ソンゴ音楽

ソンゴは、 1970年代初頭にロス・ヴァン・ヴァンというグループによって生み出された、キューバのポピュラー音楽のジャンルである。ソンゴは、民俗ルンバのリズム要素をポピュラーダンスミュージックに取り入れ、1940年代からキューバのポピュラー音楽を支配してきたソン・モントゥーノ/マンボをベースとした構造から大きく逸脱した。ブラス・エグエスはロス・ヴァン・ヴァンの最初のドラマーであったが、ソンゴを今日のような世界的な現象に発展させたのは、バンドの2番目のドラマー、ホセ・ルイス・キンタナ「チャンギート」であった。^[1]

ソンゴは革命後のキューバのリズムの中で最も有名で、アフロキューバンの民族音楽（主にルンバ）の深い源泉から引き出されたモザンビークに始まる。1970年代には多くのキューバのバンドが独自のリズムを作った。ロス・ヴァン・ヴァンはソンゴを発明し、オルケスタ・リトモ・オリエンタルはヌエバ・オンダ、オルケスタ・ティピカ・フベントゥッドはバタ・シンコ、オルケスタ・レベは19世紀の「ファンキー」な民族音楽の原型にちなんで発明品をチャンギュイ^{と名付けた。 [2]}

ソンゴは現代のティンバの前身である。^[3]

ティンバレス

ソンゴでは、ティンバレスにキックバスドラムが加わり、時にはスネアドラムやハイハットも加わってティンバレスが拡張された。ソンゴはキューバ風のティンバレス/ドラムキットのハイブリッドを使用しており、キック付きの標準的なティンバレスから、ティンバレス、ウッドブロック、さまざまなカウベルを加えたフルドラムキットまで、あらゆるものがある。ソンゴは、ルンバと北米のファンクリズムを融合させた最初のキューバのポピュラーダンスリズムであった。^[4]

最も基本的なソンゴのベルパターンは、伝統的にグアグア（竹のくり抜いた部分）で演奏されるグアグアンコのマタンサススタイルのカスカラパターンを装飾したものである。^[5]どちらのパターンでも、右手（低音）で4つの主拍を演奏し、左手でオフビートを演奏する。右手は通常、クローズドハイハット、ウッドブロック、またはカウベルで演奏される。左手は通常、スネアのリム、スネア、カウベル、またはタムで演奏される。パターンの左手部分は、さまざまなメロディーモチーフと音色で表現される。「ドラムキットのソンゴパターン」（Changuito）を参照。

トゥンバドーラ

このドラムの関係はルンバのスタイルに由来する。高音ドラムパートの感覚はルンバのクイントに似ており、常に句読点を付け、色付けし、アクセントを付けているが、適切な瞬間までソロを演奏しない（Santos 1985）。^[6]

いくつかのソンゴの編曲では、トゥンバドーラ（コンガ）のパートが低音ドラムで典型的なトゥンバオを鳴らし、高音ドラムでグアグアンコのクイント（リードドラム）を再現します。クイントのようなフレーズは絶えず変化しますが、特定のカウンタークラーベのモチーフに基づいています。^[7] [参照：「コンガのソンゴパターン」（Changuito）。

ルンバの「雰囲気」を持つチャランガ

ソンゴのリズムの発明は、ロス・ムニェキトス・デ・マタンサスやハバナのロス・パピネスなどの民俗ルンバグループによる同時代の発明と類似点がある。ソンゴの打楽器がルンバの影響を強く受けているだけでなく、歌唱のシンコペーションの質やその他のメロディー要素も、以前のジャンルで聞かれるよりもルンバの影響を強く受けている。グアヘオ（オスティナートメロディー）は、しばしばオフビートのパターンに基づいている。^[8]

多くのラテン音楽家はソンゴを非常にソウルフルな音楽だと表現している。例えば、フアン・フォルメル（ロス・ヴァン・ヴァンのリーダー）は「それは個性の統合であり、音楽の在り方や感じ方であり、文化の総体であり、ミュージシャンを多面的で独創的な人物にする方法である」と述べている。キューバのドラマーは、ソンゴは特定のリズムではなく、むしろ特定のリズムのアプローチであると強調することが多い。しかし、これらのドラマーは通常、上に示した基本的なスティックのパートを実演する。^[9]参照：「ドラムキットのための基本的なソンゴ」（イグナシオ・ベロア）。

1980年のLos Van Van v. 6では、フアン・フォルメルはチャランガ形式にトロンボーンを加えるという異例の措置を取った。当時、オルケスタ・レヴェも同様のことをした。「Tú tranquilo」には、2台のキーボード、バイオリン、トロンボーンの4つの連動したグアヘオがある。 ^[10]

北米での使用

北米で使用されているように、ソンゴという用語は、一般的に1970年代のキューバのバンドのルンバの影響を受けた音楽、および上記に示したコンガとティンバレスのパートを指します。^[11]これらのバンドは、ほとんどがチャランガ（フルート、弦楽器、リズムセクション）をベースとしていましたが、一部のバンドはトロンボーンを加えました。主な例外は、ホルンをベースにしたスーパーグループIrakereで、ジャズの要素をリズムミックスにブレンドしました。ホルンをベースにしたプエルトリコのバンドBatacumbeleとZaperokoも、自分たちの音楽スタイルをソンゴと呼んでいます。[「En vivo」（ジョヴァンニ・イダルゴをフィーチャリングしたBatacumbele ）を参照。ジャズ、ファンク、ソン、ルンバはすべてソンゴで交差します。

クラーベをファンキーにする

ソンゴは、コンガ、ティンバレス、ボンゴという標準的な打楽器の三位一体にドラムセットを導入することで、ラテン音楽に大きな進歩をもたらしました。ソンゴのリズムにより、ドラムセットは最終的に他の楽器と同等の地位を獲得しました」（Goines and Ameen 1990）。^[12]

ドラムキットで演奏すると、ソンゴのパターンはクラーベをベースとしたルンバとファンクのハイブリッドとなる。1980年代初頭、これらのパターンは北米のドラマーの注目を集め、その結果、ファンクの根底にあるクラーベをベースとした構造を理解できるようになった。北米のドラマーは、今度はソンゴのアイデアを独自のジャズやファンクのさまざまな発明に取り入れた。^{[13]流動的に変化するソンゴのパターンは、}ラテンジャズで一般的に使用される「角張った」マンボのリズムよりも、ジャズに複雑なリズムテクスチャのパレットを提供する。

ティンバの先駆者

今日のティンバのファンキーなリズムはソンゴから発展したものです。^[3]ティンババンドのほとんどはチャランガではなくホルンをベースとしています。また、スペインのキリスト教ペンテコステ派の教会でも非常に人気があります。

参考文献

^ キンタナ、ホセ・ルイス「チャンギト」。ソンゴの歴史。ワーナーブラザーズの VHS ビデオ (1996 年)。キンタナ、ホセ・ルイス「チャンギト」 (1998)チャンギト: ティンバレスへのマスターのアプローチ。アルフレッド出版株式会社、ISBN 978-0-7692-1435-1。
^ ラピダス、ベン（2008）キューバ音楽とダンスの起源、チャンギュイp.114-116。ラナム、マサチューセッツ州：スケアクロウプレス。ISBN 978-0-8108-6204-3
^ ab ムーア、ケビン (2010)。Beyond Salsa Percussion v. 3、カリクスト・オビエド。ドラムとティンバレス: ティンバギア。カリフォルニア州サンタクルーズ：ムーア。ISBN 1-4563-4398-X
^ ムーア、ケビン (2011)。「ティンバのルーツ、パート II、クラーベとバックビート」 Timba.com。Web。http ://www.timba.com/encyclopedia_pages/the-clave-and-the-backbeat
^ ペニャロサ (2010)。「ソンゴへのクイントロックの適用」、ルンバクイント、 p. 141. カリフォルニア州レッドウェイ：ベンベ・ブックス。ISBN 1-4537-1313-1
^ ジョン・サントス (1985)。「Songo」、モダンドラマーマガジン。 12 月 p. 44.
^ ペニャロサ、デヴィッド (2010) p. 142-144。カリフォルニア州レッドウェイ：ベンベ・ブックス。ISBN 1-4537-1313-1
^ マウレオン、レベッカ (1993)。サルサガイドブック、 p. 217。ペタルマ、カリフォルニア州：シャーミュージック。ISBN 0-9614701-9-4
^ Berroa, Ignacio.アフロキューバンのドラミング技術をマスターするワーナーブラザーズ VHS ビデオ (1995)。
^ ムーア・ケビン (2011: 39).サルサピアノを超えて：キューバのティンバ革命。 v 10: セザール「パピー」ペドロソ。ロス・ヴァン・ヴァンの音楽p. 1. ムーアミュージック/Timb.com。ISBN 146096540X
^ クルーズ、トマス、ケビン・ムーア (2004)。トマス・クルス・コンガ・メソッド v. 1 p. 37-43。ミズーリ州パシフィック: メルベイ。
^ ゴインズ、リンカーン、ロビー・アミーン (1990)。『クラーベのファンキー化：ベースとドラムのためのアフロキューバンのグルーヴ』 p. 15。ニューヨーク：マンハッタン・ミュージック。
^ ギルフォイル、コナー（2006年）。「Songo in 7」、「Songo in 9」、「Songo in 5」、奇数拍子のクラーベ、キューバのリズム言語の拡大、p.18、28、48。アドバンスミュージック。ISBN 3-89221-073 -X。

外部リンク

「ドラムのソンゴパターン - チャンギート」YouTube . Web. https://www.youtube.com/watch?v=PzYXM8j7NTA
「ティンバのルーツ、第 2 部、ソンゴの謎」(ケビン・ムーア)。Timba.com。Web。http : //www.timba.com/encyclopedia_pages/the-songo-enigma
「ティンバのルーツ、パート II; フアン・フォルメルとロス・ヴァン・ヴァン」（ケビン・ムーア）。ティンバ.com。ウェブ。 http://www.timba.com/encyclopedia_pages/juan-formell-y-los-van-van

[1] キンタナ、ホセ・ルイス「チャンギト」。ソンゴの歴史。ワーナーブラザーズの VHS ビデオ (1996 年)。キンタナ、ホセ・ルイス「チャンギト」 (1998)チャンギト: ティンバレスへのマスターのアプローチ。アルフレッド出版株式会社、ISBN 978-0-7692-1435-1。

[2] ラピダス、ベン（2008）キューバ音楽とダンスの起源、チャンギュイp.114-116。ラナム、マサチューセッツ州：スケアクロウプレス。ISBN 978-0-8108-6204-3

[moore-3] ムーア、ケビン (2010)。Beyond Salsa Percussion v. 3、カリクスト・オビエド。ドラムとティンバレス: ティンバギア。カリフォルニア州サンタクルーズ：ムーア。ISBN 1-4563-4398-X

[4] ムーア、ケビン (2011)。「ティンバのルーツ、パート II、クラーベとバックビート」 Timba.com。Web。http ://www.timba.com/encyclopedia_pages/the-clave-and-the-backbeat

[5] ペニャロサ (2010)。「ソンゴへのクイントロックの適用」、ルンバクイント、 p. 141. カリフォルニア州レッドウェイ：ベンベ・ブックス。ISBN 1-4537-1313-1

[6] ジョン・サントス (1985)。「Songo」、モダンドラマーマガジン。 12 月 p. 44.

[7] ペニャロサ、デヴィッド (2010) p. 142-144。カリフォルニア州レッドウェイ：ベンベ・ブックス。ISBN 1-4537-1313-1

[8] マウレオン、レベッカ (1993)。サルサガイドブック、 p. 217。ペタルマ、カリフォルニア州：シャーミュージック。ISBN 0-9614701-9-4

[9] Berroa, Ignacio.アフロキューバンのドラミング技術をマスターするワーナーブラザーズ VHS ビデオ (1995)。

[10] ムーア・ケビン (2011: 39).サルサピアノを超えて：キューバのティンバ革命。 v 10: セザール「パピー」ペドロソ。ロス・ヴァン・ヴァンの音楽p. 1. ムーアミュージック/Timb.com。ISBN 146096540X

[11] クルーズ、トマス、ケビン・ムーア (2004)。トマス・クルス・コンガ・メソッド v. 1 p. 37-43。ミズーリ州パシフィック: メルベイ。

[12] ゴインズ、リンカーン、ロビー・アミーン (1990)。『クラーベのファンキー化：ベースとドラムのためのアフロキューバンのグルーヴ』 p. 15。ニューヨーク：マンハッタン・ミュージック。

[13] ギルフォイル、コナー（2006年）。「Songo in 7」、「Songo in 9」、「Songo in 5」、奇数拍子のクラーベ、キューバのリズム言語の拡大、p.18、28、48。アドバンスミュージック。ISBN 3-89221-073 -X。