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| 分類 | ダブルリード |
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| 関連機器 | |
ショーム（/ ʃ ɔː m /）は、12世紀から現代までヨーロッパで作られている円錐形のダブルリード木管楽器です。中世とルネサンス期に人気のピークを迎え、その後、クラシック音楽ではオーボエ系の派生楽器に徐々に取って代わられました。西ヨーロッパには、十字軍の頃、東地中海から渡ってきたと考えられています。[1]ショームに似たダブルリード楽器は、南ヨーロッパや東ヨーロッパに古くから存在しており、例えば古代ギリシャ、後にビザンチン帝国のアウロス、[2] [3] 、近縁種のソルナとズルナ、[4]、アルメニアのドゥドゥクなどがあります。
ショームの本体は通常、1本の木材から削り出され、先端はトランペットのような広がったベルになっている。16世紀初頭、ショームはソプラニーノからグレートバスまで様々な大きさで作られ、ショームのみで構成されたコンソートによって4部または5部楽曲を演奏できた。後期のショームはすべて（最小のものは除く）、少なくとも1つのキーがあり、音域を下方に拡張できる。キーワークは通常、フォンタネルと呼ばれる穴の開いた木製のカバーで覆われている。[要出典]ファゴットに似たダブルリードは、オーボエやファゴットに使用されるのと同じアルンド・ドナクスの葦で作られ、楽器上部のソケットに直接挿入されるか、大型のタイプではボーカルと呼ばれる金属管の端に挿入される。ピルエットは、中央に指ぬきのような空洞がある小さな木製の付属品で、リード下部を囲み、唇とアンブシュアを支えます。[5]
リードのほんの一部だけがピルエットから突き出ているため、演奏者はリードと接触する範囲が限られ、したがってダイナミクスのコントロールも限られます。ショームの円錐形の内径と広がったベルは、ピルエットの使用によって決まる演奏スタイルと組み合わされ、鋭くトランペットのような音色を奏で、屋外での演奏に適しています。
語源
英語でこの名前が初めて登場するのは14世紀である。もともとは3つの主な異形があり、(1) schallemele ( shamulleまたはshamble )、(2) s(c)halmys ( shalemeyesまたはchalemyes 、中英語ではすべて複数形)、(3) sc(h)almuse (またはschalmesse )であった。それぞれ古期フランス語の対応する異形であるchalemel 、 chalemie 、 chalemeaux ( chalemelの複数形) に由来し、それぞれラテン語のcalamus (「葦」)、またはその俗ラテン語の縮小形calamellusに由来している。calamus は古代ギリシャ語の κάλαμος (kálamos)、「葦、杖」に由来している。
（やや異なるリード楽器であるchalumeauの名称もこの語源を共有している。）初期の複数形は単数形と間違われることが多く、そこから新しい複数形が作られた。15世紀と16世紀に schalme 、 shaume 、 shawme 、そして最終的に（16世紀に）shawmなどのように1音節に短縮されたのは、おそらくこの複数形と単数形の混同によるものと思われる。[6]
ドイツ語では、ショームはSchalmei （または、 Bombard科の大型種はSchalmeiと呼ばれ、14世紀には英語でも使われ、後にBombhardtに訛ってBombhardtとなり、最終的に17世紀にはPommerとなった）[7]。これは、ヨーロッパのさまざまな国で伝統的な楽器として使われている多くの民俗ショームの非常に似た名前によって裏付けられている。スペインには、カスティーリャ、アラゴン、レオネスのdulzaina （ shawmと同じ古フランス語から派生したchirimíaと呼ばれることもある）、バレンシアとカタロニアのショーム（xirimia、dolçaina、またはgralla）、ナバラのgaitaなど、異なる名前の伝統的なショームが数多くある。ポルトガルにはcharamelaという楽器がある。イタリアのショームの名前はciaramella（または：cialamello、cennamella ）です。[8]
しかし、ヨーロッパのショームは十字軍時代に近東からヨーロッパにもたらされた類似の楽器から発展したと思われるため、名前がアラビア語の サラミヤ( سلامية )に由来している可能性もあります。このアラビア語の名前自体は、楽器の他の多くの東洋名と言語的に関連しています。アラビア語のザムル(زمر)、トルコ語のズルナー、ペルシャ語のスルナイ、中国語のスオナ、ジャワ語のサルニ、ヒンズー教のサハナイまたはサナイです。[4]
使用
16 世紀初頭までに、中世のショームの荒々しい調性は、管の内径を狭め、指穴のサイズを小さくすることで調整されました。これにより音域も広がり、演奏者は第 2オクターブの音を演奏できるようになりました。より大きなサイズのショームも作られ、B ♭のグレートベース、2 オクターブ、ソプラノの長 3 度下の D まであります。しかし、大きなサイズは扱いにくいため、あまり見かけなくなりました。
ショームの小型の楽器、主にソプラノ、アルト、時にはテナーは、ルネッサンス時代のトロンボーン、またはサックバットと組み合わせられることが多く、このアンサンブルの荘厳な音色は、市当局から非常に求められました。ショームは、市の行事の開始を告げ、一日の主な時間を知らせる必要があった町のバンド、またはウェイトの標準装備になりました。ショームは、町のウェイト (ドイツ語ではdie Stadtpfeifer 、イタリア語ではI pifferi )と非常に密接に結び付けられ、ウェイトパイプとしても知られるようになりました。
沈没したメアリー・ローズ号でスティル・ショームが発見される以前、楽器史家たちは「スティル・ショーム」または「ソフト」ショームという、以前のショームよりも甲高くない音色を持つとされる楽器への言及に困惑していた。[9]スティル・ショームは16世紀に音楽シーンから姿を消し、メアリー・ローズ号で見つかった楽器が唯一現存する例である。複製が作られ、演奏された。パイプとタボルと組み合わせると、「非常に効果的なベースパート」となり、「豊かで充実した音色を奏で、船上で踊るのに最適な音楽となっただろう」とされている。[10]
ショームは、ほとんど屋外での演奏専用でした。室内でのより穏やかな音楽には、クルムホルンやコルナミューズなどの他の楽器が好まれました。これらは、リードを完全に覆うカプセルが取り付けられたダブルリード楽器で、音は柔らかくなりますが、それでも強弱の変化は許されませんでした。
スペイン語で「チリミア」と呼ばれるショームは、グアテマラ高地のマヤ族の間では今でも重要な儀式用楽器です。太鼓の伴奏で演奏されるチリミアは、行列や「征服の踊り」（バイレ・デ・ラ・コンキスタ）などの特定の儀式用ダンスで頻繁に使用され、現在でも演奏されています。
ショームの子孫
完全 12 度の音域を持つ、単一のキー (慣例的な G への下方拡張なし) を持つ C のテナー ショームは、マイケル プレトリウスのSyntagma Musicum II (1619)の23 ページと 36 ページによるとニコロとして説明されているが、図解はされていない。しかし、プレトリウスは、図解の補足巻であるTheatrum Instrumentorum (1620)の図版 13 に、クルムホルンとともに、 4 つのキーを持つキャップ付きショームの外観を持つバセット ニコロを図解しているが、実際にはほぼ円筒形の内径を隠している。(バセット ニコロの音域は、大 C の下の A まで下がり、長さは 4 フィート強であった。この音域のショーム、つまり円錐状の内径を持つショームには、9 フィート以上の内径長さが必要である。) [出典が必要]
オーボエ
ショームは、17世紀後半のフランスの音楽家マルタン・オテテール（1712年没）の発明であるオーボワに影響を与えた。彼は本質的に全く新しい楽器を考案したとされており、ダブルリードと円錐形の内径など、ショームのいくつかの特徴を借用したものの、他の点では大きく異なっており、最も重要な違いは、演奏者がピルエットを挟まずに唇を直接リードに置くという点である。1670年頃、軍楽隊、コンサート音楽、オペラにおいて、新しいフランスのオーボワがショームに取って代わり始めた。1700年までには、ショームはコンサートの世界からほぼ姿を消したが、1830年になっても、ドイツの町の楽団が市の行事を行う際にショームの演奏を聞くことができた。[11]興味深いことに、ドイツ人とオランダ人はフランスのオーボワが導入された後も、ドイチェ・シャルメイと呼ばれるショームの華やかなバージョンを製造し続けました。この楽器のいくつかの例はヨーロッパのコレクションに残っていますが、音楽での正確な用途は不明です。[要出典]
ドゥルシアン/ファゴット
16 世紀には、あらゆるサイズの楽器を製作する傾向があり、それが当然ショームにも引き継がれたが、ベース楽器の管は極端に長く、扱いにくいサイズのため、製作され演奏される楽器は少なかった。[要出典]解決策として、管を事実上「折り返す」方法が考案され、はるかに扱いやすい楽器が作られた。この新しい楽器はしばしばドゥルシアンと呼ばれ、イギリスではクルタル、[12] 、ドイツとイタリアでは ファゴットまたはファゴット、スペインではバホンと呼ばれた。[要出典]ドゥルシアンは、最初のオーボエのように、唇とリードを直接接触させるため、ショームよりもはるかに優れた音のコントロールが可能になった。このためドゥルシアンは非常に人気が高まり、他のショームのベースとしてだけでなく、静かに演奏できることからショームを使わない室内アンサンブルでもベースとして使用されるようになった。ダルシアンはファゴットの前身であり、ファゴットもオーボエと同様にバロック時代に発明された楽器である。[要出典]
チャルメラ
チャルメラ（チャルメル）は、日本の伝統音楽に用いられるダブルリード楽器で、ポルトガルのキリスト教宣教師[13]または16世紀のイベリア商人によって日本にもたらされたショーム[14]の流れを汲む。歌舞伎の舞台でも使われることがある。また、大衆文化においては、客を引き付けるために独特のメロディーを演奏していたラーメン屋台の店主と深く結び付けられている。
現代のパフォーマンス
- 中世とルネサンスの楽器 —デイヴィッド・マンロウとロンドン古楽コンソート
- リンカーン・ウェイツ市[15] （リンカーン市長自身の音楽バンド）
- ブラックモアズ・ナイトやピファロ、ルネッサンス・バンドの多くの録音にはショームが使われている。
参照
- ブルターニュのショーム、ボンバール
- ギャリン、チベットのショーム型楽器
- ヒルテンシャルマイまたは「羊飼いのショーム」
- ホーンパイプ、バグパイプの運指を持つ類似の楽器
- ピフェロはイタリアの類似楽器で、現在でもイタリアの民俗音楽で使用されている。
- テピョンソ、韓国の民俗音楽で使用されるショーム型楽器
参考文献
- ^ ショームとクルタル - ディアボルス・イン・ムジカの古代楽器ガイドより
- ^ ウェスト、マーティン L. (1992 年 1 月)。古代ギリシャ音楽。クラレンドン プレス。p. 84。ISBN 0-19-814975-1
シングルリードやクラリネットのマウスピースは他の古代民族にも知られていたので、ギリシャ人には知られていなかったと断言する勇気はない。しかし、芸術と文学の両方の証拠は、古典期に標準だったのはダブルリードだったことを示している。したがって、ホルンボステル・ザックスのシステムでは、アウロスは
オーボエとして
分類されるべきである。「オーボエの少女」は古典学者が慣れ親しんできた「フルートの少女」ほど印象に残らないし、ギリシャの詩を翻訳する場合、「オーボエ」は奇妙に聞こえる可能性が高いことは認めなければならない。後者の場合、私は「パイプ」または「ショーム」を好む。
- ^ ラウトマン、マーカス（2006年）。ビザンチン帝国の日常生活。グリーンウッド出版グループ。p. 276。ISBN 9780313324376。
- ^ ab Anthony C. Baines および Martin Kirnbauer、「Shawm [scalmuse, shalm, shalmie, schalmuse]」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第 2 版、 Stanley SadieおよびJohn Tyrrell編(ロンドン: Macmillan Publishers、2001 年)。
- ^ ジェレミー・モンタギュー、「ショーム [shalme、hautboy、hoboy、wait-pipe]」、アリソン・レイサム編『オックスフォード音楽全集』（オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2002年）。
- ^ 「Shawm」。オックスフォード英語辞典（オンライン版）。オックスフォード大学出版局。 （定期購読または参加機関の会員登録が必要です。）
- ^ シビル・マルクーゼ『楽器総合辞典』訂正版（ノートン図書館N758）（ニューヨーク：WWノートン、1975年）：58
- ^ Dizionario enciclopedico universale della musica e dei musicisti、Alberto Basso 編集、(12+2 巻)、Illessico—vol.私、トリノ、UTET、1983、p. 550。
- ^ジェルミー・モンタギュー「 メアリー・ローズ号の音楽」ガーディナー（2005年）、226～230ページ
- ^ チャールズ・フォスター「管楽器」ガーディナー（2005年）、240-241ページ。
- ^ ベインズ 1991.
- ^ ジェフリー、カイト・パウエル（2012年）。カーター、スチュワート、カイト・パウエル、ジェフリー・T.（編）。演奏家のための17世紀音楽ガイド。アーリーミュージックインスティテュート出版。ブルーミントン：インディアナ大学出版。ISBN 978-0-253-35706-9. OCLC 707212741.
- ^ バージェス、ジェフリー、ヘインズ、ブルース (2004)。オーボエ。ニューヘブン、コネチカット州：エール大学出版局。ISBN 0-300-09317-9。
- ^ シビル・マルクーゼ『楽器辞典』訂正版（ノートン図書館N758）（ニューヨーク：WWノートン、1975年）：90
- ^ 「リンカーン・ウェイツ - ホーム」 2009年4月14日。2009年4月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。
文献
- ベインズ、アンソニー。1967年。『木管楽器とその歴史』、第3版、1977年に訂正を加えて再版、サー・エイドリアン・ボールトによる序文付き。ロンドン：フェイバー＆フェイバーISBN 0-571-08603-9。無修正で再版、ニューヨーク：ドーバー出版、1991年。
- ベインズ. 1991. [全文引用が必要] .
