小さなゲーム

小さなゲーム
スタジオアルバム​ ヤードバーズ
リリース	1967年7月 ( 1967-07 )
記録済み	1967年3月5日 1967年4月29日～5月1日
スタジオ	オリンピックとデ・レーン・リー、ロンドン
ジャンル	ロック サイケデリックロック
長さ	30 : 28
ラベル	すごい
プロデューサー	ミッキー・モスト
ヤードバーズのアメリカアルバム年表
ヤードバーズのグレイテスト・ヒッツ (1967) リトル・ゲームズ （1967） 出演者: ジェフ・ベック、エリック・クラプトン、ジミー・ペイジ (1970)

『リトル・ゲームズ』は、イギリスのロックバンド、ヤードバーズの4枚目のアメリカ盤アルバムである。1967年に録音・発売されたこのアルバムは、ジミー・ペイジが唯一のギタリストとなり、クリス・ドレヤがベースに転向したカルテットになってから録音された最初のアルバムである。また、ミッキー・モストがプロデュースした唯一のヤードバーズのアルバムでもある。

新しいメンバー構成は、より長く即興的なコンサート パフォーマンスで実験的になっていったが、ヤードバーズのレコード会社は、より商業的な製品を生み出すために、シングル プロデューサーとして成功しているモストを招聘した。しかし、彼らの新しいアプローチを適切に表現した作品もヒット シングルも、すぐには生まれなかった。アルバムに先立ってリリースされたタイトル トラック「Little Games」は、イギリスのシングル チャートに入らなかったため、アルバムはイギリスではリリースされなかった。しかし、アルバムはアメリカ、ドイツ、ニュージーランドで限定リリースされたが、アメリカでは 80 位にとどまった。

リトル・ゲームズはヤードバーズの最後のスタジオアルバムとなったが、モストは引き続きグループのシングルをプロデュースした。これらは後にオリジナルアルバムに収録され、アウトテイクや別ミックスと共に、1992年にリトル・ゲームズ・セッションズ＆モアという拡張版としてリリースされた。

ヤードバーズのアルバムHaving a Rave Up with The Yardbirds（1965年）とYardbirds/Over Under Sideways Down aka Roger the Engineer（1966年）が商業的にも批評的にも成功した後、創設メンバーでベーシスト/音楽監督のポール・サムウェル・スミスがレコードプロデューサーとしてのキャリアを追求するためにグループを脱退した。彼の代わりにスタジオギタリストのジミー・ペイジがベースを担当したが、ヤードバーズはもともとエリック・クラプトンの後任としてジミー・ペイジにアプローチしていた。ペイジのベーシストとしての地位は一時的なもので、すぐにジェフ・ベックの隣で第2リードギタリストに転向し、リズムギタリストのクリス・ドレヤがベースを担当した。1966年、ベックとペイジのデュアルリードギターラインナップはサイケデリックな「Happenings Ten Years Time Ago」、「Psycho Daisies」、そしてミケランジェロ・アントニオーニの映画「欲望」に登場する「 The Train Kept A-Rollin'」の最新リメイクである「Stroll On」を制作した。しかし、1966年末までに、ベックはアメリカでのツアー中に演奏できなくなるほどの病気のためバンドから解雇され、バンドはペイジを唯一のギタリストとしてカルテットとして活動を続けた。

1966年から1967年にかけて、ロックファンの多くはトップ40シングルからアルバムやコンサートへと興味を移し始めた。この時期、ヤードバーズはアメリカ国内を広範囲にツアーし、フィルモアなどの人気のカウンターカルチャー会場で頻繁に公演を行った。彼らはより実験的になり、ライトショー、フィルムクリップ、オーディオサンプルを含むより長い即興のセットリストを披露した。彼らの楽曲はより多様になり、「Dazed and Confused」、ジミー・ペイジのソロギター曲「White Summer」、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの「I'm Waiting for the Man 」、そして「 I'm a Man」と「Smokestack Lightning 」のリワークバージョンを含む拡張メドレーなどの曲を導入した。

この方向転換にもかかわらず、ハーマンズ・ハーミッツやドノヴァンのヒット曲をプロデュースしたことで最もよく知られているミッキー・モストが、ヤードバーズの新しいレコードプロデューサーとしてEMIに迎えられた。モストは新しい音楽のトレンドに乗り遅れており、ペイジは以前セッションギタリストとしてモストの下で働いていたが、モストがプロデュースを引き受けることに不満を抱いていたと伝えられている。^{[1] [2]}伝記作家のグレッグ・ルッソによると、「モストの関与の結果、ヤードバーズのステージ上の個性はレコーディング時の個性とは大きく異なるものになってしまった」という。^[1]

ミッキー・モストが参加した最初のレコーディングは、 1967年3月5日にロンドンのオリンピック・スタジオで行われた。このセッションでは、シングル「リトル・ゲームズ」^[3]と「パズルズ」が制作された。「リトル・ゲームズ」のレコーディングにはドレヤとドラマーのジム・マッカーティも参加していたが、スタジオ時間を短縮するため、モストはスタジオミュージシャンのジョン・ポール・ジョーンズ（ベースとチェロのアレンジ）とダギー・ライト（ドラム）を彼らのパートに起用した。リトル・ゲームズの残りの曲は、1967年4月29日から5月1日までの3日間のセッションでロンドンのデ・レーン・リー・スタジオでレコーディングされ、ジョーンズ（「ノー・エクセス・バゲージ」のベース）やイアン・スチュワート（「ドリンキング・マディ・ウォーター」のピアノ）を含むセッションミュージシャンが起用された。アコースティックギターのインストルメンタル曲「ホワイト・サマー」はジミー・ペイジのソロ曲である。この曲では「DADGAD」ギターチューニングが使われており、東洋音楽のようなサウンドが奏でられ、クリス・カランが演奏するインドのパーカッションタブラとオーボエのメロディーラインがそれを引き立てている。もうひとつのインストゥルメンタル曲「Glimpses」では、詩の朗読の後、ワウワウペダルとサンプリングされた駅や子供の遊び場の音を使ったギターパートがフィーチャーされている。ペイジのギターは、「Tinker Tailor Soldier Sailor」でも目立っており、ここで彼はギターボウイングテクニックを披露している。「Drinking Muddy Water」では、ボーカルラインにスライドギターパートが使われており（後にレッド・ツェッペリンの「You Shook Me」でさらに効果的に使用された）、ワウワウギターのコーダを含む「Smile on Me」のインストゥルメンタルブレイクでも目立つ。

レコーディングのスケジュールは慌ただしく、バンドはしばしばプレイバックを聞かなかった。ペイジは「とにかくめちゃくちゃ慌ただしかった。ミッキー・モストは基本的にシングルに興味があり、アルバムの曲を録音するのに時間をかける価値はないと考えていたため、すべて一発録りで行われた」と回想している。^[4]ヤードバーズの記録者グレッグ・ルッソは、その結果「多くの曲はデモ品質で、時間不足のため変更できなかった」と述べている。^[5]実際、ポップ風の「リトル・ソルジャー・ボーイ」は、トランペットのパートをマッカーティのラフなボーカルガイドで録音された。

ヤードバーズが録音し、後に拡張されたリトル・ゲームズ・セッションズ・アンド・モアからリリースされたその後の3枚のシングルにも同様の扱いが与えられた。カバー版の「Ha! Ha! Said the Clown」には、歌手のキース・レルフのみが登場する（ギターはアル・ゴルゴニ、オルガンはリック・ニールセン、ベースはジョー・マッチョ、ドラムはボビー・グレッグ、録音は1967年6月13日にニューヨークのコロンビア・スタジオ、 1967年6月19日にアビー・ロード・スタジオ）。さらに2曲のカバー、「Ten Little Indians」（ベースとオーケストラ・アレンジはジョーンズ、ドラムはクレム・カッティーニ、オリンピック・スタジオ、1967年9月25日）と「Goodnight Sweet Josephine」（ピアノはニッキー・ホプキンス、ベースはジョーンズ、ドラムはカッティーニ、デ・レーン・リー、1968年3月）でもセッション・ミュージシャンが使用されている。彼らの最後のシングル、プロトヘビーメタルの「Think About It」のB面だけが、グループ全員でレコーディングされた。この曲には、ペイジがグループのコンサートで「Dazed and Confused」を演奏した際に使用していたギターソロが含まれている（彼はこの曲を、歌詞を変えてレッド・ツェッペリンに持ち込んだ）。

ヤードバーズのこれまでの3つのヒットシングル（「シェイプス・オブ・シングス」、「オーバー・アンダー・サイドウェイズ・ダウン」、「ハプニングス・テン・イヤーズ・タイム・アゴ」）とは異なり、「リトル・ゲームズ」はグループのメンバーによって書かれたものではない。ハロルド・スピロとフィル・ウェインマンによって作曲され、その歌詞はレッド・ツェッペリンの「グッド・タイムズ・バッド・タイムズ」に反映されている。録音されたもう1つのポップソングは、ブリル・ビルディングのソングライター、ロジャー・アトキンスとカール・デリコによる「ノー・エクセス・バゲージ」で、彼らはアニマルズのトップ40ヒット「イッツ・マイ・ライフ」を作曲した。ペイジは「ホワイト・サマー」を、デイビー・グラハムのアイルランド民謡「シー・ムーヴド・スルー・ザ・フェア」からアレンジした。^[6]

アルバムの残りの曲はバンドメンバーの作品としてクレジットされており、ブルースの名曲「ローリン・アンド・タンブリン」の解釈でブルースマンのマディ・ウォーターズへのトリビュートでもある「ドリンキング・マディ・ウォーター」や、ハウリン・ウルフの「シェイク・フォー・ミー」のリメイクである「スマイル・オン・ミー」（ウルフは後に「キリング・フロア」のためにリメイクし、レッド・ツェッペリンが「ザ・レモン・ソング」にアレンジした）などがある。^{[6]ヤードバーズはまた、}ガス・キャノンのジャグ・ストンパーズやメンフィス・ジャグ・バンドに遡るジャグバンド風の曲「スティールイング・スティール」も録音した。^[6]

ルッソは4分半のインストルメンタルコラージュ「Glimpses」を「ヤードバーズの最も実験的でインスピレーションに富んだ部分を明らかにした、サイケデリックなイメージの素晴らしい作品」と評している。^{[7]この曲には、}エフェクトとボウイングを駆使した複数のギタートラックと、マッカーティとドレヤによる6/8拍子とベースリフに支えられたエレクトリックシタールのバックコーラスがフィーチャーされている。レルフはヤードバーズの1965年の曲「Still I'm Sad」を彷彿とさせるチャンティングボーカルのトラックをいくつか追加している。ほとんど理解できない、切り詰められた機械的な声で次のように朗読されている。

森の中の雲を垣間見ると、
私たちの内面をよく見つめることができる。
そして、その一度きりの人生にとどまることはない。
エネルギーは源から放射される
。私たちの周りの人生は、私たち自身の反映にすぎない。
終わりのない無限の中に流れている。
時間は単なる累積的な限界であり
、一目見れば乗り越えられる。
乗り越えられる。^[8]

サイケデリックなフォーク風の曲「オンリー・ザ・ブラック・ローズ」はレルフの作品とクレジットされており、彼のボーカルにペイジのアコースティックギターの伴奏、そして控えめなパーカッションが加わっている。ルッソは「内省的」かつ「感情的」と評し、この曲はレルフとマッカーティの将来のアコースティックフォークコラボレーションであるトゥゲザーやルネッサンスを予感させるものであった。^[7]

「リトル・ゲームズ」と同様、また以前のヒット曲とは異なり、ヤードバーズのその後のシングル曲は他人によって書かれた。トニー・ハザードは「ハ・ハ・セッド・ザ・クラウン」（マンフレッド・マンのポップヒット）と、同様にポップな「グッドナイト・スウィート・ジョセフィン」を作曲し、ハリー・ニルソンは童謡風に書かれた 「テン・リトル・インディアンズ」を提供した。

「リトル・ゲームズ」は、1967年3月24日にアメリカで、4月21日にイギリスでシングルとして発売された。アメリカでは51位に達したが、イギリスではチャートインしなかった。その結果、EMIはイギリスではアルバムを発売しないことを選択し、カナダ、ドイツ、ニュージーランド、アメリカでのみ発売された。アメリカではエピックから1967年7月10日^{[12] [13]}または24日^{[14] [15]に発売されたリトル}・ゲームズは、ビルボード200アルバムチャートで比較的弱い結果となり、チャートインした2か月間で最高80位に留まった。

1967年7月29日のビルボード誌の「ポップ・スポットライト」のレビューは一般的なもので、アルバムは「すぐにチャート入りするはずだ」と予測したが、アルバムのギターが中心のブルースロック曲2曲である「Drinking Muddy Water」と「Smile On Max [ sic ^{]」は「傑出している」と指摘した。 [16]}文脈を理解するために、その週の同誌のアルバムチャートには、ビートルズの『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』、ローリング・ストーンズの『フラワーズ』 、ジェファーソン・エアプレインの『シュールレアリスト・ピロー』、そしてセルフタイトルのデビューアルバム『ドアーズ』と『グレイトフル・デッド』が含まれていた。 1967年3月にリリースされたヤードバーズの『グレイテスト・ヒッツ』もチャートにランクインし、1968年までその地位を保ち、1967年のベストセラーアルバム100の73位に入った。

最近の批評では、概して『リトル・ゲームズ』に欠点が見受けられる。オールミュージックのブルース・エダーは、5つ星のうち3つを与え、「ヤードバーズ以外のグループが『リトル・ゲームズ』をリリースしていたら、重大な後退や失望ではなく、欠陥はあるが60年代後半のサイケデリック/ハードロックの傑作と見なされていただろう」と書いた。^[9]デイブ・トンプソンによるオールミュージックの拡張版『リトル・ゲームズ・セッションズ&モア』のレビューは、「プロデューサーのミッキー・モストがヤードバーズに参加した日は、ヤードバーズ自身の価値観が去った日だった。この合併は最初からひどいアイデアだった」と始まっている。^[10] ニュー・ローリング・ストーン・アルバム・ガイドのライターも、アルバムに5つ星のうち3つを与え、「従来のポップへの悲惨な試み」と呼んだ。^[11] ヤードバーズ自身も同様に批判的で、ペイジはリトル・ゲームズを「ひどい」と見なし^[4]、ジム・マッカーティはミッキー・モストを「我々の没落の主役」と評した。^[17]

これに続く最も多く生産されたシングルは、ポップ市場に到達するためのさらなる失敗した試みであった。リトル・ゲームズはすぐに廃盤になったが、レッド・ツェッペリンがスターの座に上り詰め、ペイジが注目の的になると、ファンやコレクターがアルバムのコピーを探し出して価格を高騰させ、偽造コピーが出回ることになった。最後のシングルの希少性はまた、1975年の海賊版コレクションであるゴールデンエッグスにつながり、これは広く流通し、当時としては成功した。しかし、リトル・ゲームズは、シングル、アウトテイク、別ミックスとともに、1992年にEMIによって2枚組CDの拡張版リトル・ゲームズ・セッションズ＆モアとしてリリースされた。

『リトル・ゲームズ』の最後のシングルとトラックのうち、ヤードバーズのコンサートのレパートリーに取り入れられた曲は、「Drinking Muddy Water」、ジミー・ペイジのショーケース「White Summer」（後にレッド・ツェッペリンのコンサートで「Black Mountain Side」とのメドレーで演奏された）、そしてサイケデリックな「Glimpses」だけだった。「Glimpses」はすぐにコンサートのハイライトとして「Dazed and Confused」に取って代わられた。

エピック・レコードは、以前にもヤードバーズの楽曲でいくつかの印刷ミスを犯していたが、 『リトル・ゲームズ』でもさらにいくつかのミスを犯した。作詞作曲クレジットのクリス・ドレヤの姓（アルバム『オーバー・アンダー・サイドウェイズ・ダウン』では以前「ドレガ」と誤って表記されていた）は、アルバムのレコードレーベルでは再び「エレジャ」と誤って表記されていた。この誤りは、エピックのシングル「ドリンキング・マディ・ウォーター」や、1970年のアメリカのコンピレーションアルバム『ザ・ヤードバーズ フィーチャリング・パフォーマンスズ・バイ・ジェフ・ベック、エリック・クラプトン、ジミー・ペイジ』に収録されているトラック「スマイル・オン・ミー」と「ドリンキング・マディ・ウォーター」にも見られる。アメリカのシングル「リトル・ゲームズ」（ハロルド・スパイロとフィル・ウェインマン作曲）にはウェインマンの名のみが「ウィーンマン」と誤って表記されている。

Epic 社はまた、 Little Gamesのステレオ バージョンをモノラル バージョンのスリーブに入れて、モノラル LP ラベルでプレスしたというミスを犯しました。レコード ラベルと LP のトレイル アウト グルーブのマスター番号の 3 文字のプレフィックスにより、バージョンが適切に識別されます。"XEM" は本物のモノラル コピーを示します。"XSB" と表示されている場合 (ラベルに表示されていても、モノラル カタログ番号で Epic ロゴの下に STEREO と表示されていない場合)、ステレオ プレスです。

Little Gamesの拡張版であるLittle Games Sessions & Moreは、EMI America から 2 枚組セットとしてリリースされ、オリジナル アルバムに加えて、シングル「Ha Ha Said the Clown」、「Ten Little Indians」、「Goodnight Sweet Josephine」が収録されています。また、アウトテイクや別テイク/ミックスもいくつか含まれています。パーカッションとホーンなしの「White Summer」のアコースティック ギター ソロ ミックスや、異なるオーバーダブによる「Glimpses」のバージョンも含まれています。ヤードバーズの最後のグループ シングル録音であり、Page ラインナップで最も強力な「Think About It」も、ここで初めて公式アルバムとしてリリースされます。さらに、キース レルフ/ジム マッカーティのフォーク デュオ Together が録音した 3 曲と、レルフとマッカーティの名義で 4 曲目も収録されています。

ヤードバーズ^[24]

• キース・レルフ– ボーカル、ハーモニカ、パーカッション
• ジミー・ペイジ– ギター
• クリス・ドレヤ– ベースギター（下記以外）、バックボーカル
• ジム・マッカーティ– ドラム（下記以外）、パーカッション、バックボーカル

追加人員^[24]

• クレム・カッティーニ– 「テン・リトル・インディアンズ」と「グッドナイト・スウィート・ジョセフィン」のドラム担当
• ボビー・グレッグ– 「リトル・ゲームズ」（オリジナルアルバム）のドラム
• ニッキー・ホプキンス– 「グッドナイト・スウィート・ジョセフィン」のキーボード（バージョン 1）
• ジョン・ポール・ジョーンズ- 「Goodnight Sweet Josephine」および「No Excess Baggage」（オリジナル アルバム）のベースギター、「Little Games」（オリジナル アルバム）のベースとチェロのアレンジ、「Ten Little Indians」のベースとオーケストラのアレンジ
• クリス・カラン– 「ホワイト・サマー」のタブラ
• ジョー・マッチョ – 「Ha Ha Said the Clown」のベース
• リック・ニールセン – 「Ha Ha Said the Clown」のオルガン
• イアン・スチュワート– 「Drinking Muddy Water」（オリジナルアルバム）のピアノ
• ダギー・ライト – 「リトル・ゲームズ」（オリジナル・アルバム）のドラム
• 未確認 – 「ホワイト サマー」のオーボエ
• ミッキー・モスト–プロデューサー

• ブラケット、ネイサン (2004)。「ヤードバーズ – アルバム ガイド」。ニュー ローリング ストーン アルバム ガイド(第 4 版)。サイモン & シュスター。
• クレイソン、アラン(2002)。ヤードバーズ。バックビートブックス。ISBN 0-87930-724-2。
• コーダ、カブ、ルッソ、ダグ・ヒンマン (2001) 。Ultimate! (CD ブックレット)。ヤードバーズ。Rhino Records。R2 79825。
• ルッソ、グレッグ (1992)。リトル・ゲームズ・セッションズ・アンド・モア( CD ブックレット)。ヤードバーズ。EMI北米。E2–98214。
• ルッソ、グレッグ（1998年）。ヤードバーズ：究極のレイブアップ。クロスファイア出版。ISBN 0-9648157-3-7。
• シャドウィック、キース（2005年）。『レッド・ツェッペリン：バンドとその音楽の物語 1968-1980』サンフランシスコ：バックビート・ブックス。ISBN 978-0-87930-871-1。