてを完成させるよう私にプレッシャーをかけています。私はすべてをうまくやり遂げられるといいのですが。私はここで修道士のように暮らしています。夜8時に寝て、ほとんど食べず、ほとんど飲みません。映画の責任を背負ってこの巨大な都市で過ごすのは、まったく落ち着きません。^[25]

録音は1955年12月19日に行われ、サウンド編集は1955年12月24日に完了した。^[26]

スコアの序曲はアイスラーが映画の仕事をオファーされる前に書かれていた。それはヨハネス・R・ベッヒャーの劇「冬の戦い」のために書かれ、1955年1月12日に初演された。アイスラーがこの曲にインスピレーションを受けたのは、カール・クラウスの世界裁判所でアイスラーが朗読した「ハムレット」のホレイショーの独白だった。^{[27]アイスラーは後にこの序曲を自身の歌}「ホレイショーの独白（ハムレット）」に作り直した。^[28]

アイスラーは『夜と霧』の音楽を別の管弦楽曲として構想する可能性を検討したが、実現することはなかった。^{[29]彼はこの音楽の一部を}『コミューンの日々 』 ( Die Tage der Commune )と『ウィリアム・テル』 ( Wilhelm Tell )の付随音楽に再利用した。^[29]

この楽譜は2014年にハンス・アイスラー全集の一部として初めて出版された。^[30]

映画が完成した後、プロデューサーのドーマンはレネに「この映画をプロデュースできてうれしい」と語り、「劇場公開されることはない」と断言した。^[10] 1955年12月、フランスの検閲官は『夜と霧』からいくつかのシーンをカットするよう要求した。^[11]映画の最後には死体がブルドーザーで集団墓地に運ばれるシーンが映し出されたが、一部の検閲官は映画にそれを許可するには恐ろしすぎると考えた。

もう一つの論点は、レネがフランス人将校が、移送前にユダヤ人が集められた収容所を警備している写真を入れていたことだった。収容所はフランス中部にある協力的なヴィシー政権によって運営されていた。このシーンは、「現在の軍の目には不快かもしれない」としてカットを求める声を呼んだ。^[31]レネはこの検閲に抵抗し、協力のイメージは一般の人々に見せることが重要だと主張した。^[31]レネがフランス人将校のシーンのカットを拒否すると、検閲官は彼の映画の最後の10分をカットすると脅した。^[10]最終的に妥協し、レネは、争点となったシーンを隠しても、自分にとっての映画の意味は変わらないと述べた。彼は、フランス人将校がかぶっていた特徴的なケピ帽を隠すために、偽の支柱を描いた。 ^[10]その代わりに、レネは映画の最後に犠牲者の遺体を映すことを許可された。検閲されたシーンは、2003年のDVDリリースで元の形に戻された。^{[13] [ページが必要]}

この映画に対する2度目^{[いつ? ]}の検閲の試みは、フランス駐在のドイツ大使館がカンヌ映画祭からこの映画を撤回するよう要請したときに起こった。^[32]フランスの報道機関は、カイロルとレネがナチスの犯罪者とドイツ国民の違いを注意深く定義していたことを指摘し、撤回の提案に否定的な反応を示した。^[32]リベラシオンやリュマニテなどのフランスの雑誌に、カンヌでの映画の検閲に抗議する記事が掲載された。 ^[32]撤回を支持した数少ない作家の一人、ジャン・デュトゥールは、アウシュビッツなどの強制収容所は忘れ去られるべきだと感じていた。^[32]

この映画が反ドイツ憎悪を煽るのではないかという懸念に反して、わずか数か月後にはドイツの多くの主要都市で上映された。ベルリン下院議長のヴィリー・ブラントはこの映画をはっきりと支持し、連邦報道・映画・ラジオ局長のポール・バウシュはドイツの公務員全員に無料上映を行うべきだと提案した。^[要出典]

元移送囚人で構成される地元の協会は、この映画をカンヌで上映するよう強く主張し、映画祭で上映されなければ収容所の制服を着て上映室を占拠すると脅した。^[22] 1956年4月26日、この映画はカンヌで非競争部門として上映されることが発表された。^{[33] 『} 夜と霧』は1956年5月にパリの商業映画館で上映された。 ^{[34]この映画は1956年の}ジャン・ヴィゴ賞を受賞した。これはフランスの若手映画監督のための賞である。^[33]

『夜と霧』は1959年4月26日にフランスのテレビで放映された。^[34]

1990年5月10日、カルパントラのユダヤ人墓地が冒涜され、埋葬されたばかりのフェリックス・ジェルモンの遺体が杭に刺された。^{[1] [35]}この行為に対する反響は大きかった。ナチス政権下で何が起こったかを視聴者に思い起こさせるため、 「夜と霧」がフランスの国営テレビ3局すべてで同時に放送された。^[1]この映画は1991年以来、フランスの学校で教材として上映されている。^{[1] [36] [37]}

この映画はフランスで公開当初非常に高い評価を受けた。ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズは『カイエ・デュ・シネマ』で、この映画はフランシスコ・ゴヤやフランツ・カフカの作品に匹敵する力強い作品だと書いた。^[38]フランスの映画評論家で映画監督のフランソワ・トリュフォーは『夜と霧』を史上最高の映画と呼んだ。 ^[39]ジャン＝リュック・ゴダールは彼の映画『結婚した女』で、恋人たちが密会する映画館でこの映画が上映されている場面を描いている。^[40]

現代における受容も好意的である。トッド・ギトリンはこの作品を「理解不可能なものを理解するために精神的な努力を払う必要性を物語る、耐え難いほどの荒廃の極致であり、歴史によって私たちに課せられた義務である」と表現している。^[41]

ロッテン・トマトは、 24件のレビューに基づいて批評家の100%がこの映画に肯定的な評価を与え、加重平均は8.99/10だったと報告した。^[42]

ニッツァン・レボヴィッチが指摘したように、この映画はイスラエルではそれほど受け入れられなかった。レネの普遍主義的なアプローチは、1956年にイスラエルに到着するとすぐに、イスラエルのクネセト（イスラエル国会）にまで達する批判を招いた。この映画をめぐって政治的な論争が巻き起こり、支持者と反対者が宗教的か世俗的か、アシュケナージとセファラディ、右翼と左翼、あるいはレボヴィッチが示したように、政治地図の両端にいる中道派と急進派に分かれた。中道派はこの映画の上映禁止を要求し、1970年代末まで小規模で限定公開された。^[43]

2014年のSight and Soundの世論調査では、映画評論家は『夜と霧』を史上4番目に優れたドキュメンタリー映画に選んだ。^[44]

1956年6月29日、アルゴス・フィルムとドイツ報道情報局（西ドイツ）の間で、映画のドイツ語版を制作する契約が締結された。^[45]ジャン・カイロルは、パウル・ツェランに翻訳を依頼した。ドイツ連邦報道局から変更を要請されたにもかかわらず、ツェランはテキストの変更を拒否した。ツェランの翻訳は、1956年10月26日にパリでナレーターのクルト・グラスによって録音された。^[46]

1956年11月のライプツィヒ映画週間で上映されたが、東ドイツの国営映画会社DEFAはツェランの誤訳を非難し、東ドイツの共産主義の理想に沿ったテキストのバージョンを作成する口実とした。フィルム・ポルスキが東側諸国での映画の配給権を所有していることに気づいたDEFAは、ヘンリック・ケイシュの翻訳とライムント・シェルヒャーの録音によるドイツ語版を制作した。アルゴス・フィルムはDEFAとフィルム・ポルスキの行動に不満を抱き、映画のライセンスを更新せず、このバージョンの映画は1960年から1963年の間だけ上映された。^[46]

1974年、東ドイツで「ファシズムに反対する映画」シリーズで「夜と霧」が放映された。ドイツ語への翻訳が求められたが、オリジナルの映画のサウンドトラックが入手できなかったため、完全に新しいオーディオトラックが作成された。エヴェリン・マチュケがフランス語のオーディオトラックに基づいてテキストを書き、エルヴィン・ゲションネックが朗読した。マンフレート・グラブス（アイスラーの原稿が保管されているベルリン芸術アカデミーの）が新しい演奏資料を準備した。オーケストラスコアはベルリン放送交響楽団（東ベルリン）によって録音され、オイゲン・シュナイダーが指揮した。^[46]

2003年6月23日、クライテリオン・コレクションから『夜と霧』のDVD版が発売された。^[47]フランスで初公開時に検閲されたフランス人将校のシーンが復元されている。^[11]この映画は2016年にブルーレイで発売され、オリジナルのカメラネガから4Kでリマスターされた。^[要出典]

この映画では、ナチスが石鹸を作るために人間の死体を使ったと語られているが、現代の学者は、この主張は戦時中の噂から生まれた神話であると見なしている。^{[48] [49]}

アラン・パクラは、 1979年に出版されたアウシュビッツのポーランド系カトリック教徒の生存者を描いたウィリアム・スタイロンの小説『ソフィーの選択』を1982年に映画化した作品を執筆していた際に、『夜と霧』を研究した。^[50]

大島渚は1960年に日本で制作した映画『夜と霧』に、レネの映画にちなんでタイトルを付けた。 『夜と霧』は1963年まで日本で初公開されなかったが、大島はレネ版を見る前にこの映画について読み、作品にタイトルを付けていた。^[51]

ミヒャエル・ハネケは『ダウンフォール』（2004年）や『シンドラーのリスト』 （1993年）といった映画が、観客を操作して出来事を主観的に認識させ、客観的な視点の余地を与えていないと批判した。対照的に、彼は『夜と霧』が歴史的出来事を描写したことを賞賛した。^[52]

• ホロコースト映画のリスト

• バーサム、リチャード・メラン（1992年）。ノンフィクション映画：批評的歴史。インディアナ大学出版局。ISBN 978-0-253-20706-7。
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• ハーシュ、ジョシュア・フランシス（2004年）。『残像：映画、トラウマ、そしてホロコースト』テンプル大学出版局。ISBN 978-1-59213-209-6。
• リンデパーグ、シルヴィ (2007)。映画の歴史の歴史。パリ：オディール・ヤコブのエディション。ISBN 978-2-7381-1868-4。
• ラシュキン、エスター（2008年）。『言葉にできない秘密と文化の精神分析』SUNY Press。ISBN 978-0-7914-7533-1。
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• ウィルソン、エマ（2006年）。アラン・レネ。マンチェスター大学出版局。ISBN 978-0-7190-6406-7。

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• AllMovieの「夜と霧」
• IMDbの「夜と霧」
• ロッテン・トマトの「夜と霧」
• シルヴィ・リンデペルグによるフランス語の講義 2008年2月17日アーカイブウェイバックマシン
• アラン・レネの「Nuit et Brouillard、Nuit et Brouillard (夜と霧)」がフランス語でYouTubeに公開されています。 Como-Films、Argos-Films、Cocinor の共同制作。
• 夜と霧クライテリオン・コレクションのフィリップ・ロパテによるエッセイ
• 夜と霧：起源と論争クライテリオン・コレクションのピーター・カウイによるエッセイ