ヨハン・フリードリヒ・オーバーベック

ヨハン・フリードリヒ・オーバーベック
家族との自画像、1820年頃、ベーンハウス
生まれる	( 1789-07-03 )1789年7月3日 リューベック、神聖ローマ帝国（現在のドイツ）
死亡	1869年11月12日(1869-11-12)（80歳） ローマ、教皇領（現在のイタリア）
国籍	ドイツ人および帰化イタリア人
教育	ウィーンのハインリヒ・フューガー
知られている	絵画
動き	新古典主義、ロマン主義、

ヨハン・フリードリヒ・オーヴァーベック（1789年7月3日 - 1869年11月12日）はドイツの画家であり、ナザレン芸術運動の創始者であった。^{[1] [2]}

オーバーベックは1789年にリューベックで生まれた。彼の家族は3世代にわたってプロテスタントの 牧師であり、父のクリスティアン・アドルフ・オーバーベック（1755-1821）は法学博士、詩人、神秘主義的敬虔主義者、リューベックの市長であった。ケーニヒ通りの家族の邸宅の近くにはギムナジウムがあり、神学博士で著作も多い叔父が校長を務めていた。ヨハンはそこで古典学者となり、美術の指導を受けた。^[3]

オーヴァーベックは1806年3月にリューベックを離れ、ウィーン美術アカデミーでハインリヒ・フリードリヒ・フューガーの指導の下で学んだ。新古典主義の画家たちの洗練された技術面を身につけた一方で、師匠たちが選んだテーマに宗教的な精神性が欠けていることに疎外感を覚えた。友人に宛てた手紙の中で、自分は俗悪な集団に陥り、美術アカデミーではあらゆる高貴な思想が抑圧され、人間に対する信頼を失って、インスピレーションを求めて信仰に目を向けたと書いている。^[3]

オーヴァーベックの見解では、初期のヨーロッパ美術の性質は、フランス革命の何世紀も前から、同時代のヨーロッパ全体で堕落しており、キリスト教的志向を捨て去るプロセスが今やさらに進んでいるとされていた。彼は、後期ルネサンスの堕落した影響以前のキリスト教美術を表現しようとし、同時代の影響を捨て去り、ラファエロに至るまでの初期イタリア・ルネサンス画家を手本とした。ウィーン美術アカデミーの教育方法は国際レベルであったが、オーヴァーベックは1808年頃に父親に宛てた手紙の中で、そこには「心、魂、感覚」が欠けていると書いている。技術的なスキルや奴隷的な勉強（「sklavisches Studium」）ではなく、「純粋な心」（「in einem reinen Herzen」）で訓練し、取り組むことで、芸術の刷新を目指すとしている。^[4]アカデミーの他の不満を抱く若い芸術家たちとともに、彼はルーカスブント^[5]というグループを立ち上げ、芸術に対する彼の代替ビジョンを探求した。 4年後、彼のグループとアカデミー内の他のグループとの間の相違は非常に和解不可能なものとなり、オーバーベックと彼の追随者たちは追放された。^[3]

彼はローマに向かい、1810年に未完成のキャンバス『エルサレムへのキリスト入城』を持って到着した。ローマは59年間彼の活動の中心地となった。彼は、ペーター・フォン・コルネリウス、フリードリヒ・ヴィルヘルム・シャドウ、フィリップ・ファイトなど、志を同じくする芸術家たちの仲間と合流し、サンティシドロの古いフランシスコ会修道院に共同で住み、友人にも敵にもナザレ人という形容詞で知られるようになった。彼らの教えは、勤勉で正直な仕事と聖なる生活であった。彼らは、古代を異教的なものとして、ルネッサンスを偽りとして忌避し、ペルジーノ、ピントゥリッキオ、フランチェスコ・フランチャ、若きラファエロの真摯な芸術と素朴な自然に基づく厳格な復興運動を築いた。こうして導き出されたスタイルの特徴は、思想の高貴さ、輪郭の精密さと硬さ、スコラ的な構成、そして魅惑のためではなく、主に明瞭さと動機の完成のために光と陰影と色が加えられたことである。オーバーベックは1813年にローマカトリック教会に入信し、それによって自分の芸術がキリスト教の洗礼を受けたと信じた。^{[3]ナザレ派はドイツ}ロマン主義の特別な一派とみなされるべきであると示唆されている。^[5]

その後も定期的に注文が入った。プロイセン領事ヤコブ・ザロモン・バルトルディはピンチョの丘の頂上にパラッツォ・ズッカリあるいはカーサ・バルトルディと呼ばれる家を持っており、オーバーベック、コルネリウス、ファイト、シャドウの4人に、ヨセフとその兄弟たちの物語の挿話で7メートル四方の部屋（現在はベルリンのアルテ・ナショナルギャラリー所蔵）のフレスコ画制作を依頼した。オーバーベックの担当となった題材は『飢饉の七年』と『兄弟たちに売られたヨセフ』で、1818年に完成した。同年、マッシモ公はオーバーベック、コルネリウス、ファイト、シュノルに、サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂近くの庭園の別荘の壁と天井を、タッソ、ダンテ、アリオストを描いたフレスコ画で覆うよう依頼した。オーヴァーベックは、5メートル四方の部屋にタッソの『エルサレム解放』の挿絵を描き、また、壁一面を占める11の作品のうち『ゴドフロワ・ド・ブイヨンと隠者ピーターの出会い』を描いた。10年の遅れの後、過労で衰弱した画家は、友人のヨーゼフ・フォン・フューリッヒにフレスコ画の完成を委託した。こうして得られた余暇は、完全に相性の良いテーマである『聖フランチェスコの幻視』に費やされた。これは長さ6.5メートルの壁画で、1830年に完成し、アッシジ近郊のサンタ・マリア・デッリ・アンジェリ大聖堂の ポルツィウンコラのために描かれた。^[3]

彼は1869年にローマで亡くなり、礼拝していたサン・ベルナルド・アッレ・テルメ教会の聖フランシス礼拝堂に埋葬された。 ^{[6] [7]}

オーバーベックは1864年にアメリカ芸術科学アカデミーの外国人名誉会員に選出された。^[8]

彼の甥であるヨハネス・オーバーベックはライプツィヒ大学の考古学教授であり、美術史の研究で有名であった。

1843年、北ウェールズのペニミニッドにある聖ヨハネ・ザ・バプティスト教会が、フリントシャーのハワーデンのグリン家によって建てられました。初代牧師のジョン・エリス・トラウトン牧師は、教会が建てられてから最初の20年間を、教会の内部をオーバーベックの壁画で飾ることに費やしました。その中には、枝の主日を描いた壁画も含まれていました。この壁画のオリジナルは、 1942年の枝の主日の一夜に連合軍の爆撃で破壊されました。

• 画家フランツ・プフォラの肖像（1810年）
• ヴィットーリア・カルドーニ（1821）
• キリストのエルサレム入城（1824年）、マリエン教会（ 1942年聖枝祭の連合軍爆撃により破壊）。
• クリストゥス・アム・オルベルク(1827-1833)
• イタリアとドイツ（1828年）
• 庭でのキリストの苦悶（1835年）、ハンブルクの大病院にて。
• Lo Sposalizio (1836)、ナロドウェ博物館、ポズナン、ポーランド。
• 芸術における宗教の勝利（1840年）、フランクフルトのシュテーデル研究所所蔵。
• ハガルの追放（1841）^[5]
• ピエタ(1846 年)、リューベックのマリエン教会にある。
• キリストの哀歌（1846）
• 『聖トマスの不信』（1851年）は、もともとロンドンのベレスフォード・ホープが所蔵していたが、現在はドイツのシュヴァインフルトにあるシェーファー・コレクションに所蔵されている。
• ケルン大聖堂の「聖母被昇天」（1855年）。
• 聖母マリアの昇天（1857年）
• ユダヤ人から解放されたキリスト（1858年）、テンペラ画、元々はクイリナーレ宮殿の天井画。ピウス9世の依頼で、イタリアの世俗政府への直接的な攻撃であったため、後にキューピッドで飾られたキャンバスで覆われ、現在はバチカンのベネディツィオーネ礼拝堂の前に飾られている。
• 七つの秘跡（スケッチはオルヴィエートの大聖堂に保管されている）（1861年）
• 洗礼1862 ～ 1864 年、ノイエ ピナコテーク、ミュンヘン
• ジャコヴォの聖ペトロと聖パウロ大聖堂のフレスコ画の素描（1867-1869年）。

• ライオネル・ゴスマン。「ロマン主義的象徴の誕生：フリードリヒ・オーヴァーベックの『イタリアとゲルマニア』の宗教的背景」アメリカ哲学協会、2007年。ISBN 0-87169-975-3。dianepub.wordpress.comで入手可能。 
•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています:  Atkinson, Joseph Beavington (1911)。「Overbeck, Johann Friedrich」。Chisholm , Hugh (編)。Encyclopædia Britannica。第 20 巻 (第 11 版)。Cambridge University Press。pp. 383–384。
• ギルマン、DC、ペック、HT、コルビー、FM、編 (1905)。「オーバーベック、ヨハン・フリードリヒ」 。新国際百科事典(第 1 版)。ニューヨーク: ドッド、ミード。

ウィキメディア・コモンズには、フリードリヒ・オーファーベックに関連するメディアがあります。

Wikisource には、ヨハン・フリードリヒ・オーヴァーベックに関する原著作品があります。

• ヨハン・フリードリヒ・オーヴァーベックの『美術史』
• イタリアとドイツの再生
• J. ビービントン アトキンソン著『Overbeck』、1882 年、(ロンドン: Sampson Low、Marston)、114 ページ、Google ブックス
• 19 世紀ドイツの巨匠たち: ドイツ連邦共和国の絵画と素描、メトロポリタン美術館の全文展示カタログ。ヨハン・フリードリヒ・オーヴァーベックに関する資料 (66 ～ 68 番) が含まれています。