サイクル（音楽）

音楽において、サイクルはいくつかのものを指します。音響的には、サイクルは 1 つの完全な振動であり、ヘルツの基本単位は 1 秒あたり 1 サイクルです。^[1]理論的には、音程サイクルは、一連の同一の音程によって作成されるピッチクラスの集合です。サイクルは、組曲、交響曲ソナタ、弦楽四重奏曲などの大きな作品の個々の部分でもあります。^[2]これは、ミサ曲の設定や歌曲サイクルからオペラサイクルまで多岐にわたります。別のサイクルは、1 つのジャンルにおける個々の作曲家の作品の完全な演奏です。^[3]

ハーモニックサイクル (ハーモニック進行の繰り返しシーケンス) は、 12 小節ブルースなどの多くの音楽ジャンルの根底にあります。このジャンルの作曲では、コード進行が無限に繰り返され、メロディーと歌詞の変化が音楽的な面白さを形成します。テーマと変奏の形式は基本的にこのタイプですが、一般的に規模が大きくなります。

音列を使用した作曲は、ピッチ素材のサイクルのもう 1 つの例ですが、バリエーションがより多様なため、聞き取るのが難しい場合があります。

リズムサイクル

インド古典音楽

インドの古典音楽では、ターラと呼ばれる特定のリズム構造がラガ全体にわたって繰り返され、ドラムパートの即興の基礎として使用されます。

インドネシアの音楽

インドネシアのガムラン音楽には、曲のリズムの枠組みを決定する入れ子になったゴングの周期があります。この種の周期はコロトミーと呼ばれます。特定のハーモニー周期が多くの西洋の曲（ブルースなど）のジャンルを決定するのと同じように、ガムランの曲はコロトミー構造に従って分類されます。雅楽やピパットなど、他のスタイルの音楽もコロトミー的に分析されています。

サハラ以南のアフリカの音楽の伝統

サハラ以南のアフリカのリズムは、通常、4つの主拍からなる基本周期に対して、複数のクロスリズム周期によって生成される。 ^[4]この基本的な音楽周期は二部構造になっており、2つのリズム的に相対するセル（それぞれ2拍）から構成される。^[5] 4拍子の周期は、ヨーロッパの音楽よりも短い周期である。これが、アフリカ音楽が「反復的」であるという固定観念を説明しています。周期には始まりと終わりがあり、2つが結合します。^{[6]リード楽器またはソリストは、}クロスビートや長いフレーズで一時的に基本周期と矛盾する場合がありますが、周期は常に意識されています。^[7]多くのサハラ以南およびディサポラの音楽では、通常ベルで演奏されるキーパターンによって基本周期または周期が確立されます。

混合サイクル

さまざまな種類の音楽サイクルが重なり合うことがあります。1 つの例は、中世の慣習であるアイソリズムです。これは、1 つまたは 2 つの声部で旋律とリズムのサイクルを使用するものです。特定のピッチ素材のシーケンス (カラーと呼ばれる) と、長さの異なる別のリズム値のシーケンス (タレアと呼ばれる)があります。2 つのサイクルの長さが互いに素である場合、複雑なメロディーが生まれます。この技法を使用するほとんどの作曲は、2 つのサイクルが一致すると終了します。

同様のプロセスがシリアル音楽でも使用されますが、重なり合う異なるサイクルの数は非常に多く、ダイナミクス、アーティキュレーション、音色、レジスターなどのさまざまな音楽パラメータをエンコードします。

オペラサイクル

リヒャルト・ワーグナーの「 ニーベルングの指環」は 4 つのオペラから構成されています。
ジャコモ・プッチーニの「イル・タバロ」、「スオル・アンジェリカ」、「ジャンニ・シッキ」は3 つの一幕物のオペラのセットを形成しており、一緒に上演されることを意図しており、総称して「イル・トリッティコ」と題されています。
ジェルメーヌ・タイユフェールの『Du style galant au style méchant』は、異なるオペラ形式やスタイルをパロディ化した4つの室内オペラで構成されている^[8]
ロバート・アシュリーの 『Perfect Lives』、『Atalanta』、そして『Now Eleanor's Idea』は三部作を構成しています。
R. マレー・シェーファーの 『パトリア』は 12 の独立した作品から構成されており、彼はそれを「音楽劇」に分類しています。
カールハインツ・シュトックハウゼンの 「光」は、曜日にちなんで名付けられた 7 つのオペラで構成されています。

参照

参考文献

^ ランデル、ドン、「サイクル」、ハーバード音楽辞典、ケンブリッジ、マサチューセッツ州：ベルナップ・プレス、1986年、218ページ。
^ GMタッカーとロジャー・パーカー、「Cyclic Form」、アリソン・レイサム編『オックスフォード音楽コンパニオン』（オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2001年）。
^ 「cycle」。Alison Latham 編著『The Oxford Companion to Music』。Oxford Music Online、http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t114/e7623 (2011 年 12 月 25 日アクセス)。
^ Ladzekpo, CK (1996). Web. 「メインビートスキーム」、アフリカ音楽基礎コース。Web. http://home.comcast.net/~dzinyaladzekpo/PrinciplesFr.html
^ ペニャロサ、デヴィッド、『クラーベ・マトリックス』;アフロ・キューバのリズム：その原理とアフリカの起源。カリフォルニア州レッドウェイ：Bembe Inc.、2010 年、p. 65 ISBN 1-886502-80-3。
^ クビック、ゲルハルト『アフリカ音楽理論』（シカゴ民族音楽学研究）第2巻。シカゴおよびロンドン：シカゴ大学出版局、2010年、41頁。ISBN 978-0-226-45694-2
^ クビック2010、41頁。
^ キャサリン・ミラー (2003)。ジャン・コクトー、ギョーム・アポリネール、ポール・クローデルら6人のグループ：メロディーとシャンソンの詩的音楽の研究。エディションズマルダガ。 p. 110.ISBN 9782870098523。

[1] ランデル、ドン、「サイクル」、ハーバード音楽辞典、ケンブリッジ、マサチューセッツ州：ベルナップ・プレス、1986年、218ページ。

[2] GMタッカーとロジャー・パーカー、「Cyclic Form」、アリソン・レイサム編『オックスフォード音楽コンパニオン』（オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2001年）。

[3] 「cycle」。Alison Latham 編著『The Oxford Companion to Music』。Oxford Music Online、http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t114/e7623 (2011 年 12 月 25 日アクセス)。

[4] Ladzekpo, CK (1996). Web. 「メインビートスキーム」、アフリカ音楽基礎コース。Web. http://home.comcast.net/~dzinyaladzekpo/PrinciplesFr.html

[5] ペニャロサ、デヴィッド、『クラーベ・マトリックス』;アフロ・キューバのリズム：その原理とアフリカの起源。カリフォルニア州レッドウェイ：Bembe Inc.、2010 年、p. 65 ISBN 1-886502-80-3。

[6] クビック、ゲルハルト『アフリカ音楽理論』（シカゴ民族音楽学研究）第2巻。シカゴおよびロンドン：シカゴ大学出版局、2010年、41頁。ISBN 978-0-226-45694-2

[7] クビック2010、41頁。

[CM-8] キャサリン・ミラー (2003)。ジャン・コクトー、ギョーム・アポリネール、ポール・クローデルら6人のグループ：メロディーとシャンソンの詩的音楽の研究。エディションズマルダガ。 p. 110.ISBN 9782870098523。