暖かい土地で

ニコライ・ヤロシェンコは、キスロヴォツクの白の別荘で「暖かい土地で」を描いた。^{[ 16 ] [注3 ] [ 17 ]}彼は1875年に初めてキスロヴォツクを訪れた。^{[ 8 ]} 1885年、ヤロシェンコの妻マリア・パヴロヴナはそこに別荘を購入したが、^{[ 18 ]}彼は健康状態の急激な悪化により公務員を辞職した後、1892年までサンクトペテルブルクからそこへは移住しなかった。^{[ 8 ]}画家が住み、その後キスロヴォツクに定住した家は、片側に大聖堂広場、もう片側に果樹園が見える高台に建てられていた。テラスは画家自身が「ポンペイ様式」で描いたもので、家族は通常そこで昼食をとり、お茶を飲み、夏の自由時間の多くを過ごした。テラスからはソスノフカ山の美しい景色が見えた。絵画「暖かい土地で」はここで描かれた。^{[ 19 ]}この家ではヤロシェンコ家の友人たちのための夕べが開かれ、テラスでは芸術家、歌手、音楽家が客に芸術を披露し、画家ミハイル・ネステロフの娘オリガの結婚式もここで行われた。家の小さな部屋の一つには大きな窓があり、画家はそこをアトリエとして使っていた。^{[ 20 ]}

1890年の夏、出版者で反体制派の人物であり、レフ・トルストイの支持者で友人でもあったウラジーミル・チェルトコフと、1883年に絵画「学生」の原型となった妻アンナ^{[ 21 ] [ 22 ]}がポルタヴァに到着した。画家は彼らの滞在を利用した。チェルトコフ夫妻の幼い息子ウラジーミル（家族からはディーマと呼ばれていた）は絵画「眠る子供」（1890年、ポルタヴァ美術館所蔵、大祖国戦争中に死去）^{[ 23 ] [注4 ] [ 24 ]}のモデルを務め、アンナはキャンバス「暖かい土地で」のモデルを務めた。その1年前、チェルトコフ夫妻は娘オリガ（1887年 - 1889年7月17日）を亡くしていた。^{[ 25 ]}家族から「リュシャ」と呼ばれていた彼女は、「活発で愛情深い少女」で、チェルトコフ一家とその多くの家族全員に愛されていた。^{[ 26 ]}彼女はわずか2日後に赤痢で亡くなった。少女の死は母親にとって大きな痛手だった。その後何年も、アンナ・チェルトコワは活力を失い、しばしば病気になった。彼女の回復のため、一家は南へ行った。^{[ 27 ]}当時キスロヴォツクに住んでいた画家ミハイル・ネステロフは、ヤロシェンコがチェルトコフ家の住居に、白の別荘自体よりもさらに大きな棟を丸ごと割り当てたと書いている。彼によれば、この別荘の棟にはかつてエミリア・シャン＝ギレイ（ミハイル・レールモントフのマリアの原型）が住んでいた。ネステロフは、アンナ・チェルトコワがヤロシェンコのモデルを務めたと述べているが、絵画自体を「暖かい土地で」ではなく「病人」と呼んでいる。^{[ 28 ] [注5 ] [ 6 ]}

NA ヤロシェンコ記念博物館の所蔵品には、1890 年にホワイト・ヴィラに滞在していたウラジーミルとアンナ・チェルトコワを描いた写真がある[6]。また、同年に画家が描いたアンナ・チェルトコワのデッサンも保存されている。「バルコニーのAK チェルトコワ」（紙、イタリア製グラフィック鉛筆、17.5 × 13.3  cm、息子ウラジーミルの手によるデッサンで「母とヤロシェンコの親愛なるスケッチ」と署名されている）^{[ 29 ]}と「チェルトコフ一家の親愛なる風刺画」（紙、厚紙、グラフィック鉛筆、20 × 23 cm） ^{[ 30 ]}である。

• 1890年、ホワイトヴィラに暮らすチェルトコフ夫妻
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  1890年、ヤロシェンコのホワイト・ヴィラにて、チェルトコフ夫妻（右）
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  ニコライ・ヤロシェンコ。バルコニーにいるAKチェルトコワ、1890年
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  チェルトコフによる家族向けの風刺画、1890年

19 巡回展のカタログには、ニコライ・ヤロシェンコが一度に 4 点の絵画を出品したと記載されている。「NN ゲの肖像」（No. 78、キャンバス、油彩、92.5 × 73.5  cm、キャンバスは現在ロシア美術館に所蔵）、「暖かい土地で」（カタログの No. 79）、「眠る子供」（No. 80）、「見送り」（No. 81、キャンバス、油彩、125 × 150 cm、 MA ヴルーベリ記念オムスク地方美術館 の所蔵）。^{[ 31 ]}現代美術史では、通常、この展覧会に関連付けられている絵画は「NN ゲの肖像」、「暖かい土地で」、「別れ」の 3 点である。^{[ 32 ]} NA ヤロシェンコ記念館の上級研究員であるイリーナ・ポレノワだけが、2018 年の著書でこの展覧会に関連して「眠る子供」について言及している。^{[ 21 ]}

絵画「暖かい土地で」は、枕にもたれかかり毛布にくるまり、クシロヴォツクのダーチャのテラスの椅子で悲しげに余生を送る病弱な女性の肖像画であることを考えると、同時代の批評家の一人は、2枚目の絵画の主人公（空っぽのプラットフォームに立つ孤独な老人を描いている。駅の天井の下には濃い蒸気の雲が垂れ下がり、鉄道プラットフォームの出発後には消えていく。ポーターは石板からゴミを掃き集め、両手を後ろに組んで、無関心な警官の隣に立っている）は、コフスレヴォツコムのバルコニーの椅子に座っている結核に苦しむ女性の暖かい土地にいるのだと冗談を言った。^{[ 33 ]}

アンナ・チェルトコワを知っていた同時代の人々は、絵画「クルシスト」に描かれた彼女だと認識できず、絵画「暖かい土地で」は伝統的な肖像画とみなされた（ただし、ソ連時代に出版されたこの画家の伝記の著者である文化史家のウラジーミル・ポルドミンスキーによれば、この絵にはもっと複雑な筋書きがある）。^{[ 34 ]}イリヤ・レーピンはチェルトコフにこう書き送った。「ここの展覧会で、（ヤロシェンコによる）アンナ・コンスタンティノヴナの療養中の肖像画は、私の好みにとても合っている。表情豊かで繊細だ。美しいものだ」。^{[ 2 ] [ 34 ]}レオ・トルストイは、ヤロシェンコの死後展覧会でキャンバス「暖かい土地で」を見た後、それを「キスロヴォツクのガーリャ」（ガーリャはチェルトコワを自分の民に近いと呼んだ）と呼んだ。巡回展の来場者は、自分たちの意見では、この世を去る運命にある美しい女性を哀れんだ。ポルドミンスキーは、この絵画に描かれている苦しみは、彼の意見では「内なる内容」、「鉄」、「リン」を欠いており、共感ではなく哀れみを呼び起こすと指摘した。彼によれば、これが革命前に一般大衆向けの雑誌に絵画「暖かい土地で」の複製が掲載された理由である。^{[ 34 ]}

ボリス・ローゼンフェルドは、画家の記念美術館兼邸宅に関する著書の中で、同時代の批評家たちが絵画「暖かい土地で」を「認識し、高く評価」し、「キスロヴォツクで制作された最高の絵画の1つ」とみなしていたと記している。^{[ 6 ]}

レフ・トルストイの最後の秘書であり、後に作家の側近やソ連の芸術家についての回想録を著し、アンナ・チェルトコワとニコライ・ヤロシェンコの両方と親交のあったヴァレンティン・ブルガーコフは、第二次世界大戦後に回想録の中で次のように書いています。^{[ 42 ]}

ここでは、結婚後、そして重病を患った後の円熟期のアンナ・コンスタンティノヴナが描かれています。まだ老齢ではない彼女は、チェック柄の布とショールをまとい、南部のどこか、おそらくクリミア半島の、バラで覆われた開放的なベランダの肘掛け椅子に座っている姿が描かれています。ショールの下から突き出て肘掛け椅子の取っ手に沿って伸びている手がよく描かれています。この手だけでもアンナ・コンスタンティノヴナだと分かります…しかし、顔も非常によく似ています…しかし、この絵はサンクトペテルブルクの大規模な展覧会に出品される予定だったため、アンナ・コンスタンティノヴナと親族の要望により、画家は絵が完成した後、顔の類似性を意図的に減らしました。

ブルガコフはこの絵を「暖かい土地で」ではなく「回復」と名付けた。彼はヤロシェンコが「精神的で繊細で、内面的にも外面的にも純潔で魅力的で、慎み深く、控えめな女性像」に惹かれたに違いないと指摘し、チェルトコワはまさにそのタイプに属していたと述べた。^{[ 42 ]}

美術史の候補者であるウラジーミル・プリトコフは、ヤロシェンコに関するモノグラフの中で、画家が絵画において非常に高い専門性を示したと記している。女性の頭にかけられたショールは枕の色と一致しており、「陰影の中では青みがかった色、光の中では黄色みがかった色」であり、「黒いドレスは茶色がかった地色の上に青紫色の全体的なトーンで自由な筆致で描かれており、ライラック色のチェック柄とよく調和している」。プリトコフの意見では、「青白く痩せこけた顔」と「細く表情豊かな手」は完璧に表現されている。大理石の手すり子と前景は、被写体が屋外の日光の下にいることを伝える豊かな色彩で表現されている。全体的に描かれた背景は「微妙な色彩のニュアンス」が特徴である。手すりの後ろには、濃い緑の葉の中に「バラの茂み」が点在している。それは女性の衣服や足元の絨毯と調和している。女性の姿、手の動き、青白い顔、黒い瞳の視線には、生きる衝動と、同時に、死後も「無関心な自然は永遠の美しさで輝く」という苦い認識が感じられる。^{[注6 ] [ 43 ] [ 44 ]}

ウラジーミル・プリトコフによれば、絵画「暖かい土地で」は、登場人物の行動ではなく、その経験を通してジャンル絵画としての地位を明らかにしている。研究者の見解では、これは一般的に、この画家の80年代と90年代の作品の特徴である。画家が80年代に用いた、一人の人物を前景に配置する原則は維持されている。同時に、プリトコフは、同じアンナ・チェルトコワと前十年に描いた「学生」の方が、「暖かい土地で」に比べてはるかに社会的な内容が強いと指摘している。^{[ 45 ]}ソ連およびロシアの美術史家タチアナ・ゴリナもまた、ヤロシェンコが絵画「暖かい土地で」において、社会的および道徳的な問題、そして芸術的な誠実さを弱めていると考えている。彼女の意見では、抽象的・人文主義的な内容が支配的である。^{[ 46 ]}

美術史専攻のソフィア・ゴールドスタインは、ヤロシェンコの80年代後半から90年代初頭の風俗画作品（「ブランコに乗る人」、1888年、厚紙、油彩、58.3×40.5cm、ロシア国立美術館所蔵。「夢見る人」、1892年、所在不明。「合唱団」、1894年、元々はサンクトペテルブルクのT.N.パブロワの個人コレクションにあり、現在はN.A.ヤロシェンコ記念博物館所蔵など）に見られる断片的な構成の原理が、この画家によって用いられていることを指摘した。それらはすべて、絵画「馬車の中で」（1880年代後半、キャンバス、油彩、31×34cm  、モスクワのGPベリャコフ個人コレクション、右下署名「N.ヤロシェンコ」）^{[ 47 ]}を除いて、絵画的解決策の新鮮さで特徴づけられているが、彼女の意見では、1870～1880年代の画家の最高の絵画の特徴である「内容」が欠けている。^{[ 48 ]}

ソ連の美術史家ウラジーミル・ポルドミンスキーは、絵画「暖かい土地で」に描かれた、絶望的な病に苦しむ女性の悲しみを強調し、「彼女は特別な鋭敏さで、自然の中での自分の居場所を感じ取っている…」と評した。ヤロシェンコ自身も近年、重度の喉の結核を患っていた。アンナ・チェルトコワへの手紙の中で、彼はこう記している。「1か月半の間、ほとんど動けず、体には何もできず、ただ肘掛け椅子やクッションに横になったり座ったりすることしかできなかった…私が君について書いた絵の中の君のように」。^{[注7 ] [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] [ 3 ]}ウラジーミル・ポルドミンスキーは、この絵のヒロインについて「非常に整った顔立ちの美しい女性であることが判明した（それは彼女自身や画家の苦しみというよりも、それを『感動的』にしたいという願望を表している）。彼女は細く優雅な手をやや誇示的に持っている。風景は落ち着いた色調で描かれ、ヤロシェンコのお気に入りの穏やかでプリティシェン風の線と色彩で、力強く恐ろしい自然のイメージは美しい景色に取って代わられ、バルコニーの木々や低木の周りには大部分が隠れている。バルコニーの白い大理石の手すりに沿って、鉢植えの庭の植物や目に心地よいピンクの花が置かれている」と書いている。^{[ 50 ] [ 16 ]}作家で美術史家のレオニード・ヴォリンスキーはこの絵を「咲き誇る自然の中で衰退していく悲しみについての絵」と呼んだ。^{[ 52 ]}

イリーナ・ポレノワは、この絵に絶望感は感じなかったとしながらも、画家は人生のはかなさについて考察していたと述べている。彼女は、クッションと女性のショールの白さが、彼女の服の黒さと対照的であることに気づいた。ポレノワによれば、黒色は「平和な情景」に「哀愁」を添えるに過ぎない。感情的にも意味的にも主要な役割を果たしているのは風景である。薄暗い太陽が山の緑の斜面を照らし、木々の梢と砂の道には淡い影が落ちている。柔らかな色彩は、空気の清々しさを表している。ポレノワは、キャンバス上の女性の表情には「絶望や抗議」はなく、思慮深さと真剣さだけがあると強調した。女性は自分自身を周囲の世界の一部として認識し、その法則を受け入れている。画家が描いた自然の平和は、ヒロインの心情と合致している。ポレノワは、画家がそもそもそのような意図を持っていなかったため、この絵に社会的内容が欠けていると非難することは不可能だと考えている。彼女は、画家は自然を高揚させるものとして理解し、それが人間の存在に意味のある始まりを与えることを伝えようとしていたと主張した。ポレノワは、キャンバスのドラマ性と、ヒロインの経験に注がれた注意に注目した。^{[ 53 ]}

歴史家のグレゴリー・ウルフは、この絵画に悲しみと美しさが融合していることを指摘し、ヒロインの繊細な顔立ちと細く優雅な手を強調した。彼によれば、この絵画は「自分の存在の儚さを特別な鋭敏さで感じた男の哀愁を帯びた気分」を伝えているという。 ^{[ 16 ]}美術史を専攻する学生のエレナ・ペティノワは、このキャンバスを「純粋に家庭的なテーマの小さな風俗画」と呼んだ。彼女は、この絵には画家の初期の作品には見られない温かさと魂のこもった雰囲気があると指摘した。^{[ 54 ]}

• 絵画の断片
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  アンナ・チェルトコワによる絵画についてのコメント
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  チェルトコフの背後の花

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