デスティネーション・ムーン（映画）

目的地 月
劇場公開ポスター
監督	アーヴィング・ピシェル
脚本	リップ・ヴァン・ロンケル ロバート・A・ハインライン ジェームズ・オハンロン
制作：	ジョージ・パル ウォルター ・ランツ（クレジットなし）
主演	ジョン・アーチャー ワーナー・アンダーソン トム・パワーズ ディック・ウェッソン
撮影	ライオネル・リンドン
編集者	デューク・ゴールドストーン
音楽：	リース・スティーブンス
アニメーション制作	ウォルター・ランツ
カラープロセス	テクニカラー
制作 会社	ジョージ・パルプロダクション ウォルター ・ランツプロダクション
配布元	イーグル・ライオン・クラシックス
発売日	1950年6月27日（アメリカ合衆国） ( 1950-06-27 )
実行時間	91分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	592,000ドル[1]
興行収入	500万ドル[2]または130万ドル（米国）[3] [4]

『デスティネーション・ムーン』 （別名『オペレーション・ムーン』）は、ジョージ・パルが独立製作し、アーヴィング・ピシェルが監督した1950年のアメリカのテクニカラーSF映画で、ジョン・アーチャー、ワーナー・ アンダーソン、トム・パワーズ、ディック・ウェッソンが主演している。この映画は、イーグル・ライオン・クラシックスによって米国と英国で配給された。

『デスティネーション・ムーン』は、宇宙旅行の実際的な科学的、工学的課題を扱い、月への有人探検がどのようなものになるかを推測した最初の米国の主要な SF 映画でした。著名な SF 作家のロバート・A・ハインラインが脚本に協力しました。

この映画の前提は、民間企業が月への最初の宇宙船を動員し、資金を調達し、製造し、米国政府が宇宙での支配力を維持するためにその技術を購入またはリースせざるを得なくなるというものである。さまざまな産業家が協力して民間のベンチャーを支援している。

最後のシーンでは、乗組員が地球に近づくと、伝統的な「The End」のタイトルカードが、来たるべき宇宙時代の幕開けを告げる。「これは始まりの終わりだ」^{[5] [ページが必要]}

最新のロケット実験が失敗し、政府の資金援助が打ち切られると、ロケット科学者のチャールズ・カーグレイブス博士と宇宙愛好家のセイヤー将軍は、航空機業界の大物ジム・バーンズの援助を得る。愛国的な米国の実業家グループから個人的に調達した数百万ドルを使い、カーグレイブス、セイヤー、バーンズは砂漠の製造・打ち上げ施設で、先進的な単段式軌道投入型 原子力宇宙船「ルナ」を建造する。

この計画はすぐに「放射線安全」をめぐる大衆の煽動によって脅かされることになるが、3人は世界初の月探査ミッションを予定より早く開始することで、探検を阻止しようとする法的手段を回避した。その結果、彼らは、虫垂炎で入院中のブラウンの代わりとして、急いでジョー・スウィーニーを探検隊のレーダーおよび無線通信士に任命しなければならなかった。

月に向かう途中、彼らは宇宙遊泳を屋外で行うことを余儀なくされた。彼らは磁気ブーツで月面にしっかりと固定されているため、飛行中のレーダーアンテナが凍り付いているのを簡単に見つけることができる。このアンテナは、打ち上げ前に経験の浅いスウィーニーが油を塗っておいたものだ。その過程で、カーグレイブスは自由落下で拘束具が外れ、船外に投げ出されてしまう。バーンズが彼を回収し、セイヤー将軍が回収したノズル付きの大型酸素ボンベを巧みに即席の推進装置として使い、月面へ帰還する。

月周回軌道に到達した後、乗組員は複雑な着陸手順を開始するが、探検隊長バーンズは降下中に燃料を使いすぎてしまう。無事に月に到着した乗組員は月面を探検し、満天の星空と対照的な地球の眺めを無線で説明する。バーンズは強制遠近法を用いて、現代のアトラスのように地球を「持ち上げる」ふりをするスウィーニーを撮影する。しかし、乗組員は、残り燃料が限られているため、月脱出速度に達するには月を軽くしなければならないことに気づき、事態は深刻化する。

どれだけ重要でない装備を取り外して月面に捨てても、地球から無線で送られてくる確かな数字は、一つの結論を指し示し続けた。つまり、他の全員が安全に地球に帰還するには、誰か一人が月に残らなければならないということだ。帰還のための打ち上げ時間まで残り少なくなる中、乗組員は帰還のための計画を続けた。彼らはついに宇宙船の無線機を投棄し、地球との連絡が途絶えた。さらに、使用済みの酸素ボンベをつないで吊るした重りとして使い、唯一残った宇宙服を開いたエアロックから外に引き出し、その後遠隔操作でエアロックを閉じて再封印した。ようやく重要な離陸重量が達成され、乗組員全員が無事に搭乗したルナは、月から故郷に向けて打ち上げられた。

• ジョン・アーチャー（ジム・バーンズ役）
• ワーナー・アンダーソン（チャールズ・カーグレイブス博士役）
• トム・パワーズ（セイヤー将軍役）
• ディック・ウェッソン（ジョー・スウィーニー役）
• エリン・オブライエン・ムーア（エミリー・カーグレイブス役）
• フランクリン・ファーナム（工場労働者役、クレジットなし）
• エヴェレット・グラス（ラ・ポルト氏役、クレジットなし）
• ノックス・マニング役のノックス・マニング（クレジットなし）
• 会議中のビジネスマン役のケナー・G・ケンプ（クレジットなし）
• マイク・ミラー（男性役）（クレジットなし）
• ウッディー・ウッドペッカーの漫画のナレーター役のアーヴィング・ピシェル（クレジットなし）
• 会議中のビジネスマン役のコスモ・サルド（クレジットなし）
• 会議中のビジネスマン役のバート・スティーブンス（クレジットなし）
• テッド・ウォード（ブラウン役）（クレジットなし）
• グレース・スタッフォード（ウッディー・ウッドペッカー役、声）（クレジットなし）
  • ウッディー・ウッドペッカーのトレードマークの笑い声を演じるメル・ブランク（クレジットなし）

『デスティネーション・ムーン』以前には、本格的なSF映画はほとんどなかった。1929年の『Frau im Mond （月世界の英国人）』、1931年の『フランケンシュタイン』、1936年の『未来への希望』などがその先駆けである（ただし、ファンタジーの要素は含まれている）。しかし、1930年代のより児童向けの『フラッシュ・ゴードン』や『バック・ロジャース』の物語は、ラジオの連続ドラマやユニバーサル・ピクチャーズの連続映画に採用された、シンジケートSF新聞漫画だった。

ジョージ・パルはハンガリー人で、ヨーロッパで長編映画の短編として流れるコマーシャルを制作していた。後に彼は、絵の代わりに慎重に手で操作された小さな彫刻を使用して作られたアニメ風の短編映画に進出した。これらの短編は「パペトゥーン」と呼ばれ、ヨーロッパで人気を博した。ヒトラーがポーランドに侵攻したとき、パルは米国にいた。彼はパラマウント映画からパペトゥーンの制作契約を持ちかけられ、そのうちのいくつかは後にアカデミー賞にノミネートされた。^{[6] [7]}

1949年までに、パルは長編映画製作に乗り出したいと考えていた。彼は独立系イーグル・ライオン・フィルムズを説得して、2本の映画製作の共同出資を取り付け、半分の資金を出した。資金の一部は、かつてRKOを経営していたピーター・ラスボーンとフロイド・オドラムが提供した。^[8] 2本の映画のうち最初の作品『グレート・ルパート』は、人気コメディアンのジミー・デュランテが主演し、パペトゥーンのような踊るリスを描いた作品だが、興行的には振るわなかった。しかし、2本目の作品『デスティネーション・ムーン』は大ヒットした。

イーグル・ライオンの宣伝部は、月へのロケット探検を描いた映画に宣伝の可能性を見出しました。彼らは一般家庭向け雑誌と多くのSFダイジェスト誌の両方でこの映画を大々的に宣伝し、テクニカラーの映像と専門コンサルタントを強調しました。 『デスティネーション・ムーン』は、有名なライフ誌を含む当時の大衆紙で常に注目を浴び、映画が劇場で上映される頃には、その成功は当然のように思われました。^[9]

パルは脚本家のジェームズ・オハンロンとリップ・ヴァン・ロンケルに最初の脚本を依頼したが、 SF作家のロバート・A・ハインラインが『月世界』の最終脚本に大きく貢献し、映画の技術顧問も務めた。ハインラインの1947年の児童向け小説 『ガリレオ号』のいくつかのストーリー要素が映画に採用され、1950年9月には脚本に基づいた関連小説『月世界』を出版した。映画のストーリーラインはハインラインの小説『月を売った男』の一部にも似ている。この小説は1949年に執筆されたが、パルの映画が公開された1年後の1951年まで出版されなかった。^{[5] [ページ必要]}

『デスティネーション・ムーン』では、著名な天文学アーティスト、チェスリー・ボーンステルによるマットペインティングが使用されている。これらは、ルナが地球を出発するとき、月へ接近するとき、宇宙船が月面に着陸するとき、そして月の風景のパノラマに使用された。^[10]この映画に対するよく指摘される批判は、月面が大きく裂け目で縦横に広がっているという事実である。泥の割れ目は、月面がかつては泥で、水を必要とするが、月には水がないことを暗示している。月の岩山を模した大きな背景を描いたボーンステルは、美術監督のエルンスト・フェグテがデザインした割れ目に満足しなかった。「あれは間違いだった」と、彼は『ジョージ・パルの映画』の著者であるゲイル・モーガン・ヒックマンに主張した。しかし、パルはヒックマンに説明した。「もちろんチェスリーは正しかった...だが、予算が限られていたので、小さなサウンドステージで撮影していたんだ。セットを大きく見せる必要がありました。チェスリーは美しい背景をデザインしましたが、奥行きを与えるものが必要でした。それで亀裂を作りました。手前の亀裂は大きく、遠くの亀裂は小さいので、遠近感が生まれます。いくつかのシーンでは、奥行き感を増すために小さな宇宙服を着た小人さえ使いました。」^{[6] [7] [11]}

アーヴィング・ピシェルは、1920年代から1930年代初頭にかけて、『魔人ドラキュラの娘』や『テンプル・ドレイク物語』などの映画で俳優としてハリウッドでのキャリアをスタートさせた。^[12] 1932年に監督業を開始し、『月世界』は彼の30作目の映画となった。ピシェルは、 1947年に下院非米活動委員会から召喚状が送られた後、証言を求められなかったにも関わらずブラックリストに載せられた。 ^[13] 『月世界』の後、彼は1954年に亡くなるまでにさらに5本の映画を監督した。^[14]

ジョージ・パルと、漫画キャラクターのウッディー・ウッドペッカーを生み出したウォルター・ランツは、パルがヨーロッパを離れてハリウッドにやって来て以来の親友だった。友情と幸運を祈って、パルは常にウッディーをすべての映画に登場させようとした。（ジョージ・パルのSF映画『宇宙戦争』（1953年）のスペシャル・コレクターズDVDエディションの解説トラックで、俳優のアン・ロビンソンとジーン・バリーは、映画の冒頭近く、画面中央の木のてっぺんにウッディーが見えることを指摘している。）

パルは、映画の中で放映された漫画にウッディ（グレース・スタッフォードの声）を登場させ、1950年の映画館の観客に、宇宙旅行の科学的原理と月旅行の実現方法を素人にもわかるように説明している。 ^[15]この漫画は、無名の非西洋諸国が成功する前に、愛国心からこのような大胆な事業に資金を提供してくれることを期待して、米国の実業家の集まりに上映された。^[16]

• 監督 —アーヴィング・ピシェル
• プロデューサー —ジョージ・パル
• 執筆 — リップ・ヴァン・ロンケル、ロバート・A・ハインライン、ジェームズ・オハンロン（脚本）、ロバート・A・ハインライン（原作小説）
• 撮影 —ライオネル・リンドン（写真）
• 美術監督 —エルンスト・フェグテ（美術デザイナー）、ジョージ・ソーリー（セット装飾）
• 映画編集者 — デューク・ゴールドストーン
• 制作スーパーバイザー — マーティン・アイゼンバーグ
• 漫画のシーン —ウォルター・ランツ
• テクニカラーのカラーコンサルタント — ロバート・ブラウアー
• 助監督 — ハロルド・ゴドソー
• 特殊効果 —リー・ザヴィッツ
• メイクアップアーティスト — ウェブスター・フィリップス
• サウンド — ウィリアム・リンチ
• 音楽 —リース・スティーブンス(作曲)、デイヴィッド・トルベット (編曲)
• 技術担当 —チェスリー・ボーンステル(天文アートの技術顧問)、ロバート・A・ハインライン(技術顧問)、ジョン・S・アボット (技術監督)

作曲家リース・スティーブンスが書いたサウンドトラックの音楽は、雰囲気のあるテーマと音楽モチーフで注目に値し、それらはすべて、映画のさまざまな劇的な瞬間に微妙だが重要な詳細と感情を加えています。ジョージ・パルの伝記作家ゲイル・モーガン・ヒックマンによると、「スティーブンスは、音楽的に創造するために、宇宙がどのようなものであるかを知るために、ヴェルナー・フォン・ブラウンを含む多数の科学者に相談しました。」 ^{[6] [17] [7]}スティーブンスの映画音楽「デスティネーション・ムーン」は、1950年にコロンビアレコードによって10インチ33 rpmモノラル LP（#CL 6151）で初めて米国でリリースされました。 ^[18]

1950年代後半、このスコアはオメガ・ディスク社から12インチのハイファイ・モノラルLPで再リリースされた(#1003)。オメガ・ディスク社は1960年にステレオ33 1/3 LP(#OLS-3)として再リリースした。1980年に、このスコアはヴァレーズ・サラバンド社からステレオLP(#STV 81130)で再リリースされ、1995年にはシタデル・レコード社からステレオLP (#STC 77101)で再リリースされた。スティーヴンのオリジナル映画スコアの拡張された完全な56.32分バージョンは、1,000部限定でCDで2012年にモンストラス・ムービー・ミュージック社からリリースされた(#MMM-1967)。このCDには、映画のウッディー・ウッドペッカーのアニメで使用されたクラレンス・ウィーラーの劇伴音楽も収録されている。 20ページのイラスト入りライナーノーツブックレットも付属する。^[19]

約 50 万ドルの予算と、公開延期に先立つ全国規模の印刷メディアとラジオでの大規模な宣伝キャンペーンにもかかわらず、『デスティネーション・ムーン』は最終的に第二次世界大戦後の「第 2 作」の宇宙冒険映画となった。パル・フィルムを取り巻く宣伝と期待が高まる中、リッパート・ピクチャーズは94,000 ドルの予算で 18 日間で『ロケットシップ XM』を急いで撮影した。火星に着陸した最初の宇宙船を描いたこの映画は、パル・フィルムの映画より 25 日早く劇場公開された。^{[5] [ページが必要]}それでも、『デスティネーション・ムーン』は確かに当時劇場公開された 2 番目の宇宙映画であったという事実、2 年間の制作期間、多額の予算、テクニカラーの使用、映画業界への大きな影響、制作中の著名な科学者やエンジニアによる技術相談などにもかかわらず、この映画の究極の価値、またその優先順位は、市場で 2 番目だったという単なる物理的な事実を超越している。確かに、Destination Moonの成功の可能性が非常に高いことがロバート・リッパートの注目を集めていなかったら、 Rocketship XM自体は決して作られなかったでしょう。 ^[7]

この映画は長年にわたり、多くの賞賛者と批判者に支えられてきました。

ボズレー・クロウザーはニューヨークタイムズ紙の『デスティネーション・ムーン』のレビューで、「パル氏と彼の映画についてはこう言わざるを得ない。彼らは月探査を最も興味深く、絵のように美しい出来事にしている。このユニークな探検旅行のための厳粛な準備でさえ、冒険のささやかな段階であるにもかかわらず、観察すると深く印象に残る」と述べている。^[20]

サイエンスライター、SF小説家、初期の宇宙愛好家であるアーサー・C・クラークは次のように書いている。「これは、テクニカラーによる初の宇宙探検を描いた、非常にエキサイティングで、しばしば非常に美しい映画である。惑星間旅行を漫画で扱った数年を経て、ハリウッドはついに、天文学者とロケット専門家の全面的な協力を得て、このテーマに関する真剣かつ科学的に正確な映画を製作した。その結果は、明らかに払われた膨大な労力に見合うものであり、また、同様に明らかな、責任者たちの熱意に対する賛辞である。」^[21]

「筋書きは平凡で、今日見ると『デスティネーション・ムーン』は感動的ではない。ロケットの旅は1950年代の科学的基準に沿ってゆっくりと進んでいる。『デスティネーション・ムーン』は今日見るとむしろ退屈だ」—ジョン・バクスター著『SF映画館』（1970年）^[22]

サイエンスライターでありSF小説家でもあるアイザック・アシモフは、1979年の自伝の中で、パル映画を「最初に作られた知的なSF映画」と呼んだ。^[23]

「今では時代遅れで、展開が遅く、登場人物も平板に感じられる」—ジョン・ブロスナン『SF百科事典』（1979年）^[24]

ピーター・ニコルズは『SF百科事典』（1993年）の中で、「『デスティネーション・ムーン』は、かなりの威厳と、静かな方法で本物の驚異感を備えた映画である」と述べている。^[25]

「『デスティネーション・ムーン』の脚本は色彩がなく、無骨だ」—フィル・ハーディ著『オーバールック映画百科事典：SF』（1994年）^[26]

「『デスティネーション・ムーン』は今ではおとなしいものに思える」—ジョン・スタンリー著『クリーチャー・フィーチャーズ：SF、ファンタジー、ホラー映画ガイド』（2000年）^[27]

「パル監督の『デスティネーション・ムーン』の視覚効果は芸術だ。美的に素晴らしい。才能あるアーティストの手による痕跡が残っている。『デスティネーション・ムーン』のルナロケットは今でも驚かせる力を持っている」。—ジャスティン・ハンフリーズ「奇跡の映画：ジョージ・パルを偲んで」、映画芸術科学アカデミーの『ジョージ・パル：ファンタスティックの発見：生誕100周年記念』の追悼プログラムノートより、2008年8月27日^[28]

2010年、作家で映画評論家のレナード・マルティンはこの映画に4つ星のうち2.5の評価を与え、「控えめに作られているが、それでも効果的」と評した。彼はまた、ボーンステルの月の絵画が視覚的に印象的であると賞賛した。^[29]

「『デスティネーション・ムーン』はひどく古臭い…今日の観客には古臭くて平凡に思える…しかし、間違いなくこの映画は、欠点も含め、2001年宇宙の旅で頂点に達したシリアスで特殊効果満載のSF映画の進化において非常に重要な一歩である」— バリー・アトキンソン著『アトミック・エイジ・シネマ』（2014年）^[30]

『デスティネーション・ムーン』は特殊効果監督リー・ザヴィッツの名でアカデミー賞最優秀特殊効果賞を受賞した。また、エルンスト・フェグテとジョージ・ソーリーの名でアカデミー美術賞にノミネートされた。^[31]

第1回ベルリン国際映画祭では、スリラーと冒険映画部門でブロンズベルリンベア賞を受賞した。^[32]

レトロヒューゴー賞：1951年の特別ヒューゴー賞最優秀ドラマティックプレゼンテーション賞が、ちょうど50年後の第59回世界SF大会（2001年）で、暦年1950年に対象となったSF映画の1つとして『Destination Moon』に遡及的に授与されました。 ^{[33] （レトロヒューゴー賞が}ワールドコンで授与される期間は、ヒューゴー賞が設立され初めて授与された1953年より前の年に50年、75年、または100年で決まります。）^[34]

ディメンションXラジオシリーズのエピソード12は「Destination Moon」と呼ばれ、ハインラインの映画撮影脚本の最終稿に基づいていました。1950年6月24日の放送中に、北朝鮮が韓国に宣戦布告し朝鮮戦争が始まったことを知らせるニュース速報が番組を中断しました。^[35]

ロバート・A・ハインラインは、 1950年9月号のショートストーリーズ誌に自身の脚本を翻案した短編小説を掲載した。^[36]

ディメンションXのデスティネーション・ムーンのラジオドラマの非常に凝縮されたバージョンは、チャールズ・パーマーによって脚色され、ボゾ・ザ・クラウン公認のレコードシリーズを通じてレコードに慣れ親しんでいた子供たちのためにキャピトル・レコードからリリースされました。このシリーズは、7インチ、78回転のレコードと、子供たちが物語を聞きながら理解できるフルカラーの小冊子を特徴としていました。デスティネーション・ムーンのレコードはトム・レディがナレーションを担当し、ビリー・メイが付随音楽とバックグラウンドミュージックを作曲しました。レコードのストーリーラインは映画のプロットとキャラクターからかなり自由に取られていますが、映画のストーリーの基本的な形はそのまま残っています。^[37]

1950年、フォーセット出版は10セントで映画『デスティネーション・ムーン』の関連漫画を出版した。^{[38] [39]} DCコミックスもパル映画の漫画版のプレビューを出版した。これはDCの最新のSFアンソロジー漫画『ストレンジ・アドベンチャーズ#1』（1950年9月）の表紙を飾った。^{[5] [ページが必要]}

• 1950年の映画
• 1950年代のSF映画のリスト

• IMDbの「デスティネーション・ムーン」
• TCM 映画データベースの「Destination Moon」
• AllMovieの「Destination Moon」
• AFI 長編映画カタログの「Destination Moon」
• ロッテントマトの『デスティネーション・ムーン』
• Destination Moon のオリジナルサウンドトラック