ゴーセット

1964年、モナシュ大学の学生新聞「カオス」の共同編集者であるジョン・ブレイクリー、ダミアン・ブロデリック、トニー・シャウブルは、新聞名を「ロトの妻」に変更した。フィリップ・フレイザーはスタッフであり、後に国会議員となるピーター・スティードマンと共に共同編集者となった。1965年後半、シャウブル、フレイザー、ブロデリック、そしてもう一人の学生ライターであるダグ・パンサーは、休暇中にお金を稼ぐためのアイデアについて話し合った。その中には、ティーンエイジャー向けのポップミュージック新聞を作るというアイデアも含まれていた。地元のロックバンド「ザ・ムード」のマネージャーであるピーター・ラファエルがフレイザーとシャウブルに加わり、彼らは共に「ゴーセット・パブリケーションズ」を設立した。ラファエルは写真家のコリン・ビアードと広告マネージャーのテリー・クリアリーを招き入れた。ウェイバリー・オフセット・プリンターズを所有するウェイバリー・プレスは、「ロトの妻」を印刷しており、「ゴーセット」を掛け売りで印刷することに同意した。シャウブル、フレイザー、パンサーは、メルボルン郊外のマルバーンにある自宅で新聞を制作した。^{[ 2 ]}

1966年2月2日付のGo-Setの創刊号は、医学生のフレイザーが目立たないデザイナーとして名前を載せてほしいと頼んだため、編集者としてシャウブルの名前が挙げられ、徴兵登録をしていなかったパンサーは特集記事のライターとして紹介された。^{[ 2 ]}創刊号では、セントキルダのパレ劇場でパンサーがインタビューし、コリン・ビアードが撮影したトム・ジョーンズ（右参照）とハーマンズ・ハーミッツが特集された。最初の販売部数は3000部から5000部と少なかったが、メルボルンとシドニーでのローリング・ストーンズのツアーを特集した第3号では販売部数が倍増した。^{[ 2 ]}

当初、Go-Set はメルボルンでの配布のみを目的としていました。書籍販売業者のビル・ロビンソンがビクトリア州全域での配布を管理し、数週間後には新聞がシドニーに導入され、最初の 1 年以内に残りのすべての州に導入されました。1966 年 2 月 28 日から、Go-Set のオフィスはセント キルダのチャーンウッド クレセントの 3 部屋にあり、1970 年 12 月にカールトンのドラモンド ストリートに移転しました。主なスタッフには、編集者、後にマネージャーとなったトニー シャウブル、モナシュ大学で芸術の学位に転向したフィリップ フレイザーが共同編集者、コリン ビアードが写真家としていました。ピーター ラファエルは広告マネージャーで、テリー クリアリーがアシスタントを務めました。ダグ パンサーは特集記事ライターとして数か月間続け、その後、連邦警察とオーストラリア陸軍が彼を「徴兵忌避者」として捜索していたため西オーストラリア州に向かいました。パンサーの後任はリリー ブレットで、彼女は車を持っていたから仕事を得たとよく話しています。他のスタッフには、元々はタイピストだったハニー・リー（後にプルー・アクトンが辞めた後、ファッションエディターになった）や、レスリー・ピクシーというペンネームで人生相談コラムを執筆していたスー・フレットなどがいた。

イアン「モリー」メルドラムは1966年7月にGo-Setに最初の記事を書き、 ^{[ 3 ]} 8月にはニュース、ゴシップ、特集記事のライターとして入社した。^{[ 2 ]}フレイザーはメルドラムに、 Go-Setがより多くの内部情報を入手できるように、平日のテレビ番組Kommotion （チャンネル0）にパントマイム師として参加するよう勧めた。 ^{[ 3 ]}新聞の初期の成功の重要な要素は、「The Scene-The Seen」と呼ばれる中央ページの見開きで、メルボルンのビアードとシドニーのグラント・マッドフォードがディスコやダンスホール周辺を撮影した週刊写真調査だった。これが当初のターゲット層だった。何千人もの10代の若者、特に女の子たちは、スウィンギング・シックスティーズの興奮に巻き込まれ、メルボルン郊外のダンスホールでお気に入りの地元のロックグループを追いかけていた。Go-Setは1966年10月に毎年恒例のポップ投票を開始し、読者はノーミー・ロウを「最優秀男性ボーカル」、リン・ランデルを「最優秀女性ボーカル」、イージービーツを「最優秀グループ」に選出した。^{[ 3 ]}翌年、ノーミー・ロウは同じくチャンネル0で放送されたテレビ番組「The Go!! Show」で初代「キング・オブ・ポップ」に選ばれた。 ^{[ 3 ] [ 6 ]}

Go-Setは、ザ・マスターズ・アプレンティスのリードシンガー、ジム・キーズがオーストラリア音楽のバイブルと評したように、地元のシーンの欠かせない記録誌となった。 ^{[ 5 ]} 1966年10月5日からは、オーストラリアのシングルチャート^{[ 7 ]}と国際チャート、各州のライブリスト、レコードレビューを掲載した。

Go-Setは、 BOAC航空とのプロモーション契約により、ブレットとビアードがロンドンとアメリカに渡航したことをきっかけに、国際的な活動へと発展した。彼らは1967年1月から4ヶ月間イギリスに滞在し、オーストラリア人歌手のノーミー・ロウをはじめ、ザ・トロッグス、ザ・フー、ザ・スモール・フェイセス、ザ・イージービーツなどとツアーを行った。

アメリカでは、ニューヨークのシーンを取材し、1967年6月16日から19日にかけて開催されたモントレー・ポップ・フェスティバルにも参加した。初のフルカラー見開きページは、モントレー・ポップ・フェスティバルで撮影されたビアードによるジミ・ヘンドリックスの写真だった。ロサンゼルスでは、ソニー＆シェール、ママス＆パパスの人物紹介記事やファッション写真特集を掲載し、ザ・バーズのレコーディング・セッションも取材した。ブレットが不在の間は、メルドラムが主要な地元特集記事ライターとなり、ヴェラ・カース＝ヤーガーがビアードの地元写真を担当した。

9年間の歴史の中で、デビッド・エルフィック、アレックス・ペッツォーニ、ヴィンス・ラブグローブ、エド・ニンマーヴォル、スタン・ロフェ、スティーブン・マクリーン、^{[ 8 ]}ウェンディ・サディントン、ミシェル・オドリスコル（別名ミッチ）、クレオ・カルヴォ（現在は歌手のクレリア・アダムス）、エリル・ビルソン、フィリップ・モリス（写真家）、イアン・マッコーランド（グラフィック）、ジョン・ホークス（編集者）、ジェフ・ペンドルベリー（グラフィック）、ジェフ・ワトソン（マネジメント）、そして簿記と求人広告を担当した彼の助手マーガレット・ローズ・ダンフィー、ヘレン・フーパー、ジーン・ベッドフォード、そして「マミー・クール」というペンネームで執筆したパット・ウィルソン（1971年～ 1972年）など、多くの重要な寄稿者がいた。マリー・メンゼルは、ファッションとアクセサリーを扱う風変わりなページを執筆し、レイ・ストロングが撮影したイラストのモデルを務めることも多かった。^{[ 9 ]}

イアン・“モリー”・メルドラムは、 1966年8月から1974年に廃刊となるまで、 Go-Set誌に週刊コラムを執筆していた。彼の文体は彼自身の意識の流れを反映したもので、後に彼のパブリックイメージの特徴となる「不器用な」スタイルで書かれていた。彼のニックネーム「モリー」は、1968年に同僚コラムニストでラジオDJのスタン・ローフによってGo-Set誌に初めて掲載された。メルドラムとローフのコラムには、キャンプ風の内輪ネタが数多く含まれていた。メルドラムは、 Go-Set誌の月刊スピンオフ誌であるGasの編集長に就任した。Gasは10代前半の少女を対象としており、1968年10月にモンキーズの特集記事で創刊され、1971年3月に最終号が発行された。

建築学生だったニンメルヴォルは、 1967年2月からGo-Setで全国トップ40チャートの編集者として働き始めた。その後、特集記事やレコードレビューを執筆し、1969年12月には、アメリカの雑誌ローリングストーンの影響を受けたGo-Setのカウンターカルチャー付録「Core 」の編集を始めた。^{[ 2 ]}

創設者のシャウブルとビアードは1969年2月までに退社し、フレイザーが編集長兼発行人となった。ジョン・ホークスは4月に共同編集者として加わった。フレイザーはカウンターカルチャー系の月刊誌を2誌創刊した。1970年5月1日から1971年8月1日まで発行された『Revolution』と、メイシー・マクファーランドとパット・ウーリーと共同創刊した『High Times』で、 1971年8月から1972年1月1日まで発行された。フレイザーは1972年2月にGo-Setを退社し（ウェイバリー・プレスが同社を買収した後）、 1972年9月に『The Digger』を創刊した。フレイザーはまた、オーストラリア版『Rolling Stone』誌を創刊した。最初は『Revolution』第4号の付録として、その後1972年初頭に本格的な雑誌として創刊した。フレイザーは1974年に『Rolling Stone Australia』を退社したが、『 The Digger』は1975年12月まで続け、その後アメリカに移住した。

Go-Set は、1970 年 6 月から 12 月にかけて、週 72,000 部という発行部数のピークを迎えた。1972 年にフレイザーがThe Diggerに専念するために編集長を辞任した後、ピョートレ・オルシェフスキが 5 月から 7 月まで編集長を務め、その後、ニンメルヴォルがメルドラムを共同編集長として引き継いだ。ニンメルヴォルは 1973 年 12 月に Sungravure Ltd がGo-Set を買収し、本社をシドニーに移転するまでその職を務めた。^{[ 2 ]}

1973年12月、ニマーヴォルはGo-Setを離れ、 1975年にJuke Magazineを創刊した。その後、 Take 40 Australiaを設立し、2000年からはオーストラリアのロック音楽の歴史を詳述するウェブサイトHowlSpaceの編集長を務めている。^{[ 10 ]}また、彼は同じテーマに関する書籍の著者でもある。^{[ 11 ]}

1974年1月までに、Go-SetはSungravure Ltd（ Fairfax社の一部門）に売却され、ジェニー・アーバインが編集者となった。1973年と1974年には、スタッフによる執筆記事の代わりに、イギリスとアメリカの新聞からの再録記事が掲載された。SungravureはIPC Magazinesに買収され、その後Go-Setの発行部数は減少し、最終号は1974年8月24日となった。^{[ 2 ]}

メルドラムは最終号まで出演し、 1974年11月に全国放送が始まったオーストラリア放送協会のテレビポップミュージック番組「カウントダウン」に欠かせない存在となった。当初は「タレントコーディネーター」として裏方で働いていたが、1975年からは画面上の司会者となり、「ハムドラム」というニュースとゴシップのコーナーを開発した。「カウントダウン」は、メルドラムがコモーション時代に組んだグラント・ルールと再会するきっかけとなった。 1987年に「カウントダウン」が終了した後も、メルドラムは「ヘイ・ヘイ・イッツ・サタデー」など様々なテレビ番組で音楽解説を続けた。

フレイザーはアメリカで政治雑誌の編集と運営を行い、ジム・ハイトワーと共に進歩的な政治ニュースレター「ハイトワー・ローダウン」を1999年から2013年まで発行した後、オーストラリアに戻った。 ^{[ 12 ]}

2012年、ブレットは6作目の小説『ローラ・ベンスキー』を出版した。これは、彼女がGo-Setのライターとして経験したことを基にした半自伝的なフィクション作品である。^{[ 13 ]}この本はマイルズ・フランクリン文学賞のロングリストに選ばれ、^{[ 14 ]} 2014年にはフランスのメディシス外国文学賞を受賞した。^{[ 15 ]}