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『コンフュージョン』は、ナイジェリアのアフロビート・ミュージシャン、フェラ・クティと彼のバンド、アフリカ70に1975年のアルバムである。クティ自身が編曲、作曲、プロデュースを手がけ、音楽においてアフリカの伝統とナショナリズムを強調することを決意して制作された。『コンフュージョン』は、植民地時代後の混乱したラゴスの状況、当時のインフラ整備の遅れ、そして適切なリーダーシップの欠如を風刺した作品である。クティのピジン英語の歌詞は、活気に満ちた多言語の交易市場や、ラゴスの主要交差点で発生するどうしようもない交通渋滞など、都市の困難な状況を描写している
『Confusion』は、クティのエレクトリックピアノとドラマーのトニー・アレンによる自由な掛け合いが特徴的な、インストゥルメンタル曲で始まる1曲入りのアフロビート・アルバムである。その後、アレンのポリリズムとクティのテナーサックスによるミドルテンポの長尺パートへと続き、クティはコール・アンド・レスポンスのボーカルパートを披露する。EMIからリリースされて以来、このアルバムは音楽評論家から高く評価され、クティのアフロビート・スタイルの典型例として、彼の膨大な作品群の中でも特に優れた作品として推薦されている。2000年と2010年には、『Confusion』は再発され、クティの1973年のアルバム『Gentleman』とセットで発売された。
ロンドンのトリニティ音楽大学でヨーロッパの作曲家を学ぶことに不満を感じたフェラ・クティは、1961年に最初のバンド、クーラ・ロビトスを結成し、すぐに地元のクラブシーンで人気者となった。1963年に故郷のナイジェリアに戻り、伝統的なハイライフ音楽とジャズをリズミカルに融合させた別のバンドを結成した。クティはこのハイブリッドなスタイルを「アフロビート」と名付けたが、これは彼がアメリカのポピュラー音楽のトレンドのために故郷の音楽的ルーツを捨てたと感じていたアフリカのパフォーマーに対する批判の一面もあった。1969年、彼はバンドと共にロサンゼルスをツアーし、友人からマルコムXやエルドリッジ・クリーバーといった黒人ナショナリストやアフロセントリズムの人物の著作を紹介された。読んだものに触発されたクティは、より政治的で批判的な音楽を作ることを決意し、バンド名をナイジェリア70、後にアフリカ70に変更した。[ 1 ]
1970年代、クティは音楽の中でアフリカとその文化との結びつきを強調し始め、アメリカやイギリスなどの西側諸国との結びつきという植民地主義的な考え方に反対した。この時期の彼のアルバムは、アフリカの遺産やナショナリズムといった彼のイデオロギーの側面を表現している。1973年の曲「Eko lie」で、クティは、キャリア初期に演奏したロンドンやニューヨークではなく、ナイジェリアのラゴス市が自分の故郷であると宣言した。 [ 2 ]ラゴスとその歴史的な出来事は、彼の曲の共通のテーマとなった。[ 3 ]彼は1974年の「Confusion」でこのテーマを再び取り上げ、問題を抱えているにもかかわらず、この都市との結びつきを認めた。[ 4 ]
Confusionは、25分36秒の1曲入りアルバムです。[ 5 ]アルバムのA面は完全にインストゥルメンタルです。[ 6 ]音楽学者のフランク・サーモンド・フェアファックスによると、このアルバムは自由形式のイントロダクションで始まり、ラゴスの問題による混乱した影響を音楽的に表現しています。[ 7 ]クティは時折増幅楽器を使用しましたが、複雑な電子効果はほとんど使用せず、より自然な音に頼っていました。[ 4 ]エレクトリックピアノを演奏するクティとドラマーのトニー・アレンは、イントロダクションをテンポをずらして始め、楽器間の劇的なフリージャズの相互作用を含む抽象的な音楽的手法を示しています。 [ 8 ]クティはクラシック音楽の研究で批評的なバックグラウンドを持つことで知られていましたが、アフリカ70のリズムセクションでアレンに即興演奏を許し、彼を作曲家の心を持つドラマー、つまり「その場で作曲する人」と見ていました。[ 9 ]
イントロのキーボード・ファンタジアは、バンドのゆったりとした広がりのある相互作用を徐々に開いていく。[ 10 ] 4:50 でベースギターのオスティナートが導入されると、曲のグルーヴが確立される。次の 2 分間でリズムギターとテナーギター、ホーンセクションが演奏される。[ 11 ]ブリッジの間、曲の 7 分以内にアレンのドラムが激しくなり、完全に展開されたアフロビート セクションにつながる。アフロビートは、アフリカのシンコペーション、R&Bスタイルのホーン楽器、即興ソロで装飾された、緩やかなファンク音楽の一種である。[ 12 ] Confusionの拡張されたミッドテンポのセクションは、踊れるグルーヴ、複数のソロ、アレンのポリリズムの複雑なアレンジメントがある。[ 13 ]このセクションでは、クティはテナーサックスを演奏している。これは、アフリカ70の初代テナーサックス奏者、イゴ・チコが1973年に脱退した後に習得したものである。 [ 14 ]音楽は、彼の率直なコール・アンド・レスポンスのボーカル・パッセージによって補完されている。[ 15 ]曲の最後の10分間は、騒々しいトランペット、テナーサックスのソロ、そしてクティのリード・ボーカルで構成されている。[ 11 ]最後のセクションでは、イントロの抽象的な相互作用が再び登場する。[ 4 ]
Confusionは、ポストコロニアル時代のナイジェリアの都市部、特にラゴスの混乱した状況、そして軍事独裁政権時代のインフラと適切なリーダーシップの欠如についてのコメントである。[ 16 ]クティの歌詞は、オジュエレグバ交差点の複雑で慌ただしく多言語の市場を描写しており、そうすることで、ナイジェリアの歴史家トイン・ファロラが「ラゴスのインフラの悪夢と、アフリカの生活のあらゆる側面における西側の継続的な覇権」と表現したものを取り上げている。 [ 17 ]『ラフガイド・トゥ・ワールドミュージック』（2006年）によると、このアルバムは「ラゴスの慌ただしい交差点をメタファーとして、腐敗した国家全体の問題を掘り下げている」。[ 18 ]
冒頭の歌詞で、クティは自身の社会状況について「私たちが話すとき、混乱していると言う／すべてが制御不能だ」と述べている。[ 19 ]彼の歌詞は、一部のアフリカ人の植民地主義的な考え方を非難し、英語圏西アフリカのほとんどの人々の共通語であったピジン英語を用いている。彼は「すべて終わった」または「完了した」という意味の「pafuka」というフレーズと、強調のための間投詞「o」を歌っている。[ 20 ]クティは、ナイジェリアの都市部での取引を困難にしている3つの方言と通貨に言及している。[ 16 ]アフリカン・アーツ誌のジャーナリスト、EJコリンズは、ある詩をラゴスでの取引の長期化を指していると解釈した。[ 21 ]この詩で、クティは次のように歌っている。
クティは、ナイジェリア人が困難な状況下でも運転や仕事をこなせる能力に誇りを持っていることを皮肉なユーモアで表現している。「ラゴスの交通は特別だったんだよ / 世界で一番特別だった /ラゴスで運転すれば博士号がもらえるんだ / ラゴスで運転すれば修士号がもらえるんだ / ラゴスで運転すれば理学修士号がもらえるんだ / 俺はそれが好きだよ / あははは、俺の国なんだから、なぜダメなんだ？ / 俺はそれが好きだよ」[ 22 ]その後、彼はオジュエレグバ、スルレレ、オゴゴロセンターなど、交通警察官の監督がないラゴスの主要な交差点について説明している。彼らの特徴は、攻撃的で気性の荒い運転手が、車を抜け出せない交通渋滞に無理やり引きずり込むことである。「オジュエレグバでは、バイクが南からやってくる／バイクが北からやってくる／バイクが東からやってくる／バイクが西からやってくる／そして警官は中央にいない／それは混乱だ／彼は自分がパフカだと言うだろう。」[ 22 ]
Confusionは1975年にEMIレコードからナイジェリアで初めてリリースされた。[ 23 ] 1984年にEMIから再リリースされた。 [ 24 ] AllMusicの回顧レビューで、サム・サミュエルソンはこのレコードに5つ星を与え、「強くお勧めする25分のアフロビート叙事詩」と評した。彼は、この曲はクティと彼のバンドが楽器演奏のスキルと漠然とした嘲笑のピークにあることを示しており、1977年のZombieではそれがより明確で激しくなったと感じていると述べた。サミュエルソンは、 Confusionはクティの「天才」の公式の典型であり、彼の解説で音楽に夢中になっているリスナーを驚かせるものであると考えた。[ 16 ]音楽ジャーナリストのピーター・シャピロは、この曲を歌詞の傑作と呼び、曲の「宇宙的」な導入に続くブリッジは「ほぼアフロフューチャリズムの頂点」であると述べた。[ 14 ]ニック・ハーコートは、クティの音楽を初めて聴く人には『Confusion』を入門として勧めた。 [ 25 ]
2000年、MCAレコードは『Confusion』を再リリースし、クティの1973年のアルバム『Gentleman』とセットにした。[ 16 ]これは、クティの10枚のCD、20枚のアルバムの再発プロジェクトの最後の作品だった。[ 15 ] Entertainment Weeklyのロブ・ブルナーは、このアルバムの再発に「A」の評価を与え、クティの最高の作品の1つと見なした。一方、All About Jazzのデリック・A・スミスは、 『Confusion 』を「あらゆる楽器における彼の最高の表現の1つ」と評した。 [ 26 ] Down Beatは4つ星のレビューで、このミュージシャンの「生々しいエネルギーと洗練」の組み合わせを称賛し、このレコードは最初にリリースされたときと同じくらい素晴らしいサウンドだと述べた。[ 27 ]ロバート・クリストガウはヴィレッジ・ヴォイスでこの2枚組再発盤に「A−」の評価を与え、 「 Confusion」を「編集するのはもったいないフェラの曲/トラック/アルバム…アフリカ70のファンク の証拠」と評した。 [ 28 ]パズ＆ジョップの毎年恒例の批評家投票では、彼はこの再発盤を2000年のベストアルバムリストの80位にランク付けした。[ 29 ]
2005年、ConfusionはNew Nationの「黒人アーティストによるベストアルバム100選」で91位にランクインした。 [ 30 ]音楽ジャーナリストのトム・ムーンは、 2008年の著書『死ぬまでに聴くべき1000枚のレコード』の中で、このアルバムはクティのベストアルバムの1つであると同時に、「アフロビートの巧みに絡み合ったリズムがいかに刺激的であるかを示すデモンストレーション」であると書いている。[ 31 ] 2010年、このアルバムはKnitting Factory Recordsによって、クティの45枚のアルバムのディスコグラフィーの大規模な再発の一環として、Gentlemanと再びセットで発売された。Paste誌のミケランジェロ・マトスは、このアルバムに「9.3/10」の評価を与え、ディスコグラフィーの中で欠かせないリリースとして挙げ、「サンドペーパーのようなカタログの中のオアシス」と評した。[ 10 ]
すべての曲はフェラ・ランソメ＝クティによって編曲、作曲、プロデュースされた。[ 32 ]
クレジットはアルバムのライナーノーツから引用したものです。[ 32 ]