ゴシック体（古文書学）

原ゴシック体と呼ばれる書体発展段階は、美術史上のロマネスク時代にほぼ相当し、カロリング小文字体とゴシック小文字体の中間の形態と考えられています。ノルマン人やアンジュー人の支配下にあった地域で発展し、書籍や文書に使用されましたが、後者の場合は、わずかに修正された筆記体で、古代からほとんど失われていた筆記体の再発見を予見させるものでした。^{[ 1 ]}カロリング体の丸みを帯びた形は、羽根ペンの角ばった動きになり、文字も単語も圧縮されました。

初期ゴシック体は、いくつかの特徴によって特徴づけられます。この書体には大文字がありません。代わりに、ローマン・ラスティック体、ローマン・スクエア体、またはアンシャル体が使用されました。大文字はロンバルディア大文字が最も多く、通常は明るい色で彩色されました。その他の特徴としては、アセンダーが分割されていること、アスタリスクが付いた文字、標準的な「r」と、ボウル付きの文字の後に使われる半「r」〈ꝛ〉などがあります。長母音の「s」〈ſ〉が主に使われますが、一部の写本には短母音の「s」の例も見られます。句読点は限られており、通常はピリオドとコンマのみで、通常は行の中央に配置されます。

書体が進化を続け、より角ばった、垂直的で圧縮された形になるにつれて、それはテクスチュラ体へと移行し始めた。

ゴシック体テクスチュアリス、テクスチュラ、またはブラックレターは、12 世紀末から原ゴシック体から発展した書体の一種で、横方向の圧縮により、細長く背の高い文字の形、四角い外観、ミニムのより精緻な処理が特徴です。^{[ 2 ]}これらの書体は、「織られた」外観からテクスチュラまたはテクスチュアリスとして知られるようになりました。ラテン語の動詞texo は、かご細工のように「織る」または「編む」ことを意味します。したがって、「規則的なパターンで複雑に組み合わさる」という意味になります。^{[ 10 ] [ 11 ]}ミニムの処理は、古文書学者や写本学者が外交文書で使用する 4 つの等級のテクスチュアリスの階層の決定的な特徴です。

1. プレシッサ- 「切り取られた」という意味で、シネ・ペディブスとも呼ばれ、ミニムや背の高いsやfなどの一部の文字に「脚」がないことから、セリフで終わる代わりにベースラインで水平にきれいに切り取られていることを指します。^{[ 10 ]}
2. quadrata - 「正方形」を意味し、 Fractaとも呼ばれます。
3. 半方形
4. ロタンダ― 「円形」という意味。

オランダの学者ジェラール・リーフティンクによれば、ブラックレター体の使用は14世紀から15世紀にかけて最盛期を迎えた。リーフティンクにとって、テキスト体の最高形態は豪華な写本に用いられたlittera textualis formataであった。通常の形態であるlittera textualisは、文学作品や大学のテキストに用いられた。リーフティンクが挙げた3番目の形態であるlittera textualis currensは、ブラックレター体の筆記体であり、非常に読みにくく、注釈や重要度の低い書籍に用いられた。

テクスチュアリス書体は、フランス、低地諸国、イングランド、ドイツで最も広く使用されました。この書体の特徴は以下のとおりです。

• カロリング朝時代の書体と比べて、背が高く、細い文字である。
• 典型的な丸みを帯びたカロリング体とは異なり、鋭く直線的な角張った線で構成された文字。そのため、特に曲線的な文字では、線が必ずしも互いに繋がっていない「途切れ」が多く見られる。
• アセンダー（⟨b⟩ 、⟨d⟩ 、⟨h⟩などの文字）は垂直で、しばしば鋭いフィニアルで終わります。
• ボウル付きの文字（⟨ b ⟩、⟨ d ⟩、⟨ p ⟩、⟨ q ⟩など）の後にボウル付きの別の文字（⟨ be ⟩や⟨ po ⟩など）が続く場合、ボウルが重なり、文字は直線で結ばれます（これは「噛み合い」と呼ばれます）。
• 関連する特徴として、半r（rロトゥンダとも呼ばれる）があり、これはボウル付きの他の文字に連結された⟨r⟩の形です。ボウルと尾部のみが書かれ、前の文字のボウルに接続されます。他の書体では、これは文字⟨o⟩との合字でのみ発生します。
• 同様に、ボウル状の文字が後に続く場合の文字⟨d⟩の形も関連しています。この場合、アセンダーは左に湾曲し、アンシャル体⟨d⟩のような形になります。それ以外の場合は、アセンダーは垂直です。
• 文字⟨ g ⟩、⟨ j ⟩、⟨ p ⟩、⟨ q ⟩、⟨ y ⟩ 、および⟨ h ⟩のフックにはディセンダーがありますが、他の文字は線の下に書かれていません。
• 文字⟨a⟩は、まっすぐなバックストロークを持ち、上部のループが最終的に閉じられ、数字の⟨8⟩にやや似ています。文字⟨s⟩は、 2つのボウルをつなぐ斜めの線を持つことが多く、これも⟨8⟩にやや似ていますが、長いsは単語の途中でよく使われます。
• ミニム、特にこの書体の後期のものは、互いに繋がっていません。そのため、⟨ i ⟩、⟨ u ⟩、⟨ m ⟩、⟨ n ⟩を区別するのが非常に困難です。ミニムが生み出す困難さを示す 14 世紀の例として、mimi numinum niuium minimi munium nimium uini muniminum imminui uiui minimum uolunt (「雪の神々の最も小さなミムは、ワインの防御という大きな義務が減ることを生涯望んでいない」) があります。ブラックレターでは、これは一連の単一のストロークのように見えます。その結果、点付きの⟨ i ⟩と⟨ j ⟩ (および一時的に ⟨ y ⟩ ) が後に開発されました。^{[ 12 ]}ミニムには独自のフィニアルがある場合もあります。
• この文字体系はカロリング文字よりも多くの筆記用略語を含んでおり、それによって筆記速度が向上した。

${\displaystyle {\mathfrak {a}}{\mathfrak {b}}{\mathfrak {c}}{\mathfrak {d}}{\mathfrak {e}}{\mathfrak {f}}{\mathfrak {g}}{\mathfrak {h}}{\mathfrak {i}}{\mathfrak {j}}{\mathfrak {k}}{\mathfrak {l}}{\mathfrak {m}}{\mathfrak {n}}{\mathfrak {o}}{\mathfrak {p}}{\mathfrak {q}}{\mathfrak {r}}{\mathfrak {s}}{\mathfrak {t}}{\mathfrak {u}}{\mathfrak {v}}{\mathfrak {w}}{\mathfrak {x}}{\mathfrak {y}}{\mathfrak {z}}}$

テクスチュアリス書体とは対照的に、筆記体は記録保持の要件に合わせて宮廷書体として発展した。原ゴシック半筆記体は12世紀末にイングランドで、おそらく王室大法官府で発展し、文字の連結やループなどの新しい特徴の導入によって、完全に再発見されたクルシヴァ・アングリカーナとなった。筆記体の発展は大陸でも起こり、14世紀初頭までにフランス大法官府はセクレタリーとして知られる独特の「とげのある」筆記体を完成させた。^{[ 2 ]}

クルシヴァ体では、特に文字⟨f⟩と⟨s⟩において、下降線がより頻繁に見られ、上昇線は垂直ではなく曲線的でループ状になっています（特に文字⟨d⟩に見られます）。文字⟨a⟩、⟨g⟩、⟨s⟩ （単語の末尾）は、カロリング体と非常によく似ています。しかし、これらの特徴すべてがクルシヴァ体のすべての例に見られるわけではないため、ある書体がクルシヴァ体と呼べるかどうかを判断するのは困難です。

リーフティンクは、筆記体を3つのスタイルに分類した。リテラ・クルシヴァ・フォルマタは最も読みやすく、書道的なスタイルであった。リテラ・クルシヴァ・テクストゥアリス（またはリブラリア）は、標準的な書籍の筆記に用いられる一般的な形式で、一般的に太いペンで書かれ、文字も大きくなった。リテラ・クルシヴァ・カレンスは、教科書やその他の重要でない書籍に用いられ、形式にはほとんど標準化が見られなかった。

ハイブリダは、バスタルダまたはモングレル・ハンドとも呼ばれ、書体と筆記体のハイブリッド形式で、文字の形は両方から取られています。これは、15 世紀初頭に開発された、テクスチュアリスとクルシヴァの混合です。テクスチュアリスからは垂直のアセンダーを、クルシヴァからは長い⟨ f ⟩と⟨ ſ ⟩、シングルループの⟨ a ⟩、開いたディセンダーを持つ⟨ g ⟩ (カロリング体と同様) を借用しました。^{[ 2 ]}スプレッド・ハンドは、モングレル・ハンドの形式として発展し、ミニムが切り詰められ、より広い外観を持ち、垂直に圧縮されて外側に広がったように見えます。これは、後のビジネス・ハンドまたはエンゴサイジング・ハンドの先駆けでした。^{[ 9 ]}

ゴシック体やブラックレター体はドイツ語と結びつけられることが多いが、実際にはドイツ語圏での発展は非常に遅かった。まずフランスに近い地域で発展し、13世紀に東と南へと広がった。しかし、ブラックレター体が最も長く使われ続けたのは、まさにドイツ語圏なのである。

シュヴァーバッハ書体は、1480年頃から1530年頃までドイツで主流となり、20世紀まで時折使用され続けました。特に重要なのは、宗教改革のきっかけとなったマルティン・ルターの全著作、そしてアルブレヒト・デューラーの『黙示録』（1498年）にこの書体が用いられたことです。アウクスブルクの印刷業者ヨハン・ベムラーは、おそらく1472年頃に初めてこの書体を使用したと考えられています。書体の由来は不明瞭ですが、シュヴァーバッハ村出身の書体彫刻師（外部で仕事をしていたため、シュヴァーバッハ人と呼ばれるようになった）がこの書体をデザインしたという説もあります。