塵から

塵から
開発者	ユービーアイソフト モンペリエ
出版社	ユービーアイソフト
ディレクター	エリック・シャイ
プロデューサー	ギヨーム・ブルニエ
デザイナー	デニス・ムファット・ メリドール ベンジャミン・デュマ スワン・マーティン＝ラジェ シモン・ショケ＝ボッターニ
プログラマー	フランソワ・マヒュー
アーティスト	ブルーノ・ジェンティーレ
ライター	ローラン・ジェネフォール
作曲家	トム・サルタ
プラットフォーム	マイクロソフトウィンドウズ マイクロソフト プレイステーション3 グーグルクローム
リリース	2011年7月27日 Xbox Live アーケード WW : 2011年7月27日 マイクロソフトウィンドウズ WW : 2011年8月17日 プレイステーションネットワーク NA : 2011年9月13日 EU : 2011年9月14日 グーグルクローム WW : 2012年5月23日
ジャンル	神ゲーム
モード	シングルプレイヤー

From Dust は、 Éric Chahiがデザインし、 Ubisoft Montpellierが開発したゴッド ビデオ ゲームです。このゲームは、2011 年にMicrosoft Windows、 PlayStation Network、 Xbox Live Arcade向けにリリースされました。Populousの精神的後継者とされるこのゲームは、部族が召喚して失われた知識の探求と回復を助ける「The Breath」を中心に展開します。ゲームでは、プレイヤーはカーソルを操作して、溶岩、土、水などの物質を操作できます。プレイヤーは、さまざまなトーテムを見つけたり、自然災害を克服したりするなど、部族の人々が課題を克服するのを手伝うことができます。ストーリー モードに加えて、ゲームにはチャレンジ モードがあり、より短いが難しい体験ができます。

もともと戦略ゲームとしてスタートした『From Dust』は、前作『 Heart of Darkness』の完成後に長期休暇を取っていたエリック・シャイがビデオゲーム業界に復帰した作品である。このプロジェクトは、シャイが火山に魅了され、その性質の相反性と暴力性を新しいビデオゲームに組み合わせたいという願望から生まれた。チームはさらに、アフリカとニューギニアの部族、コンウェイのライフゲーム、ポーランドの画家ズジスワフ・ベクシンスキの作品、コヤニスカッツィからもインスピレーションを得た。部族の人々の生物学的ライフサイクルなど、一部の機能は膨大な作業量が必要になるためゲームから除外された。ユービーアイソフトは当初このプロジェクトに懐疑的だったが、後にシャイに説得された。このゲームはモンペリエスタジオ内の小さなチームによって作られたため、大手出版社が制作した独立系ゲームと見なされていた。このゲームは、E3 2010でProject Dustとして発表されました。

このゲームは発売時に概ね好評を博し、批評家はゲームの物理、シミュレーション、開放性、グラフィックを賞賛する一方で、ゲームの人工知能とカメラアングルを批判した。ゲームのチャレンジモードとミッションデザインに対する意見は二極化した。ゲームのPC版は、技術的な問題とデジタル著作権管理の点で他のプラットフォームよりも悪い結果となった。このゲームはUbisoftにとって商業的に成功し、50万本以上を売り上げ、Ubisoftで最も早く売れたデジタルゲームとなった。その成功にもかかわらず、Chahiは続編の開発には戻らないことを確認した。

From Dustでは、プレイヤーは神のような一人称視点で群島の環境を操作し、遊牧民の 部族を救い啓蒙し、失われた知識の探求を手助けします。^[1]球状のカーソルを使用して、ユーザーは特定の種類の物質をリアルタイムで制御します。溶岩は冷えて固い岩になり、植物は土壌で繁殖して村が建設されると自然に広がり、流れる水は地形を急速に浸食します。世界の物理的な変化は非常に急速に起こり、プレイヤーは数分以内に島を再構築することができます。^[2]

From Dustのキャンペーンは一連のミッションとして構成されており、特定の目標を達成すると部族の進歩が促進され、水をゼリー化する能力などの追加の力が与えられます。^[1]部族のシャーマンは、自然災害、特に津波や火山の噴火が発生する直前にプレイヤーに警告します。これらの災害は、創造的かつ物理的な環境操作によって抑制できます。津波をゼリー化したり、山火事を消したり、溶岩流を迂回させたりすることができます。^{[3] [4] [5] [6]}「明示的なサンドボックス」モードはありませんが、Chahiは各ミッションに独自のマップがあり、プレイヤーは戻ってさらに操作できると述べています。^[7]

From Dust には、2 つのメイン ゲーム モードのオプションがあります。1 つはストーリー モード、もう 1 つはチャレンジ モードです。前者は、失われた部族の物語をプレイする一連のミッションで構成され、プレイヤー (「The Breath」を操作する) を使ってさまざまなレベルを旅し、古い部族に何が起こったのかを知ろうとします。部族がマップ上に散らばっているさまざまなトーテムを見つけるのを手伝うと、トーテムの隣に村を建設し始めることができます。プレイヤーは、部族の人々を魔法の石を探すために派遣することもできます。魔法の石は、水や火をはじくなど、世界を操作できる能力を与えます。^[8]部族がすべてのトーテムの隣に村を建設することに成功すると、ポータルが開き、プレイヤーは次のマップに進むことができます。^[9]これらのマップは、プレイヤーが進むにつれてますます難しくなります。火を噴く木や爆発する植物などの新しい要素は、後のレベルで導入されます。^[8]

チャレンジモードはストーリーモードと似たゲームプレイを採用しています。違いは、チャレンジモードのゲームプレイはペースが速く、パズルが多く、ストーリーラインが犠牲になっていることです。チャレンジモードは30レベルで構成されており、プレイヤーは成功するためには特定の条件を満たす必要があります。各レベルは数分しか続かないため、よりエキサイティングで難しいゲームプレイが楽しめます。プレイヤーがレベルをクリアするのに必要な時間はオンラインのリーダーボードに記録され、他のプレイヤーが見ることができます。^[10]

From Dustのストーリーは、先祖の知識を失った部族、つまり古代人を中心に展開します。彼らは未知の領域にいることに気づきます。この問題を解決するために、部族は集まって「The Breath」を召喚します。これはプレイヤーが操作し、自然とのコミュニケーションに役立つことを期待しています。しかし、召喚後、部族は必死に疑問の答えを求め、失われた知識を取り戻したいという強い願望を抱きます。その後、The Breath は部族をさまざまなトーテムに導き、儀式を執り行い、村や集落を建設できるようにします。通路が開き、部族は新しい土地や場所を発見できるようになります。

さまざまな特徴を持つ島々を発見し、旅した後、部族は息吹の助けを借りて、津波や火山の噴火など、数多くの自然災害を克服しました。部族は古代人の道をたどりますが、彼らの土地はどこにも見つかりません。最後の島では、プレイヤーは島の周りにトーテムを配置し、自分の島を創造して形成する機会が与えられます。最後のトーテムを配置した後、部族は最後の儀式の場所に到着します。儀式が完了すると、島全体が崩壊し、形を変えて海に沈み、海面上の通路だけが残ります。部族の人々が門を通過すると、彼らは旅を始めた最初の島に戻ったことに気づきます。ゲームが終了すると、ナレーターは「そして、私たちは最初の日と同じようにここにいます」という言葉で物語を締めくくります。

2010年6月14日、ユービーアイソフトはE3でFrom Dustの開発を発表し、エリック・シャイをクリエイティブデザイナーに任命した。Project Dustというコードネームで呼ばれたこのゲームは、 1989年にピーター・モリニューとブルフロッグ・プロダクションズが開発したゲーム、ポピュラスの精神的後継作として売り出された。 ^[11]開発チームは独自のLyNゲームエンジンを使用した。^{[12]シャイは、このゲームは}砂の城ゲームのようにプレイできるが、溶岩などの要素があるものだと説明した。^[13] 2010年8月16日、ケルンで開催されたGamescomとヨーロッパゲーム開発者会議で、ユービーアイソフトはゲームの物理エンジンを詳細に示す技術映像を公開した。会議中、Chahiは「高性能シミュレーションの作成：遊び心のあるダイナミックな自然世界」と題した講演を行い、環境シミュレーションの基礎となるワールドエディタを実演した。^{[14] [15] [16]}

ユービーアイソフトがインターネット経由でゲームをリリースするという決定は、流通と製造コストを回避するためでもあったが、開発チームに創造的な選択肢を与え、ワールドエディタ、マルチプレイヤー、開発サイクルの後半で他の拡張コンテンツなどの将来の機能を可能にするためでもあった。^{[17] [18]}ユービーアイソフトのプロデューサー、ギヨーム・ブニエは「プレイできない人もいる」と認めたが、ゲームに興味のある人の大半はPlayStation Network、Xbox Live Arcade、Steamを使用するだろうと主張した。^[5]フロム・ダストが「大成功」した場合、ブニエはディスクベースのバージョンをもう1つ作ることを提案した。^{[5]ゲームがコンソール市場に適しているかどうか尋ねられたとき、彼は、他の非典型的なゲームがそのようなプラットフォームで成功しており、特に}PlayStation 3 (PS3)のフラワーがそうだと答えた。 OnLiveゲームシステム、PS3、Xbox 360は「強力なマシン」であり、From Dustはそれらの優れた能力をシミュレーションの実行に活用しました。^[5] From Dustは2011年7月27日にXbox 360向けにリリースされました。^{[19] [20] [21]}その後、 2011年8月にMicrosoft Windows向けに、^[22] 2011年9月にPlayStation Network向けに、 2012年5月にGoogle Chrome向けにリリースされました。^{[23] [24]}

1998年にHeart of Darknessが完成した後、Chahiは他の興味を追求するためにビデオゲーム業界を離れ、その後火山学に情熱を抱くようになった。^{[15] [25]かつて、PC市場は}独立系ゲーム指向だったため、Chahiはビデオゲームを自主制作していた。しかし、独立系ゲームの重要性は2006年までに低下したため、Chahiは代わりにパブリッシャーと協力することを決定した。彼は2006年にUbisoftにコンセプトを提示した。Chahiによると、当初はためらいがあり、提案は却下されたものの、Ubisoftにプロジェクトへの資金提供を説得するのは難しくなかったという。同社が決定を覆した後、チームはUbisoft内の主要人物との会議に約2年を費やし、2008年1月に開発が正式に開始された。当初、チームは3人だけだったが^[26]、Ubisoftにとっては小規模なチームと見なされる約15〜20人に拡大した。^[27]

シャヒによれば、彼は1999年にバヌアツのヤスール山の火口を訪れたことがインスピレーションの源だという。その風景と、当時非常に活発だった火山の力は、彼を魅了し、恐怖させた。シャヒは「死ぬ前に」別のビデオゲームを作るつもりで、次のプロジェクトでは「自然の相反する性質、美しくもあり、同時に暴力的でもある」ことを伝えられることを期待していた。^[25]世界の自然の力にますます興味を持つようになったシャヒは、レユニオン島のドロミュー火口やインド洋の火山など、さまざまな火山を訪れた。開発が進むと、モンペリエはゲームに組み込むために実際の火山から音声を録音した。^{[1] [28]}自然とサイクルは、ゲームの最も重要な要素の一部であった。チームは、環境間でさまざまな種類の相互作用をもたらすさまざまなサイクルとループを作成するつもりだった。例えば、潮の満ち引き​​や噴火の周期は動的に変化し、植物の成長や村人の生活に影響を与えます。Chahi氏によると、この周期によってプレイヤーは次に何が起こるかを予測できるそうです。^[29]

ゲームの視覚的要素とアートの方向性について話し合っている間、開発者は、イエメンのソコトラ島、ポリネシアのラグーン 諸島、中央サハラなど、地球上のいくつかの場所をインスピレーションの源として使用したことを明らかにした。チームはまた、ゲームの世界を作成するためにSF小説家ローラン・ジェネフォールと協力しました。 ^[30] From Dustのアートディレクターであるブルーノ・ジェンティーレは、世界は「奇妙な形と色に満ちた豊かで群がる生命」があり、強い視覚的コントラストを持っていると述べました。^[31] From Dustの住民はマスクを着用しており、これは神秘性と独自性を表すモチーフとして機能します。ジェンティーレは、開発者がアフリカとニューギニアの部族を研究した後、ユービーアイソフトモンペリエのコンセプトアーティストの1人が真珠層で作られた大きなマスクのアイデアを思いついたとコメントしました。^[31]チャヒは、チームが様々な楽器、特にバヌアツ諸島で使用されているスリットドラムからインスピレーションを得たと述べ、音楽は「ゲームプレイとデザインの重要な部分」であると述べた。 ^[31]部族は技術的に発展しないが、チームは彼らの文化は「彼らの世界と過去」を発見するにつれて進化すると判断した。ゲームは豊かな色彩パレットを利用しており、チームは強い色のコントラストを作り出し、「自然の美しさを表現する」ことができた。^[31]

Eurogamerとのインタビューで、Chahi は開発者が当初ゲームにあからさまな宗教的要素を盛り込まないように努めていたことを強調した。[ ^1]部族崇拝、トーテム、動物の形をした記念碑は、From Dustの準宗教的キャラクターの例である。Chahi は、あるミッションで、プレイヤーは部族が海を渡るのを助けるために物理的に海を分割するなどしたと説明した。彼は、Ubisoft Montpellier が消極的だったことを示唆した。「私たちはこの方向に進めたくなかった」が、「ゲームが私たちをその方向に引き戻した」。^[1]ゲームのタイトルの意味を尋ねられたとき、Bunier は「それはただ別の宇宙、別の場所、人々が塵から作り出したもの」と述べた。^[5]また、Chahi は、このゲームは人生のはかなさと人類の短さに焦点を当てているとコメントした。^[5]

シャヒによると、このゲームは戦略ゲームとして始まった。ゲームの核心は、プレイヤーが「[自分の]人々に力を与える」ことである。しかし、チームは後に、プレイヤーが環境やシミュレーションと相互作用し、それらの要素を背景として扱わないことを期待して、形式をゴッドゲームに変更した。自然災害などの多くのオリジナルの概念は、最終的なゲームでもそのまま残った。^[29]ゲームに影響を与えた他のものには、1970年代の数学的モデルであるコンウェイのライフゲーム、植物の繁殖、ポーランドの画家ズジスワフ・ベクシンスキーの作品、ゴッドフリー・レッジョ監督の映画であるコヤニスカッツィ（米国中の都市や多くの自然風景のスローモーションとタイムラプス映像を見せる）などがある。^{[25] [32]}

From Dustの重要な側面は、プレイヤーの世界とのインタラクションの基盤となる環境シミュレーションです。開発者は、プレイヤーの行動に関係なく、世界が「生き物」、つまり動的で自発的な存在として現れることを意図していました。^[15] Chahi は、この技術的なシミュレーションと個人の楽しみのバランスを取ることの難しさを強調し、「ゲームプレイの適切な値を見つけるのに何日もかかることがあり、見た目も美しい」とコメントしました。^[15] Montpellier は、シミュレーションの要素を管理するルールのシステムを通じてこのダイナミズムに対応しました。水の流れと土の移動により川が出現します。火山の麓の湖には堆積物が蓄積し、粘度が高まります。同様のルールが火山の噴火、溶岩流、植物の広がりを管理します。^{[14] [15]}各ルールでレイヤーが蓄積され、開発者は風景全体を作成できるようになります。^[15]チャヒ氏によると、シミュレーションはゲームの中で最も難しい部分であり、計算負荷が高いため、開発者は最適化に多大な労力を費やす必要があるという。チャヒ氏は、ゲームのプログラムはVSアセンブリのプログラムに似ており、計算はキャッシュメモリに保存されるため、高速計算が可能になると付け加えた。チームは、川や火山などのオブジェクトが動的かつ自然に流れることを期待していたため、意図的にアルゴリズムの開発を避けた。 ^[33]

ダストの世界の物理について、Chahiは開発者が「地球が動いたり爆発したりする力のビジョンをゲームに反映させるために一生懸命取り組んだ」とコメントした。^{[31]火山の噴火、爆発、溶岩流は、}エトナ山などの実際の火山と同様に機能します。^[34]しかし、開発者はより劇的で「視覚的に印象的な」津波を選択しました。水の透明度、溶岩の移動、岩や土壌の流体へのリアルタイムの適応を表現するために、動的なテクスチャが使用されました。^[31]

ユーザーインターフェースの中心的な要素はブレスであり、プレイヤーはこれを使って世界と対話し、イベントを操作する。ユーザーが水などの素材を選択すると、ブレスの外観がそれに応じて変化し、流体を世界の表面に直接配置できる。^[35] Chahi 氏は、開発者は従来のヘッドアップディスプレイ(HUD) を放棄し、代わりに抽象的な形式であるブレスを選択し、それを「ストーリーラインに完全に統合」したと述べた。さらに詳しく説明すると、彼は部族の音楽もブレスの外観に影響を与えると述べた。^[31]このゲームには当初、村人の生物学的ライフサイクルシステムがあり、プレイヤーは村人の誕生、成長、そして最終的な死を目撃することができた。このシステムは、正確なアニメーションを必要とし、システムが処理するには複雑すぎるため、削除された。チームはゲームにさらに多くの野生動物を計画していたが、それは削除された。これらの機能を省略しなければならなかったにもかかわらず、Chahi 氏は最終製品に満足していると主張した。彼は、最終的なゲームに含まれたシミュレーション機能で、チームが人間と自然の関係を表現する素晴らしい仕事をしたと信じていた。^[33]

2010年8月と9月、モンペリエのデザイナーは、気象シミュレーション、ワールドエディタ、マルチプレイヤー機能など、さまざまな拡張を検討中であることを示唆した。Gamasutraとのインタビューで、Chahiは、開発者は最終的にリアルタイムの気象シミュレーション機能をゲームに追加するが、開発者は最初のリリースにそれをパッケージ化しない可能性があると投稿した。^[15] 2010年9月、ChahiはFrom Dustは「ソロ体験」であると述べたが、ゲームの売上が有望であれば、チームはエディタまたはマルチプレイヤーモードの導入を検討することを示唆した。^[17]彼は、新機能とフランチャイズの可能性について「多くのアイデア」があると述べたが、将来的には大手出版社のサポートなしでビデオゲームに取り組むことに興味があると述べた。^{[17] [27]}

From Dustは概ね好評を博した。Metacriticでは、 PC版、PlayStation 3版、Xbox 360版のスコアをそれぞれ76、80、81としている。^{[36] [37] [38]} Populousの制作者であるピーター・モリニューもこのゲームに好印象を抱いていた。^[33]

ゲームのゲームプレイは批評家から好意的に評価された。操作はシンプルで直感的で分かりやすく、^[42]スムーズであると称賛されたが、カーソルが時々落ち着かなかったり、精度が欠けたりすると指摘する批評家もいた。 ^{[8] [10] [46]} Digital SpyのLiam Martinは、このような操作により比較的リラックスしてプレイできるゲームになったと付け加えた。^[49]ゲームのシミュレーションは批評家の称賛を受けた。プレイヤーが地形を自由に変更でき、問題には複数の解決策があるため、多くの批評家はゲームが創造性を奨励し、^[44]「真のサンドボックスゲーム」であり、典型的なオープンワールドゲームよりもオープンであるとさえ言う批評家もいた。^{[41] [43] [49]}しかし、1UP.comのRyan Winterhalterは、自由なサンドボックスモードがないことを批判し、DestructoidのJim Sterlingは操作メカニクスを「退屈」と呼んだ。^[40]

ゲームのビジュアルも賞賛された。自然災害のシーンは息を呑むほど美しく、批評家たちはゲームのスケール感に感銘を受けた。^{[47] [49]} Eurogamerのオリ・ウェルシュもこのコメントに同調し、ゲームのビジュアルを「奇妙」かつ「有機的」と評し、フランスの漫画家ジャン・ジローの作品と比較した。^[41] Game Informerのアネット・ゴンザレスも同様にビジュアルとモーフィング効果を高く評価し、^[42] IGNのケザ・マクドナルドはゲームの全体的な表現を「ゴージャスで、空気のように優美で、時折威嚇的」と評した。^[8]

ゲームのミッションデザインは賛否両論の評価を受けた。マーティンは各レベルの地理的多様性の少なさを批判したが^[49]、ウェルシュはマップの多様性を称賛し、各レベルはアイデアが同一になることはないため、違った感じがすると付け加えた。彼はさらにゲームの自然の描写を称賛し、「優雅に表現されている」と述べた。^[41]ゴンザレスは、ゲームの多様性は十分であり、ゲームを面白く保つのに成功していると付け加えた。^[42]一部の批評家はゲームの難易度曲線を批判し、後半のレベルははるかに難しく、高度な時間管理を要求するため、イライラする可能性があると付け加えた。^{[8] [50]}しかし、ウィンターハルターはゲームの前半を批判し、より良いミッションに到達する前に耐えなければならない「チュートリアル」と呼び、後半は中毒性があると述べた。^[39] Joystiqのジャスティン・マックエルロイは、登場する自然災害はあまりにも予測不可能だと付け加え、プレイヤーが失敗して部族全体を滅ぼしたときにゲームがプレイヤーに十分な手がかりを与えなかったことを嘆いた。^[47] PC Gamerのトム・フランシスも同様の意見を述べ、ゲームはプレイヤーに間違いをほとんど通知せず、レベルは過度に試行錯誤的で、プレイヤーがプレイするにはストレスが多すぎると感じた。^[48]

ゲームのチャレンジモードに関する意見は分かれている。一部の批評家は、このモードを満足のいく挑戦的な体験とみなしているが、^[49]他の批評家は、このモードがゲームの寿命を延ばし、素晴らしいパズルを提供し、ゲームに多くのコンテンツを追加したことを賞賛している。^{[10] [46]}しかし、ウェルシュはこのモードを批判し、Xbox Liveのリーダーボードの使用を満足させるために強制的に追加されたモードであると考えている。^[41]ゴンザレスは、チャレンジモードはプレイヤーに「軽い」娯楽を提供することに成功しているが、ほとんどのプレイヤーはメインストーリーモードに時間を費やす可能性が高いと付け加えた。^[42]

批判は主にゲームの人工知能に向けられており、部族の人々は道を見つけるのに苦労し、しばしば特定の場所で立ち往生し、プレイヤーのフラストレーションにつながっている。^{[10] [42] [47 ] [49]}ゲームの後半のレベルは特に難しいため、この問題はゲームの終わりまでに大幅に悪化した。^[51]このゲームはカメラアングルについても批判され、「制限されている」と表現された。^{[44] [46]}

PC版は全体的にあまり好評ではなかった。批評家は、操作性が洗練されていないこと、フレームレートが30FPSに制限されていること、アンチエイリアスやその他の高度なグラフィックオプションがないことなどを指摘した。特に、UbisoftのDRMは、ゲームを起動する際にインターネットへの常時接続が必要であるため、多くの苦情を受けたが、当初は1回限りのアクティベーションのみが必要であると報告されていた。 ^{[48] [52]}また、PC版にはクラッシュの問題、不具合、サポートされているグラフィックカードの範囲が狭いため、一部の人にとってはゲームをプレイできないという報告も多数あった。^[53] Ubisoftは後に、オフライン認証を可能にするパッチを開発中であると発表した。待つことを望まないプレイヤーは払い戻しを求めることができる。^[54]

『フロム・ダスト』は発売後ユービーアイソフトのデジタルゲームの中で最も早く売れたゲームとなり、売上は以前の記録を45%上回った。^[55] 2011年12月時点で、このゲームは最初の発売以来、プラットフォーム全体で50万本以上を売り上げた。ユービーアイソフトはこのゲームの売上に満足していた。^[56]ゲームの成功にもかかわらず、続編は計画されていなかった。^[57]

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