ジョヴァンニ・マッテオ・マリオ

ジョヴァンニ・マッテオ・デ・カンディア^[1]、別名マリオ（1810年10月17日 - 1883年12月11日）は、イタリアのオペラ歌手。同時代で最も有名なテノール歌手であり、パリやロンドンの聴衆からも称賛された。オペラ歌手ジュリア・グリジのパートナーであった。

マリオは1810年10月17日、サルデーニャ島のカリアリでジョヴァンニ・マッテオ・デ・カンディアとして生まれた。サルデーニャ王国、続いてイタリア王国で継承した爵位はカヴァリエーレ（騎士）、ノービレ（貴族）、ドン（卿）。 ^[2] 彼の一族はサヴォイア家が統治するサルデーニャ王国内のサヴォワ地方の貴族・貴族階級に属していた。^{[3]彼の親族や両親は}トリノ王室の一員であり、父親のドン・ステファーノ・デ・カンディア侯爵は^{[4] 、}サルデーニャ王国下で軍の将軍およびニース総督を務め、サルデーニャ王シャルル・フェリクス（サヴォイア家）の副官であった。 ^{[5] [6]}

1838年11月30日にデビューした新進気鋭の歌手は、受け継いだ厄介な先祖伝来の伝統から解放され、高貴な生まれのデ・カンディア家の一員が「卑しい」音楽家としてのキャリアを追求することに対する父親の反対を和らげるために、マリオという単名の芸名を採用した。 ^[6]しかし、印刷物では「ジョヴァンニ・マリオ」というより完全な呼び名で呼ばれることもあり、「マリオ・デ・カンディア」とも呼ばれる。

マリオがプロの歌手になろうと決心したのは偶然だった。12歳のとき、彼はカリアリからトリノに移り、王立陸軍士官学校で学んだ。士官学校の同級生には、後にイタリア首相となるカミッロ・カヴールがいた。トリノでサルデーニャ王近衛兵の少尉として勤務していたとき、彼は政治に興味を持ち、イタリア半島の統一を議論する会合を開いた。彼はこの人気のない政治運動を支援するために私財を投じ、経済的に困窮した。末息子の政治的見解に反対していた父親は、マリオを支援することも助けることも拒否した。1836年11月24日、マリオは軍から追放され、仲間とともに海路でフランス沿岸に逃れた。^[7]

ピエモンテから逃げた後、彼は仲間とともにニース近郊のフランス沿岸の漁師の町に上陸した。そこで彼は数週間、バイロン卿の友人であるデイヴィス船長というイギリス人漁師の別荘に滞在した。その後、フランス人漁師に変装してサン・ロレンツォ・アル・マーレに行き、義理の兄弟の一人であるロイシュ中尉に会った。ロイシュはマリオが母親であるカンディア侯爵夫人と秘密裏に会えるように手配していた。侯爵夫人はマリオに金貨とフランスの首都に逃げるのに十分な衣服を与えた。彼は父親の期待通り、数ヶ月後にトリノに戻り、陸軍士官学校での勉強を再開するつもりだった。^{[説明が必要]}

その後すぐに、この若き貴族は、コメディアンに変装した逃亡者として旅をしました。パリでは、ベルジョイオーゾ公爵夫妻の「特別邸宅」に招かれました。彼らも亡命中のイタリア人であったため、ジョヴァンニ・M・デ・カンディア伯爵に親切ともてなしを示し、彼の歌手としてのキャリアをスタートさせるのに役立ちました。公爵夫人のパーティーで、ジョヴァンニ・マリオは、当時の多くの有名人、ブレシントン夫人、ジョルジュ・サンド、アルフレッド・ド・ミュッセ、オノレ・ド・バルザック、アレッサンドロ・マンゾーニ、ハインリヒ・ハイネなどと会いながら、歌で人々を楽しませ始めました。

すぐにマリオはパリのサロンや街の過激な環境で歓迎されるようになった。特にクリスティーナ・ベルジョイゾ王女のサロンでは歓迎され、アマチュアテノールとして高く評価された。しばらくの間、フェンシングと乗馬のレッスンで生計を立てていた。ブレーム侯爵（ピエモンテの貴族の出身で、父親の古い友人の一人）はマリオの最も協力的な経済的支援者の一人となった。侯爵はマリオが音楽家への転身を遂げる間、彼の指導者としても働いた。^[8]

パリに亡命中、マリオは並外れて素晴らしい天性の歌声で広く知られるようになった。作曲家のジャコモ・マイアベーアは彼に歌手になるよう勧めた。彼は、元テノールで現在は教師であるフランス人のアントワーヌ・ポンシャールとイタリア人のマルコ・ボルドーニの二人から歌のレッスンを受けた。マリオは才能が認められ、すぐにオペラ座から出演依頼を受けた。

同時に、マリオはニースのマリオの実家によく遊びに来ていたウェリントン公爵の招待でロンドンへ旅行した。その旅行中、彼はブリッジウォーター・ハウスで、イギリス紳士のB・ミットフォード（レズデール卿バーティ・ミットフォードの父）とともに流行のカルテットで歌った。この若きテノールは、1838年11月30日にマイアベーアの『悪魔のロベール』の主人公役でオペラデビューを果たした。^[6]マイアベーアは、第2幕でマリオのために新しいレチタティーヴォとアリア（「マリオ・アリア」）を提供した。マリオの演奏は大きな興奮を呼び起こし、「新しいスターが誕生した」^{[9] 。}

すぐに成功を収めたにもかかわらず、彼はパリ・オペラ座に長く留まることを選んだ。その素晴らしい歌唱力と舞台での堂々とした存在感から、彼は他の場所で公演することを望んだ。1839年に彼は初めてロンドンで歌い、ドニゼッティの『ルクレツィア・ボルジア』でたちまち成功を収めた。そこで彼は有名なイタリアのソプラノ歌手ジュリア・グリジと出会った。その後彼はイタリア劇場に入団し、そこでグリジやマリア・マリブラン、アンリエット・ソンタグ、ファニー・タッキナルディ・ペルシアーニ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ルビーニ、アントニオ・タンブリーニ、ルイジ・ラブラーチェなどの他の著名な歌手が定期的に公演していた。そこでの彼の最初の出演はドニゼッティの『愛の妙薬』のネモリーノ役であった。^[10]

1841年からマリオとグリジは同居した。マリオがイタリアオペラで受けた称賛は、彼がフランスオペラで獲得した名声を上回り、彼はすぐにその歌の美しさと立ち居振る舞いの優雅さでヨーロッパ全土に評判を得た。彼はハンサムな顔としなやかな体つきをしており、タイツ姿で脚を見せびらかすのが好きだった。彼の叙情的な声は、年上の名テノール歌手ジョヴァンニ・バッティスタ・ルビーニほど眩しいものではなく、若いライバルであるエンリコ・タンベルリクほど力強くもなかったが、優雅さと魅惑的でビロードのような柔らかさがあり、他に類を見ないものだと言われていた。^[要出典]音楽評論家で劇作家のジョージ・バーナード・ショーは1856年生まれで絶頂期のマリオを聴いていないはずだが、マリオの歌には顕著なビブラートが特徴的だったと述べている。

マリオはオペラの役をほとんど作っていないが、最も有名なのはドニゼッティの『ドン・パスクアーレ』（1843年）のエルネスト役である。しかし、ロッシーニの『スターバト・マーテル』の初演では歌っており、ヴェルディはパリでの公演のために『2人のフォスカリ』のメインテノールアリアでマリオが歌う新しいカバレッタを書いた。定評のある役では、ロッシーニの『オテロ』のタイトルロール、『ルクレツィア・ボルジア』のジェンナーロ、『セビリアの理髪師』のアルマヴィーヴァ、『女王陛下のお気に入り』のフェルナンド、『リゴレット』の公爵、『椿姫』のアルフレード、『イル・トロヴァトーレ』のマンリーコ、 『マルタ』のライオネルなど、マリオの舞台での成功のほとんどは、ロイヤル・オペラ・ハウス、ロンドンのコヴェント・ガーデン、パリのイタリア劇場で演じられた。彼は1847年から1867年まで、そして1871年にもロンドンで歌った。

マリオは、1849 年のバーミンガム音楽祭や 1855 年のヘレフォード音楽祭など、イギリス各地でオラトリオを演奏することもあります。また、イギリス各地でコンサートツアーも行いました。1849 年頃、フィレンツェの「ヴィラ サルヴィアーティ」を購入しました。彼のサロンには、多くの著名な文化人やヨーロッパの貴族が訪れました。

1854年、彼はジュリア・グリジと共にアメリカを旅行し、大西洋を横断する旅で金と称賛の両方を獲得した。グリジは既にジェラール・ド・メルシーと結婚していたため、マリオは結婚できなかった。グリジとド・メルシーは別居していたが、イタリアでもフランスでもカトリック教会は離婚を認めていなかった。結局彼女はイギリスのロンドンでマリオと結婚した。マリオと出会う前、グリジは有名なロバート・スチュワート・カスルレー子爵の甥であるフレデリック・スチュワート卿との間に息子がいた。その子はカスルレーによってフレデリック・オームズビーと名付けられて認知された。彼は後に母親がマリオと結婚したことにより養子として認知され、フレデリック・オームズビー・デ・カンディア、社交界ではフレド・デ・カンディアとして知られるようになった。

マリオとグリジには6人の娘がいました（3人は幼少時に亡くなりました）。

• 生き残った長女リタ・デ・カンディアは結婚せず、記者になった。
• セシリア・マリア・デ・カンディアはイギリス人のゴッドフリー・ピアースと結婚して作家となり、著書『偉大な歌手のロマンス』の中で両親の経歴を語った。 ^[11]
• クレリア・デ・カンディアはウェールズ人のアーサー・ポーイス・ヴォーンと結婚し、水彩画家になった。

1869年、マリオとグリジはパリからサンクトペテルブルクへ旅行中だった。マリオはマリインスキー劇場のイタリア歌劇場で公演するためだった。グリジは旅の途中のベルリンで亡くなったが、マリオはサンクトペテルブルクの劇場で皇帝の前で歌い続けた。^{[12]母親の死後、彼の娘たちは、サンクトペテルブルクの}帝国芸術アカデミーの総長で、名付け親であるロシア大公女マリアが任命した家庭教師の保護下に置かれることになった。

マリオは1871年にコヴェント・ガーデンの舞台に別れを告げたが、彼の最後の公演は1872年から1873年にかけてカルロッタ・パッティと行ったアメリカツアーのコンサートであった。

彼は晩年をローマで過ごし、そこでオデスカルキ公の友人となった。彼の習慣的な浪費のせいで、時々経済的に困窮することもあった。彼は入浴中でさえ葉巻を吸う習慣があったと言われている。彼は社交の場で富裕層や有名人をもてなし続けていた。彼はクイリナーレ宮殿に頻繁に訪れ、そこで芸術家で音楽愛好家でもあったイタリアのマルゲリータ王妃と気軽に歌っている姿が見られた。マリオの死後、彼の名誉と名を冠したオペラ歌唱教育基金によって彼の遺産は生き続けた。^[13]

1878年にロンドンでマリオのための慈善コンサートが開催され、集まった金額は4,000ポンドに達し^[14] 、歌手の年金として支給された。マリオは1883年にローマで亡くなり、1884年に故郷のカリアリに埋葬された。

マリオとグリジは歌手として活動していた間、特にマリインスキー劇場での役職でかなりの財産を築き上げた。マリインスキー劇場では、皇帝が彼らに金貨で給料を払っていた。フランスとイギリスでの広範囲にわたるツアー中、彼らは当時の通貨でかなりの額の給料を受け取っていた。彼らはまた、ヨーロッパの王や女王からダイヤモンドやその他の貴石などの宝石類を大量に贈られた。彼らの共同財産は金の延べ棒600本以上と推定されており、^[15]現在の通貨で1200万ドルに相当する。彼らは パリのオペラ座近くに家、ロンドンのフラムに邸宅、フィレンツェ近郊のヴィラ・サルヴィアティーノ、さらにカリアリにマリオの母親の別荘を所有していた。マリオの財産はフランスのパリにあるロスチャイルド銀行に委託され、最終的にイギリスのロンドンにあるNMロスチャイルド・アンド・サンズに移管された。

残念ながら、彼は生涯の終わりまでに、娘たちの持参金で資金のほとんどを使い果たし、残りの資金はアメリカ大陸への最後の旅の一部を自費で賄った。それでも、彼はグリジと一緒に集めた膨大な美術コレクションを維持していた。彼はこれらの作品を、イタリアに移住する前にロンドンで不動産売却に出した。彼の美術コレクションの大半と不動産売却のその他の内容は、娘リタの死後、彼女の婚約者の英国人家族が購入した。彼がグリジと一緒に購入した絵画のほとんどは、ジョン・エアド卿の個人コレクションに残っている。

1847年、マリオはサルデーニャ島に家を購入し、彼が結婚するまで母親が兄カルロとそこで暮らしていた。その家はカリアリ旧市街（カステッロ）のコントラーダ・サン・カテリーナ1（現在はカネレス通り）に位置している。^[16] 彼の死後、家は娘たちに受け継がれた。この家は現在、修道女の修道院の一部となっている。

近くには、カンディア宮殿と呼ばれる本家の邸宅があります。この邸宅は、彼の父ドン・ステファノ、カンディア侯爵が所有していました。サルデーニャ貴族の規則によると、最高位 (貴族の称号) と本邸は、最年長の男性に継承されます。そのため、カンディア宮殿はマリオの兄に継承されました。最終的に、この邸宅は彼の兄カルロと家族の住居となりました。

ジェノヴェージ通りの麓、16世紀までピサの市壁が立っていた場所、象の塔とライオンの塔の間に位置している。ファサードは新古典主義様式で設計されており、おそらく建築家ガエターノ・チーマか、マリオの弟カルロ自身によるものと思われる。カルロはチーマとともにトリノで建築を学んだ。1階にはフレスコ画のあるホールと、カリアリ湾の美しい景色を望むテラスがある。^[17]

ウィキメディア・コモンズには、マリオ・デ・カンディアに関連するメディアがあります。

注記

引用元

• デ・カンディア、セシリア・ピアース、フランク・ハード（1910年）「偉大な歌手のロマンス、マリオの回想録」ロンドン：スミス・アンド・エルダー・アンド・カンパニー、インターネット・アーカイブ
• フォーブス、エリザベス (1992)、「マリオ、ジョヴァンニ・マッテオ」、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』（ロンドン） ISBN 0-333-73432-7。 
• キューンホールド、ヴォルフガング (1998)。「マイアベーアの『悪魔のロベール』：ロベールの最初の歌手と第 2 幕冒頭の「マリオ アリア」 (1998)」は、マイアベーア ファン クラブ向けに 1998 年 5 月 15 日に執筆されました。2007 年 7 月 28 日にロバート レテリエによって改訂され、レテリエ 2007、pp. 534-542 に再掲載されました。
• レテリエ、ロバート・イグナティウス。編集者（2007年）。ジャコモ・マイアベーア：読本。ニューカッスル、イギリス：ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング。ISBN 978-1-84718-388-0。 
• プレザンツ、ヘンリー（1966年）『偉大な歌手たち：オペラの黎明期から現代まで』ニューヨーク：サイモン＆シュスター。ISBN 0-671-20612-5 

その他の情報源

• ビール、トーマス・ウィラート（1890年）『The Light of Other Days』、ロンドン：リチャード・ベントレー・アンド・サン社。
• ヒュー・チザム編 (1911)。「マリオ、ジュゼッペ」 。ブリタニカ百科事典。第 17 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。722 ページ。
• エンゲル、ルイス（1886年）『モーツァルトからマリオまで』ロンドン：リチャード・ベントレー・アンド・サン社、1886年、332および336-337頁。
• フロリス、フランチェスコ。 Sergio Serra (1986)、カリアリ、サルデーニャの Storia della nobiltà、エド。デラ・トーレ。
• Todde, Felice (2012)、「Convenienze e inconvenienze tra Verdi e il tenore Mario」、Nuova Rivista Musicale Italiana、ローマ編 RAI-ERI。
• トッデ、フェリーチェ (2016)、イル テノーレ ジェンティルオモ。 La vera storia di Mario (Giovanni Matteo De Candia)、ヴァレーゼ、ゼッキーニ編集。

• インターネット アーカイブにあるジョヴァンニ マッテオ マリオの著作またはジョヴァンニ マッテオ マリオに関する作品
• デ・カンディア家系図（イタリア語） 2012-02-27 にWayback Machineでアーカイブ