ベルパターン

ベルパターンは、手持ちのベルや体鳴楽器の他の楽器を叩いて、任意の間隔で音を発するリズムパターンです。多くの場合、キーパターン^{[1] [2] （}ガイドパターン^[3]、フレージング参照体^[4]、^{[5] 、}または非対称タイムライン[ ^6]とも呼ばれる）であり、ほとんどの場合、アゴゴ、ガンコキ、カウベルなどの金属製のベル、またはくり抜いた木片、または木製のクラベスです。吹奏楽では、ベルパターンはティンバレスやドラムキットのシンバルの金属シェルでも演奏されます。

ゲルハルト・クビックは、キーパターンがサハラ以南のアフリカで普遍的に見られるわけではないと指摘している。「その地理的分布は主に、IA4（クワ語族）とIA5（ベヌエ・コンゴ語族）の「西流」、または「バンツー」言語が話されているアフリカの地域をカバーしており、ザンベジ川下流域と南東アフリカのニャサ/ルヴマ地域にも分派している」[より広いニジェール・コンゴBグループ内]。^[7]パターンの使用は、それ以来、より広いニジェール・コンゴ語族全体に広がっている。サハラ以南のアフリカの音楽における鉄の鐘（ゴング）の使用は、バンツー族の大移動によって広まった初期の製鉄技術に関連している。アフリカの鐘のパターンの広がりも同様に関連していると思われる。

アフリカ全土で、これらのゴングが作られた場所ではどこでも、広いフランジに沿って 2 つの半分を溶接するという同じ工程で製造されてきました。これは共通の起源を示しています。

— ジェームズ・ウォルトン（1955：22） ^[8]

クビックは、「最も広いレベルでは」、さまざまなキーパターンは「すべて相互に関連している」と述べています。^[6]キーパターンはそれ自体で存在するだけでなく、 ^[9]基本脈動、主基準拍、および基本サイクルの3つの内部参照レベルに関連して存在します。^[10]クビックはさらに、キーパターンは楽曲の構造的核心を表し、参加者（ミュージシャンとダンサー）に開かれた動きの可能性を凝縮して極度に集中させた表現のようなものだと述べています。^[11]

[キーパターン] は、音階や調性が倍音構造を定義するのと同じように、リズムの構成原理を表現し、リズム構造を定義します。簡単に言えば、キーパターンは完全なリズムマトリックスを象徴しています。

— デビッド・ペニャロサ、(2009: 51) ^[12]

キーパターンはクロスリズムによって生成される。^[13]キーパターンは通常12または16のパルスで構成され、2部構造を持ち、パターンを6または8パルスの2つのリズム的に反対のセルに均等に分割します。 ^[14]キーパターンは音楽の周期を定義します。最初のセルは先行セルで、2番目のセルは後続セルです。^{[15] [16]}アタックポイントの非対称な配列は、2つのセルのメトリック 対称性と矛盾します。^[17]

サハラ以南のアフリカで最も一般的に使用されている調性パターンは、民族音楽学では標準パターンとして知られる7ストロークの音型である^{[18] [19] [20]}、またはベンベ^[21] 。標準パターンは、3拍子（¹²
₈または⁶
₈）と二重パルス（⁴
₄または²
₂）構造である。^[22]多くの北米の打楽器奏者は、トリプルパルス形式を⁶
₈ベル。^[23]標準パターンのストロークは次の通りです：1、1a、2& 2a、3&、4、4a。

で¹²
₈:

1 & a 2 & a 3 & a 4 & a ||
X . X . XX . X . X . X ||

で⁴
₄:

1 e & a 2 e & a 3 e & a 4 e & a ||
X . . X . . XX . . X . . X . . X ||

エウェ音楽の 12 拍の標準パターンに通常伴奏するaxatse (ガーナのビーズでできたひょうたん楽器) のパートは、「パ ティ パ パ ティ パ ティ パ ティ パ パ」と発音されます。「パ」は、ひょうたんを膝に打ち付けて標準パターンを鳴らします。「ティ」の音は、ひょうたんを上向きに持ち上げて空いている手で叩くことで、ベルのストロークの合間にパルスを出します。多くのアフリカのリズムに共通するように、axatse パート (最初の「パ」) はベルの 2 回目のストローク (1a) で始まり、最後の「パ」は 1 と一致します。サイクルの初めで終了することで、axatse パートは全体のリズムの周期性に貢献します。「axatse パートを伴う標準ベル」を参照してください。Atsiagbekor。

サハラ以南のアフリカには、さまざまな三拍子のベルパターンが存在します。これらはほんの一例です。ベルパターン 1 と 2 は、AM ジョーンズによって標準パターンの 2 つの簡略化された形式であると考えられています。^[24]パターン 2 は、転写された最初のアフリカのベルパターンです。 [ ^25]パターン 2 は、パターン 1 とまったく同じアタックポイントのパターンを含んでいますが、異なるストロークで始まり、主拍との関係が異なり、したがって、関連してはいるものの、異なるキーパターンです。^[26]パターン 3 は、標準パターンの別のバリエーションであり、標準パターンとまったく同じアタックポイントのパターンを含んでいますが、主拍との関係が異なります。パターン 3 の地理的境界は、ニジェール川のようです。クビックは、ニジェール川の東では、パターン3は「イボ族、およびナイジェリア東部からカメルーン西部、コンゴ民主共和国南部、アンゴラ東部、ザンビア北部に至るベヌエ・コンゴ語話者の大集団の間で」使用されていると述べている。^{[27]このパターンは}キューバやハイチでも使用されている。パターン4は、ナイジェリアのハウサ人が使用するベルパターンである。^{[28]これはキューバ・コンゴの}リズムパロでも使用されている。この図形は、水平ヘミオラと呼ばれることもある。^[29]

3拍子のベルパターン

カテゴリーがあります¹²
₈4 拍または 8拍子にまたがる 3 つのクロスビートの「遅い」サイクルに基づくベルパターン。3 拍子 8 拍子 (3:8) は、アフリカ音楽に見られる最もメトリックに矛盾があり、非常にダイナミックなクロスリズムの 1 つです。単一の 4 拍子サイクル(単一の小節または音楽期間) のコンテキスト内では、クロスリズムの比率は1.5:4 です。24 拍子にまたがる 3 つのクロスビートは、視覚的に強調するために、以下では全音符で表されています。

エウェのリズムであるカドドでは、次の24パルスのベルパターンが使用されています。^[30] 3つのシングルストロークはミュートされています。カドドのベルパターンは、2小節、つまり3対8 (3:8) にわたる3つの「遅い」クロスビートの装飾です。

パターン1（⁴
₄パターン1は、ベナンの小さなヨルバ族の バタ太鼓の打面で演奏される標準的なパターンです。^[31]パターン2は、ナイジェリアのヨルバ族とイボ族が使用します。^{[32]パターン3は、}フフメ（ガーナ）のベル部分です。^{[33]パターン4は}、ガ族（ガーナ）がリズムgahuに使用します。^{[34]パターン3と5は、ガーナのリズム}kpanlogoで使用されます。^{[35]パターン2と3は、キューバではそれぞれ}ルンバ・クラーベとソン・クラーベとして知られています。

いくつかのベルパターンは単一セルであるため、キーパターンではありません。^[36]単一セルパターンは2つのメインビートで循環しますが、2セルのキーパターンは4つのメインビートで循環します。二重パルス構造の最も基本的な単一セルパターンは3つのストロークで構成され、キューバ音楽ではトレシージョとして知られています。

サハラ以南のアフリカのリズムは分割リズムである。しかし、おそらくその一見非対称な構造のため、ベルパターンは加法的なリズム形式で認識されることがある。例えば、ジャスティン・ロンドンは標準パターンの5ストロークバージョンを「2-2-3-2-3」と表現し、^[39]ゴッドフリード・トゥーサンは7ストローク形式を「2-2-1-2-2-2-1」と表現している。^[40] 次の5ストロークの標準パターンの例は、加法構造で表されている：2+2+3+2+3。^[26]

ベルパターンと全体的なリズムのあらゆる側面は、文化的理解と現代の音楽理論家のほとんどの両方において、分裂的であると考えられています。ノボトニーは次のように述べています。「標準パターンを生成するアフリカのリズム構造は、分割的構造であり、加算的ではありません。標準パターンは、一連のアタックポイントを表し、一連の持続値ではありません。」^{[41]クビックも同意しています。「構造分析のレベルでは、2つまたは3つの基本パルスを組み合わせたストロークのさまざまな「距離」が}サイクル内で「加算」されることは否定できませんが、演奏者はタイムラインパターンを「加算的リズム」とは考えていません。「加算的リズム」は音楽学者の分析的構成です。」^[42]アガウは次のように述べている。「加法的なリズムは、アフリカ音楽にとっては非常に問題のある概念である。それは、土着の音楽構造の概念とは一致していない。それは、振り付けを無視したり、それを基礎的な地位とみなさなかったりする筆写者にとって、一種のデフォルトのグループ化メカニズムとして生じる。」^[43]

トレシージョは、3+3+2という不規則なストロークのグループ化のため、加法的なリズムとして解釈されることが多い。しかし、トレシージョはクロスリズムによって生成される。8拍÷3=2クロスビート（それぞれ3拍子）と、残りは部分的なクロスビート（2拍子にまたがる）である。言い換えると、8÷3=2、r2である。トレシージョはクロスリズムの断片である。4拍子3拍子のクロスリズムの最初の3つのクロスビートを含む。^[44]

このリズムを記譜する 2 つの方法の違いは小さいように思えるかもしれないが、根本的に異なる概念から生じている。リズムの背景 [主拍] の感覚を伝えたい人や、表面形態を規則的な下層アーティキュレーションと関連させて理解している人は、分割形式を好むだろう。16 分音符を 3 つ、3 つ、2 つと追加することを想像する人は、3+3+2 の整った形式を偶然の産物、つまり拍節構造ではなくグループ化の産物として扱うだろう。彼らは、アフリカ音楽が規範的なグループ化構造から頻繁に逸脱するため、アフリカ音楽が真の拍節構造を持っていることを否定したくなるだろう — Agawu (2003: 87)。^[45]

除算形式では、トレシージョのストロークはビートと矛盾します。加法形式では、トレシージョのストロークはビート です。

AMジョーンズはこのキーパターンの重要性を正しく認識していましたが、アクセントを拍子の指標と誤解し、実際には対拍子（クロスリズム）現象であると考えませんでした。同様に、アンソニー・キングはこの5ストロークの図形を最も単純で基本的な形の「標準パターン」と認識していましたが、そのメトリック構造を正しく認識していませんでした。キングはパターンをポリメトリックで表現しました。⁷
₈ + ⁵
₈拍子記号^[46]

この 3 拍子パターンはクロス リズムから生成されるため、さまざまな方法で数えたり感じたりすることができ、さまざまなビート スキームで分割できます。下の図では、5 ストロークのベル パターンが上部に表示され、ビート サイクルがその下に表示されています。これらの構造のいずれかまたはすべてが、ベル パターンを使用する音楽の特定のポイントで強調される場合があります。

左の例（⁶
₈）はベルパターンの正しいカウントとベースを表しています。^[20]下の2小節にまたがる4つの点線四分音符は主拍です。すべてのキーパターンは4つの主拍の上に構築されています。^{[47] [48] [49]}他の2つの例（³
₂そして⁶
₄）はクロスビートを示す。ダンサーのステップを観察すると、ほとんどの場合、音楽の主なビートが明らかになる。主なビートは、通常、音楽ではなくステップで強調されるため、「部外者」がダンスの要素を見ずに適切なメトリック構造を感じることは難しいことが多い。クビックは、「アフリカの音楽のモーション構造を理解するには、ダンサーも見て、彼らが楽器の背景とどのように関係しているかを理解する必要がある」と述べている（2010：78）。^[50]

文化に詳しい人にとって、「ダンスの足」の特定は本能的かつ自発的に行われます。しかし、振り付けの補足に慣れていない人は、メインビートの位置を特定し、動きで表現するのに苦労することがあります。ダンスに基づくリズムを事前に知らずに、録音だけでアフリカ音楽を聴いても、振り付けの補足が伝わらない可能性があります。驚くことではありませんが、アフリカのリズムと拍子の誤解の多くは、ダンスを観察していないことに起因しています—Agawu (2003)。^[51]

キューバの鉄鐘の作り方は、アフリカで行われている方法と全く同じです。^[52]驚くことではありませんが、多くのアフリカの鐘のパターンがキューバでも演奏されています。標準パターンはキューバで最も広く使用されている鐘のパターンです。標準パターンを使用するアフロキューバンのリズムには、コンゴ語（バントゥ語）：パロ、トリアリョ、ルクミ語（ヨルバ語）：イェサ（¹²
₈フォーム)、ベンベ、アグベ;アララ (フォン): sabalú、egbado ; 「ハイチアーノ」（フォン、ヨルバ語）: vodú-radá、yanvalú、nagó ;ルンバフォームコロンビア。​ ^[53]

ヨルバ語をベースにしたアフロキューバンのリズムであるアグベ（トケ・グイロ）とベンベでは、標準的なパターンのバリエーションが自発的に使用されます。^[55]

次の 24 パルスのベル パターンは、アララ リズムのアフレケテで使用されます。最初の小節では、単に 4 つのメイン ビートが鳴ります。2 番目の小節の最初の 5 つのストロークは、標準パターンの最初の 5 つのストロークと同じであることに注意してください。

いくつかの¹²
₈4 拍または 8 拍のメインビートにまたがる 3 拍の「遅い」サイクルに基づくベルパターン。次の例では、視覚的に強調するために 3 拍サイクルが半音符で表されています。

このベルパターンは、3 拍子のサイクルの装飾であり、アフロキューバンのリズムであるアバクアで使用されます。3 セットの 3 ストロークで構成されます。

ベル パターンも、拍 1 の直前のパルスである 4a から始まる、ずれた位置で演奏されます。

次の24パルスのベルパターンは、アララリズムのアフレケテで使用されています。アララはフォン/エウェ民族のキューバ人の子孫であるため、この記事の前半で紹介したエウェリズムのカドドで使用されているベル部分と同じパターンであることは驚くことではありません。しかし、アフレケテで使用されているこの部分は、¹²
₈最初の5つのストロークは、標準パターンの最初の5つのストロークと同じであることに注目してください。カドドベルと同様に、このパターンは3：8、つまり1の装飾です。+1 ⁄ 2 :4クロスリズム。

キューバのさまざまな⁴
₄キューバをベースとしたポピュラー音楽の世界的成功により、ベルパターンは世界中に広まりました。

パターン 1 は、通常木製のクラベスで演奏されるソン クラーベです。パターン 2 はバケテオです。これは、ダンソンで使用される主要なパターンであり、楽譜で初めてクラベスが表現されたものです。バケテオは、ソン クラーベのストロークと、さらに 4 つのストロークで構成されます。厳密にはベルパターンではありませんが、バケテオはグイロとティンバレスのヘッドで演奏されます。斜線の付いた音符の頭はミュート音で、通常の音符の頭はオープン音です。

1940年代、チャランガオーケストラの最初のダンソン・マンボでは、ティンバレスにカウベルが追加されました。アルカニョ・イ・ス・マラビージャスがこの発展を導入しました。後に、複数のカウベル、シンバル、そしてときどきウッドブロックがティンバレスに追加されました。パターン3と4は、マンボベルのパートとして採用されたグアグアンコ・カスカラのパターンです。1940年代のマンボ時代には、ボンゴ奏者はソングループのモントゥーノセクションで、手持ちの大きなカウベルを定期的に使い始めました。このボンゴベルの役割は、アルセニオ・ロドリゲスのソン・コンジュントで導入されました。パターン5は、基本的なボンゴベルパターンです。

最も長く愛されているラテンジャズの曲の一つであるこの曲のリズムの基盤は、マンボベルのパターンとして採用されたカスカラの変種に由来している。1947年にディジー・ガレスピーとチャノ・ポソが共作した「マンテカ」は、クラーベをリズムの基盤とした最初のジャズスタンダードである。^[57] Aセクションのメロディーのリズムは、一般的なマンボベルのパターンと同一である。

パターン 3 と 4 は、マンボ ビッグ バンドで導入されたティンバレス ベルのパートです。1940 年代初頭、マチートと彼のアフロ キューバンズは、コンガ、ボンゴ、ティンバレスの 3 拍子を採用した最初のバンドでした。これは、現代のサルサで使用される標準的な打楽器です。モントゥーノ セクションでは、ボンゴ ベルとティンバレス ベルのパートが対位法的な相互作用で同時に鳴ります。

1970 年代、ホセ・ルイス・キンタナ「チャンギート」は、ソンゴバンドLos Van Vanでティンバレスを担当していたときに、ティンバレスとボンゴのベルのパートを同時に演奏するテクニックを開発しました。以下の例は、組み合わせたベル パターン (2 ～ 3 のクラーベシーケンスで記述) を示しています。

アフリカ系ブラジル音楽ではさまざまなベルパターンが使用され、その多くはキューバで使用されるパターンとは異なります。

ベル パターン 1 は、マクレレや一部のカンドンブレ、マクンバのリズムで使用されます。パターン 1 は、キューバではソン クラーベとして知られています。ベル 2 はアフォクセで使用され、パターン 1 に 4 つの追加ストロークが装飾されたものと考えることができます。ベル 3 はバトゥカーダで使用されます。パターン 4 はマラカトゥベルで、パターン 1 に 4 つの追加ストロークが装飾されたものと考えることができます。

• 呼び出し音を変更する