マーサ・アラン

マーサ・アラン
生まれる	マーガレット・マーサ・アラン 1894年8月5日 モントリオール、ケベック州、カナダ
死亡	1942年4月4日(1942-04-04)（47歳） カナダ、ブリティッシュコロンビア州ビクトリア
知られている	現代カナダ演劇界の先駆者

マーガレット・マーサ・アラン（1894年8月5日^{[1] - 1942年4月4日）は、}モントリオール ・レパートリー・シアターの創設者であり、ドミニオン演劇祭の共同創設者である。アマチュア演劇を嫌っていたが、モントリオールやカナダ全土の演劇がアメリカの影響を受けた映画館の急速な拡大によって脅かされていた時代に、彼女のエネルギーはカナダの小劇場運動の先頭に立った。彼女は、プロの現代カナダ演劇界の発展の基礎をほぼ独力で築いた。1935年、彼女はカナダ演劇の発展における優れた貢献によりカナダ演劇賞を受賞した。毎年開催されるドミニオン演劇祭では、彼女を記念して最優秀視覚パフォーマンスにマーサ・アラン・トロフィーが授与される。彼女はまた、3つの戯曲を執筆した。What Fools We Mortals Be、Summer Solstice、そして『All Of A Summer's Day』は、1930年代初頭のドミニオン演劇祭で最優秀カナダ演劇賞である サー・バリー・ジャクソン・トロフィーを受賞しました。

マーサ・アランはモントリオールのゴールデン・スクエア・マイルで生まれた。彼女はモントリオールのレイヴンズクラーグのサー・モンタギュー・アランと、モントリオールのヘクター・マッケンジー (1843–1901) の娘マーガレット・エセル・マッケンジー (1873–1957) の長女であった。両親はともに演劇を好んでいた。彼女の父、父のいとこ、そして少なくとも叔母の 1 人は、 1886 年に『ミカド』を上演した際にモントリオールのカスタネット・クラブの会員であった。また、彼女の母方の祖父ヘクター・マッケンジーは、モントリオール・フィルハーモニック協会の会長を務めていた。^[要出典]

アランは、抑えきれないほどの富と特権の中で育った。彼女は、モントリオールのゴールデン スクエア マイルにあるアラン家の邸宅、レイヴンズクラッグと、カクーナにあるアラン家の夏の別荘、モントローズの間で育った。彼女の両親は、結婚しなかったアランを含め、子供たち全員より長生きした。アランの 10 代の姉妹 2 人は、ルシタニア号の沈没で亡くなった。2 年後、彼女の唯一の弟で、イギリス海軍航空隊の飛行少尉だったヒューは、イギリス海峡での初めての任務飛行中に撃墜された。^[要出典]看護師としての訓練を受けていたアランは、同じ紛争で、フランスで自費で購入した救急車を運転中に負傷した。イギリスで回復した後、彼女は戦争が終わるまでそこに留まり、ロンドンで母親が運営していた病院のスタッフとして働いた。^[要出典]

その後、彼女はレイヴンスクラッグの馬車小屋に住み、そこで演劇関係者と活発な会合を重ね、モントリオールに活気ある演劇産業を築くという仕事にエネルギー、資金、人脈、情熱を注ぎ込んだ。モントリオール・ガゼットのエドガー・アレン・コラードはアランを次のように評した。

重病を患ったアランは、両親とともにブリティッシュコロンビア州ビクトリアへ旅立ったが、4週間後の1942年4月4日に亡くなった。1935年、カナダ演劇界への貢献が認められ、カナダ演劇の発展に多大な貢献をしたとしてカナダ演劇賞を受賞した。アランの死後、指導的精神を失った彼女のモントリオール・レパートリー・シアターの崩壊を懸念する声が多かったが、両親やモントリオールの有力者たちがすぐに駆けつけ、リチャード・B・アンガスの義理の息子、チャールズ・マーティンが会長に就任した。MRTは1961年まで順調に運営され、彼女の名を冠したトロフィーが寄贈された。^[3]

第一次世界大戦前、アランはパリで演劇を学び、女優のリタ・ジョリヴェと知り合った。リタは家族の親しい友人であり、後にアランの従弟であるスコットランド人のジミー・ブライス・アランと結婚した。1921年、ルパート・キャプランとともにアッカブはコミュニティ・プレイヤーズの創設者の一人となり、W・A・トレメインが舞台監督を務めた。彼らは4年後に解散し、キャプランはプロビンスタウン・プレイヤーズに加わった後、戻ってカナダのラジオで大きな力となり、カナダラジオ放送委員会と共にラジオ・シアター・ギルドをプロデュースした。^{[4]アランは}アメリカの様々な芸術劇場で成功した演劇プロデューサーとしての名声を獲得し、最も有名なのは大陸で最も尊敬されている劇場の一つであるパサデナ・リトル・シアターの監督としての活躍であった。アランの監督の下、パサデナ プレイハウスは地元で大きな支持を集め、ジョージ バーナード ショーはパサデナを「西のアテネ」と呼び、この街のコミュニティ シアターへの熱意を称えた。彼女は 1929 年にモントリオールに戻り、当時は「映画」が「トーキー」に取って代わられ、「ライブ シアター」が消滅の危機に瀕していた時代に、モントリオールにコミュニティ シアターを設立することを決意した。^[要出典]

1929年、アランはイギリスのバーミンガム・レパートリー・シアターのディレクター、サー・バリー・ジャクソンが主催するモントリオールでの会合を企画し、バーミンガムとマンチェスターの両劇場の成功を強調し、モントリオールの人々に独自のコミュニティ・シアターを設立するよう促した。当時カナダで最も有名な舞台女優だったマーガレット・アングリンは、オスカー・ワイルドの『ウィンダミア夫人の扇』を上演するためにモントリオールに来ており、彼女もまた地元の劇場を支持する演説をした。もちろんアランも演説し、1年後、地元の大勢の支援、特にサー・アンドリュー・マクファイルからのサポートを得て、彼女はモントリオール・シアター・ギルドを設立した。これが後にモントリオール・レパートリー・シアター、またはMRTとして知られるようになった。^[要出典]

モントリオールのリアルト劇場はオペラ専用で、シアター・フランセは1900年に、パレス劇場は1927年に火事で消失していた。ジャクソンの会合は、モントリオールのもう一つのメインステージ劇場であるハー・マジェスティーズ・シアター・モントリオールがアメリカの映画チェーン、コンソリデーテッド・シアターズに買収されてからわずか数か月後に開催された。ジャクソンの会合のちょうど翌週、モントリオールの伝統的なストックカンパニー劇場であったオルフェウム劇場は、他の多くの劇場と同様、ポピュラー・トーキー・プレイハウスに生まれ変わった。文化シーンのこれらの重大で抜本的な変化は、モントリオールのエリート層をアランの取り組みへの支持へと急速に動かした。MRTの初日公演は、ミス・アランがよく知っていた古いモントリオールの社交界のエリートで満員となり、その多くは彼女の両親の親しい友人か親戚であった。彼女の両親の他に、MRT設立への主な寄付者には、アサナーゼ・デイヴィッド、アサナーゼ・デイヴィッド夫人、アーサー・カリー将軍、エドワード・ウェントワース・ビーティー卿、ハーバート・モルソン中佐、F・E・メレディス、アソルスタン卿がいた。^[要出典]

アランは、MRT に「アマチュア」という言葉が使われることを嫌った。「アマチュア演劇？私は大嫌い」と彼女はかつて言ったことがある。^[5] 1930 年代半ばまでに、彼女は MRT をプロフェッショナルにするという目標をほぼ達成し、その水準はほぼ達成された。前身のコミュニティ プレイヤーズとは異なり、MRT は伝統的な定期公演シリーズ、実験スタジオ ウィング、フランス語セクション、演劇トレーニング スクール、演劇に関する書籍や記念品の膨大な図書館コレクション、そして購読者にあらゆる種類の演劇情報を最新の状態に保つ組織雑誌「Cue」を設立した。アランは MRT に最高の芸術水準を要求することに熱心で、他の地元のアマチュア グループにも同じレベルの芸術的一貫性を達成するよう奨励した。さらに、MRT は、フランス系カナダ人、ユダヤ人、その他に対して依然として固く閉ざされていた市内の重要なアングロ モントリオール支配の施設よりもはるかにオープンであった。 MRTは、観客だけでなく舞台でもすべてのモントリオールの人々が楽しめるように、英語、フランス語、ドイツ語で演劇を制作することを決定しました。 ^[6]

MRT には、経営と指揮を担当する専門スタッフがおり、多くの MRT 俳優がプロの舞台で名声を博しました。レオ・キチェリはストラトフォード・アポン・エイボンとニューヨークで有名になりました。クリストファー・プラマーとジョン・コリコスはともに世界的な名声を獲得しました。コリコスはロンドンのオールド・ヴィックでリア王を演じた最年少の俳優となりました。その他にも、リチャード・イーストンやマデリン・シャーウッドのような著名なプロ俳優が数多くいました。^[要出典]

アランはモントリオールでの演劇の振興に携わると同時に、モダンダンスの支援にも尽力し、特にハラルド・クロイツベルク^[7]やビセンテ・エスクデロ^[8]といった国際的なアーティストによるモントリオールでのダンス公演を監督した。

1930 年代、モントリオールは深刻な不況に陥り、アランは地元の富と政治的支援を結集しようと懸命に努力しましたが、MRT は本部を持たずに苦しんでいました。最初は、レイヴンズクラッグにあるアランの馬車小屋でリハーサルが行われました。演劇はホールがあるところならどこでも上演され、通常はマギル大学のモイズ ホール、ビクトリア ホール (モントリオール音楽アカデミーの本拠地)、リッツ カールトン、ウィンザーの各ホテルが使用されました。既存の劇場を購入したり、新しい劇場を建設したりすることができなかったため、1932 年に MRT はユニオン アベニューの建物にスペースを確保しましたが、さらにスペースが必要でした。

MRT が最終的にガイ ストリートで取得した建物は、1870 年代にはウエストエンド スクールとして使用され、その後はプロテスタントの幼児の施設やダンス アカデミーとして利用されました。MRT がこの建物を引き継いだとき、多くの改修が行われ、約 200 席の小さな劇場が建設されました。公演は 1 週間以上続いたため、この劇場では 1,000 人以上のモントリオール市民が鑑賞する機会を得ました。劇場が非常に小さいため、親密感が生まれ、俳優と観客の間に密接なつながりが生まれました。

MRT がW. サマセット モームの『不変の妻』の公演で創立 20 周年を祝ったとき、総督のヴィンセント マッシーが第 1 幕と第 2 幕の間に舞台に登場し、即興で「MRT は、カナダの演劇界で非常に大きな功績を象徴する 3 つの文字です」とスピーチしました。^[要出典]

1952 年、ガイ ストリートの建物が爆発し、劇場、設備、図書館、博物館、衣装、レコードなど、すべての内容物が失われました。MRT は、ホールを借りて以前と同じように営業を続け、クローズ ストリートにあるカナダ海軍連盟の古い建物に別の劇場と本部を取得しました。ガイ ストリートでは、特徴的な小さな劇場があった場所に高層ビルが建てられました。^[要出典]

アランはカナダ総督、第9代ベスバラ伯爵、ヴェア・ポンソンビーと緊密に協力し、オタワのオズボーン大佐とともにドミニオン演劇祭の設立に尽力した。1932年、彼女はモントリオールのモイズ・ホールでシェイクスピアの『ハムレット』を上演し、ベスバラ卿が舞台装置の設計と監督を行い、その息子であるダンカノン子爵が主役を演じた。演劇祭のトロフィーはベスバラ卿、バーミンガムのバリー・ジャクソン卿、そして彼女の父の義理のいとこ、ヴィンセント・メレディス卿から寄贈された。メレディスは1932年にオンタリオ州ロンドンでメレディス・プレイヤーズを設立し、1934年にロンドン・リトル・シアター・カンパニーの一員となり、演劇祭の常連となったJ・スタンレー・メレディスの叔父である。^[要出典]

多言語を操るアランは、英語を話す MRT に加え、フランス語の劇場も設立した。この劇団は 1934 年のドミニオン演劇祭で非常に好成績を収め、審査員は賞をほぼ授与するところだったと評した。この劇団は最終的に MRT を離れたが、モントリオールにおける初期のフランス語劇団の 1 つであった。^[要出典]

1938 年にオンタリオ州ロンドンで開催された決勝戦で、MRT は『マラキー神父の奇跡』を上演していました。主役を演じる俳優がロンドンに向かう途中で体調を崩し、劇の中止を勧める人もいました。アランはそれを聞き入れませんでした。彼女は数時間で脚本を勉強し、舞台に上がって神父役を演じました。審査員は、アランさんがわずか数時間で役を覚えたことを知らず、彼女を特別賞に選びました。彼女はさらに優れた演出家だと言われました。モントリオール ガゼットのトーマス アーチャーは次のように書いています。

「アランさんは、いわば土壇場で現れ、初日の夜に『お客様』にとって絶望的な状況を作り出すことができました。彼女はまた、他のすべての決定が失敗したときに正しい決定を下す素晴らしい方法を持つオーガナイザーでもありました。」

— モントリオール・ガゼット、1972年9月23日

アランの即興的な対応能力は、第二次世界大戦の勃発時に発揮されました。誰も MRT が何をすべきか分かっていなかったようで、解散すべきだと提案する人も多かったのですが、アランは MRT の存続を主張し、独自の作業室を持つカナダ赤十字の支部としました。彼女は MRT 自体を戦時中のサービスに変えたのです。

MRT は、軍隊の娯楽のために独自の「ティン ハット レビュー」を結成し、移動可能なステージと機材を備え、いつでもどこでも歌、寸劇、ダンスのレパートリーを披露する準備ができていると宣言しました。キャンプ ペタワワで 24 時間以内に 4 回のショーを行ったこともあります。「ティン ハット」は、有名な陸軍ショーの先駆けでした。

しかし、戦争により、劇団が収益源として大きく依存していた観客の入場料が大幅に減少した。アレンの死後約1か月で、モントリオール・ガゼット紙は「戦争前、MRTの会員は1,500枚のダブル入場券を購入していたが、ここ2年間でその数は約半分にまで減少したと報告されている」と報じた。^[9]年間5回上演されていた主要作品は、それぞれ6回から3回に削減された。

• 海運業の相続人がモントリオールの劇場を存続させた、モントリオール・ガゼット、2009年
• マーサ・アランの演技が好評 - モントリオール・アマチュアがロサンゼルス・コミュニティ・プレイハウスで成功を収める、モントリオール・ガゼット、1928年
• 小さな劇場は一時的なもので、最終的にはプロにならなければならないとマーサ・アランはインタビューで述べている。モントリオール・ガゼット、1933年
• マーサ・アラン、小劇場で活躍、死去、オタワ・シチズン、1942年
• モントリオールの偉大な女性たち - マーサ・アラン
• 舞台設定: モントリオール劇場 1920-1949
• モントリオール レパートリー シアター
• カナダ国立演劇学校の起源