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| アメリカでの朝食 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1979年3月16日 | |||
| 記録済み | 1978年5月～12月 | |||
| スタジオ | ザ・ヴィレッジ・レコーダー（スタジオB）（ロサンゼルス） | |||
| ジャンル |
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| 長さ | 46:06 | |||
| ラベル | 午前 | |||
| プロデューサー |
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| スーパートランプ年表 | ||||
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| ブレックファスト・イン・アメリカのシングル | ||||
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『ブレックファースト・イン・アメリカ』は、イギリスのロックバンド、スーパートランプの6枚目のスタジオアルバムで、1979年3月16日にA&Mレコードから発売された。 [5]このアルバムは1978年にロサンゼルスのヴィレッジ・レコーダーで録音された。アルバムからは、アメリカビルボードでヒットシングル3曲、「ザ・ロジカル・ソング」 （第6位）、「グッバイ・ストレンジャー」（第15位）、「テイク・ザ・ロング・ウェイ・ホーム」（第10位）が生まれた。イギリスでは、「ザ・ロジカル・ソング」とタイトル曲はともにトップ10ヒットとなり、このバンドが母国でヒットさせた唯一の2曲となった。 [6]
1980年の第22回グラミー賞で、『ブレックファスト・イン・アメリカ』は最優秀アルバム・パッケージと最優秀ノンクラシカル・レコーディング賞の2部門を受賞し、アルバム・オブ・ザ・イヤーと最優秀ポップ・パフォーマンス（デュオまたはグループ、ヴォーカル付き）にもノミネートされた。[7]このアルバムはRIAA（アメリカレコード協会）からクアッドプラチナ認定を受け、アメリカで400万枚以上、フランスで300万枚以上（歴代4位）を売り上げ、スーパートランプの最大の売り上げアルバムとなった。1979年6月30日まで6週間、ビルボード・ ポップ・アルバム・チャートで第1位を獲得した。 [8]このアルバムはノルウェー、オーストリア、西ドイツ、オランダ、スペイン、カナダ、オーストラリア、フランスでも第1位を獲得した。
背景
『 Even in the Quietest Moments...』と同様に、リック・デイヴィスとロジャー・ホジソンはほとんどの曲を別々に書いたが、アルバムのテーマは共同で考えた。彼らの当初の構想は、デイヴィスとホジソン自身の関係と相反する理想についての曲を集めたアルバムで、タイトルは『Hello Stranger』だった。ホジソンは次のように説明した。「曲のいくつかは、2人が互いに、そして互いに非難し合うのにぴったりだと気づいた。私は彼の考え方をけなすことができ、彼は私の人生観に挑戦することができる [...] 私たちの生き方はまったく違うが、私は彼を愛している。その対比が世界を動かし、スーパートランプを動かすのだ。彼の信念は私の信念への挑戦であり、私の信念は彼の信念への挑戦である。」[9]
このアイデアは最終的に「楽しい」曲を集めたアルバムに置き換えられ、デイヴィスは当初タイトルをHello Strangerのままにしたいと考えていたが、ホジソンに説得されてBreakfast in Americaに変更した。ホジソンは後に「楽しいタイトルだからこのタイトルを選んだんだ。アルバムの楽しい雰囲気にぴったりだった」とコメントしている。[9]タイトルと、カバーと3曲 (「Gone Hollywood」、「Breakfast in America 」、「Child of Vision」) におけるアメリカ文化への露骨な風刺のため、多くのリスナーはこのアルバムをアメリカへの風刺と解釈した。スーパートランプのメンバーは全員、アメリカ文化への度重なる言及は単なる偶然であり、そのようなテーマの風刺は意図していなかったと主張している。[9]ホジソンは、この誤解はCrime of the Century (1974) がコンセプトアルバムであると誤解されることが多いことと似ていると述べている。 [9]
「ゴーン・ハリウッド」は『ブレックファスト・イン・アメリカ』のオープニング曲である。リック・デイヴィスが書いたこの曲は、映画スターになることを夢見てロサンゼルスに引っ越してきたものの、想像以上に大変だという人物について歌っている。彼は苦労し、挫折するが、最終的にチャンスを掴み、「ブールバードの話題」となる。歌詞は元々もっと暗いものだったが、他のバンドメンバーからの圧力を受けて、デイヴィスはより楽観的で商業的に魅力的なものに書き直した。[10]ビルボードのライター、デイヴィス・ファレルは、デイヴィスのリードボーカルを除けば、この曲はクイーンの曲のように聞こえると感じた。[11]
「Child of Vision」は最後の曲である。「The Logical Song」と同様に、メインの楽器としてウーリッツァーのエレクトリックピアノを使用している。歌詞のパートの後、曲はウーリッツァーのオリジナルのメロディーに合わせてグランドピアノで長いソロを演奏する。曲はジョン・ヘリウェルの短いサックスソロでフェードアウトする。ロジャー・ホジソンは、この曲は「Gone Hollywood」に相当するものとして、アメリカ人の暮らし方を見つめて書かれたと語っているが、作曲当時はアメリカ文化についてあまり詳しくなかったと告白している。[12]また、歌詞を書いているときに無意識のうちにリック・デイヴィスを念頭に置いていた可能性もわずかながらあると述べている。[12]
各曲はインナースリーブでは一人のミュージシャンにクレジットされていたが、中央のビニールラベルには「作詞作曲：ロジャー・ホジソン＆リック・デイヴィス」と印刷されており、両者が一緒になって作曲クレジットの問題を混乱させていた。ロジャー・ホジソンのマネージメントは、「The Logical Song」、「Breakfast in America」、「Take the Long Way Home」、「Lord Is It Mine」、「Child of Vision」を「ロジャーの曲」と説明している。[13]しかし、これは必ずしも彼が自分で書いたことを意味しているわけではないようで、ホジソンは「The Logical Song」のボーカルハーモニーをデイヴィスが書いたとクレジットしている。[10]デイヴィスは「Breakfastで私が作った5曲」と言及しているが、[9]それがどれなのかは明らかにしていない。
録音
このアルバムは2回のデモを経た。最初のデモはホームデモで、それぞれメインソングライター（リック・デイヴィスかロジャー・ホジソン）が歌い、アコースティックピアノかウーリッツァーのエレクトリックピアノを弾くものだった。[10] 2回目は、 1978年4月下旬から5月上旬にかけてカリフォルニア州バーバンクのサウスコムスタジオで録音された8トラックのデモだった。これらのデモを録音しているときに、バンドは全曲（「Take the Long Way Home」を除く）のバックトラックのアレンジメントを練り、アルバムに収録される曲の順番を決定した。[10]
ミキシングに多くの時間を費やすのを避けるため、バンドと制作チームは、完璧なアレンジを見つけるまで、1週間かけてさまざまなサウンド設定を試した。しかし、その努力は無駄に終わり、エンジニアリングチームは適切なミックスを探すのに2か月以上ものストレスを費やすことになり、その長い時間を経て作業が終了したのは、結果に満足したからではなく、締め切りが来たからだった。[10]
アルバム制作中、ホジソンとデイヴィスの間に緊張はほとんどなかったと伝えられている。エンジニアのピーター・ヘンダーソンは次のように回想している。「彼らはとても仲が良く、皆とても幸せだった。とても、とても良い雰囲気があり、レコーディングとA&Mの反応に皆が本当に元気づけられたと思う。」[10]ホジソンはこれに異議を唱え、自分とデイヴィスのライフスタイルは次第に異なっており、デイヴィスは自分の曲の多くを嫌っており、投票で落選すると感じたため不満を口にしなかったと感じていると述べた。[12] メロディー・メーカー誌のジャーナリスト、ハリー・ドハティは、アルバム制作中の2人のやり取りについて3番目の見解を示している。「バンドと過ごした3日間で、デイヴィスとホジソンが礼儀正しい挨拶を交わした以外、会話しているのを一度も見たことがないと思う。」[9]
パッケージ
アルバムの表紙は、飛行機の窓からマンハッタンを見下ろす様子をイメージしている。デザインはマイク・ダウドとミック・ハガティ。このイメージは、ダイナーのウェイトレス「リビー」に扮したケイト・マータグが、自由の女神像に扮して、片手に小さな皿にのったオレンジジュースのグラス（像のトーチの代わりに）、もう片方の手には「Breakfast in America」と書かれた折り畳み式のレストランメニューを持っている様子を描いている。背景には、ニューヨーク市マンハッタン区内の金融街が描かれ、ロウアー・マンハッタンのスカイラインが、コーンフレークの箱、灰皿、カトラリー（埠頭用）、パンケーキのシロップの瓶、卵の箱、塩コショウ入れ、コーヒーマグ、ケチャップとマスタードの瓶などで表現され、すべて白くスプレー塗装されている。ツインワールドトレードセンタータワーは2つの箱の山として表現され、朝食の皿はスタテンアイランドフェリーの出発点であるバッテリーを表しています。バンドメンバーがそれぞれの故郷の新聞を読みながら朝食を取っている様子を描いた裏表紙の写真は、バーツマッドハウスというダイナーで撮影されました。
『ブレックファスト・イン・アメリカ』はトーキング・ヘッズやレッド・ツェッペリンなどのアルバムを抑え、1980年のグラミー賞最優秀レコーディング・パッケージ賞を受賞した。 [7]
商業的パフォーマンス
『ブレックファスト・イン・アメリカ』は、米国ビルボード200で6週間首位を獲得し、スーパートランプの最も売れたアルバムとなり、4つのヒットシングル「ザ・ロジカル・ソング」、「グッバイ・ストレンジャー」、「テイク・ザ・ロング・ウェイ・ホーム」、そしてタイトルトラックを生み出した。[14]日本では、アルバムは1979年にミュージックラボのチャートで1位に達した。[15] 『ブレックファスト・イン・アメリカ』は、スーパートランプの最も人気のあるアルバムとなった。1990年代までには、世界中で1800万枚以上を売り上げた。[1] 2010年までに、アルバムは2000万枚以上を売り上げた。[16]
批評家の反応
音楽評論家のスティーブン・ホールデンはローリング・ストーン誌の好意的なレビューで、スーパートランプの以前のアルバムの「曲がりくねったジェネシスのような難解な断片」よりも『ブレックファスト・イン・アメリカ』が優れていると評価し、「準シンフォニックな古典主義とロックンロールの間で可能な限り巧妙なバランスをとった、ビートルズ以降のキーボード中心のイギリスのアートロックの教科書的なアルバムだ...ここに収録されている曲は並外れてメロディアスで簡潔に構成されており、1977年にロサンゼルスに移って以来、これらのミュージシャンがアメリカのポップスに浸ってきたことを反映している」と評した。 [3]ヴィレッジ・ヴォイスの評論家ロバート・クリストガウはそれほど感銘を受けず、「キャッチーなアルバム」は「喜びのランダムなうなり声」を呼び起こすが、「軽薄な」歌詞と「ボーカルの個性（正確な歌唱とは対照的）とリズムの推進力（ビートとは対照的）」がないため、感情的な内容に欠けていると述べた。[23]
コリン・ラーキンは『ポピュラー音楽百科事典』 （2006年）の中で、この「欠点のない」アルバムがスーパートランプを「ロック界の第一線に押し上げた」と述べている。[14]
オールミュージックの回顧的レビューで、スティーヴン・トーマス・アーレウィンはアルバムの「しっかりと書かれ、キャッチーで、よく構成されたポップソング」を賞賛し、バンドの「最高傑作」と評した。[1] BBCミュージックのジョン・ドランは、ソングライティングは「無敵の品質」であり、「10曲のどれでもヒットシングルになり得た」と断言した。[16]スプートニクミュージックのタイラー・フィッシャーは、シングルのほとんどは「キャッチーなフック」があるためハイライトであると述べ、バラードは「まったくひどい」と感じた。[2] ロブ・シェフィールドは、ローリングストーン・アルバムガイド（2004年）で、このアルバムの「素晴らしい瞬間」がハイライトであると感じており、「陽気な『Take the Long Way Home』、形容詞的に狂気じみた『Logical Song』、そして『Goodbye Stranger』」が含まれていると書いている。[20]レコードコレクターのウィリアム・ピンフォールドは、このアルバムを「完璧に演奏され、プロデュースされた70年代後半の大西洋横断ソフトロックの典型的な例」とみなした。[4]
賞賛
1987年版の『ザ・ワールド・クリティックス・リスト』では、音楽史家ジョエル・ホイットバーンが『ブレックファスト・イン・アメリカ』を史上4番目に偉大なアルバムにランク付けした。 [24] 1994年版の『ギネス・オールタイム・トップ1000アルバム』では、『ブレックファスト・イン・アメリカ』は史上最高のロックおよびポップアルバムの第207位に選ばれ、[25] 2006年のクラシックロック業界の投票では、史上69番目に偉大なイギリスのロックアルバムに選ばれた。[26] トリプルMのリスナーは、このアルバムを「史上最高のアルバム100選」で第43位に選んだ。[27]バンドのキャリアを通じて音楽評論家の間でバンドが不評だったことを認識し、[28] Q誌は2006年の「好きになってもいいレコード」リストで『ブレックファスト・イン・アメリカ』を2位にランク付けした。 [29] 2000年にはコリン・ラーキンのオールタイム・トップ1000アルバムで294位に選ばれた。[30]
「The Logical Song」は1979年のアイヴァー・ノヴェロ賞の「音楽的・歌詞的に最優秀楽曲」を受賞した。[31]
トラックリスト
すべての曲の作者はRick DaviesとRoger Hodgsonです。それぞれの作者は以下に記載されています。
再発行
- 1990年リマスター
1990年6月、MFSLは「オリジナル・マスター・レコーディング」コレクションからリマスター版をUltradisc™ 24 KT Gold CDで再リリースした。[32]
- 2002年再発行
2002 年 6 月 11 日、A&M レコードは、オリジナルのアルバム アートを完全再現し、さらに CD で再現されたサイド 1 のレーベル アートを収録した『Breakfast in America』を再発しました。2002 年にニューヨークの Sterling Sound で、 Greg Calbiと Jay Messina がオリジナルのマスター テープからマスタリングしました。再発は Bill Levenson が監修し、Vartan がアート ディレクション、Mike Diehl がデザイン、Beth Stempel が制作コーディネーターを務めました。ダイナミック レンジ コンプレッションとピーク リミッティングの使用は限定的で、最近の CD リリースのラウドネス戦争の傾向を排除しています。
- 2010 デラックスエディション
2010年10月4日にはデラックス版がリリースされ、1979年のライブで録音された曲、特にライブアルバム『パリ』には収録されていない曲を収録した2枚目のディスクが含まれていた。
- 2010 スーパーデラックスエディション
2010 年 12 月 6 日にリリースされたスーパー デラックス エディションには、2 枚組デラックス エディション CD、ビニール LP、ポスター、DVD、ハードカバー ブック、その他の記念品が含まれています。
- 2013 ブルーレイハイビジョンディスク
A&M はアルバムのハイビジョン ブルーレイ ディスクを提供しています。このディスクには、2 チャンネル PCM 24 ビット/96 kHz、2 チャンネル DTS-Master Audio 24 ビット/96 kHz、2 チャンネル Dolby True-HD 24 ビット/96 kHz の 3 つの異なるサウンド フォーマットのアルバムが含まれています。このハイビジョン ブルーレイ ディスクは、すべてのブルーレイ ディスク プレーヤーで再生できます。
- 2018年リマスターハイブリッドSACD
2018年5月17日、MFSLはハイブリッドSACDでリマスターを再リリースした。[33] [34]
人事
スーパートランプ
- リック・デイヴィス- ボーカル、キーボード（トラック2ではクラビネットを含む）、 [35]トラック6ではハーモニカ
- ロジャー・ホジソン- ボーカル、キーボード、ギター（トラック2ではアコースティック12弦ギター、[35] トラック9ではヴァイブ）
- ジョン・ヘリウェル– サックス、ボーカル、木管楽器
- ボブ・シーベンバーグ（クレジットはボブ・C・ベンバーグ） – ドラム
- ダギー・トムソン– ベース
追加人員
生産
- ピーター・ヘンダーソン– プロデューサー、エンジニア
- スーパートランプ – プロデューサー
- レニス・ベント– アシスタントエンジニア
- ジェフ・ハリス – アシスタントエンジニア
- グレッグ・カルビ– リマスター（2002）
- ジェイ・メッシーナ – リマスター（2002）
- ラッセル・ポープ – コンサート音響エンジニア
- マイク・ダウド – アートディレクション、カバーアートコンセプト、アートワーク
- ミック・ハガティ– アートディレクション、カバーデザイン
- マーク・ハナウアー – 写真撮影
- アーロン・ラポポート– 表紙写真
チャート
認定と販売
受賞歴
参照
- ベストセラーアルバムのリスト
- フランスで最も売れたアルバムのリスト
- 1979年の音楽
- 1979 年のカナダのナンバーワン アルバムのリスト
- 1979年にオーストラリアでナンバーワンになったアルバムのリスト
- 1979 年のナンバーワンアルバムリスト (米国)
- 1979 年オーストラリアのトップ 25 アルバムのリスト
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- ^ 「スイスの公式チャートと音楽コミュニティ：賞（『Breakfast in America』）」。IFPI スイス。Hung Medien。
- ^ 「イギリスのアルバム認証 - スーパートランプ - ブレックファスト・イン・アメリカ」。英国レコード産業。
- ^ 「アメリカのアルバム認証 - スーパートランプ - ブレックファスト・イン・アメリカ」アメリカレコード協会。
- ^ ヘネシー、マイク（1985年6月9日）。「インターナショナル・ビューポイント」（PDF）。ビルボード。9ページ。 2021年11月30日閲覧。World Radio History経由。
さらに読む
- 「スーパートランプはいかにして名曲『ブレックファスト・イン・アメリカ』を作ったか」。ラウダーサウンド（プログレ）。2020年3月27日。
- ボーモント、マーク（2020年4月23日）。「スーパートランプの『Breakfast in America』がチーズだけにとどまらない理由」インディペンデント。
- ドレイパー、ジェイソン (2008)。アルバムカバーの歴史。ロンドン: Flame Tree Publishing。pp. 188–189。ISBN 9781847862112. OCLC 227198538.
- ジャイルズ、ジェフ (2016 年 3 月 29 日)。「スーパートランプが『ブレックファスト・イン・アメリカ』で大ブレイクしたとき」。アルティメット クラシック ロック。
- レスター、ポール（2024年3月16日）。「このバンドでは殴り合いは一度もなかった…ただ緊張した沈黙があるだけだ」：スーパートランプがいかにして名作『ブレックファスト・イン・アメリカ』を作ったか。ラウダーサウンド（プログレ）。
- リフトン、デイブ (2016 年 3 月 7 日)。「スーパートランプの『ブレックファスト・イン・アメリカ』のカバーアートは 9/11 を予言していたか?」。アルティメット クラシック ロック。
- マルコス、カルロス（2023年6月5日）。「ヒットアルバム『Breakfast In America』がいかにしてスーパートランプの破滅を証明したか」エル・パイス。
- マコーミック、ニール（2020年6月18日）。「シリアル、陰謀論、そして9/11：スーパートランプの『ブレックファスト・イン・アメリカ』の興味深い遺産」テレグラフ。
- レイフ、コービン（2019年3月29日）。「『ブレックファスト・イン・アメリカ』：スーパートランプをスーパースターにした（そして解散のきっかけとなった）アルバムについて」ビルボード。
- セクストン、ポール（2024年3月29日）。「『ブレックファスト・イン・アメリカ』：スーパートランプがロック界のトップテーブルでディナー」。Udiscovermusic。
外部リンク
- DiscogsのBreakfast in America (リリースリスト)