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コリン・ジョーンズ（1936年8月8日 - 2021年9月22日）は、イギリスのバレエダンサーから写真家に転身し、戦後イギリスで数多くの写真を撮影したフォトジャーナリストである。[ 1 ]
ジョーンズは、北東部の炭鉱地帯で消えゆく産業労働者の生活（『グラフターズ』）、ロンドンの非行に走るアフリカ系カリブ人の若者たち（『ブラック・ハウス』）、1960年代の享楽的な「スウィンギング・ロンドン」[ 2 ] （ザ・フーの初期のキャリアの写真付き）、1963年のアラバマ州での人種暴動、ソビエトのレニングラード、そして今では歴史の中に消え去ってしまったイギリスの田園地帯の名残など、社会史の多様な側面を記録した。[ 3 ]
ジョーンズは1936年に生まれた。彼は戦争の子供時代を過ごした。父親はポプラの印刷業者で、ビルマ戦線に兵士として赴いた。ジョーンズ一家はエセックスに疎開し、彼は16歳になるまでに、失読症に苦しみながら13校もの学校を転々とした。ある学校にはわずか2週間しか通えず、爆撃を受けてクレーターと化した。学習障害と教育の中断の結果、彼は20歳まで読み書きができなかった。しかし、このことが彼を、書くことを必要としない活動へと引きつけた。[ 4 ] 16歳で、彼はロイヤル・バレエ・スクールでバレエのレッスンを始めた。[ 5 ] 1960年、ジョーンズは国民兵役に召集され、クイーンズ・ロイヤル連隊に所属した。除隊後すぐにロイヤル・オペラ・ハウスに入団し、後にツアー・ロイヤル・バレエに移り、9ヶ月間の世界ツアーに出発した。ジョーンズはバレリーナのリン・シーモアと出会い、4年間結婚生活を送った。[ 6 ]ツアー中にマーゴット・フォンテインの用事を済ませていた1958年、彼は初めてのカメラ、ライカ3Cレンジファインダーを購入し、オーストラリア公演中にダンサーや舞台裏の様子を撮影し始めた。ジョーンズはハンガリーからの移民であるマイケル・ペトの自然光を使った舞台裏写真に感銘を受け、ペトは彼を指導することに同意した。彼はこう回想している。
私がダンサーだった頃、マイケル・ペトというハンガリー人の写真家がバレエ団の周りをうろついていました。彼は他の写真家とは違って、舞台裏にこっそり回り込んで、私たちがくつろいでいるところを撮っていました。ダンサーは舞台の幕の前では生き生きとしますが、彼は現実を捉えたかったのです。北東部の埃っぽい教会ホールでの果てしない退屈なリハーサル、そのすべてが実に悲惨なものです。彼は私に大きな刺激を与え、私はアンドレ・ケルテスなど他の中央ヨーロッパの写真家の作品に夢中になりました。ケルテスはカルティエ＝ブレッソンにも大きな影響を与えた人物です。[ 7 ]
ジョーンズはバレエ団の旅行を利用して、1961年に東京、香港、グラスゴーのゴルバルズの街中で広範囲に写真を撮った。同年、ニューカッスルからサンダーランドまで仲間のダンサーたちと車で移動中、バーミンガムの北で、石炭の採掘跡の山で石炭を探す人々を目にした。1960年代初頭のツアー中、ジョーンズはフィリピンのスラム街が焼き払われるのを目撃した。それは彼が湾を挟んだマニラでシャンパンを飲んでいる間に起こっていたことだった。まだ寝ている子供たちがブルドーザーで押しつぶされる光景は彼に大きな衝撃を与え、「その時、バレエを辞めようと決心したと思う。私がクリュッグを飲んでいる間にこんなことが起こっていたんだ」と彼は言った。その後まもなく、彼は写真の道に進んだ。[ 4 ]
1962年、彼は写真家に転身し[ 7 ] [ 8 ] 、オブザーバー紙で、イングランド北東部の消えゆく産業労働者の貧困層や炭鉱コミュニティを記録した一連の写真を制作するために復帰し[ 9 ] 、後にエッセイを『Grafters』という本として出版した[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]。オブザーバー紙では、写真家のフィリップ・ジョーンズ・グリフィスとドン・マッカリンと共に働いた。彼はフリーランスになる前に数年間フリート・ストリートで働いた。依頼された仕事で、1962年にニューヨーク市、 1963年にリバプール港、1963年にアメリカ合衆国アラバマ州バーミングハムの人種暴動に行き、そこで「ブル」コナーとマーティン・ルーサー・キング博士の肖像を撮影した。 1964年にはソ連のレニングラードで撮影を行った。1966年には、キャリア初期のイギリスのロックバンド、ザ・フーを撮影し[ 14 ] [ 15 ] 、1967年にはピート・タウンゼント、そしてミック・ジャガーを撮影した。1969年にはフィリピンに渡り、性産業を撮影した。ルドルフ・ヌレエフを含む著名なダンサーを撮影し、いくつかの出版物に掲載した[ 16 ] [ 5 ] 。
ジョーンズは1973年にサンデー・タイムズ・マガジンから、イズリントンにあるアフリカ系カリブ人の若者のためのハランビー住宅プロジェクトを記録するよう依頼された（「ハランビー」という名前はスワヒリ語で「力を合わせる」という意味）。サンデー・タイムズの表紙記事「ゲットーの端で」[ 17 ]は、彼がホロウェイ・ロードにある老朽化したテラスハウスを頻繁に訪れた結果生まれたもので、そこはカリスマ的なカリブ移民のハーマン・エドワーズ兄弟が運営する、問題のある若い黒人男性の避難所だった。[ 18 ] [ 19 ]警察が頻繁に訪れるこのプロジェクトは、騒音や過密状態を訴える近隣住民にとっては迷惑だった。ジョーンズは撮影した若者たちの信頼を得たが、その多くはメディアで非行少年として描かれることを受け入れ、社会から疎外された自分たちの立場を強化した。[ 20 ]この建物は、住民と新聞編集者の両方によってセンセーショナルな見出しで「ブラックハウス」と名付けられ、 1マイル離れたホロウェイ・ロードにあった悪名高い「ブラックハウス」コミューンの評判と結びつけようとした。このコミューンはマイケル・デ・フレイタスが運営し、1970年秋に閉鎖され、その後不審な状況で焼失した。[ 21 ]イギリスで生まれた最初の世代のアフリカ系カリブ人の若者たちは、教育、雇用、そして法律において偏見と不利な立場に置かれた。ジョーンズは、一方的な報道だったこの物語に人間味を与えた。グルベンキアン財団とアーツ・カウンシルからの助成金を受けて、[ 22 ]ジョーンズは住宅プロジェクトが解散する1976年までこのプロジェクトの写真を撮り続けた。作品のアーカイブは現在、ジョーンズの代理人であるTopFoto.co.ukによってデジタル化されている。
ジョーンズの作品は、タイムズ紙[ 23 ] 、ナショナルジオグラフィック、ライフ、ジオ、ノヴァなどの主要出版物に掲載されたほか、サンデータイムズ紙をはじめとする多くの主要新聞の付録にも掲載され、サンデータイムズ紙はジョーンズを「英国写真界のジョージ・オーウェル」と称した[ 24 ] 。後年のキャリアでは、1978年のジャマイカ、 1980年のニューヘブリディーズ諸島とザイールの先住民、1981年のニューヨークでのトム・ウェイツ、1982年のサンブラス諸島、1984年のアイルランド、1985年の中国の西安、1994年の北インドのラダック[ 25 ] 、1996年のカンザス州バンカーヒルなど、世界各地の取材を行った。
個展では、彼の作品が展示されている。ロンドンのフォトグラファーズ・ギャラリーで1977年5月4日から6月4日まで開催された「 The Black House: Colin Jones」[ 26 ] [ 27 ]のほか、他のギャラリーでも展示されている（下記の展覧会を参照）。マーティン・ハリソンの「Young Meteors」[ 28 ]では、ジョーンズはドン・マッカリンやテレンス・ドノバンなど、他の重要なイギリス人写真家と関連付けられている。[ 29 ] 2013年、ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館は、ジョーンズの「The Black House」シリーズの歴史的な写真3点と、マイケル・Xに関連するオリジナルのブラック・ハウスを描いたデニス・モリスの写真1点を取得した。これらは、V&Aとブラック・カルチュラル・アーカイブズによる5年間のパートナーシップ「Staying Power」の一環として取得されたもので、1950年代から1990年代にかけての黒人イギリス人の経験を写真と口述歴史を通して保存することを目的としている。[ 30 ]アーツ・カウンシルも彼の作品を購入した。[ 22 ]
2024年、彼の甥であるキム・ジョーンズは、ディオール・オムの春のファッションショーのためにジョーンズが手がけた作品を集めたアルバムを出版した。
ジョーンズの作品は、以下の常設コレクションに収蔵されています。
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