マルシア・ハウフレヒト

マーシャ・ハウフレヒト ^[1]は、アメリカの女優、劇作家、演出家であり、著名な演技教師、コーチでもある。^[2]アクターズ・スタジオの終身会員^[3]アンサンブル・スタジオ・シアターの長年の会員^[4]であり、オフ・オフ・ブロードウェイのカンパニー（および会場）であるコモン・ベイシス・シアター（旧コモン・グラウンド・シアター）の創設者兼芸術監督でもある。 ^{[5] [6]}

ハウフレヒトはハーバートとジュディス・ハウフレヒトの3人兄弟の長男で、^[a]前者は著名なピアニスト、作曲家、民俗学者、編集者であった。^{[8] [9]}マナハッタン生まれのハウフレヒトは、舞台芸術高校に通い、1954年にダンサーとして卒業した。

ハウフレヒトは、ブロードウェイが「裸足のモダンダンサー」をほとんど求めていなかったと語っており、^[10]ハウフレヒトのような小柄で経験の少ないダンサーを求める声はもっと大きかった。^[11]彼女はその年の9月にチェリーレーン劇場でスタジオ12 ^[b]のジャン＝ポール・サルトルの『蠅』の限定再演で小さな役を演じ、オフブロードウェイの女優としてデビューした。^[15]彼女のブロードウェイとプロのダンサーとしてのデビューは、彼女がミュージカル『プレーン・アンド・ファンシー』に出演契約した2か月後のことだった。^[16]ショーの振付師ヘレン・タミリス（ハウフレヒトの父の元同僚）は、ショーへの参加に尽力した。^[10]ショーのプロデューサーはハウフレヒトの芸名をハワードに変更し、彼女は少なくとも6年間その名前で出演した。^[17]

1955年の夏、ハウフレヒトはカン・カンと共に全国ツアーを行ったが、^{[18] [19]}彼女はこれを幸運なタイミングのおかげだと語っている。

彼らが私を雇った唯一の理由は、真夏だったことと、オーディションに来たのはストリッパーだけで、ダンサーではなかったからだと思います。だから彼らは私を雇うしかなく、来たダンサーは私だけだったんです。^[11]

20歳になる前に、ハウフレヒトは女優業に目を向けた。1969年にモントリオール・ガゼット紙^{にこう語っている。「私は背景にいるのが嫌だった。自分は余計な存在だと感じていた。そして、何か言いたいことがあると感じていた...それが私のエゴだった。」 [20]} 2012年、ハウフレヒトは、長期的にはやりがいがあったものの、初期のキャリア変更は必要に迫られて生まれたものだと語っている。

カンカンを終えた後、私はたくさんのショーのオーディションを受けたが、何ももらえなかった...ある日、私はオーディションを受けた -ダム・ヤンキースだったかは覚えていないが -ボブ・フォッシーのショーだった。そして私は最後の15人まで残っていたが、彼は12人かそれくらい必要だった。彼は私を脇に呼び寄せて言った、「マーシャ、君をぜひ起用したい。君は本当に素晴らしいダンサーだ。でも、君は背が低すぎる」。私は「もういい、ここから出て行く。もう踊らない」と自分に言い聞かせた。^[11]

1年ほどで、ハウフレヒトはニューヨークを拠点とする演技教師兼演出家のノーラ・チルトンと仕事をするようになった。 ^[c]ハウフレヒトはチルトンに約4年間師事し、最終的にはチルトンが演出したオフブロードウェイのシドニー・キングスレーの『デッドエンド』の再演に参加した。^{[20] [33]}

ヴィレッジ・ヴォイスの評論家マイケル・スミスは、演技（ハウフレヒトの「見事に破壊された娼婦」を含む）と制作の両方を賞賛した。 ^[34]しかし、彼女は自分の貢献と仕事全般の質に不満を持ち、進歩がないと感じたため、女優業を完全にやめることを真剣に考えた。同僚、特にライブマンにすぐに思いとどまらせられたハウフレヒトは、ライブマンのアドバイスに従い、アクターズ・スタジオでスタジオ・ディレクターのリー・ストラスバーグと会った。暫定的にセッションに参加することを許可されたハウフレヒトは、最終的にオーディションで正式なメンバーになった。 ^[35]

少なくとも1964年からスタジオのメンバーである^[36]ハウフレヒトは、舞台と映画のベテランであり、ホワイトカーゴのエキゾチックなファム・ファタール、トンデレヨ^[20]（マーシャ・ハワード役での最後の出演）^{[17] [37]から、}アル・パチーノの相手役でリチャード3世の雄弁な宿敵エリザベス女王（パチーノのリチャード3世映画の最初の作品）まで、幅広い役を演じてきました。 ^{[38] [39]彼女は、}リンカーンセンター、^[40]ラママ、^[18]パブリックシアター、^[41]アンサンブルスタジオシアター、^{[42] [43]}ボルチモアのセンターステージ、^[18]ガーデンシティのアデルフィフェスティバルシアター、^[44]サラソタのオープンステージ、^[45]モントリオールのプレイスデザール、^[46]ベルリンのフレンズオブザオペラシアターで公演しました。^[47]ハウフレヒトの近年の映画出演作には、『プロデューサーズ』、『The Night Listener』、『アナモルフ』、『Win Win』などがあり、テレビでは『ザ・ソプラノズ』、『LAW & ORDER』、 『 LAW & ORDER: SVU』、『LAW & ORDER: クリミナル・インテント』に出演している。

2001年4月、初演から20年以上が経った後、テネシー・ウィリアムズの『メリウェザー氏はメンフィスから戻ってくるのか?』がニューヨークのハウフレヒトのコモン・ベイシス劇場で初演され、ハウフレヒトが主演した。デイリー・ニュースの^{評論家ハワード・キッセルは「この劇のブラックユーモアと詩の激しい組み合わせは、かつての下宿人を恋い焦がれる女性役のマーシャ・ハウフレヒトによって最もうまく表現されている」と書いた。 [48]}オフ・オフ・ブロードウェイ・レビューのケン・ジャウォースキーは次のように付け加えた。

ルイーズ・マクブライド役のマーシャ・ハウフレヒトは見事だった。強く見せようと奮闘する虚弱な女性、偽りの笑いの裏に孤独を隠している年老いた南部の美女。「夢の中でも苦しむことがある」とルイーズは主張する。ハウフレヒトは、その前提を体現し、行動や言葉のそれぞれに眠気と疲労感に満ちた孤独を投影した。^[49]

前月、ハウフレヒトは、コモン・ベイシスが、あまり注目されていない初演であるグレース・カヴァリエリの『パインクレスト・レスト・ヘイブン』を上演した際に、オフ・オフ・ブロードウェイ・レビューのダグ・デヴィータからさらに強い賞賛を集めていた。^[50]

薄紫色のリボンで白髪を束ねた弱々しい女性が、桃色と白の介護施設の待合室に入ってきて、誰か夫を見たかと哀しげに尋ねる。マーシャ・ハウフレヒトが胸が張り裂けるような、当惑したような無邪気さで尋ねるこの質問は、高齢になると明晰さが失われるという、驚くほど明快な描写である。この作品の唯一の強みはハウフレヒトの存在で、彼女は難なく明白な題材を飛び越え、簡潔な真実を明るく感動的に表現した。故マデリン・カーンはかつて自身の作品についてこう言った。「私は駄作に出演したことがあるが、それを駄作だと考えたことは一度もない。一度もない。」ハウフレヒトも明らかに同じ基準で演じており、彼女の演技は、ほとんどの俳優が見習うべきレベルのプロ意識を示した。^[51]

当初の動機は、監督や同僚の依頼で、自分にとって興味深い演技の手段を提供したいというだけのことだった劇作家である。^[52]ハウフレヒトの戯曲は、ニューヨークではコモン・ベイシス・シアター^[53]、アンサンブル・スタジオ・シアター^{[54] [55] [56] [57]}、アクターズ・スタジオ^[58]、ニューヨーク州北部ではパフォーミング・アーツ・オブ・ウッドストック^[59]によって制作された。国内では、テキサス^[60]、フロリダ^[45]、サンフランシスコ^[18]、南カリフォルニアではカンパニー・オブ・エンジェルス^[61]、カリフォルニア州立大学フラートン校^[18]によって上演されている。国外では、ニュージーランド^[62]、オーストラリアではメルボルンのラ・ママ^[63]、オーストリアのグッガルアートセンター^[18]で上演されている。

演出家として、ハウフレヒトはアンサンブル・スタジオ劇場^[64] 、アクターズ・スタジオ^{[58]、バロー・ストリート劇場[65]} 、コモン・ベイシス劇場^[ 53 ] ^{[ 66] 、オーストラリア[67]} 、ポルトガル^{[68] 、オーストリア[18]}でオリジナル作品とリバイバル作品を上演してきました。

1960年代初頭から死去するまでリー・ストラスバーグに師事したハウフレヒトは、リー・ストラスバーグ演劇研究所で5年間教鞭をとり、その後コロンビア大学大学院映画プログラムの非常勤講師を2年間務めた。ハウフレヒトは30年以上にわたり個人的に指導やコーチングを行っており、教えた人物にはエレン・バーキン^[69] 、アレック・ボールドウィン^[70] 、ユマ・サーマン^[18] 、ジャニーン・ターナー^[2] 、ジョン・レグイザモ[ ^18] 、デビ・マザール^[71] 、ローレン・ディーン^[18]、 デイヴィッド・ドゥカヴニー^[2] 、イアン・ブキャナン^[72]、ハーヴェイ・カイテル[18]などがいる。オーストラリア^{[73 ] [74]}、オーストリア^[18]で数年間教鞭を執った。^{[75] [76] [77] [78]}ニューヨークでは、ハウフレヒトはニュースクール・フォー・ソーシャルリサーチのアクターズスタジオMFAプログラムの教員を務めた（2006年にMFAプログラムがペース大学に移った後もハウフレヒトはそこに残り、^[18] 2011年に退職するまでそこにいた）。^[79]

別途記載がない限り、これらは俳優のクレジットです。

• ハウフレヒト、マーシャ。『福祉：2幕劇』。ニューヨーク：サミュエル・フレンチ、1980年。2013年1月10日閲覧。
• レイス、アンドレ J.「レビュー: コモン ベイシス シアターが、マーシャ ハウフレヒト脚本、マーシャ ハウフレヒト監督の『メタモルフォーシス』を上演」。オフオフブロードウェイ レビュー。第 5 巻、第 11 号。1999 年 5 月。2013 年 1 月 2 日閲覧。
• Wrath, Andre J. 「レビュー: コモン ベイシス シアターがマーシャ ハウフレヒト監督の『Dear Daughter』を上演」。オフ オフ ブロードウェイ レビュー。第 5 巻、第 12 号。1999 年 6 月 17 日。2013 年 1 月 2 日閲覧。
• Wrath, Andres J. 「この劇場には何も共通点がない: Robert Haufrecht とのインタビュー」The Off-Off-Broadway Review。第 6 巻、第 5 号。1999 年 9 月 30 日。2013 年 1 月 2 日に閲覧。
• マクラー、デイビッド。「レビュー：コモン ベイシス シアターがマーシャ ハウフレヒト共同監督の『フェリス ホイール』を発表」。オフ オフ ブロードウェイ レビュー。第 6 巻、第 28 号。2000 年 3 月 23 日。2013 年 1 月 2 日閲覧。
• デヴィータ、ダグ。「レビュー：コモンベイシスシアターがマーシャ・ハウフレヒト監督の『レッド・ローズ』を上演」。オフ・オフ・ブロードウェイ・レビュー。第 6 巻、第 35 号。2000 年 5 月 11 日。2013 年 1 月 2 日閲覧。
• ロパタ、ジェームズ A.「レビュー: コモン ベイシス シアターが、マーシャ ハウフレヒト監督による『リトル デリュージョンズ、ワンアクト プレイの夕べ』を上演」。オフ オフ ブロードウェイ レビュー。第 6 巻、第 40 号。2000 年 6 月 15 日。2013 年 1 月 2 日閲覧。
• Wrath, Andre J. 「レビュー: Common Basis Theatre が Marcia Haufrecht 監督の『Little Delusions, Two One-Acts』を上演」。The Off-Off-Broadway Review。第 7 巻、第 5 号。2000 年 8 月 10 日。2013 年 1 月 2 日閲覧。
• マート、シーラ。「レビュー：コモンベイシスシアターがマーシャ・ハウフレヒト脚本・監督の『フルムーン＆ハイタイド・イン・ザ・レディース・ルーム』を上演」。オフオフブロードウェイレビュー。第7巻、第13号。2000年11月16日。2013年1月2日閲覧。
• デヴィータ、ダグ。「レビュー：コモン ベイシス シアターが『パインクレスト レスト ヘイブン』を上演」。オフオフブロードウェイ レビュー。第 7 巻、第 24 号。2001 年 3 月 29 日。2013 年 1 月 2 日閲覧。
• マクラー、デイビッド。「レビュー：コモンベイシスシアターが『ルルズバックインタウン』と『サプライズ』を上演」。オフオフブロードウェイレビュー。第7巻第32号。2001年7月2日。2013年1月2日閲覧。

• 公式ウェブサイト
• YouTubeのゲスト Marcia Haufrecht による Sissy Gamache Show。2012年 9 月 7 日に放送。
• ウィスコンシン歴史協会の俳優スタジオのオーディオコレクションに収蔵されているマーシャ・ハウフレヒト、1956-1969年
• インターネット オフ ブロードウェイ データベースの Marcia Haufrecht
• インターネット ブロードウェイ データベースの Marcia Haufrecht
• IMDbのマーシャ・ハウフレヒト