ドリス・グラムバッハ

ドリス・M・グラムバッハ（旧姓 アイザック、1918年7月12日 - 2022年11月4日）は、アメリカの小説家、回想録作家、伝記作家、文芸評論家、随筆家。ニューヨーク州アルバニーのセント・ローズ大学、アイオワ作家ワークショップ、ワシントンD.C.のアメリカン大学で教鞭をとり、ニュー・リパブリック紙の文芸編集者を数年間務めた。同性愛者の登場人物に焦点を当てた小説を多数出版。20年間、パートナーのシビル・パイクとともにメイン州サージェントビルでウェイワード・ブックスという書店を経営した。^[2]

ドリス・M・アイザックは、レナード・ウィリアム・アイザックとヘレン・オッペンハイマーの5代目マンハッタン人としてニューヨーク市で生まれました。^[3]彼女が6歳のとき、妹のジョーン・エレイン・アイザックが生まれました。

彼女はマンハッタンで育ち、小学校9年生に通った。非常に優秀な生徒だった彼女は、多くの学年を飛び級し、11歳で高校に入学した。彼女はこの早い進級に対する社会的準備ができておらず、成績は悪く、吃音症になり、自信を失った。彼女は校長から高校を1年間休むように勧められた。彼女が復学したとき、彼女は教室では無関心な生徒だったが、演劇と創作文芸の才能を示した。彼女は高校4年生のときに市全体の短編小説コンテストで優勝し、それがニューヨーク大学ワシントンスクエアカレッジへの入学を確実なものにした。^[2]

アイザックは1939年にニューヨーク大学ワシントンスクエアカレッジで文学士号を取得した。彼女は哲学を専攻し、ファイ・ベータ・カッパを卒業した。^[4]

1940年、彼女はコーネル大学で中世文学の修士号を取得した。そこで彼女は神経生理学の博士号を目指していた夫のレナード・グランバッハと出会い、1941年10月5日に結婚した。^{[5] [6]}

戦後、グラムバッハは夫とともに生理学を教えながら国内を転々とした。この間、夫妻にはバーバラ、ジェーン、エリザベス、キャサリンの4人の娘が生まれた。4人目の娘が生まれる前に、グラムバッハ夫妻はニューヨーク州アルバニーに定住し、レナード・グラムバッハはアルバニー医科大学で教鞭をとり、ドリス・グラムバッハは教師としてのキャリアをスタートさせた。^[7]

1971年、子供を育てた後、グラムバッハは夫のもとを去りました。彼女はニューヨーク州サラトガスプリングスで1年間過ごし、エンパイアステートカレッジの外部学位プログラムの設立を手伝いました。離婚後、彼女はシビル・パイクと交際を始め、彼女はその後も彼女の生涯のパートナーであり続けました。1972年、グラムバッハとパイクはニューリパブリック誌の文芸編集者として職を得て、ワシントンD.C.に移り、パイクは議会図書館で働きました。^[8]

1990年、グランバッハとパイクは自分たちと書店をメイン州サージェントビルに移転した。^{[6] [9]}そこでグランバッハは執筆を続け、パイクは書店を切り盛りした。グランバッハは1995年に別のフィクション小説『知識の書』と、主に老いに焦点を当てた回想録を数冊出版した。^[10] 2009年、ウェイワード・ブックスとメイン州の家は売却された。

2009年頃、夫婦はペンシルベニア州ケネットスクエアにあるクエーカー教徒の退職者コミュニティに引っ越し、パイクは2021年3月に91歳で亡くなった。 ^[1]グラムバッハは執筆を続け、回想録や老後に関する記事をアメリカン・スカラーに寄稿した。^{[11] [12] [13]}グラムバッハは2018年に100歳の誕生日を迎え、^[2] 2022年11月4日にケネットスクエアで104歳で亡くなった。^[14]

1940年から1941年にかけて、グラムバッハはロウズ社/MGMで働き、海外で配給される映画の字幕を書いた。1941年から1942年にかけてはマドモアゼル誌の校正者として、1942年から1943年にはアーキテクチュラル・フォーラム誌の校正者として働き、最終的には副編集長にまで昇進した。夫が第二次世界大戦中に徴兵されると、グラムバッハは1943年に米海軍に入隊し、 WAVESの士官となり、1943年から1945年まで勤務した。^[6]

1957年から1960年まで、彼女はアルバニー女子アカデミーで高等英語を教えた。1960年に、彼女はニューヨーク州アルバニーにあるセント・ローズ大学の英語教授となり、1971年までそこで教えた。大学在学中、グランバッハは執筆活動にも力を入れ始め、最初の2冊の小説『花の略奪』（1962年）と『短い喉、優しい口』 （1964年）を出版した。1967年には、小説家メアリー・マッカーシーの伝記『彼女が付き合っていた仲間たち』を出版した。これは、マッカーシーがグランバッハと共有していた書簡やその他の文書に基づいている。^[7]

グランバッハはニュー・リパブリック紙の文芸編集者として働いていた。彼女は「ファイン・プリント」というコラムを執筆していた。2年後、同誌は売却され、グランバッハも職を失った。彼女はパイクとともにワシントンに留まり、1975年にアメリカン大学のアメリカ文学教授の職に就いた。この間、彼女はニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー紙にノンフィクションのコラムを執筆し、彼女のコラム「ファイン・プリント」はサタデー・レビュー紙に取り上げられた。^[4]

1979年、グラムバッハは小説『室内楽』を出版し、批評家から高い評価を受け、小説家としての彼女の名声を確立した。6年後にはさらに3冊の作品が出版された。『行方不明者』（1981年）、『淑女たち』（1984年）、『魔術師の少女』（1987年）。この時期、グラムバッハはアイオワ大学のアイオワ作家ワークショップとジョンズ・ホプキンス大学で創作を教え、ジョンズ・バースの代役を短期間務めた。グラムバッハはまた、ナショナル・パブリック・ラジオのモーニングエディションやテレビのマクニール・レーラー・ニュースアワーで書評家や解説者を務めた。^[4]

1985年、グラムバッハはアメリカン大学の教授職を辞任したが、その後5年間ワシントンDCに留まった。彼女とパイクは、キャピトル・ヒルのイースタン・マーケット近くに、ウェイワード・ブックスという名の古本屋を開いた。^[8]

グランバッハの作品のいくつかの面は、賞賛と批判の両方を勝ち取ってきた。グランバッハは、小説の中で女性の権利を擁護し、女性が直面する経済的、社会的、心理的な困難を明らかにしていることから、フェミニスト作家として称賛されることが多い。他の批評家は、彼女の作品は十分にフェミニスト的ではなく、女性キャラクターの描写がぎこちないと考えている。グランバッハは、ゲイやレズビアンのキャラクターに焦点を当てていることで高く評価されていると同時に、しばしば批判されている。 『花の略奪』、『室内楽』、『淑女たち』など、彼女の作品の多くは、ゲイやレズビアンのテーマやキャラクターに焦点を当てている。グランバッハは、小説家、文芸評論家、随筆家、伝記作家、回想録作家、文化評論家として、幅広いジャンルの作品を執筆した。

1950年代から60年代にかけてゲイやレズビアンのテーマを探求した作家として、グラムバッハは、同性愛は逸脱行為とみなされるような世間の感情があった時代にこれらのテーマや問題を探求した他の革新的な作家たちとグループ分けされる傾向がある。アン・バノン、マリジャン・ミーカー、メイ・サートン、シルヴィア・タウンゼント・ワーナー、パトリシア・ハイスミスといった作家は、グラムバッハと同様にゲイやレズビアンのテーマを前向きに探求した。レズビアンをテーマにした作家の文芸評論家でシモーヌ・ド・ボーヴォワールに関する研究の著者であるアン・コトランが述べているように、おそらくグラムバッハの「ゲイやレズビアンの文学への最も重要な貢献は、同性愛関係を人間社会の不可欠な部分として、事実として一貫して表現している点だろう。グラムバッハはレズビアンを、女性の人生における前向きで生命力を与える力として描いている」

グランバッハの小説は文学的で教養のある調子である傾向があり、彼女は題名や作品中の引用によく有名な作家や著作を参考にしている。例えば、『花の略奪』の題名はエウリピデスの詩の断片から、 『短い喉』の題名はジェフリー・チョーサーの『カンタベリー物語』の「恩赦の話」から、『魔術師の娘』の題名はシルヴィア・プラスの詩から取った。さらに、グランバッハの著作はよく有名または難解な著作を参考にしており、彼女の対話や内なる独白にはラテン語、フランス語、その他の言語のフレーズが使われている。

批評家は、彼女が歴史上の人物や出来事を小説に取り入れていることを指摘している。例えば、『室内楽』では、アメリカの作曲家エドワード・マクダウェルとその妻マリアン、『行方不明者』ではマリリン・モンロー、『淑女たち』ではエレノア・バトラーやサラ・ポンソンビー、『魔法使いの娘』ではシルヴィア・プラスやダイアン・アーバスを登場人物やプロットのベースにしている。^[15]

彼女の名声と現在の読者の多くは、老いに焦点を当てた2冊の回想録『Coming into the End Zone』と『Extra Innings』によるものである。また、 『The Presence of Absence: On Prayers and an Epiphany』と回想録『 Fifty Days of Solitude 』では、自身の人生についての精神的な考察も探求している。グラムバッハは、ウィラ・キャザー、エディス・ウォートン、ゾラ・ニール・ハーストンなどの作家の作品の序文や批評を書いた。また、フランナリー・オコナーの小説『 Wise Blood』の影響力のある書評も書いた。ウィラ・キャザーの伝記を書く計画が頓挫したという彼女の記事は、2001年1月に アメリカン・スカラー誌に掲載された。

グランバッハは、1950年代以降の女性の役割の再定義において、女性の生活と女性の闘いに焦点を当てた重要な作家であり続けている。この側面は、レズビアンとレズビアンのライフスタイルの肯定的な表現に関して特に当てはまる。グランバッハは、社会慣習とそれが個人の生活と精神の発達に与える影響に焦点を当てた点で、ヘンリー・ジェイムズ、ギュスターヴ・フローベール、ジェーン・オースティンの影響をよく表している文体と人物描写で賞賛されている。グランバッハは、シルヴィア・タウンゼント・ワーナー、バレンタイン・アクランド、キャサリン・マンスフィールドなど、モダニズムの社会的、心理的関心と組み合わされたビクトリア朝のスタイルと重点からの移行を代表する20世紀の女性作家の1人である。^[要出典]グラムバッハの論文 (1938 年から 2002 年) は、ニューヨーク公共図書館(人文社会科学図書館、原稿および文書部門) に保管されています。

彼女は2000年にパブリッシング・トライアングルから生涯功労賞であるビル・ホワイトヘッド賞を受賞した^。[16]

• 花の略奪（1962）
• 短い喉、優しい口（1964）
• 室内楽（1979）
• 行方不明者（1981）
• ザ・レディース（1984）
• 魔法使いの娘（1987）
• 知識の書(1995)

• 彼女の仲間たち: メアリー・マッカーシーの暴露的な肖像(1967)
• 「父なる教会と神の母性」。アーカイブより。コモンウィアル。150 （ 1）：18-19。2023年1月。^[あ]

紀要

• エンドゾーンへ突入（1991）
• エクストライニングス（1993）
• 五十日間の孤独（1994）
• 一日の人生(1996)
• 不在の存在：祈りと顕現について（1998）
• 彼らの仲間の喜び(2001)

• 主よ、私には勇気がありません(1964)

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注記

• ドリス・グランバックがチャーリー・ローズについて語る