代謝（建築）

メタボリズム（日本語：メタボリズム、ヘボン式：メタボリズム、新陳代謝とも）は、戦後の日本のバイオミメティック建築運動であり、建築の巨大構造と有機的な生物学的成長の考え方を融合させた。1959年のCIAM会議で初めて国際的に紹介され、そのアイデアはMITの丹下健三スタジオの学生によって暫定的にテストされた。

1960 年の東京世界デザイン会議の準備期間中、菊竹清訓、黒川紀章、槇文彦を含む若手建築家やデザイナーのグループがメタボリズム宣言書の出版を準備した。彼らはマルクス主義理論や生物学的プロセスなど、さまざまな情報源から影響を受けていた。彼らの宣言書は「海洋都市」「宇宙都市」「集団形態へ」「物質と人間」と題された 4 つのエッセイのシリーズで、海に浮かぶ巨大都市や有機的な成長を取り入れることができるプラグイン カプセル タワーの設計も含まれていた。世界デザイン会議はメタボリストたちを国際舞台に立たせたものの、彼らのアイデアは主に理論的なものにとどまった。

メタボリズムの原理を採用した小規模な個別の建物もいくつか建てられ、その中には丹下の山梨報道センターや黒川の中銀カプセルタワービルなどがある。彼らの作品が最も集中したのは1970年の大阪万国博覧会で、丹下は会場全体のマスタープランニングを担当し、菊竹と黒川はパビリオンを設計した。 1973年の石油危機後、メタボリストたちは日本から目を離し、アフリカや中東へと目を向けた。

近代建築国際会議( CIAM) は、モダニズムを国際的な舞台に押し上げようとした建築家の団体として、1928 年にスイスで設立されました。1930 年代初頭、彼らは (米国の新しい都市パターンに基づいて) 都市開発は CIAM の 4 つの機能カテゴリ (住居、仕事、交通、娯楽) に従って行われるべきであるという考えを推進しました。 ^[1] 1930 年代半ばまでに、ル・コルビュジエと他の建築家は、近代建築をすべての人に普及させることを目標として、CIAM を疑似政党に作り上げました。この見解は、ル・コルビュジエと彼の同僚がチャンディーガルで建物の設計を始めた戦後間もない時期に、ある程度支持を集めました。1950 年代初頭までに、CIAM は前衛的なエッジを失いつつあると感じられたため、1954 年に「チーム 10」と呼ばれる若いメンバーのグループが結成されました。これには、オランダの建築家ヤコブ・バケマとアルド・ファン・エイク、イタリアのジャンカルロ・デ・カルロ、ギリシャのジョルジュ・キャンディリス、イギリスの建築家ピーターとアリソン・スミスソン、アメリカのシャドラック・ウッズなど、内輪の人たちが含まれていた。チーム10の建築家たちは、「人間のつながり」、「クラスター」、「モビリティ」などの概念を導入し、バケマは都市設計における建築と計画の融合を奨励した。これはCIAMの古い4機能の機械的アプローチを拒否するものであり、最終的にCIAMの解散と終焉につながった。^[2]

丹下健三はオランダのオッテルローで開催された CIAM '59 の会議に招待されました。CIAM の最後の会議となるこの会議で、彼は建築家菊竹清訓の 2 つの理論的プロジェクト、タワー型都市と菊竹自身の家であるスカイ ハウスを発表しました。このプレゼンテーションは、誕生したばかりのメタボリズム運動を初めて国際的な聴衆に紹介するものでした。チーム 10 の「人間のつながり」のコンセプトと同様に、メタボリズムもまた都市設計の新しいコンセプトを模索していました。^[3]

タワー型都市は、都市全体のインフラを収容する高さ 300 メートルの塔でした。交通、サービス、プレハブ住宅の製造工場が含まれていました。塔は垂直の「人工土地」で、その上に鋼鉄製のプレハブ住居カプセルを取り付けることができました。菊竹は、これらのカプセルが 50 年ごとに自己再生し、都市が木の枝のように有機的に成長すると提案しました。^[3]

丘の斜面に建てられたスカイハウスは、4枚のコンクリートパネルで支えられたプラットフォームで、屋根は双曲放物面シェルになっています。収納ユニットで区切られた1つの空間で、外縁にキッチンとバスルームがあります。^[4]後者の2つは、家の用途に合わせて移動できるように設計されており、実際に50年間で7回ほど移動または調整されています。かつては、小さな子供部屋がメインフロアの下部に取り付けられ、2つの部屋の間には小さな子供サイズのアクセスドアがありました。^[5]

会議の後、丹下はマサチューセッツ工科大学に赴き、客員教授として4ヶ月間の任期を開始した。オッテルローでの菊竹のプロジェクトの反響を踏まえて、5年目のプロジェクトをボストン湾の水上に建設される2万5000人の居住コミュニティの設計に設定した可能性もある。^[6]丹下は、超大規模都市にもっと人間的なつながりを与えることができる新しいデザインのプロトタイプに基づいた都市デザインを生み出したいという自然な欲求を感じていた。彼は「メジャー」と「マイナー」の都市構造というアイデアと、それが木の幹と葉のように周期的に成長する方法を検討した。^[7]

学生たちが制作した7つのプロジェクトのうちの1つは、彼のビジョンを完璧に体現した例である。このプロジェクトは、それぞれ断面が三角形の2つの主要な住宅構造から成っていた。横方向の移動は高速道路とモノレールで、駐車場からの垂直方向の移動はエレベーターで行われた。内部にはコミュニティセンターのためのオープンスペースがあり、3階ごとに歩道があり、その脇に住宅が並んでいた。^[7]このプロジェクトは、タンゲがジュネーブの世界保健機関本部のためにコンペで未実現に終わった応募作品に基づいているようで、 ^[8]両プロジェクトは、彼の後のプロジェクト「東京計画 1960」への道を切り開いた。タンゲは、ボストン湾プロジェクトと東京計画の両方を東京世界デザイン会議で発表した。^[9]

この会議は、1956年にコロラド州アスペンで開催された国際デザイン会議の日本委員会代表を務めた金持勇と柳宗理に端を発する。彼らは、アスペンで4年ごとに開催される会議ではなく、1960年に東京を最初の開催地として巡回会議を開催することを提案した。^[10]会議の組織化には日本の3つの団体が責任を負っていたが、日本インダストリアルデザイン協会が脱退したため、残ったのは日本建築家協会と日本宣伝美術協会のみとなった。1958年、彼らは坂倉準三、前川國男、丹下健三をリーダーとする準備委員会を結成した。丹下はちょうどマサチューセッツ工科大学の客員教授の招待を受け入れたばかりだったので、後任の同僚である浅田孝を会議プログラムの編成に推薦した。^[11]

若き日の浅田は、建築評論家で雑誌『新建築』元編集者の川添登と、丹下の教え子だった黒川紀章という二人の友人を手伝ってくれるよう誘った。二人は今度は、建築家の大高正人や菊竹清訓、デザイナーの栄久庵憲司や粟津潔など、さらに才能あるデザイナーをスカウトして協力を仰いだ。^[12]黒川が選ばれたのは、ソ連での国際学生会議から戻ったばかりで、マルクス主義建築理論家西山卯三の教え子だったからである。栄久庵が頼まれたのは、コンラッド・ワックスマンのセミナーに参加したばかりだったからである^[13]（講義にはヤマハのために新しく設計したYA-1バイクで現れた）^[14]。大高は前川國男のジュニアアソシエイトで、東京湾の晴海アパートを完成させたばかりだった。丹下の元学部生である槇文彦も、グラハム財団の旅行フェローシップで東京滞在中にグループに加わった。^{[15] [16]}

浅田は昼間は政治家、財界人、ジャーナリストに意見を聞き、夜は若い友人と会ってアイデアを練った。浅田は東京浅草の柳月旅館に滞在し、進歩的な学者、建築家、芸術家との会合の場として利用した。浅田は他の職業の人々を講演に招くことが多かったが、その一人が原子物理学者の竹谷三男だった。竹谷はマルクス主義理論にも関心を持つ学者で、科学理論とともにこれをグループに持ち込んだ。竹谷の科学的研究のための三段階の方法論は菊竹自身の三段階理論に影響を与えた。それは「化（一般体系）」「型（抽象イメージ）」 「形（実現された解決策）」であり、菊竹はこれらを使って広いビジョンから具体的な建築形態に至るまでの設計プロセスを要約した。^[17]

グループはまた、日本の経済成長によってもたらされた驚異的な都市拡大に対する建築的解決策と、それが利用可能な土地の不足とどのように調和するかを模索した。彼らは、伊勢神宮や桂離宮などの伝統的な日本建築に見られる循環的な成長と再生の例に触発された。 [ 18 ]^彼らは、コーヒーショップや東京の国際文化会館で作業し、会議のマニフェストとして出版できる作品集を作成した。^[19]

会議は1960年5月11日から16日まで開催され、227名のゲストが参加した。そのうち84名は海外からの参加者で、建築家のルイス・カーン、ラルフ・アースキン、BV・ドーシ、ジャン・プルーヴェ、ポール・ルドルフ、ピーター＆アリソン・スミスソンなどが含まれていた。日本人参加者には前川國男、芦原義信、篠原一男などがいた。^[20]

5月13日の講演の後、ルイス・カーンは菊竹のスカイハウスに招かれ、メタボリストを含む多くの日本人建築家と長時間の対話を行った。真木が通訳を務め、夜中過ぎまで質問に答えた。カーンはデザインに対する普遍的なアプローチについて語り、空間と動きについての新しい考え方で新しいデザインソリューションに到達する方法の例として、自身のリチャーズ医療研究所を挙げた。多くのメタボリストがこれに触発された。^{[曖昧] [21]}

菊竹の理論的な海洋都市計画の有機的な性質について議論する中で、川添は日本語の「新陳代謝」という言葉を、生物と外界との間の物質とエネルギーの本質的な交換（文字通り生物学的な意味での新陳代謝）の象徴として使った。この言葉の日本語の意味は、古いものを新しいものに置き換える感覚があり、グループはこれを都市の継続的な更新と有機的な成長と同等であるとさらに解釈した。 ^[15]この会議は世界会議であるため、川添はより普遍的な言葉を使うべきだと感じ、菊竹は和英辞書で「新陳代謝」の定義を調べた。彼が見つけた翻訳は「代謝」という言葉だった。^[22]

このグループの宣言書『メタボリズム：新しい都市主義への提案』は世界デザイン会議で発表された。^[23] 90ページの本は2000部印刷され、黒川と粟津が会場入口で1冊500円で販売した。^[18]宣言書は次の文章で始まっている。

メタボリズムはグループの名前で、メンバーはそれぞれが具体的なデザインやイラストを通して、これからの世界をもっとデザインすることを提案します。私たちは人間社会を、原子から星雲へと続く継続的な発展という生命のプロセスとみなしています。私たちがメタボリズムという生物学的な言葉を使うのは、デザインとテクノロジーが人間社会を表すべきだと信じているからです。私たちはメタボリズムを自然のプロセスとして受け入れるのではなく、提案を通して社会の活発なメタボリズムの発展を促そうとしています。^[24]

この出版物には各メンバーのプロジェクトが掲載されたが、その3分の1は「海洋都市」に関するエッセイとイラストを寄稿した菊竹^{[25]の仕事に充てられた。黒川は「宇宙都市」、川添は「物質と人間」、大高と牧は「集団形態へ」を執筆した。 [24]}粟津が小冊子のデザインをし、川添の妻の康子がレイアウトを編集した。^[26]

宣言書に含まれていたプロジェクトのいくつかは、その後、ニューヨーク近代美術館の1960年の展覧会「Visionary Architecture」で展示され、日本の建築家の作品がより広い国際的な観客に知られることとなった。^[27]

チーム10のより厳格なメンバー構成とは異なり、メタボリストたちは自分たちの運動をメンバーが自由に出入りできる有機的な形態だとみなしていた。グループは結束力があったものの、彼らは自分たちを個人として見ており、彼らの建築はそれを反映していた。^[28]これは特に、グループの「正式な」メンバーではなくメンターとして留まった丹下にとって当てはまった。^[29]

菊竹の「海洋都市」は、このパンフレットの最初のエッセイである。このエッセイは、彼が以前に発表した2つのプロジェクト「タワー型都市」と「海洋都市」を取り上げ、最初の2つを組み合わせた新しいプロジェクト「海洋都市」も含まれている。これらのプロジェクトのうち最初の2つは、メタボリストの「人工土地」と「主要」および「副次的」構造の概念を導入した。^{[30]川添は、1960年4月の雑誌}「近代建築」の記事で「人工土地」について言及している。彼は、大都市と拡大都市の土地不足に対応するために、コンクリート板、海、または壁（カプセルを差し込むことができる）で構成される「人工土地」を創設することを提案した。彼は、この「人工土地」を創設することで、人々は他の土地をより自然な方法で使用できるようになると述べた。^[31]

マリンシティでは、菊竹は海に浮かぶ、特定の国家に縛られない、したがって戦争の脅威のない都市を提案した。都市の人工地盤には農業、産業、娯楽施設が置かれ、住宅タワーは海中200メートルの深さまで沈んでいく。都市自体は陸に縛られず、海を自由に漂い、生物のように有機的に成長する。居住に適さなくなると、都市は沈んでいく。^[32]

海洋都市は、タワー型都市と海洋都市の両方を組み合わせたものである。互いに接する2つのリングで構成され、内側のリングに住宅、外側のリングに生産施設があった。行政ビルは接点にあった。人口は50万人という上限に厳しく制限されていた。菊竹は、都市が細胞分裂するかのように増殖して拡大することを想定していた。これは、都市の拡大は生物学的プロセスである可能性があるというメタボリズムの考えを裏付けるものであった。^[33]

黒川はエッセイ「宇宙都市」の中で、新東京計画、壁都市、農業都市、キノコ型住宅の4つの計画を紹介した。丹下の直線的な東京湾都市計画とは対照的に、黒川の新東京計画は東京を分散させ、十字形に組織することを提案した。彼はこれらの十字形に沿って竹型都市を配置したが、菊竹とは異なり、東京の建築基準法に準拠するために都市の塔の高さを31メートル以下に抑えた^[34]（これらの高さ制限は1968年まで改訂されなかった）。^[35]

ウォール・シティは、家庭と職場の間の距離がどんどん広がっていく問題を考慮した。彼は、無限に拡張できる壁状の都市を提案した。住居は壁の片側に、職場は反対側に設けられる。壁自体には交通機関やサービスが含まれる。^[36]

1959年の伊勢湾台風を生き延びたことが、黒川に農業都市を設計するインスピレーションを与えた。それは、地上4メートルの支柱で支えられた格子状の都市で構成されていた。^[37] 500メートル四方の都市はコンクリートのスラブの上に建てられ、産業とインフラを農業よりも優先させ、田舎と都市を一つの存在に融合させようとする試みだった。^[36]彼は、農業都市のスラブからキノコハウスが生えてくることを思い描いていた。これらの家は、壁でも屋根でもないキノコのような帽子で覆われており、茶室と居住空間を囲んでいた。^[37]

牧と大高のグループ・フォームに関する論文では、他のメタボリストたちの巨大構造をあまり重視せず、代わりに都市の急速で予測不可能な要求にうまく対応できる、より柔軟な都市計画の形態^[38]に焦点を当てていました。^[39]

大高は1949年の卒業論文で初めてインフラと建築の関係について考え、前川事務所で働きながら「人工地盤」について考え続けた。同様に、海外を旅した槇も、その土地特有の建築の集合体と形態に感銘を受けた。^[40]彼らがそのアイデアを説明するために挙げたプロジェクトは、新宿駅の再開発計画で、駅の上の人工地盤に小売店、オフィス、娯楽施設を建設するという内容だった。^[38]大高の形態は重厚で彫刻的であり、槇の形態は軽量でスパンが大きいが、どちらも集合体形態に付随する均質なクラスターを含んでいた。^[39]

川添は「私は貝になりたい、私はカビになりたい、私は精霊になりたい」と題する短いエッセイを寄稿した。このエッセイは第二次世界大戦後の日本の文化的苦悩を反映し、人間と自然の一体化を提唱した。^[41]

1961年1月1日、丹下健三はNHK総合テレビの45分間のテレビ番組で、東京湾の新しい計画（1960年）を発表しました。^[42]この設計は、1,000万人を超える人口に対応するための首都の再編成と拡張に関する急進的な計画でした。^[43]この設計は、北西は池袋から南東は木更津まで東京湾を横切って80kmに渡って伸びる、一連の9kmのモジュールを使用した線状の都市でした。各モジュールの周囲は、効率的な通信システムが現代生活の鍵になると丹下が強く主張していたため、3層のループ状の高速道路で構成されていました。^{[42] [43]}モジュール自体は建築ゾーンと交通ハブに編成され、オフィス、政府行政、小売地区に加えて、新しい東京駅と東京の他の地域への高速道路リンクが含まれていました。住宅地は、主要な直線軸に垂直に走る平行道路に収容され、人々は巨大なAフレーム構造の中に自分の家を建てることになる。^[44]

このプロジェクトは、黒川や磯崎新など、東京大学の丹下と彼のスタジオの他のメンバーによって設計された。当初は世界デザイン会議で計画を発表する予定だったが（タイトルの「1960」の由来）、同じメンバーが会議の組織に携わっていたため延期された。^[45]丹下は多くの政府機関から関心と支援を受けたが、プロジェクトは実現しなかった。^{[42]丹下は1964年に}東海道大都市計画で線形都市のアイデアを拡張した。これは、人口の再分配のために東京の線形都市を日本の東海道地域全体に拡張するという野心的な提案だった。^[46]

菊竹と黒川は、丹下の1960年の計画への関心を利用して、東京の独自の計画を作成した。菊竹の計画は、陸と海の両方に3つの要素を組み込んでおり、湾を囲むすべての県を結ぶ環状の高速道路が含まれていた。しかし、丹下とは異なり、そのシンプルなプレゼンテーショングラフィックスは多くの人々を遠ざけた。黒川の計画は、湾を横切って伸びるセルの中に浮かぶらせん状の巨大構造物で構成されていた。計画のより説得力のあるグラフィックスは映画の一部として発表されたが、プロジェクトは建設されなかった。^[42]

1980年代の日本の不動産ブームで、丹下と黒川はともに以前のアイデアを再考した。丹下は「東京計画1986」、黒川は「新東京計画2025」でそのアイデアを再現した。どちらのプロジェクトも、1960年代から海を埋め立てて造成された土地と浮体構造物を組み合わせて利用した。^[42]

当時ユーゴスラビア共和国マケドニア（現北マケドニア）の一部であった首都スコピエの大地震後の復興計画は、丹下氏のチームが勝ち取った。このプロジェクトは国際的な影響力と都市復興の国際モデルケースとして意義深いものであった。メタボリズム運動にとって、彼らのアプローチを国際規模で実現することは大きな進歩であった。^[47]

1961年、丹下健三は山梨新聞社から甲府の新社屋の設計を依頼された。この建物は、2つの新聞社と印刷会社が入居するほか、隣接する市街地との連絡のために1階にカフェテリアと店舗を併設する必要があった。また、将来の拡張を考慮した柔軟な設計も必要だった。^[48]

丹下は、3つの事務所のスペースを機能別に整理し、共通の施設を共有できるようにした。彼はこれらの機能を必要に応じて垂直に積み重ねた。たとえば、印刷工場は、積み込みや輸送のために道路にアクセスしやすいように1階に置いた。次に、エレベーター、トイレ、配管などのすべてのサービス機能を、それぞれ直径5メートルの16の鉄筋コンクリートの円筒形の塔にまとめた。彼はこれらをグリッド上に置き、機能グループの施設とオフィスを挿入した。これらの挿入された要素は、構造から独立したコンテナとして考えられ、必要に応じて柔軟に配置できる。この考えられた柔軟性が、カーンのリチャーズ医療研究所など、オープンフロアのオフィスとサービスコアを備えた他の建築家のデザインと丹下のデザインを区別するものである。丹下は、垂直方向に拡張する余地があることを暗示するために、円筒形の塔を意図的に異なる高さに仕上げた。^[48]

1974年に丹下が当初構想していた通り建物は拡張されたが^[49]、それが街全体に広がる巨大建築へと建物を拡張するきっかけとはならなかった。建物は構造と適応性を優先して人間による利用を放棄したとして批判された^{[50] 。}

1966年、丹下は東京銀座に静岡新聞放送塔を設計した。このとき丹下は、単一のコアのみを使用して、オフィスを片持ちの鋼鉄とガラスの箱として配置した。片持ちは、3階建てのブロックの間に1階のガラス張りのバルコニーを配置することで強調されている。^[51]建物のコンクリート型枠はアルミニウムの型枠を使用して鋳造され、アルミニウムは外装として残されている。^[52]丹下の他の都市計画に含まれていた「コア型」システムとして考えられていたが、タワーは独立しており、他の接続が失われている。^[51]

メタボリズムの象徴である黒川の中銀カプセルタワーは、 1972年に東京の銀座に建てられ、わずか30日で完成した。^[53]滋賀県の、通常は輸送用コンテナを製造していた工場でプレハブ化されたこの建物は、高さ11階と13階の2つのコアに140個のカプセルが差し込まれて構成されている。カプセルには当時の最新の機器が収められており、東京のサラリーマンの小さなオフィスや住居として建てられた。^[54]

カプセルは軽量鋼の溶接トラスで作られ、鉄筋コンクリートの芯に鋼板が取り付けられていた。カプセルは幅2.5メートル、長さ4メートルで、一方の端に直径1.3メートルの窓があった。ユニットには当初、ベッド、収納キャビネット、浴室、カラーテレビ、時計、冷蔵庫、エアコンが備え付けられていたが、ステレオなどのオプションも利用可能だった。カプセルは大量生産を念頭に設計されたが、需要はなかった。^[54]阿部信夫は中銀カプセルタワーの建設に携わった設計部門の1つを管理する上級管理職であった。

1996年以来、このタワーはドコモモの建築遺産に登録されていた。しかし、2007年に住民投票でタワーを取り壊し、14階建ての新しいタワーを建設することが決定した。2010年には、残っていた居住用ポッドの一部が格安ホテルの客室として改装された。^[55] 2017年現在、多くのカプセルが改装され、住宅やオフィススペースとして使用されているが、Airbnbなどの短期滞在用賃貸やその他の宿泊施設は建物の管理者によって禁止されている。タワーは2022年4月に解体された。^[56]

世界デザイン会議の後、槇はメタボリズム運動から距離を置き始めたが、彼のグループフォームに関する研究はメタボリストたちの関心を引き続けた。^{[23] 1964年に彼は}『集団形態の研究』と題する小冊子を出版し、その中で彼は構成形態、メガストラクチャー、グループフォームという3つの都市形態を調査した。^[57]ヒルサイドテラスは朝倉家の委託により1967年から1992年にかけて7期にわたって行われた一連のプロジェクトである。住宅、オフィス、文化施設、デンマーク王国大使館が含まれており、東京の代官山地区の旧山手通りの両側に位置している。^[58]

デザインの実施は段階を追うごとに進化し、外装の形状は内装の機能からより独立したものとなり、新しい素材が採用されるようになった。例えば、第1フェーズではショップやレストランにアクセスできる高床式の歩行者デッキが設けられ、これはその後のフェーズで拡張される予定だったが、このアイデアは当初のマスタープランとともに後のフェーズで破棄された。^{[59]第3フェーズまでに槇は}形態は機能に従うというモダニズムの格言から離れ、建物の外観を周囲の環境によく合うように設計し始めた。^{[60]このプロジェクトは}代官山駅周辺の再開発のきっかけとなった。^[59]

メタボリズムは、文化的アイデンティティを疑問視していた戦後の日本で発展した。当初、このグループは、焼夷弾で破壊された日本の都市と、それが急進的な再建の機会を与えたことを反映して、バーント アッシュ スクールという名前を選んだ。原子物理学と生物学的成長の考えは、仏教の再生の概念と結びついていた。^[61]メタボリズムは、過去の視覚的参照を拒否したが、^{[62]伝統的な日本建築、特に}伊勢神宮の再建の 20 年周期 (1953 年に丹下と川添が招待された) から、プレファブリケーションと再生の概念を取り入れた。神社が建てられた神聖な岩は、メタボリストたちにとって、帝国主​​義の野望や西洋からの近代化の影響よりも古い日本の精神を象徴するものだった。^[63]

マキは著書『集合形態の研究』の中で、都市の全体または一部を一つの構造物に収める構造物を指すために「メガストラクチャー」という造語を作った。彼はこのアイデアを、現代の技術の助けを借りて巨大な構造物に投影された村の建築の土着形態から得た。レイナー・バンハムは1976年に出版した著書のタイトルに「メガストラクチャー」という言葉を借用した。この本には多数の建設済みおよび未建設のプロジェクトが収録されている。彼はメガストラクチャーを、構造フレームワーク（より長い寿命）に取り付けられたモジュールユニット（寿命は短い）と定義した。 [ 64 ]^マキは後にメガストラクチャーの設計アプローチを批判し、代わりに都市の無秩序さにうまく適応できると考えたグループフォームのアイデアを提唱した。 ^[65]

建築家ロビン・ボイドは、 1968年の著書『日本建築の新潮流』の中で、メタボリズムという言葉をアーキグラムと混同している。^[66]確かに、この2つのグループはどちらも1960年代に登場し、1970年代に解散し、巨大構造物や細胞のイメージを使用していたが、都市や建築の提案はまったく異なっていた。理想はユートピア的ではあったが、メタボリストは生物学に触発された建築で社会構造を改善することに関心を持っていたのに対し、アーキグラムは機械、情報、電子メディアの影響を受けており、彼らの建築はよりユートピア的で、社会性は低かった。^[65]

1970年の世界博覧会の開催地として日本が選ばれ 、大阪府の千里丘陵の330ヘクタールが会場として確保された。^[67]日本はもともと1940年に世界博覧会を開催したいと考えていたが、戦争の激化により中止となった。1940年のチケットを購入した100万人は1970年にチケットを使用することが許可された。^[68]

丹下健三は万博のテーマ委員会に参加し、西山卯三とともに会場のマスタープランニングを担当した。万博のテーマは「人類の進歩と調和」となった。丹下は磯崎新、尾高、菊竹を含む12人の建築家を招き、個々の要素のデザインを依頼した。^[67]また、栄久庵に家具と移動手段のデザインを、川添に巨大なスペースフレーム屋根に設置された空中展示のキュレーションを依頼した。^[68]

丹下は、万博をまず人類が集う大きなお祭りとして構想すべきだと考えた。会場の中心にフェスティバルプラザを置き、そこにテーマ別の展示をいくつもつなげ、ひとつの巨大な屋根の下にまとめた。^[69]東京湾プロジェクトで丹下は、生体には流体と電子の2種類の情報伝達システムがあると語っていた。そのプロジェクトでは、都市との関係においてそれらの伝達を行う木の幹と枝というアイデアが使われた。川添は、フェスティバルプラザのスペースフレーム屋根を電子伝達システムに、それに接続された空中をテーマにした展示をホルモンシステムに例えた。^[70]

川添、槇、黒川は、屋根に組み込まれる空中展示用のディスプレイの設計を、世界的に著名な建築家たちに依頼した。モシェ・サフディ、ヨナ・フリードマン、ハンス・ホライン、ジャンカルロ・デ・カルロらが参加した。^[71]丹下は、スペースフレームがもたらす柔軟性の理論にこだわっていたが、実際にはディスプレイの固定にはそれほど実用的ではないと認めていた。^[70]屋根自体は、巨大なスペースフレームとして構想した鎌谷浩二と川口守が設計した。川口は、荷重を安全に分散するために溶接を必要とせずボールジョイントを発明し、ジャッキを使って持ち上げる前に地上でフレームを組み立てる方法を考案した。^[72]

菊竹のエキスポタワーは敷地内で最も高い丘の上に建てられ、訪問者のランドマークとして機能しました。垂直のボールジョイント空間で構築され、一連のキャビンが取り付けられていました。このデザインは、タワーのどこにでも柔軟に配置できる鋳造アルミニウムとガラスの膜で覆われた360m3の標準構造キャビンに基づいた柔軟な垂直生活の青写真となるはずでした。これは、展望台やVIPルームとなるさまざまなキャビンと、インフォメーションブースとなる地上階のキャビン1つで実証されました。^[73]

黒川は、タカラ・ビューティリオンと東芝IHIパビリオンの2つの企業パビリオンの設計を受注していた。^[74]前者は6つのポイントフレームに差し込まれたカプセルで構成され、わずか6日間で組み立てられた。後者は、14の方向に成長し、有機的な成長に似たヘリックスシティに基づいた、四面体モジュールで構成されたスペースフレームであった。^[75]

万博はメタボリズム運動の頂点と評されてきた。^{[68]しかし、日本の高度経済成長期が}世界的なエネルギー危機で終わる前から、批評家たちは万博を現実からかけ離れたディストピアと呼んでいた。^[76]エネルギー危機は、日本が輸入石油に依存していることを明らかにし、設計と計画の再評価を促し、建築家たちはユートピア的なプロジェクトからより小規模な都市介入へと移行していった。^[77]

1970年の万博後、丹下とメタボリストたちは日本から中東やアフリカへと目を向けた。これらの国々は石油収入を背景に拡大しており、日本文化とメタボリストが都市計画にもたらした専門知識の両方に魅了されていた。^[78]丹下と黒川はほとんどの委託事業で利益を得たが、菊竹と槇も関わっていた。^[79]

丹下のプロジェクトには、ファイサル国王のためにリヤドに建設する5万7000人収容のスタジアムとスポーツセンター、 1974年に予定されていたアラブ競技大会のためのクウェートのスポーツ都市などがあった。しかし、1973年の第四次中東戦争の勃発により、両計画は保留となった。同様に、テヘランの新市街地計画も1979年の革命後に中止された。しかし、1970年には東京のクウェート大使館、クウェート国際空港、シリアのダマスカスの大統領官邸を完成させた。^{[80] [81]}

黒川の作品には、アブダビ国立劇場の設計コンペ優勝（1977年）、バグダッドのホテルのカプセルタワー設計（1975年）、リビアの砂漠の都市設計（1979年～1984年）などがある。^[82]

菊竹の浮遊塔構想は、1975年に沖縄海洋博覧会のためにアクアポリスを設計・建設した際に部分的に実現した。100×100メートルの浮遊都市ブロックには、宴会場、オフィス、40人のスタッフ用の住居を含む宿泊施設があり、広島で建設され、その後沖縄に曳航された。^{[83]海洋研究のための}ハワイの浮遊都市や、自然災害の際に移動住宅として使用できる住宅とオフィスを備えたプラグイン式の浮遊Aフレームユニットなど、未完成の浮遊都市プロジェクトがさらに実施された。^[84]

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• プフルミオ、シリル (2011)砂漠の砂漠を歩きましょう。日本の宇宙と建築に関するメモ。 (フランス語) 修士論文、ストラスブール、アップリケ国立科学研究所。
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• ソレンセン、アンドレ（2002年）。『日本の都市形成：江戸から21世紀までの都市と計画』。ニューヨーク、アメリカ合衆国：Routledge。ISBN 0-203-99392-6。
• スチュワート、デイビッド・B（2002年）。『近代日本建築の誕生：創始者から篠原、磯崎まで』ニューヨーク、アメリカ合衆国：講談社インターナショナル。ISBN 4-7700-2933-0。
• 丹下・川添、1970年5月～6月、「EXPO 70についての考察 - 丹下健三と川添登の対話」、日本建築家協会
• 渡辺博司（2001）『東京の建築』シュトゥットガルト/ロンドン：アクセル・メンゲス版。ISBN 3-930698-93-5。

• 川添昇 ほか（1960年）。メタボリズム 1960: 新しい都市主義への提案。美術出版社。
• 黒川紀章（1977年）。『建築におけるメタボリズム』スタジオ・ヴィスタ。ISBN 978-0-289-70733-3。 
• 黒川紀章（1992年）「新陳代謝から共生へ」ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。ISBN 978-1-85490-119-4。