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| マンボ | |
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| 文体の起源 | キューバの息子 |
| 文化的起源 | 1930 年代後半、キューバ、ハバナ |
| 代表的な楽器 | |
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| サブジャンル | |
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| フュージョンジャンル | |
マンボは、 1930年代後半にチャランガ のアルカニョ・イ・ス・マラビージャスによって開拓され、後にペレス・プラドによってビッグバンドスタイルで普及したキューバのダンスミュージックのジャンルです。ダンソンのシンコペーション形式であるダンソン・マンボとして始まり、最後の即興セクションではソン・クバーノの典型的なグアヘオ（モントゥーノとしても知られる）が組み込まれました。これらのグアヘオは、ビッグバンドによって演奏されたときにこのジャンルの真髄となり、ビッグバンドはダンソンの伝統的なセクションを演奏せず、代わりにスウィングやジャズに傾倒しました。1940年代後半から1950年代前半までに、マンボはメキシコと米国で「ダンスブーム」となり、ペレス・プラド、ティト・プエンテ、ティト・ロドリゲスなどのおかげで関連するダンスが東海岸を席巻しました。 1950年代半ばには、ダンソンやチャチャチャから派生した、よりゆっくりとした社交ダンスのスタイルが、北米で最も人気のあるダンスジャンルとしてマンボに取って代わりました。それでも、マンボは1960年代に入っても一定の人気を保ち続け、デングのような新しい派生スタイルが登場しました。1970年代までには、マンボはサルサに大きく取り入れられました。
歴史
キューバの起源
マンボの最も初期のルーツは、フルート奏者アントニオ・アルカーニョ指揮のオーケストラ、アルカーニョ・イ・サス・マラビージャスによって有名になった、後にダンソン・マンボとして知られるダンソン・デ・ヌエボ・リトモ（新しいリズムのダンソン）に遡ります。
マラビージャスの主要作曲家であるオレステス・ロペスと彼の兄弟イスラエル・ロペス「カチャオ」は、キューバのポピュラーなダンソンの最後のアップビートの即興セクションをマンボと名付けた最初の人たちでした。この革新は、長年にわたり徐々に構造的な堅固さを失い、ミュージシャンとダンサーの両方に恩恵をもたらしていたダンソンの進化の過程で重要なステップでした。ダンソン・デ・ヌエボ・リトモに先立ち、1910年にホセ・ウルフェが初めて、作曲したエル・ボンビン・デ・バレットの最後の部分にモントゥーノ（典型的なソンの即興の終結セクション）を加えました。これは、繰り返される音楽フレーズで構成されるスイングセクションで、ダンソンにソンの要素をいくつか取り入れました。 1930年代中期から後半にかけて、アルカーニョのグループのメンバーの中には、ダンソンのモントゥーノ、つまり最後の即興演奏を指して「ヴァモス・ア・マンベア（マンボをやろう）」と言う人もいた。 [1]アルカーニョのチェロ奏者、オレステス・ロペスが「マンボ」（1938年）と呼ばれる最初のダンソンを作った。[2]この作品では、ソン様式から取られたシンコペーションのモチーフが、即興のフルートのパッセージと組み合わされている。[3]
アントニオ・アルカニョはマンボについて次のように述べている。「マンボは、キューバ人のリズミカルな魅力、くだけた雰囲気、雄弁さを備えたシンコペーションのモントゥーノの一種です。ピアニストがマンボを演奏し、フルートがそれを取り上げて即興で演奏し、バイオリンがダブルストップでリズミカルなコードを演奏し、コントラバスがトゥンバオを挿入し、ティンバレロがカウベルを演奏し、グイロがマラカスのリズムをかき鳴らして演奏し、欠かせないトゥンバ（コンガドラム）がベースのトゥンバオを再確認し、ティンバルを強化します。」[4]
1940-1952: メキシコシティの「ブラス」マンボ
キューバのマタンサス出身のピアニスト兼編曲家のダマソ・ペレス・プラドは、1940年代初頭にハバナに居を構え、パウリナ・アルバレスやカジノ・デ・ラ・プラヤなどのナイトクラブやオーケストラで働き始めた。1949年に仕事を求めてメキシコに渡り、アントニオ・アルカーニョがすでに使っていたマンボという名前を付けた新しいスタイルで大成功を収めた。[5]
ペレス・プラドのスタイルは、以前のマンボのコンセプトとは異なっていました。新しいスタイルは、北米のジャズの影響をより強く受けており、 4～5 本のトランペット、4～5 本のサックス、コントラバス、ドラム、マラカス、カウベル、コンガ、ボンゴで構成される拡張された楽器編成でした。この新しいマンボには、トランペットとサックスのキャッチーな対位法が含まれており、リズムに合わせて体を動かし、各音楽フレーズの終わりには特徴的な深い喉の音表現によって刺激されます。
ペレス・プラドの音楽は主にキューバ国外の聴衆を対象としていたため、彼は編曲において多くの国際的な、特に北米の影響を取り入れた。これは「マンボ・ロック」、「パトリシア」、「テキーラ」などの曲の編曲に顕著で、キューバのルンバなどの要素を融合させた3拍子の米国の「スウィング」リズムを使用している。ペレス・プラドは1950年に「マンボNo.5」[6]や「マンボNo.8」などのヒット曲を出した。マンボブームは1950年代初頭に米国でピークに達し、ペレス・プラドは「チェリー・ピンク（とアップル・ブロッサム・ホワイト） 」のチャチャチャバージョンで全米チャート1位を獲得した。ペレス・プラドのレパートリーには、「セレッソ・ローザ」、「マリア・ボニータ」、「二人でお茶」、「ラ・ビキニ」、「クアンド・カリエンタ・エル・ソル」、「マラゲーニャ」、「エン・ウン・プエブリト・スペイン」など、数多くの国際的な作品が含まれていました。[7]
プラドの録音はラテンアメリカと米国のラテン系市場向けに作られたが、「マンボNo.5」や「ケ・リコ・エル・マンボ」など彼の最も有名なマンボのいくつかは、すぐに米国のより広い聴衆に広まった。[8]
キューバの歌手ベニー・モレも 1945 年から 1952 年にかけてメキシコに住んでいました。[9]彼はメキシコのオーケストラ、特にラファエル・デ・パス率いるマンボをメキシコでいくつか作曲し録音しました。彼らは「Yiri Yiri Bon」、「La Culebra」、「Mata Siguaraya」、「Solamente Una Vez」、「Bonito Y Sabroso」を録音しました。[9]ベニーとペレス・プラドは、「La Múcura」、「Rabo Y Oreja」、「Pachito E'ché」を含む28曲のマンボ曲を録音した。[10]この時、ベニーはヘスス・“チューチョ”・ロドリゲスのオーケストラとも録音した。
ニューヨークのマンボ: 1947-1960
マンボは1947年に登場し、その後すぐにマンボ音楽とダンスが人気を博した。[11]レコード会社はレコードのラベルにマンボを使い始め、マンボダンスレッスンの広告が地元の新聞に掲載された。ニューヨーク市はマンボを国際的な大衆文化現象にした。ニューヨークではマンボは緊張感があり洗練された方法で演奏され、有名なブロードウェイのダンスホールであるパラディウムボールルームは大盛り上がりだった。ボールルームはすぐに、マンボエース、チャチャタップス、"キラージョー"ピロ、オージーとマーゴロドリゲスといったニューヨーク最高のダンサーたちの「マンボの聖地」となった。オージーとマーゴは50年後(2006年)もラスベガスで踊っていた。
1950 年代のニューヨーク最大のマンボ ダンサーとバンドには、オーギー & マーゴ、マイケル テラス & エリータ、カルメン クルーズ & ジーン オルティス、ラリー セロン & ベラ ロドリゲス、マンボ エース (アニバル バスケスとサムソン バタラ)、チャ チャ タップス (カルロス) が含まれます。アロヨとマイク・ラモス）、キラー・ジョー・ピロ、パウリトとリロン、ルイ・マキナ、ペドロ・アギラル（「キューバン・ピート」）、マチト、ティト・ロドリゲス、ホセ・クルベロ、アコー、ノロ・モラレス。[2]
参照
参考文献
- ^ サブレット、ネッド。キューバとその音楽：最初のドラムからマンボまで。シカゴ：シカゴレビュープレス、2004：508
- ^ ab Garcia, David F. (2006). 「マンボの動きと音への原始的なアプローチ」The Musical Quarterly . 89 (4): 505–523. doi :10.1093/musqtl/gdm006.
- ^ オロヴィオ、130ページ。
- ^ ジロ、ラダメス: Todo lo que usted quiso saber sobre el Mambo.パノラマ デ ラ ムジカの人気のクバーナ。社説Letras Cubanas、ラ・ハバナ、キューバ、1998年、P. 212。
- ^ ディアス・アヤラ、クリストバル: Música cubana、del Areyto a la Nueva Trova、エディシオネス・ユニバーサル、フロリダ州マイアミ、1993年。 194.
- ^ 「マンボ第5番 - ペレス・プラードと彼のオーケストラ」。2022年3月9日閲覧。
- ^ ロドリゲス・ルイディアス、アルマンド: Los Sonidos de la música cubana.キューバの楽器フォーマットの進化。 https://www.academia.edu/18302881/Los_sonidos_de_la_m%C3%BAsica_cubana._Evoluci%C3%B3n_de_los_formatos_instrumentales_en_Cuba。 P.49～50
- ^ レオン、ハビエル F. 「マンボ」ラテンアメリカの大衆文化の百科事典。エド。コーデリア・チャベス・カンデラリア、アルトゥーロ・J・アルダマ、ピーター・J・ガルシア、アルマ・アルバレス＝スミス。 2巻コネチカット州: プレーガー、2004: 510
- ^ ab "Cienfuegos city .org - Benny Moré". 2012年4月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link) - ^ Díaz Ayala, Cristóbal (2013年秋)。「Benny Moré」(PDF)。キューバ音楽百科事典ディスコグラフィー1925-1960。フロリダ国際大学図書館。 2016年9月27日閲覧。
- ^ 「オーロラボールルーム」。
さらに読む
- ペレス・フィルマット、グスタボ。「マンボに夢中」『ハバナ・ハビット』。ニューヘブンおよびロンドン：イェール大学出版局、2010年。
外部リンク
- ペレス・プラードとマンボ・マニア
- ドキュメンタリー 52': マンボ