エンサガ

エンサガ
ジャン・シベリウスの交響詩
作曲家 (  1891年頃)
オーパス	9
作曲	1891 –1892、 1902年改訂 （1891年）
出版社	ファザー＆ウェスターランド [fi] (1903) [1] [a]
間隔	18分（オリジナル22分）[3]
プレミア
日付	1893年2月16日[4] ( 1893-02-16 )
位置	ヘルシンキ、フィンランド大公国
導体	ジャン・シベリウス
出演者	ヘルシンキ管弦楽協会

『エン・サガ』（フィンランド語： Satu、英語では「おとぎ話」、 「サガ」、「伝説」などとも訳される）作品 9は、フィンランドの作曲家ジャン・シベリウスが1891年から1892年にかけて書いた、管弦楽のための単一楽章 の交響詩である。この作品は、当初はフルート、クラリネット、弦楽アンサンブルのための七重奏曲または八重奏曲として作曲され、後に管弦楽の交響詩へと発展したと考えられており、1893年2月16日にヘルシンキで、シベリウスのヘルシンキ管弦楽団協会の指揮により初演された。10年後の1902年、シベリウスは、ベルリンでこの作品を指揮するようフェルッチョ・ブゾーニから招かれ、エン・サガを大幅に改訂した。したがって、この作品は、レンミンカイネン組曲（作品22）、ヴァイオリン協奏曲（作品47）、オケアニデス（作品73）、交響曲第5番（作品82）と並んで、シベリウスの作品の中で最も改訂された作品の1つである。 11月2日にヘルシンキでロバート・カヤヌスが改訂版を初演してから2週間後に行われたベルリンでのコンサートは、シベリウスに長年望んでいたドイツでの躍進をようやくもたらした。

『エン・サガ』にはプログラムも文学的な出典もない。しかし、音楽の冒険的で刺激的な性格から、多くの聴衆が独自の解釈をしており、その中には幻想的な風景（フィンランドの画家アクセリ・ガッレン＝カッレラの作品など）、狩猟遠征、^[5]吟遊詩人の語り口、^{[要出典]、そして}フィンランド人の本質などがある。^[6]シベリウスはプログラムを述べることを常に拒否していたが、1930年代に、もしインスピレーションを見出さなければならないとすれば、交響詩の性質はフィンランドの国民叙事詩であるカレワラではなく、むしろアイスランドのエッダに負っていると認めた。しかし、1940年代になるとシベリウスは以前の立場に戻り、この作品を「ある精神状態の表現」、つまり不特定の「痛ましい」自伝的要素を伴ったものであり、「あらゆる文学的解釈は[それゆえ]全く異質なもの」であると表現した。^[7]

評論家は、エン・サガを「驚くべき力と独創性」の傑作として高く評価しており、様式的にはシベリウスの「音楽的原始主義の個性」を示している。さらに、この交響詩の改訂版は、前作の若々しい荒々しさに比べて優れた職人技であるとよく評される。オリジナル版の最初の（そして現在までの唯一の）録音は、1995年にオスモ・ヴァンスカとラハティ交響楽団によって行われた。この曲の最終版の典型的な演奏時間は約18分で、前作より約4分短い。

『エン・サガ』の創作上の起源についてはいまだにはっきりしないところがあるが、後に『エン・サガ』となる曲は、作曲者が1890年から1891年にかけてウィーンでロベルト・フックスとカール・ゴルトマルクに師事していた時期に作曲を始めたフルート、クラリネット、弦楽アンサンブルのための七重奏曲または八重奏曲から発展したものと思われる。(しかし、この室内楽曲は未だ発見されていない。) 1891年の合唱交響曲 『クレルヴォ』の成功を受けて、ヘルシンキ管弦楽協会の創設者で首席指揮者のロベルト・カヤヌスは、シベリウスに、よりポピュラーなスタイルで、かつ「一般大衆の集中力や理解力を過度に要求しない」純粋な管弦楽曲を依頼した。 1930年代、シベリウスは伝記作家カール・エクマンに、この招待の結果が管弦楽曲『エン・サガ』であると語っている。^[8]

しかし、シベリウスは後年、カヤヌスの影響を否定し、1950年代に2人目の伝記作家であるエリック・リングボムに、エン・サガは実際にはカヤヌスの申し出によるものではなかったと語っている。「…何も起こりませんでした。その代わりに、私はすでに始めていた管弦楽曲を完成させ、エン・サガと名付けました…私は彼の要請には従いませんでした…「短いダ・カーポの曲」 を書くように」。^[9]シベリウスのエクマンとリングボムに対する発言に一貫性がないのは、おそらく、シベリウスが、友人でありライバルでもあったエクマンの死後数十年経っても（カヤヌスは1933年に死去していた）、この友人/ライバルの影響を軽視したかったか、エン・サガが他の作品よりも真剣さに欠けるという見方を払拭したかったかのどちらかの表れだろう。^[10]

1892年のオリジナル版『エン・サガ』の自筆原稿は現存していないが、ヘルシンキ・フィルハーモニー管弦楽団のコレクションには原稿と完全なオーケストラパート譜が保管されている。^[要出典]これらの文書の写字生は不明である。現存する請求書には、シベリウスが通常雇っていた2人の写字生、アウグスト・エスターベルグとエルンスト・レーリヒがそれぞれ1895年7月と1898年12月に楽譜を写したことが示されているが、現存する原稿もオーケストラパート譜もどちらの手にも渡っていない。おそらくこれらの文書は、リガでの演奏旅行中にこの交響詩のオリジナル版を指揮した指揮者ゲオルク・シュネーヴォイクトのために、身元不明の写字生が1901年に作成したものと思われる。^[11]

1902年、イタリアの作曲家、指揮者、ピアニストのフェルッチョ・ブゾーニは、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とフィルハーモニーのベートーヴェンザール（ベートーヴェンホール）で一連のコンサート（最終的には1902年から1909年にかけて計12回）を開始した。ブゾーニの伝記作家デラ・クーリングによると、コンサートは最初から論争を巻き起こした。ブゾーニが、地元出身の才能を高く評価することで知られる街で、新しい現代音楽（主に非ドイツ/オーストリア音楽）を取り上げようとしたことで、ベルリンではブゾーニが少々「異端者」という印象が強まっただけだった。^{[12] [b]} 6月、ブゾーニは長年の友人であるシベリウスを招き、 11月初旬にエン・サガを指揮するよう依頼した（ブゾーニは、交響曲第2番と交響詩『森の精』の代案も提案した）^[13]。

私はベルリンで新しい音楽のコンサートをいくつか計画しています。その目的は、あまり知られていない、真に価値のある音楽を紹介することです。あなたはこの計画の 1 つで主役を務めることになります。En saga を指揮する栄誉を授けてもらえませんか? 11 月の初めに、フィルハーモニー管弦楽団が指揮します。リハーサルは 2 回です。私の期待を裏切らないよう、お約束ください。私は、あなたのドイツでの成功を、間違いなく起こると予見していたので、この上ない喜びをもって見守っています。

— フェルッチョ・ブゾーニ、1902 年 6 月のシベリウスへの手紙^[14]

シベリウスは合唱作品（おそらく完成間近のカンタータ 『火の起源』）で対抗したようで、ブゾーニは後に「残念ながら、歌手がもたらす不確実性と不便さに耐えることはできません...したがって、私たちは「純粋な」オーケストラにこだわった方が良いと思います」と答えた。シベリウスは10月まで第2交響曲と「エン・サガ」のどちらにするか決めかねていたが、最終的には改訂版の交響詩を選んだ。^{[13]シベリウスは}トヴェルミンネ（ハンコ）で夏を過ごしている間に「エン・サガ」の改訂を決意した。これは、シベリウスの友人でパトロンのアクセル・カルペランがトヴェルミンネの作曲家を訪ねた後、従兄弟に書いた7月28日の手紙からも明らかである。^[13]しかし、遅れが続いた。シベリウスは少なくとも9月24日までトヴェルミンネで原稿を受け取らなかった。^[c] 11月の締め切りに迫り、シベリウスは1か月で改訂版を完成させようと急いだ。時間を節約するため、変更がほとんど必要のない原稿のページを再利用した可能性が高い。^[11]ヴィクルンドによれば、この手法が、オリジナル版の自筆原稿が現存していない理由である可能性が高いという。^[11]

この交響詩の原版は、1893年2月16日にヘルシンキ大学荘厳ホールで、シベリウスがヘルシンキ管弦楽協会を指揮して初演された。コンサートプログラムには、エドヴァルド・グリーグの『ペール・ギュント』第2組曲やロベルト・シューマンの『マンフレッド』、様々な作曲家の歌曲も含まれており、全てカヤヌスが指揮した。^{[15] [16]}前述のように、カヤヌスとシュネーヴォイクトの両者は、その後の様々なコンサートツアーで 『エン・サガ』を演奏に含めた。

シベリウスはブゾーニの演奏会のために『エン・サガ』を全面的に改訂していたが、改訂版の初演はベルリンではなく、1902年11月2日にヘルシンキで行われ、カヤヌスがヘルシンキ・フィルハーモニー協会を指揮した。プログラムには他にスヴェンセンの交響曲第2番とブルッフの ヴァイオリン協奏曲第1番が含まれていた。フィンランドの批評家は『エン・サガ』を賞賛したが、ヘルシンキでの演奏会はベルリンでの大々的なお披露目のためのリハーサルに過ぎないという印象が強かった。^[17]ベルリンでの演奏会はシベリウスにとって確かに重要なイベントだった。海外で指揮をするのは2度目だっただけでなく、^[d]目の肥えた中央ヨーロッパの聴衆に自らの芸術を披露する機会でもあったからである。フィンランドの批評家たちは、彼らの意見では『エン・サガ』は海外で上演する価値があると書いてシベリウスを元気づけようとし、フィンランドの新聞は来たるコンサートを大々的に宣伝した。^[17]数日後、賭け金はさらに明らかになった。ベルリンの批評家たちは、エドワード・エルガーの『ゲロンティウスの夢』、カミーユ・サン＝サーンスのオペラ『野蛮人』序曲、クリスティアン・シンディングの『無限輪舞曲』の選曲を含む11月8日のブゾーニの最初のコンサートを酷評した。^[12]

このような状況で、シベリウスはブゾーニの11月15日のプログラムで2番手として登場した。プログラムには、他にフレデリック・ディーリアスの管弦楽曲「パリ」、テオフィル・イザイのピアノ協奏曲、オドン・ミハロヴィチのバラード「パンの死」が含まれていた^[12]（シベリウスは11月12日から13日にかけて妻アイノに宛てた手紙の中で彼らを「私の競争仲間」と呼んでいた）。^[19]シベリウスは常にストレスにさらされていた。ドイツへの旅の間、彼は管弦楽パートに苦労したが、その多くにはコピーの誤りがあった。到着すると、彼はプログラムで2番手であることに激怒し、約束されていたリハーサルが両方とも11月13日に予定されていたことに腹を立てた。^[19]それでも、リハーサルはうまくいき、演奏者たちは交響詩に好意的な反応を示した。シベリウスがアイノに語ったように、「とても美しい...ブゾーニは私を抱きしめてくれた」^[19]

しかし、ベルリンの批評家たちの第2回演奏会に対する反応は敵対的だった。アルゲマイネ・ムジーク・ツァイトゥング紙のオットー・レスマンは、この演奏を「痛ましい」と評し、辛辣に「このような作品で芸術の進歩が示されるとしたら、ミューズは頭をベールで覆うだろう」と指摘した。^[20]一方、ルドルフ・バックはベルリン・ノイエステ・ナハリヒテン紙で「第2回演奏会の完全な失敗の後、これらのオーケストラ演奏会を1903年秋に再開するという発表は、冒涜的ともいえる」と論評した。^[21]とはいえ、シベリウスは多かれ少なかれ無傷で済んだようで、実際、エン・サガはプログラムの中で「唯一の価値のある作品」というのが一致した意見だった。^{[22] [23]}演奏会後の肯定的なレビューは明らかにシベリウスの気分を高揚させた。コンサートの後、自信に満ちたシベリウスは、自身の芸術と指揮の質の高さを妻に語った。

とてもうまくいきました。私のEn サーガは最高の新しさだったと思います。私はとても落ち着いていて、うまく指揮できました... 重要なのは、私が世界クラスのオーケストラを指揮できるということです。そしてうまくいきました! ... 私は今、とても落ち着いていて、自分の芸術に確信を持っています。私は熟練した「アーティスト」として認められました... 私たちはどこでも突破できるでしょう。そして見事に。

— ジャン・シベリウス、妻アイノ・シベリウスに宛てた1902年11月16日～17日の一連の手紙より^[24]

タヴァストジェルナが指摘するように、エン・サガのおかげで、ついに「ドイツでのシベリウスとの打ち解けた」のであり、これは彼が長い間望んでいた成功であった。シベリウスはブゾーニの客として「豪華な」晩餐会に出席して祝った。^[23]

En saga は以下の楽器用に作曲されています:

• 木管楽器：フルート2本（第2ピッコロ兼用）、オーボエ2本、クラリネット2本（B ♭）、ファゴット2本
• 金管楽器：ホルン4 本（F）、トランペット3 本（F）、トロンボーン3 本、チューバ
• パーカッション：バスドラム、シンバル、トライアングル
• 弦楽器：バイオリン、ビオラ、チェロ、コントラバス

エン・サガの創作上の起源は不明瞭な点が多いが、エクマンとフルイェルムに対するシベリウスの発言から、この作品は作曲者が1890年から1891年に書き始めた7重奏曲または8重奏曲のスケッチから発展した可能性があると示唆されている。しかしながら、現在まで研究者はエン・サガ以前の室内楽作品を、完成した原稿または未完成のスケッチ（このような作品が存在したかどうかは別として）として回収できていない。それでもなお、北イリノイ大学音楽学部のクラリネット教授であるグレゴリー・バレットは、この（いわゆる）「失われた室内楽の傑作」を取り戻そうとしており、2003年に1892年に作曲されたオリジナルの管弦楽曲をフルート、クラリネット、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、弦楽ベースに編曲した。^[e]

バレットの七重奏曲を「再構成」と表現する同時代の記述は不正確である。シベリウスの1890年から1891年のスケッチが残っていないため、シベリウス自身の室内楽曲が『エン・サガ』の最初の管弦楽曲版、さらにはバレットの室内楽編曲とどれほど類似していたかを知るすべがないからである。^{[要出典] [f] [g]}このため、バレットの七重奏曲は、シベリウスが書いたすべての音符を収録したとされる2007年から2011年のプロジェクトである13巻のBIS Complete Sibelius Edition ^[要出典]には収録されていない。

2003年6月14日、ラハティ交響楽団の6人の音楽家がバレット（クラリネット担当）に加わり、ウィーン楽友協会ブラームスホールで七重奏曲の初演を行った。ウィーンは、シベリウスが自身の（失われた）エン・サガ以前の七重奏曲/八重奏曲を作曲したとされる都市である。オーストリア・フィンランド友好協会が公演を後援し、フィンランド大使館はコンサート後にレセプションを主催した。^{[要出典]バレットの七重奏曲は、2008年5月にフィンランドの}トゥルクにあるシギュンホールでトゥルク・アンサンブルによって初めて録音され、2011年7月12日にピルフィンク・レコードからリリースされた。多くの批評では、この交響詩の金管楽器と打楽器が著しく欠けていると指摘されているが、演奏者の一人であるフルート奏者のイラリ・レーティネンは、七重奏団が「作品の親密な側面をより個人的でより悲痛に響かせる」ことでそれを補っていると主張している。^{[引用が必要]}ファンファーレ誌に寄稿したスティーブン・リッターは、七重奏団を「注目に値する」と称賛し、「鋭い聴き手は金管楽器や、シベリウスに連想されるオーケストラの荘厳さの華やかさや美しさを懐かしむだろう」としながらも、バレットの編曲は「提供するものが多く、雰囲気をほとんど失っていない」と指摘している。^{[引用が必要]一方、}アメリカン・レコード・ガイド誌に寄稿したカール・バウマンは、この音楽素材は「オーケストレーションほどここではうまく機能していない」と主張している。^{[引用が必要]}

『エン・サガ』は、シベリウスの交響詩の中では最もよく録音されている作品の一つだが、『トゥオネラの白鳥』や『フィンランディア』といったより有名な作品に比べると劣っている。最初の録音は1938年、トーマス・ビーチャム卿の指揮によるロンドン交響楽団の演奏で行われた。現在までに、1892年のオリジナル版 (22:23) の唯一の録音は、オスモ・ヴァンスカとラハティ交響楽団によるBISレーベルの録音 (BIS-CD-800) である。これは1995年5月に録音され、1915年のオリジナル版第5交響曲と共にアルバムに収録されている。このアルバムは初演され、かなりの称賛を浴びた。グラモフォン誌のジェームズ・マッカーシーは、このレコードを見方を変えるものと評し、オリジナル版の楽曲は「比較するための魅力的な素材」を提供し、「よく知られた2つの傑作の制作過程を垣間見る」ことができると指摘した。^[25]アメリカン・レコード・ガイド誌に寄稿したカート・モーゼスも同様に、このレコードが「作曲家の創作過程に関する稀有な洞察」を提供していると賞賛したが、「シベリウス愛好家は気に入るだろうが、これは誰にとっても『必需品』ではないし、これらの作品の最終版の代わりでもない」と警告した。^[26]

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• ダールストロム、ファビアン[スウェーデン語] (2003)。 Jean Sibelius: Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner Werke [ Jean Sibelius: A Thematic Bibliographic Index of His Works ] (ドイツ語)。ヴィースバーデン：ブライトコプフ＆ハーテル。ISBN 3-7651-0333-0。
• エクマン、カール[フィンランド語] (1938) [1935]。ジャン・シベリウス：その生涯と個性。ビルス、エドワード訳。ニューヨーク：アルフレッド・A・ノップフ。OCLC 896231  。
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• レイトン、ロバート (1965)。シベリウス: 巨匠ミュージシャンシリーズ。ニューヨーク: シルマーブックス。
• リッカーズ、ガイ（1997年）『ジャン・シベリウス』ロンドン：ファイドン。
• リングボム、ニルス・エリック（1954年）。『ジャン・シベリウス：巨匠とその作品』ノーマン、オクラホマ：オクラホマ大学出版局。
• タワストジェルナ、エリック（1976年）。シベリウス：第1巻、1865-1905年。ロバート・レイトン訳。ロンドン：フェイバー＆フェイバー。
• —— (1986).シベリウス: 第2巻、1904–1914年。ロバート・レイトン訳。ロンドン: フェイバー＆フェイバー。
• —— (1997).シベリウス: 第3巻、1914-1957年。ロバート・レイトン訳。ロンドン: フェイバー＆フェイバー。
• Wicklund, Tuija (2014)。Jean Sibelius の En saga とその 2 つのバージョン: 起源、受容、版、形式(PDF)。Studia Musica (論文)。第 57 巻。ヘルシンキ芸術大学、シベリウス アカデミー。

• エン・サガ、作品9：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜