バイオグラフ社

バイオグラフ社

業界	映画
設立	1895
創設者	ウィリアム・ケネディ・ディクソン
廃止	1916
運命	ユニバーサル・ピクチャーズが買収
本部	ニューヨーク市マンハッタンのブロードウェイ13番街 、 アメリカ合衆国
サービスエリア	アメリカ、ヨーロッパ
主要人物	ハーマン・カスラー（発明者） ヘンリー・ノートン・「ハリー」・マーヴィン（発明家） エリアス・クープマン（実業家） DWグリフィス（監督） メアリー・ピックフォード（女優） ブランシュ・スウィート（女優） リリアン・ギッシュ（女優） ライオネル・バリモア（俳優） ヘンリー・B・ウォルソール（俳優）
製品	無声映画

バイオグラフ社（別名アメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフ社）は、1895年に設立され1916年まで活動していた映画会社である。アメリカで初めて映画の製作と上映に専念した会社であり、20年間で最も多作な会社の一つであり、3000本以上の短編映画と12本の長編映画を公開した。 [ ^{1] [2]}無声映画がメディアとして絶頂期にあった時代、バイオグラフは最も著名なアメリカの映画スタジオであり、世界で最も尊敬され影響力のあるスタジオの一つであり、ドイツのUFA、スウェーデンのスヴェンスク・フィルムインダストリ、フランスのパテに次ぐものであった。この会社には、先駆的な監督のDW・グリフィスや、メアリー・ピックフォード、リリアン・ギッシュ、ライオネル・バリモアなどの俳優が所属していた。

この会社は、トーマス・エジソンの研究所の発明家で、動画をフィルムに記録する技術の開拓に貢献したウィリアム・ケネディ・ディクソンによって設立されました。ディクソンは1895年4月にエジソンを去り、発明家のハーマン・カスラー、ハリー・マービン、実業家のエリアス・クープマンと合流し、1895年12月30日にニュージャージー州でアメリカン・ミュートスコープ・カンパニーを設立しました。 ^[3]この会社はミュートスコープを製造し、エジソンのキネトスコープに対抗して個人向けの「のぞき見ショー」用のフリップカード映画を製作し、ニコロデオン市場におけるエジソンの最大のライバルとなりました。1896年夏には、エジソンのバイタスコープ・プロジェクターよりも優れた画質を提供するバイオグラフ・プロジェクターが発売されました。同社はすぐに映画業界のリーダーとなり、ブリティッシュ・ミュートスコープ社を含む世界中に配給・製作子会社を持つようになった。1899年に社名をアメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフ社に変更し、1908年には単にバイオグラフ社となった。^[4]

エジソンの映画特許を侵害しないよう、1895年から1902年にかけてバイオグラフカメラは2インチの大判フィルムを使用していた。+幅23 ⁄ 32インチ（69 mm）、画像領域は2 x 2+68mmフィルムのフィルムサイズは1 ⁄ 2インチ（51 mm × 64 mm）で、エジソンの35 mmフィルムサイズの4倍であった。このカメラは、フィルムを絞りに導くために、エジソンのスプロケット送りではなく摩擦送りを使用した。フィルムが毎秒30フレームで露光される際、カメラ自体がフレームの両側にスプロケット穴を開けた。 ^{[5] [6]} 1902年3月の特許訴訟での勝利により、バイオグラフや他の製作者や配給者は、エジソンのライセンスなしでより安価な35 mmフィルムサイズを使用できるようになりましたが、バイオグラフは1903年秋まで68 mmフィルムの生産を完全に中止しませんでした^{。 [7]} バイオグラフは、1905年に大型のフィルムサイズを廃止するまで、両方のフォーマットのプリントを上映者に提供していました。 ^{[8] [9] 1902年のバイオグラフ社の短編映画}『空飛ぶ列車』について、ニューヨーク近代美術館のアシュリー・スウィナートンは、68mmフォーマットは「大きな画像領域が驚くほど鮮明で高品質な映像を提供するため、研究者にとって特に興味深いものとなっている」と述べている。 ^[10]

1903年以前のバイオグラフ映画は、ほとんどが「実録」、つまり実際の人物、場所、出来事を撮影したドキュメンタリー映画で、各映画の長さは通常2分未満で、1896年10月12日にニューヨークで初公開されたエンパイア・ステート・エクスプレスの映画がその例である。 ^[11]時折、通常はコメディである物語映画が、通常は1シーンで撮影され、編集は行われなかった。エジソンや英国、欧州のプロデューサーとの競争に刺激され、1903年以降のバイオグラフの制作は、物語がますます主流になっていった。物語がより複雑になるにつれて、映画は長くなり、複数のシーンで物語を語るようになったが、個々のシーンは通常、編集なしでワンショットで提示された。バイオグラフによる実録映画の制作は、1908年までに終了し、物語映画が主流となった。

同社の最初のスタジオは、マンハッタンの13番街ブロードウェイ841番地の屋上にあり、当時はハケット・カーハート・ビル、現在はルーズベルト・ビルとして知られている。スタジオの設備は、ニュージャージー州ウェストオレンジにあるトーマス・エジソンの「ブラック・マリア」に似ており、スタジオ自体は円形のレールの上に設置されており、可能な限り日光を得られるようになっていた（1988年の時点で、この機械の基礎はまだ現存していた）。同社は1906年に、ユニオンスクエア近くのイースト14番街11番地にあった、ブラウンストーンの邸宅を改装した建物に移転したが、この建物は1960年代に取り壊された。^{[12]これはバイオグラフ初の屋内スタジオであり、人工照明のみを使用する世界初の映画スタジオであった。バイオグラフは、長編映画の製作に参入した1913年に、}ブロンクス区175番街の最新鋭のスタジオに再び移転した。そこで撮影された最初のプロジェクトの一つに『チョコレート・ダイナマイト』がある。これは1913年8月下旬に撮影され、長編映画ではなく、スプリットリールのコメディ短編だった。 ^[13]

著作権のある映画を違法に複製し、会社名と著作権表示のあるタイトル画面を削除して映画館に販売する、地下の「複製」ビジネスの問題があった。映画館の観客に、自分たちがアメリカン・バイオグラフの映画を観ていることを認識させるために（違法に「複製」されたかどうかに関係なく）、ABのロゴが映画のランダムな部分に目立つように配置されていた。^[14]

監督の D・W・グリフィスは1908年に脚本家兼俳優としてバイオグラフに入社したが、数か月以内に主任監督となった。1908年、同社の主任監督のウォレス・マカチェンが病気になり、息子のウォレス・マカチェン・ジュニアが後任となったが、同社で成功する映画を作ることはできなかった。^[15]これらの作品が失敗したため、スタジオ責任者のハリー・マーヴィンはグリフィスに主任監督の地位を与え、彼の最初の作品は『ドリーの冒険』であった。^[15]グリフィスは、異なる場所で同時に起こる出来事を映すクロスカッティング、フラッシュバック、フェードイン/フェードアウト、シーン内のクローズアップの挿入、映画に適した控えめな演技スタイルなど、物語映画の慣習の多くを確立するのに貢献した。グリフィスがこれらの手法を発明したわけではないが、それらを映画の語彙の一部として定着させたのは彼の功績である。彼の多作な作品（週に1本の新作を出すこともしばしば）と、多くの異なるジャンルに挑戦する意欲は、会社が商業的に大成功を収めるのを助けた。初期の映画スターの多くはバイオグラフの出演者であり、メアリー・ピックフォード、ライオネル・バリモア、リリアン・ギッシュ、ドロシー・ギッシュ、ロバート・ハロン、アーサー・V・ジョンソン、フローレンス・アウアー、ロバート・G・ヴィニョーラ、オーウェン・ムーア、アラン・ヘイル・シニア、フローレンス・ローレンス、ブランシュ・スウィート、ハリー・ケリー、ジェームズ・カークウッド・シニア、メイベル・ノーマンド、ヘンリー・B・ウォルソール、メイ・マーシュ、ドロシー・ダヴェンポートなどがいる。マック・セネットはバイオグラフで俳優およびコメディの監督としての腕を磨いた。バイオグラフでデビューした後、メアリー・ピックフォードもスタジオのトップスターとなり、すぐに観客に「バイオグラフ・ガール」として知られるようになった。^[16]

1910年1月、グリフィスとリー・ドハティはバイオグラフ劇団の他のメンバーとともにロサンゼルスへ向かった。この旅の目的は『ラモーナ』を本物の場所で撮影することだったが、西海岸が常設スタジオの適地かどうかを見極めることも目的だった。一行はワシントン通りとグランド通りの交差点に小さな施設を構えた。その後、グリフィスと俳優たちは、少し北にある、親しみやすく花の美しい景色が広がる小さな村に行くことにした。彼らはそこへ行くことに決め、ハリウッドという小さな場所に恋に落ちた。バイオグラフはその後、ハリウッドで初の映画『イン・オールド・カリフォルニア』を制作した。これはメキシコ領だったカリフォルニアの初期を描いたラテン系のメロドラマである。^[17]グリフィスとバイオグラフ劇団は様々な場所で他の短編映画を撮影した後、ニューヨークへ戻った。東海岸の映画界がハリウッドのことを耳にすると、他の劇団もそこに移住し始めた。バイオグラフの小さな映画は、ハリウッドを世界の将来の映画の中心地として立ち上げた。同社は1911年にロサンゼルスのダウンタウンにあるピコ通りとジョージア通り（現在はロサンゼルス・コンベンションセンターが建っている）にスタジオを開設し、1916年まで毎年映画撮影クルーを派遣した。

1913年10月、グリフィスは『ベツリアのジュディス』の完成後、同社が予算増や長編映画製作、あるいは彼やキャストのクレジット表記に抵抗したことに不満を抱き、バイオグラフ社を去った。バイオグラフ社の俳優の多く、カメラマンのビリー・ビッツァー、制作スタッフも彼とともに去った。グリフィスに対する最後の侮辱として、バイオグラフ社は同社とグリフィスとの間で交わしていた利益分配契約を回避するため、 『ベツリアのジュディス』の公開を1914年3月まで延期した。 ^[18]

1908年12月、バイオグラフはエジソンと共同で映画特許会社を設立し、業界を統制し、小規模な製作会社を締め出そうとした。^[19]「エジソン・トラスト」というニックネームで呼ばれたこの会社は、エジソン、バイオグラフ、エッサネイ・スタジオ、カレム・カンパニー、ジョージ・クライネ・プロダクションズ、ルビン・スタジオ、ジョルジュ・メリエス、パテ、セリグ・スタジオ、ヴィタグラフ・スタジオで構成され、ゼネラル・フィルム社を通じて配給を独占していた。映画特許会社とゼネラル・フィルム社は1915年10月に反トラスト法違反で有罪となり解散した。^[20]

トラストの保護下にあったため、バイオグラフは長編映画製作になかなか参入できなかった。1913年にクロウ・アンド・アーランガーという劇団と契約し、後者の戯曲の映画化を行なった。最初の公開作品『同級生』は、1912年から1913年にかけて69本のアメリカ映画が公開された後の1914年2月に公開された。^[21]バイオグラフがクロウ・アンド・アーランガーの映画に使用した特殊なパーフォレーションパターンは標準的な映写機と互換性がなく、配給は妨げられ、映画館側は映画を上映するためにバイオグラフから特殊な機器を借りざるを得なかった。スタジオの優秀な俳優たちがグリフィスに移ったため、バイオグラフは独立系映画会社のように市場性のあるスターシステムを開発することができず、トラストの崩壊後、バイオグラフは時代遅れになっていることに気付いた。バイオグラフ社は1915年に最後の長編映画を、1916年に最後の短編映画を公開した。^[22]バイオグラフ社は無声映画の残りの期間、古い映画を再発行し、ブロンクスのスタジオを他のプロデューサーに貸し出していた。

会社が財政難に陥ると、ブロンクスのバイオグラフスタジオ施設とフィルムラボはバイオグラフ社の債権者の1つであるエンパイアトラスト社に買収されたが、スタジオとラボ施設の管理には元バイオグラフのスタッフ数名が残留した。1928年、ハーバート・イェーツがバイオグラフスタジオ施設とフィルムラボを買収した。バイオグラフスタジオ施設とフィルムラボは1928年にイェーツのコンソリデーテッド・フィルム・インダストリーズの子会社となった。^{[23] [24]}スタジオ施設とラボは1980年に全焼した。^[25]

1939年、ニューヨーク近代美術館の映画部門の創設者であるアイリス・バリーは、フィルム保管庫を閉鎖し、すべてのフィルムを破棄する予定だったアクチノグラフ社のブロンクス・バイオグラフ・スタジオおよび研究所から900缶のフィルムを入手した。多くのフィルム缶の中から、出演者全員がアフリカ系アメリカ人の未完成映画『ライム・キルン・フィールド・デイ』（1913年）が発見され、2014年11月にニューヨーク近代美術館で上映された。

1954年から1957年にかけて、スターリング・テレビジョン・カンパニーは、ニューヨーク近代美術館とジョージ・イーストマン・ハウスの保管庫からバイオグラフ、エジソン、その他の初期の映画を特集した『ムービー・ミュージアム』と題した15分番組100本のパッケージを配給した。

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ウィキメディア・コモンズには、 American Mutoscope and Biograph Companyに関連するメディアがあります。

• ジェニファー・M・ウッド。「バイオグラフの伝記」。MovieMaker 誌第 10 巻、2004 年冬号。
• 「Mutoscope and Biograph」。The Projection Box。2004 年 11 月 9 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2004 年11 月 29 日閲覧。
• 南メソジスト大学、中央大学図書館、G. ウィリアム ジョーンズ映画およびビデオ コレクションの「The Manic Barber」
• 移民の到着、エリス島、バイオグラフ社、1906年