ガブリエル・エントヴェン

ガブリエル・エントヴェン 大英帝国勲章
1904 年のエントーヴェン、ジョージ・チャールズ・ベレスフォード撮影
生まれる	オーガスタ ガブリエル エデン ロメイン ( 1868-01-12 )1868年1月12日 ウェストミンスター、ロンドン、イギリス
死亡	1950年8月18日(1950-08-18)（82歳） カドガン ガーデン、ロンドン、イギリス
職業	演劇アーカイブ保管人および収集家 劇作家
組織	パイオニアプレイヤー 赤十字
知られている	演劇コレクション

ガブリエル・エントホーベン OBE（本名オーガスタ・ガブリエル・エデン・ロメイン、1868年1月12日 - 1950年8月18日）は、イギリスの劇作家、アマチュア女優、劇場記録保管人、ロンドンの舞台に関する演劇の一時的資料の収集家であった。1911年、エントホーベンはイギリスの博物館の1つに演劇部門を設立する運動を始めた。1924年、ヴィクトリア＆アルバート博物館は彼女の個人コレクションを受け入れたが、この時点で8万枚を超える演劇のチラシとプログラムが含まれていた。 ^[1]この資料は、博物館の演劇およびパフォーマンスアーカイブの創設コレクションとなった。ロンドンの舞台とその歴史に関するエントホーベンの比類ない知識は、「演劇百科事典」というあだ名を冠していた。^[2]

ガブリエル・エントホーベンは、ロンドンのウェストミンスター、スプリング・ガーデンズ、ニュー・ストリート21番地で、ウィリアム・ゴベット・ロメイン（1815年 - 1893年）とフランシス・フィービー・ロメイン、旧姓テナント（1822年/3年 - 1909年）の子として生まれた。エントホーベンの生年は、家族の聖書では誤って1870年と記載されていたが、エントホーベンは60歳の誕生日を迎えるまでその事実に気づかなかった。このことを知ったエントホーベンは次のように述べている。「とてもショックだったわね、ダーリン。私は素敵なパーティーを開いていて、ジョン・ギールグッドやみんなが来ていたのに、突然、自分が60歳ではなく、62歳だったことに気づいたのよ。ひどいことじゃなかった？」^[3]

父親はクリミアとインドの法務長官、海軍本部法律顧問、エジプトの公使であった。^{[4] [5]}エントーヴェンは幼少期のほとんどを海外で過ごし、父親に同行してインドと中東のさまざまな任務に就いた。エジプトでは、エントーヴェンは公式行事の際には自分の馬車に乗り、チャールズ・ジョージ・ゴードンと一緒に砂漠を馬で旅した。 ^{[3] 1879年に父親が引退すると、家族はイギリスに戻り、}バークシャー州ウィンザー郊外の「オールド・プライオリー」という家に定住した。エントーヴェンは1893年に父親が亡くなるまでそこで暮らした。エントーヴェンは学校で教育を受けたことがなく、家庭教師に指導を受けたこともなかった。その結果、15歳になるまで読み書きができなかった。しかし、彼女は海外旅行の経験から、エジプトアラビア語、トルコ語、ヒンドゥスターニー語の2つの方言、フランス語、イタリア語、スペイン語、そしてドイツ語を流暢に話すことができた。^[5]

近くのウィンザー城から馬車が派遣され、エントーヴェンとその友人たちが、後にメアリー・オブ・テック女王となる若いメアリー・オブ・テック王女と遊ぶために集められたこともあった。エントーヴェンは、ある時、若い王女の顔を平手打ちしたことを思い出した。この出来事は、後年、女王がヴィクトリア・アンド・アルバート博物館でエントーヴェンを訪れた際に、二人の女性に思い出された。^[6]

エントーベンが初めて劇場を訪れたとき、彼女はまだ幼い子供だった。彼女はシリング硬貨を握りしめて寝室の窓から出て、ロンドンのゲイエティ劇場まで『40人の盗賊』の公演を見るために旅をした。待っている群衆の足元をくぐり抜けたエントーベンは、大柄な作業員に持ち上げられ、肩に乗せられて群衆を押し分け、観客席の最前列の席を見つけた。公演の半ばで、作業員はポケットからオレンジを取り出し、かじって親指で穴に砂糖を押し込み、エントーベンに吸わせた。^[3]

1893年、エントホーフェンはチャールズ・ヘンフリー・エントホーフェン少佐（1866年 - 1910年）と結婚した。エントホーフェンは、王立工兵隊の参謀長、陸軍省の参謀、ロンドン郡議会の公園局の主任などを歴任した。夫婦には子供はいなかった。チャールズ・エントホーフェンは1910年4月30日に肺炎で亡くなった。 ^[7]エントホーフェンは夫の葬儀に出席しなかったと報告されている。^[8]

エントーヴェンはロンドンの演劇界ではよく知られた人物だった。彼女は根っからの初演者で、ジョン・ギールグッド、ペギー・アシュクロフト、マルダ・ヴァン、エドワード・ゴードン・クレイグ、エディス・クレイグ、ノエル・カワードなど多くの演劇界のエリートと親交があった。1921年、エントーヴェンはセシル・サルトリスとともにニューヨークに滞在していた。彼女とはイタリアの作家ガブリエーレ・ダヌンツィオの戯曲『スイカズラ』を翻訳していた。その年、この戯曲はライシーアム劇場で上演された。ノエル・カワードはこの時期、エントーヴェンとサルトリスのもとに滞在していた。二人の女性と過ごした日々を思い出して、彼はこう書いている。「彼女たちは、私が劇を売ったり、何らかの方法でお金を稼いだりしたら、家賃を払ってもいいが、それまでは彼女たちの客人として暮らすようにと言った。[…] 私はすぐにそれを受け入れ、彼女たちの親切だけでなく、彼女たちと過ごせたことに感謝しながら、すぐに引っ越した。」^[9]エントーベンはニューヨーク滞在中、ワシントン・スクエア・サウスのアパートで、芸術界や演劇界で影響力のある多くの人々と過ごした。アメリカの詩人で劇作家のメルセデス・デ・アコスタは、 1960年代の回想録『Here Lies the Heart』の中で、エントーベンのニューヨーク滞在について書いている。彼女はエントーベンを「類まれな教養と、心と、並外れた知性を持った女性。また、素晴らしいユーモアの持ち主でもあった。彼女のような人はほとんどいなかった。」^[10]

エントーヴェンはオスカー・ワイルドをよく知っており、少女時代には彼の自宅を訪ねることもあった。訪問後、彼女は家に戻り、彼から聞いた物語を書き写した。1948年、エントーヴェンは大英図書館に、印刷して『エコーズ』と題したワイルドの散文詩4編を収めたパンフレットを寄贈した。^{[11] 1889年、ワイルドは『}後悔。（サフランの研究）』と題した詩をエントーヴェンに捧げた。^[12]

エントホーヴェンは夫の死後、レズビアン関係を持った可能性がある。彼女はロンドンのレズビアン上流社会の中心的メンバーだった。このグループには、発禁となったレズビアンの古典『孤独の井戸』の著者として知られる作家ラドクリフ・ホール、彫刻家のウナ・トラウブリッジ、画家のロメイン・ブルックス、テニス選手でフェンシングのトゥーピー・ローザーなどの女性が含まれていた。このグループは自分たちを「ザ・サークル」と呼び、ロンドンの高級な自治区ケンジントン・アンド・チェルシーの自宅で定期的にディナーパーティーを開いたり、劇場を訪れたり、「ケイブ・オブ・ハーモニー」や「オレンジ・ツリー」などのソーホーのクラブで踊ったりしていた。 ^[13]女性たちは豪邸、太陽の降り注ぐ別荘、相続した収入、成功した仕事、おしゃれな恋人といった恵まれた生活を送っていた。^[14]しかし1930年代、エントーヴェンは友人のラドクリフ・ホールとウナ・トラウブリッジから縁を切られ、トラウブリッジはエントーヴェンが「都合の良い時に同類を拒絶する」と非難し、「彼女は卑劣な人間で、私たちには用はない」と付け加えた。^{[15]エントーヴェンはトラウブリッジが脚色した}コレットの小説『シェリ』の舞台で主役を演じた。この劇は明らかな失敗で、これが女性たちの友情の終焉の一因となったのかもしれない。^[15]

1923年、エントーヴェンはイタリアの女優エレオノーラ・ドゥーゼをイギリスに連れてきて別れの約束をさせるのに尽力した。^[16]

エントヴェンは熱心な劇作家で、1912年にロンドンのアルハンブラ劇場で上演されたレビュー「Kill​​ That Fly!」の一部として処女作「モンマルトル」を書いた。オブザーバー紙は「ガブリエル・エントヴェンの『モンマルトル』という小さな無言劇は、私たちがこれまで見た同種の劇の中で最もスリリングなものだ」と好意的に批評した。^[17]彼女は親友のエディス・クレイグやクリストファー・セント・ジョンとともに、1911年に設立されたロンドンを拠点とする劇団、パイオニア・プレイヤーズの会長兼創立者だった。この劇団は女優フランチャイズ連盟のメンバーから結成された。パイオニア・プレイヤーズは当時の社会政治的問題に深く関わっていた。同団体は「女性参政権やその他あらゆる現在の関心のある運動への関心を認めていた」。 ^[18] 1916年、同劇団はエントホーヴェンとエドマンド・グールディングが書いた戯曲『エレン・ヤング』を制作し、 1916年4月2日に サヴォイ劇場で上演された。

1921年、エントーヴェンとセシル・サルトリスによるガブリエーレ・ダヌンツィオの『スイカズラ』の翻訳がニューヨークのライシーアム劇場（ブロードウェイ）で上演されたほか、 1927年5月9日にはロンドンのソーホーにある「プレイルーム6」でも上演された。 ^[19] 1930年には、エントーヴェンがHMハーウッドと共同で書いた劇『南軍』がアンバサダーズ劇場で上演された。^[20]エントーヴェンは熱心なアマチュア女優で、「ウィンザー・ストローラーズ」や「オールド・ステージャーズ」などの著名なアマチュア劇団に出演した。 ^[6]ベルギーの劇作家モーリス・メーテルリンクは、エントーヴェンにパリで上演される彼の劇『ペレアスとメリザンド』に出演するよう依頼したが、結局出演はされなかった。サラ・ベルナールとパトリック・キャンベル夫人は、エントホーヴェンの紹介でこの劇で共演することになった。^{[3]エントホーヴェンは}舞台協会の評議員であり^[6]、1933年には、古い劇場の記録収集と訪問を目的とした新設の「パッシング・シアター協会」の副会長となった。1950年に亡くなる直前、エントホーヴェンは演劇研究協会の初代会長となった。^[21]

1893年に結婚した後、エントホーベンは定期的に劇場に通い、ロンドンの劇場に関するさまざまな新聞記事の切り抜きをスクラップブックに貼り付けるようになった。^{[16]劇場と劇場の歴史に対する強い関心から、エントホーベンは舞台に関する記念品や}一時的資料の収集を始めた。彼女は次のように回想している。「1900年に、舞台の歴史に関する本に誤りがあることに気づいたのがきっかけでした。劇場に強い関心を持っていた私は、著者に手紙を書いたところ、著者は間違いを認めました。そこで問題は解決したかもしれませんが、その後すぐに、私の主張を証明する古いチラシを見つけました。それが、私が「収集」のノミに刺されたときでした。」^[22]偶然に200枚のチラシを購入したことが、エントホーベンの膨大なコレクションの基礎となり、1910年に夫が亡くなった後、エントホーベンの収集は増加した。^[16]

1911 年、エントホーヴェンは英国の機関に常設の演劇コレクションを設立するための全国キャンペーンを開始しました。彼女はオブザーバー紙に次のようなことを訴えました。

既存の博物館に、劇場の建設、舞台装置や衣装のデザインから劇場内で必要な最小限の作業まで、演劇の進行に必要なあらゆる分野の標本を収めた総合的な演劇セクションを設ける。また、チラシ、版画、絵画、遺物などの図書館とコレクションも設ける。このセクションは、プロデューサー、俳優、作家、評論家が、この国や他の国で現在何が行われているか、また過去に何が行われたかに関する情報を求めて自然に訪れる場所であってほしい。^[23]

アメリカではハーバード大学図書館、ローマ、ミラノ、ストックホルム、パリに国立劇場コレクションが設立されていたが、イギリスにはなかった。 ^[24]大英博物館には、イギリス国内および海外から集められた60万枚の演劇チラシという貴重なコレクションがあった。しかし、このコレクションは不完全であると考えられていた。^[25]

エントホーヴェンの運動は勢いを増し続け、全国紙には多数の支持の手紙やコメントが掲載された。エントホーヴェンは演劇界の著名人や有名人とつながりがあり、キャンペーンの成功に貢献した。ハーバート・ビアボーム・ツリー卿、ジョージ・アレクサンダー卿、ジョン・ヘア卿などが公に支持を表明した。^{[26] 1911年11月、}ロンドン博物館が、英国内外の演劇の発展と段階を示す演劇関連の物品の常設展示にセクションを設けることが発表された。 ^[27]英国の博物館に演劇関連のセクションが設けられるのはこれが初めてだった。このプロジェクトはロンドン博物館の館長ガイ・フランシス・レイキングが監督した。エントホーヴェンの膨大なチラシコレクションは自宅に残されたが、展覧会の成功を確実なものにするため、一般の人々に対して所有する演劇関連の物品を博物館に貸したり寄贈したりするよう求めた。^[28]しかし、この展覧会は失敗に終わった。美術館を訪れた人がポール・メル・ガゼット紙に「啓蒙を求める人は悲しいほど困惑して去るだろうし、このようなコレクションが持つべき感情や魅力を尊重する人は、この乏しく凡庸で無頓着な品揃えを見て、確かに顔を赤らめるだろう」と書いた。^[29]展覧会の評判が悪かったのは、一般の反応が鈍かったことと美術館のスペースが足りなかったことが原因とされた。

エントーヴェンはひるむことなく、常設の演劇部門を設立するよう博物館に手紙を書き続けた。コレクションと演劇部門の設置場所として彼女が最初に選んだのはヴィクトリア・アンド・アルバート博物館だった。しかし、彼女は困難に直面し続け、博物館から「あなたの計画が採用される見込みはほとんどないので、あなたが提案するようにここに来て話し合うようお願いするのはほとんど正当化されない」という手紙を受け取った。^[30] 1922年、ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館は国際演劇展「現代舞台のデザインとモデル」を開催し、エントーヴェンの膨大なコレクションからいくつかの品々を展示した。これがエントーヴェンにキャンペーンを続ける動機を与えた。^[30]

1920年代には、エントーヴェンのコレクションは自宅に置いておけないほどに膨れ上がっていた。10年以上のキャンペーンの後、1924年にヴィクトリア＆アルバート博物館はついに彼女のコレクションを収蔵することに同意した。この時点でコレクションには8万枚以上のチラシ、版画、書籍、彫刻が含まれていた。^{[16]このコレクションは}ガブリエル・エントーヴェン演劇コレクションと名付けられた。チラシは彫刻、イラストレーション、デザイン部門に収蔵された。1925年、エントーヴェンと3人のスタッフが博物館に到着し、コレクションのカタログ作成、索引付け、整理を開始した。エントーヴェンは仕事に対して報酬を受け取らず、スタッフの給料は自分の資金から支払った。^[31]コレクションのカタログ作成に協力するための資金援助を求める呼びかけが全国紙で行われ、シビル・ソーンダイクなどの演劇界の著名人がキャンペーンを支持した。^[32]第二次世界大戦後、政府はエントーヴェンに2人の有給助手を雇ったが、彼女自身は給料を受け取ったことはなかった。^[21]

エントーヴェンはアメリカの機関からコレクション購入の申し出を受けていた。あるアメリカ人収集家から9,000ポンドの申し出を受けたが断った^[33]。また、エントーヴェンの死後、アメリカ人からの3万ポンドの申し出を一度断ったことがわかった^[21] 。コレクションはイギリスに残ることとなった。エントーヴェンは死ぬまでコレクションを増やし続けた。81歳になっても「ロンドン劇場初演の老婦人」は毎朝10時にヴィクトリア・アンド・アルバート博物館にやって来て、演劇チラシを整理し索引を付けていた^{[34] 。}

第一次世界大戦中、エントーヴェンは戦争難民委員会に加わった最初の11人のうちの1人であり^[5]、通信・索引部門の責任者となった^{[16] 。1915年、彼女は行方不明の兵士や戦争捕虜の対応で}赤十字社で働き始め、1916年には最終的に、ドイツ、ロシア、トルコのイギリス人戦争捕虜の福祉に対応する中央戦争捕虜・行方不明者委員会の記録部門の責任者となった。この仕事は、エントーヴェンの病気のため1920年に中止された^{[16] 。1921年、エントーヴェンは}赤十字社の代表としてニューヨークを訪れ、フランスの被災地に子供たちのための学校を建設するための資金集めを行った^[5]。この仕事が認められ、エントーヴェンは大英帝国勲章を授与された。ラドクリフ・ホールは、エントホーベンの戦時中の活動とその後の彼女の努力に対する評価を「率直に羨ましく思った」と言われている。ホールは赤十字の講義に出席し、応急処置を学び、図書館の本を負傷者病棟に運んだが、これはエントホーベンが行った仕事ほど英雄的ではないと感じていた。^[35]

第二次世界大戦が勃発すると、エントーベンはヴィクトリア＆アルバート博物館での仕事を中断し、戦争省に戻り、中央捕虜収容所の記録部長として働いた。博物館のスクラップブックの1冊に、エントーベンはこう書いている。「1939年9月3日の宣戦布告でここでの仕事は終了しました。私は1945年8月13日にここで一人で仕事を始めました。」^[21]

エントーヴェンは1950年8月18日、ロンドンのカドガン・ガーデンズの自宅で82歳で亡くなった。 ^[36]死亡記事はタイムズ紙とニューヨーク・タイムズ紙の両方に掲載された。死ぬ前にエントーヴェンは次のように述べている。

私は、私の遺体が、管理人が決定する最も安価な方法で、いかなる葬儀も執り行わずに火葬されることを希望します。また、私の遺灰は散布されることを希望します。また、私の友人には、私の葬儀に参列したり、私に対していかなる喪服を着たりしないよう、また、花を贈らないよう依頼されることを希望します。^[37]

エントーヴェンは、当時ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館の財政を担当していた教育省に、遺産の残りを遺贈した。遺贈書には、エントーヴェンの金は「ガブリエル・エントーヴェンの演劇コレクションのための適切な収容場所が引き続き提供され、また、チラシ、版画、印刷されたチケット、その他の資料の目録作成、保守手配、および説明のために」使用されると記されている。^[37]

• 演劇博物館

• ヴィクトリア＆アルバート博物館演劇・パフォーマンスコレクション
• ヴィクトリア＆アルバート博物館ブログ: ケイト・ドーニーによるエントーヴェンの紹介
• ヴィクトリア＆アルバート博物館ブログ: イヴ・スミス著『ガブリエル・エントホーヴェンの私生活』
• オックスフォード英国人名辞典のガブリエル・エントホーベン