俳優組合

俳優組合

略語	オーストラリア 俳優の権利 公平性
形成	1913年5月26日; 111年前 ( 1913-05-26 )
タイプ	労働組合
本部	ニューヨーク市、ニューヨーク州、米国
位置	アメリカ合衆国
会員（2021年）	50,785
社長	ブルック・シールズ
常務取締役	アル・ヴィンセント・ジュニア
所属	AFL-CIO アメリカ俳優芸術家協会 国際俳優連盟
Webサイト	俳優エクイティ

俳優組合連合（AEA ）は、一般的に俳優組合または単にエクイティと呼ばれ、ライブ演劇に携わる人々を代表するアメリカの労働組合です。台本やストーリーラインのないライブ舞台作品（ボードビル、キャバレー、サーカス）に出演するパフォーマーは、アメリカバラエティ・ギルド（AGVA）によって代表される場合があります。AEAは、パフォーマーと舞台監督のために、質の高い生活環境、生活できる賃金、福利厚生の交渉に取り組んでいます。^[1] AEAのメンバーによって制作・上演されていない劇場や作品は、「非エクイティ」と呼ばれることがあります。^[2]

1929年の俳優とプロデューサーのストライキに至るまで、ハリウッドとカリフォルニア全体では労働者の平等を求める一連の闘争が起こり、映画産業に直接影響を与えた。映画『パセーイク繊維ストライキ』（1926年）、『炭鉱労働者のストライキ』（1928年）、『ガストニア繊維ストライキ』（1929年）は、観客とプロデューサーに労働組合とストライキの影響と成果についての洞察を与えた。^[3]これらの映画は、単に華やかさを狙ったメロドラマではなく、時事ドキュメンタリーとして際立っていた。

1896年、アメリカ労働総同盟は、俳優組合憲章を、搾取されている俳優のために最低賃金を作ろうとする試みとして承認した。組合憲章が失敗に終わったのは1913年1月13日のことだった。その後、111人以上の俳優を擁し、フランシス・ウィルソンが創設理事長を務めた俳優組合として再出発した。^[3]

1913年5月26日、ニューヨーク市のパブスト・グランド・サークル・ホテルで開催された会議で、112人のプロの演劇俳優によって俳優組合が設立され、その規約が制定され、フランシス・ウィルソンが会長に選出された。^{[4] [5]}

協会設立に先立ち、ザ・プレイヤーズとして知られる一握りの有力俳優たちが、グラマシー・パークの邸宅にあるエドウィン・ブースのザ・プレイヤーズで秘密裏に組織会議を開いていた。ザ・プレイヤーズが俳優組合設立のために会合を持った部屋を記念するブロンズ製の銘板がある。メンバーには、1918年から1929年まで俳優組合の事務局長、1929年から1937年まで会長を務めたフランク・ギルモアも含まれていた。^[6]

俳優組合は1919年にアメリカ労働総同盟に加盟し、労働組合としての承認を求めてストライキを呼びかけました。 ^{[4]このストライキにより、}エイブ・アーランガーやそのパートナーのマーク・クローなどの劇場経営者やプロデューサーを含むプロデュース・マネージャー協会の支配が終わりました。このストライキにより、会員数は3,000人未満から約14,000人に増加しました。 1955年に俳優組合と合併したコーラス・エクイティ協会は、このストライキ中に設立されました。^[7]

エクイティは1959年まで監督と振付師を代表していたが、彼らは離脱して独自の組合を結成した。

俳優平等ストライキは、1927年にロサンゼルスの地元の劇場で始まった一連のストライキであり、すぐに映画界にまで拡大した。^[9]全国的なストライキの間、映画芸術科学アカデミーはフリーランスの映画俳優に契約書を発行し始め、ハリウッドの俳優や女優は仕事を失うことを恐れた。劇場のストライキとフリーランスの契約が相まって、俳優や舞台係がより良い労働条件と賃金を求めてストライキを行う必要性が高まった。^[9]

俳優組合の代表兼会計係であるフランク・ギルモアは、適切な代表権と報酬だけでなく、スタジオが世界中で出す契約を俳優が交渉する能力を変えるには、全国に複数の組合が必要であることを理解していた。1929年7月20日、AEAは最初の勝利を収め、プロデューサーと俳優に平等を求める戦いで足場を与えた。ギルモアは30日間（1929年8月20日まで）にわたり、AEAに国内のすべての俳優、プロデューサー、ラジオパーソナリティ、ボードビルパフォーマー、エージェントを代表する権限を与えるために闘った。これはまた、より組織化された平等ストライキを生み出すために、すべての権力と代表権を1つの組織に与えることにもなった。^[10]

1929年6月5日から、ギルモアはニューヨークでブロードウェイの重役たちとの数回の会議に出席した。会議後、ギルモアはAEAに、国際スタジオ・クラフツ・ユニオンとの会議の結果が出るまで、トーキー映画やトーキー映画への出演を中止すると通告した。^[11]

AEAとの交渉と契約停止により、スタジオは制作を大幅に減らすために俳優を必死に探していた。ニューヨークタイムズは「平等規制が施行されていた間、ニューヨークの俳優に50万ドルにも上ると言われる給与を伴う約2000本の映画契約が提示されたと指摘された」と書いている。^[11] AEAに承認されていない契約を結んだ俳優は組合から追放され、交渉終了後に再度入会を申請しなければならない。^[11]

1929 年 12 月までに、AEA は映画館をより良い条件で再始動するための条件交渉を行っていたが、これは AEA にとって問題のうちのほんの一部に過ぎなかった。12 月下旬、映画館の所有者と代理人を持たないプロデューサーのグループが、AEA の契約拒否による損害賠償を求めて訴訟を起こした。「原告は、永久的差し止め命令が認められるべきでない理由を示す命令の審理を待つ間、被告に対する仮差し止め命令を求めるだけでなく、10 万ドルの損害賠償も求めている。」^[12]

AEAは、その後数年間に少数の契約を交渉することを許可した。1933年に映画俳優組合が設立され、AEAに代わって映画俳優とプロデューサーの主な代表となった。これにより、AEAは演劇などのライブ制作に注力できるようになり、映画俳優組合は映画制作と、ミンストレル、ボードビル、生放送のラジオ番組などの台本のないライブパフォーマンスに注力するようになった。^[13]

1940年代、AEAは人種差別に反対した。^{[4] 1950年代の}マッカーシズムとハリウッドのブラックリストにより俳優たちが職を失っていたとき、AEAは参加を拒否した。AEAの規約では共産主義者や共産主義フロント組織のメンバーと一緒に働くことを拒否する権利をメンバーに保証していたが、AEAはメンバーを禁止しなかった。1997年のブラックリスト50周年記念式典で、当時映画俳優組合の会長だったリチャード・マサーは、ブラックリストへの参加について謝罪し、「私たちの姉妹組合である俳優組合だけが勇気を持ってメンバーを支え、彼らが劇場で創造的な生活を続けられるよう支援した。そのことを讃えて、私たちは今夜俳優組合に敬意を表する」と述べた。^[14]

1960 年代、AEA は全米芸術基金(NEA) の設立など、芸術に対する公的資金の獲得に役割を果たしました。

AEAは歴史あるブロードウェイ劇場の破壊と闘った。^{[4] AEAは}エイズの流行が演劇界に与えた影響を認識する上で大きな役割を果たし、 Broadway Cares/Equity Fights AIDSの共同設立者となった。

2021年、アクターズ・エクイティは「オープンアクセス」メンバーシップポリシーを導入し、「エクイティの管轄区域内で俳優または舞台監督としてプロとして働いたことがあることを証明できる劇場労働者」は誰でも組合に加入できるようになった。これにより、これまでエクイティの雇用主のもとで働いたことのない劇場労働者にも組合への加入資格が与えられた。劇場労働者は契約書のコピーと給与の証明を提出する必要がある。このポリシーは2023年に恒久化され、エクイティ・メンバーシップ候補者（EMC）プログラムなど、エクイティへの加入資格を得るための以前の方法に取って代わった。^{[15] [16]}

オープンアクセス以外にも、劇場労働者はエクイティ契約に基づいて雇用されるか、エクイティの姉妹舞台芸術組合である「4つのA」、つまりSAG-AFTRA、AGMA、AGVA、GIAAのいずれかの会員になることでエクイティに加入できる。このような応募者は、少なくとも1年間は上記の姉妹組合の会員であり、その組合の正会員であり、組合の管轄下で主契約または「5歳未満の」契約でパフォーマーとして働いたことがあるか、少なくとも3日間の追加（「バックグラウンド」）の仕事があり、非組合の演劇の仕事を完了している必要がある。^[15]

AEAにはいくつかの異なるタイプの契約があり、それぞれに異なる規則が関連しています。各契約タイプは、特定のタイプの劇場会場または制作タイプを扱っています。^{[17]これらには、常設劇場協議会（CORST）、ゲストアーティスト、合意書（LoA）、常設劇場連盟（LoRT）、小規模プロフェッショナル劇場（SPT）、および}若年観客のための劇場（TYA）が含まれますが、これらに限定されません。

AEAの俳優や舞台監督は、エクイティに加盟していない劇場や、AEAの管轄区域内でエクイティ協定が締結されていない作品に出演することは許可されていない。^[18]

• アメリカテレビ・ラジオ芸能人連盟
• カナダ俳優組合
• クラレンス・ダーウェント賞
• イギリスにおける平等、連合
• レガシーローブ
• ポール・ロブソン賞
• フィリップ・ローブ人道賞
• セントクレアベイフィールド賞
• 舞台監督協会

• アタジー、シェリー。「俳優の犠牲と闘う：劇場の労働慣行に影響を与え、俳優が権利のために闘うよう奨励するために連邦労働法を改正する方法」カードーゾ法律評論40（2018）：1045+。
• Baar, K. Kevyne。「『私の組合は私に何をしてくれたのか?』映画俳優組合、アメリカテレビ・ラジオ芸能人連盟、俳優組合がマッカーシー時代のブラックリスト化に反応」映画史 (2008): 437-455
• Chi, Emily C.「スターの質と雇用の安定性: 俳優の職業へのアクセスを制御する俳優組合の役割」Cardozo Arts & Entertainment Law Journal 18 (2000): 1。
• ジェムミル、ポール F.俳優による団体交渉：アメリカの英語圏の合法的舞台俳優の労働組合主義に関する研究。米国労働統計局紀要、第 402 号。ワシントン DC：米国政府印刷局、1926 年。
• ハーディング、アルフレッド。『俳優たちの反乱』。ニューヨーク：ウィリアム・モロー・アンド・カンパニー、1929年。
• ホームズ、ショーン・P.『夢の織り手たちよ、団結せよ！20世紀初頭のアメリカにおける俳優の組合主義』イリノイ州アーバナ：イリノイ大学出版局、2013年。
• ホームズ、ショーン P.「そして悪役は依然として彼女を追いかけ続けた: ハリウッドの俳優組合、1919-1929 年」映画、ラジオ、テレビの歴史誌 25.1 (2005): 27-50。
• メレディス、マーク D.「ダンスホールからレンタルホールへ: 俳優の権利とクローズドショップのジレンマ」コロンビア法学評論 96.1 (1996): 178-236。
• ロジャース、リン。「俳優たちの反乱」。アメリカン ヘリテージ、第 47 巻、第 5 号、1996 年 9 月。

ウィキメディア・コモンズの俳優組合関連メディア

• 公式サイト