チェコの建築

チェコ建築、より正確にはチェコ共和国の建築、またはチェコ共和国の建築は、ボヘミア、モラビア、シレジアにおける多くの重要な歴史的および現代的な建築運動を網羅する用語です。その初期から現在に至るまで、さまざまな歴史的時代の多くの記念碑を含め、ほぼすべての歴史的スタイルが代表されています。それらのいくつかはユネスコの世界遺産に登録されています。

チェコにおける後期バロックは、主にマリア・テレジア（1740-1780）の治世と結び付けられるが、彼女の死後、この様式はますます新古典主義建築に、そして最終的には帝政様式に取って代わられていった。バロックから新古典主義への移行は、ウィーンの建築家ニコロ・パカッシによるプラハ城の再建によって宣言された。彼とキリアン・イグナーツ・ディエンツェンホーファーの後にはイグナーツ・ヤン・ネポムク・パリャルディが続き、彼の作品では、すでに高度なバロックの伝統が古典主義の装飾と融合している。バロックから古典主義（エステート劇場）へと移行したもう一人の建築家アントニーン・ハッフェネッカーは、パカッシやヨハン・ベルンハルト・フィッシャーと関連がある。

オーストリア帝国全体、つまりチェコの領土には、フランスやロシアのように古典建築がうまく発展するのに適した条件がありませんでした。チェコ共和国では、初期古典主義時代の建物を見つけるのは困難です。発展が遅かった理由は、啓蒙主義の理想が新しいものよりも古いものに制限を課していたためです。

マリア・テレジアの治世中に義務教育が導入され、帝国の住民の教育に明らかに貢献しました。彼女の息子である皇帝ヨーゼフ2世は、いわゆるジョゼフィーヌ改革を開始し、帝国全体で何百もの教会と修道院が廃止され、すべての修道会が解散され、放棄された建物は事務所、公立病院、兵舎に改造されました。オーストリアでは、ブルジョワジーの成長は遅く、革命フランスで起こった残虐行為を恐れていたため、変化を推し進めて封建制を終わらせるほどの力はありませんでした。そのため、チェコの国々では古典主義が遅れており、あまり重要でない建物に散発的に現れました。バロック時代からの古典主義の進化は非常に明白で、比喩的な装飾は徐々に放棄され、装飾の豊かさは後期古典主義の建物に取って代わられ、厳格な帝国建設のラインへと変化しました。

例としては、 Duchcov Chateau、Karlova Koruna Chateau、Kynžvart Castleなどが挙げられます。

帝政様式の時代は、主にナポレオン 1 世の治世下のフランス第一帝政と関連しています。帝政建築の特徴は、装飾が最小限で、線がまっすぐで、すっきりとした規則的な形状です。帝政建築の主な特徴は、特徴的な柱や、大きな建物の三角形のファサードが頻繁に使用されることです。

帝国様式の最も重要な建物はカチナ チョトコフ城ですが、カルヴィナ、ボスコヴィツェ、ポハンスコのフリシュタート (ロッティハウス) 城 (レドニツェ - ヴァルチツェの文化的景観)、コステレツ ナド オルリチ城も興味深いです。古典主義から帝国様式への移行の興味深い例は、ダチツェの新しいシャトーです。

19 世紀から 20 世紀にかけての アール ヌーヴォーの波は、チェコの建築に大きな影響を与えました。アール ヌーヴォーの建築は、特に個人の別荘、ホテル、公共の建物 (市庁舎、学校、火葬場)、そしていくつかの教会や城の建物として典型的に見られます。

この時期の最も重要なチェコの建築家は、アントニン・バルシャネク、オスバルド・ポリフカ、ヨーゼフ・ファンタ、ヤン・レッツェル、アルフォンス・ミュシャです。

重要な記念碑には、市庁舎、ヴルショヴィツェ貯蓄銀行ビル、プラハ駅、ブルノ駅、ヴィラ・ビーレク、シャロウン・ヴィッラ、ホテル・パリ（プラハ）、ヴィノフラディ劇場、JK ティル劇場、プラハ市博物館などがあります。

キュビズムは、まったく新しいアイデアに基づいた前衛的な芸術運動として 20 世紀初頭に登場しました。「キュビズム」という用語は、1908 年に フランスの美術評論家ルイ・ヴォーセルによって初めて使用されました。

キュビズムの原理は、芸術作品の空間概念 に基づいており、オブジェクトを 1 つの角度からだけでなく、一度に複数の角度から捉えます。提示されたオブジェクトは、基本的な幾何学的形状 (主に立方体) に分散されています。したがって、キュビズムは遠近法の新しい問題を解決し、オブジェクト間の新しい空間関係を作成する必要がありました。3 次元オブジェクトは、通常とは異なる角度で多くのビューを作成しました。

キュビズムは、直接的または間接的に新しい芸術様式（未来派、構成主義、表現主義）の発展に影響を与えました。しかし、他の運動とは異なり、キュビズムは文学では表現されませんでした。キュビズムは主に絵画、彫刻、そして部分的には旧チェコスロバキアの建築にも現れ、そこでは独立した芸術様式となりました。

キュビズムは主に美術（ピカソ、ブラック、セザンヌ）に現れ、一部の建築家に大きな影響を与えましたが、純粋なキュビズムについて語ることはできません。もちろん、それらは主に機能的でなければならなかったからです。キュビズムの影響を受けて働いていた建築家は、少し奇妙に見える特徴的なオブジェクトを作成しました。チェコスロバキアのキュビズム建築は、1911年頃から活動しています。1920年代には、プラハで発展しました。その最も著名な代表者は、マネス美術協会に集まりました。彼らには、画家のエミール・フィラ、アントニーン・プロハースカ、ヨゼフ・チャペック、彫刻家のオットー・グットフロイント、建築家のヨゼフ・ゴチャール、ヨゼフ・ホホル、パベル・ヤナークなどが含まれます。

キュビズム様式は世界でもユニークであり、チェコ共和国ほどキュビズム建築が盛んに発展した国は他にありません。

建築家:

• ヨゼフ・ゴチャール
• ヨゼフ・チョコル
• パベル・ヤナク
• オタカル・ノヴォトニー
• ヴラスティスラフ・ホフマン

ロンドキュービズムはチェコ建築の独自の様式です。第一次世界大戦後、新たに建国されたチェコスロバキアでキュビズム様式の独立した一派として発展し、短期間ではありますが国民的様式となりました。

ロンドキュビズムは、その名の通り、キュビズムの基礎に基づいたアーチ、円、楕円などの円形の使用が特徴です。これらは、スラブ民族の伝統を記念するものでした。ロンドキュビズムはプラハで最も顕著でしたが、他の場所でも、特に産業建築の形で顕著でした。ロンドキュビズムの世界で最も高い建物は、プラハにあるヨゼフ・ゴチャールのレギオバンカとパベル・ヤナークのアドリア宮殿と考えられています。

ロンド・キュビズムは、ヨゼフ・チャペックやオブジェクトデザイン の絵画など、芸術にも現れています。ボフミル・ヴァイガントとヨゼフ・ゴチャールが制作した家具は今も保存されています。

建築におけるロンドキュビズムは、スラブ特有の要素を取り入れようとしました。赤と白という国民色の使用も役立っているはずです。ロンドキュビズム建築の形状は、通常、重厚で円筒形で、丸く、木の年輪に似ています。

ナ・ポジーチ通りにあるレギオバンカの本部は、1921年から1923年にかけて建てられたロンドキュビズム様式の記念碑です。ファサードはオットー・グットフロイントとヤン・シュトゥルサによって装飾されました。ホールのステンドグラスの窓と装飾レンガはフランティシェク・キセルの作品です。

アドリア宮殿は、1925 年にパベル・ヤナークとプラハ出身のドイツ人建築家ヨゼフ・ザッシュによって、イタリアの保険会社 Riunione Adriatica di Sicurtà のためにユングマン広場に建てられました。彫刻の装飾は、ヤン・シュトゥルサとカール・ドヴォルザークの作品です。1926 年にプラハで行われた会議で、フランスの建築家ル・コルビュジエがアドリア宮殿を見て、「アッシリア風の巨大な建造物」と呼びました。

ホレショヴィツェのカメニカ通りにある家にあるロンドキュビズムの家具は、オタカル・ノボトニーの作品です。

機能主義建築の トゥーゲントハット邸は、20 世紀チェコ建築の最も有名な例の一つであり、ユネスコの世界遺産に登録されています。

1920 年代以降、建築は機能主義、つまり機能性、使いやすさ、実用性という基準を主に適用する建築様式を目指してきました。この方向性は「形態は機能に従う」というモットーに導かれ、実際にはシンプルで、時には厳格なラインで表現されます。

チェコにおけるこの方向の主な代表者は、建築家ヤン・コチェラとヨゼフ・ゴチャール、そして著名なスロベニア人建築家ヨシップ・プレチニクです。彼はプラハのイエスの聖心教会を設計しました。チェコスロバキアで活動したもう一人の重要な外国人建築家は、トゥーゲントハット邸を設計したルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエです。

重要な記念碑には、プラハ国立美術館、バチャの超高層ビル、トマス・バタ記念碑、バランドフのテラス、フス会衆の家、アグダス・アヒム・シナゴーグ（ブルノ）、スミーホフ・シナゴーグが含まれます。

1950年代には、社会主義リアリズム（ソレラとも呼ばれる）が公式のスタイルとして求められました。その精神を特徴づける建物には、ヴァーツラフ広場のヤルタホテルやオストラヴァのポルバ住宅団地があります。ソレラの特定の分派は、いわゆるスターリン主義新古典主義であり、プラハのデイヴィツェにあるホテルインターナショナルに代表されます。

しかし、1950年代後半には、ブリュッセルで開催された万博で発表された「ブリュッセル」と呼ばれる新しいスタイルが建築（そしてもちろんデザイン）で人気を博しました。丸い形とガラスのファサードが特徴でした。ブリュッセルスタイルの典型的な建物は、チェコ万博パビリオン（現在は存在しない）とチェコレストランの建物（現在はプラハのレトナ公園内）でした。ブリュッセルスタイルの他の重要な建物には、ブルノの展示センターのZパビリオン、ポドリーのプール、ハヴィジョフの鉄道駅があります。

1960 年代後半には、チェコ版のブルータリズムがブリュッセル スタイルに取って代わりました。ヴェラ マホニノヴァと夫のウラジミール マホニンのプロジェクト (プラハの住宅コミュニティ センター、カルロヴィ ヴァリのホテル テルマル、プラハのコトヴァ、ベルリンのチェコスロバキア大使館) は特に高く評価されています。

その他の建物には、ロンドンのチェコスロバキア大使館(建築家ヤン・ボチャン、ヤン・シュラメク、カレル・シュチェパンスキー)、インターコンチネンタル ホテル(カレル・ブベニチェク、カレル・フィルサク)、カレル・プラーガーの建物 (旧連邦議会議事堂、国立劇場ニューステージ) などがあります。しかし、当時最も価値のある建物は、カレル・フバーチェクによるイェシュチェドの送信機とホテルでした。

ヴァーツラフ・ハヴェルが直接着手したプラハのフランク・ゲーリーとヴラド・ミルニのダンシング・ハウスは、ポストモダン建築の象徴としてよく言及される。ジャン・ヌーヴェル（プラハのスミホフの黄金の天使）やリカルド・ボフィルは、当時のプラハで最も重要な建築家の一人でした。

他には、プリツカー賞受賞者のザハ・ハディドが手がけたマサリク駅の周辺環境を改造するプロジェクトがある。他のプロジェクトの中でも、プラハのデイヴィツェ地区にある国立技術図書館は最も高い評価を受けた。新未来派建築家ヤン・カプリツキーによる国立図書館の新しい近代的な建物のデザインは広く議論されたが、紙の上でしか残っていない。成功した現代チェコ建築家の一人に、プラハ城のオランジェリー、ズリーン会議センター、その他海外の建物を設計した エヴァ・イジチナがいる。

• チェルナ、マリー。デジニー・ヴィトヴァルネホ・ウメニー。プラハ: IDEA SERVIS、2012 年。ISBN 978-80-85970-74-6 。 S. 91-93。
• シャマンコバ、エヴァ。 Architektura české ルネッサンス。プラハ: 『Státní nakladatelství krásné literatury a umění』、1961 年。
• デジニー・チェスケホ・ヴィトヴァルネホ・ウニニ II/1。アカデミア、プラハ1989。ISBN 80-200-0069-0 

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