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| ガウチョ | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1980年11月21日 | |||
| 記録済み | 1978–1980 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 37 : 55 | |||
| ラベル | MCAA | |||
| プロデューサー | ゲイリー・カッツ | |||
| スティーリー・ダンの年表 | ||||
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| ガウチョのシングル | ||||
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『ガウチョ』は、アメリカのロックバンド、スティーリー・ダンの7枚目のスタジオアルバムで、 1980年11月21日にMCAレコードから発売された。このアルバムはバンドにとってスタイルの大きな転換となり、以前の作品よりもリズムと雰囲気に重点が置かれたが、レコーディングセッションではバンド特有の強迫観念と完璧主義が表れ、 [2] [3]少なくとも42人のミュージシャンを起用し、1年以上スタジオで過ごし、レコード会社から当初支払われた前払金をはるかに上回る金額を稼ぐなど、バンド特有のこだわりと完璧主義が表れた。 [4]第24回グラミー賞で、『ガウチョ』は最優秀技術録音賞（非クラシック）を受賞し、年間最優秀アルバム賞と最優秀ポップパフォーマンス（デュオまたはグループ、ヴォーカル付き）にノミネートされた。
アルバムの制作は、多くの創作的、個人的、そして職業的な問題に悩まされ、[5]完成すると、MCA、ワーナー・ブラザース、スティーリー・ダンの間で、リリース権をめぐって三つ巴の法廷闘争が起こった。アルバムがリリースされた後、ジャズ・ピアニストのキース・ジャレットは、タイトル曲が1974年のアルバム『ビロング』の「 'Long As You Know You're Living Yours」を盗作したとして、ウォルター・ベッカーとドナルド・フェイゲンを著作権侵害で訴え、ジャレットは共同作曲者としてクレジットされた。スティーリー・ダンは、ほぼ20年後の 『トゥー・アゲインスト・ネイチャー』まで、次のスタジオ・アルバムをリリースしなかった。
背景
アルバムの制作には並外れた困難が伴った。1978年までに、ウォルター・ベッカーとドナルド・フェイゲンはスティーリー・ダンの唯一の常任メンバーとしての地位を確立し、一緒に書いた曲をレコーディングするためにセッションミュージシャンを交代で起用していた。しかし、ベッカーの薬物使用の増加により、2人の仕事上の関係は緊張し始めた。[5]
ガウチョのレコーディング中、ある土曜日の夜遅く、ベッカーはアッパー・ウエスト・サイドの自宅アパートへ歩いて帰る途中、車にひかれた。[6] [7]彼は一緒にいた女性を何とか押しのけて危険な場所へ避難させたが、片足を複数箇所骨折し、もう片方の足を捻挫するなど、さまざまな怪我を負った。[6] [7] 6ヶ月間の回復期間中、[8]彼は二次感染に苦しんだ。[6]ベッカーが入院中、彼とフェイゲンは電話で音楽のコラボレーションを続けた。[7]
ベッカーの個人的な問題は、1980年1月30日にガールフレンドのカレン・ロバータ・スタンリーが自宅で薬物の過剰摂取で死亡したことでさらに悪化した。[9] [10]彼女の家族は、ベッカーがカレンにコカイン、モルヒネ、バルビツール酸塩、ヘロインを教えたとして、1981年1月に1750万ドルの訴訟を起こした。[10]裁判所は後にベッカーに有利な判決を下した。[11]
録音
レコーディングセッション
スティーリー・ダンの最初の4枚のアルバムをすべてロサンゼルスで録音した後、1976年の『ザ・ロイヤル・スカム』からベッカーとフェイゲンはロサンゼルスだけでなくニューヨークでも録音するようになり、 1978年には『ガウチョ』のセッションがニューヨークで始まった。[8]アルバムに参加したセッション・ミュージシャンの多くは、ベッカーとフェイゲンのますます強迫観念的で完璧主義的なレコーディング・スタイルにあまり乗り気ではなかった。[12] マーク・ノップラーは、ダイアー・ストレイツのヒット・シングル「サルタンズ・オブ・スウィング」での演奏を買われて「タイム・アウト・オブ・マインド」のギター・ソロを演奏するよう雇われ、セッションは長くて過酷だったと述べている。彼の演奏は最終トラックの半分以上を占めているが、よく言われる伝説[13]によると、彼の演奏は約15秒しか聞こえないという。ベッカーは「バビロン・シスターズ」、「グラマー・プロフェッション」、「マイ・ライバル」、「サード・ワールド・マン」の曲には出演していない。
アルバムのミックスはレコーディングと同じくらい難しいことがわかった。例えば、「バビロン・シスターズ」の50秒間のフェードアウトの満足のいくミックスを完成させるのに、ベッカー、フェイゲン、レコーディング・エンジニアのロジャー・ニコルズ、プロデューサーのゲイリー・カッツは55回以上も試行錯誤した。 [6] [14]
ドラム録音
ガウチョで演奏したセッションミュージシャンは東海岸と西海岸の両方で最も才能のある人たちだったが、ベッカーとフェイゲンはいくつかの曲の基本トラック、特にドラムトラックのタイミングに満足していなかった。[15] 2006年のSound on Soundのインタビューでフェイゲンはベッカーとニコルズにこう言ったと述べている。
- 「『フル周波数のドラム音で、スネアドラムとキックドラムを独立して動かすことができるマシンが手に入らないのは残念だ』とニコルズが答えた。『できるよ』。1978年かそこらの話だが、私たちは『そんなことができるの？』と言った。すると彼は『ええ、15万ドルあればいいんです』と言った。そこで私たちはレコーディング予算からお金を彼に渡し、6週間後、彼はこのマシンを持ってやって来て、それがすべての始まりだった」[ 16]
ニコルズはドラムマシンを「ウェンデル」と名付けた。[15] 『ガウチョ』が100万枚を売り上げたとき、アメリカレコード協会（RIAA）はウェンデルに独自のプラチナレコードを授与した。『ガウチョ』のリズムセクショントラックを録音したレコーディングエンジニアのエリオット・シャイナーの2021年のインタビューによると、ウェンデルのドラムマシンは「ヘイ・ナインティーン」、「グラマー・プロフェッション」、「マイ・ライバル」の基本的なドラムビートに使用された。これらのトラックのドラムフィルは、トラックにクレジットされているドラマーによってライブで演奏された。シャイナーは同じインタビューで、「バビロン・シスターズ」、「タイム・アウト・オブ・マインド」、「サード・ワールド・マン」では「ウェンデル」マシンを使用していないと述べた。（シャイナーはタイトル曲「ガウチョ」のドラムについては尋ねられなかった。）[17]ケン・ミカレフがモダン・ドラマーの記事で述べたところによると、タイトル曲のドラムトラックは46の異なるテイクから組み立てられたという。このセッションのドラマー、ジェフ・ポーカロは次のように語っている。
- 「正午から6時まで、私たちは曲を何度も何度も繰り返し演奏し、各パートを完璧にこなしました。夕食に行き、戻ってきてレコーディングを始めました。彼らは全員に命がけで演奏させました。しかし、その夜他の誰かが演奏したものは、どんなにタイトであっても、何も残そうとしませんでした。彼らが求めていたのはドラムトラックだけでした。」[18]
ドラマーのバーナード・パーディは、 「バビロン・シスターズ」で彼の特徴的なハーフタイム・シャッフルビート、パーディ・シャッフルを演奏します。
アウトテイクと海賊版
このアルバムのために多くの曲が書かれたが、最終リリースには収録されなかった。これらの曲のいくつかは、ガウチョの初期のセッションからの録音をフィーチャーした、The Lost Gauchoというタイトルの海賊版アルバムに収録されている。曲名には、「Kind Spirit」、「Kulee Baba」、「The Bear」、「Talkin' About My Home」、「The Second Arrangement」などがある。[19] Ajaのセッションからのもので、歌詞が異なる「Third World Man」の初期バージョンは、 「Were You Blind That Day」というタイトルでThe Lost Gauchoに収録されている。 [19]
「セカンド・アレンジメント」は、ガウチョ・セッションでカッツとニコルズが最も気に入っていた曲の一つだった。[20] 1979年12月下旬、何週間もかけてこの曲の特定のバージョンに取り組んだ後、カッツから試聴用に準備するよう依頼されたアシスタント・エンジニアが、誤ってトラックの約4分の3を消してしまった。[5] [20]バンドはこの曲を再録音しようとしたが、結局この曲は完全に放棄され、[20]代わりにスティーリー・ダンの伝記作家ブライアン・スウィートによると「サード・ワールド・マン」に焦点が当てられた。[19] 2011年のギター・クリニックで、ラリー・カールトンは「サード・ワールド・マン」について次のように語っている。
- 「ビルボード誌が『ガウチョ』について報じたとき、そこには『スティーリー・ダンがリリースした... ラリー・カールトンの素晴らしいギターソロ』というニュースが書かれていた。私は『でも、私はガウチョでは演奏していないよ！ ニューヨークで録音したんだから、私は演奏していないよ！』と言った。後になって分かったのだが、彼らはニューヨークでミックスを終えていたが、セカンド・エンジニアの一人がマスタートラックの1つを消してしまったのだ。つまり、『サード・ワールド・マン』は『ザ・ロイヤル・スカム』の録音済みだったが、彼らはアルバムを完成させるために古いテープをさかのぼって何かを見つけなければならなかった。こうして私は『サード・ワールド・マン』を演奏してガウチョに加わったのだ。」 [21]
スティーリー・ダンは2011年9月17日のレアリティーズ・ショーまで「The Second Arrangement」をライブで演奏したことがなく、この曲のスタジオ録音は公式にはリリースされていないが[20] 、この曲のデモやアウトテイクの録音がいくつか海賊版の形で存在している。[22] 2020年、ロジャー・ニコルズの娘であるシムシー・ニコルズは、家族が「The Second Arrangement」のラフミックスが含まれている可能性のあるカセットテープを3つ発見したと述べた。[23]この可能性は現実であることが判明し、ロジャー・ニコルズのテープ（および2番目のDATバージョン）は2021年9月と2023年3月に保存され、2023年6月にサブスタックのニュースレター「Expanding Dan」でリリースされた。[24] [25]
音楽と歌詞
スタイラス・マガジンのマイク・パウエルによると、『ガウチョ』は「苦くて詩的な皮肉と自由奔放なジャズ・ロック」を組み合わせたものだという。 [26 ]一方、オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは「本質的には『アジャ』のスムーズなジャズ・ポップを再現しているが、あのレコードの暗く魅惑的なロマンスや優雅な雰囲気は全くない」と述べている。 [27]同様に、ロック史家のジョー・ステューシーは、このアルバムは「ジャズ・ロック・フュージョン」とよく表現される、スティーリー・ダンのサウンドにおけるジャズの影響の進化を示す一連のアルバムのうちの1枚だと示唆した。[28]音楽ジャーナリストでアナウンサーのポール・セクストンは、アジャが「[スティーリー・ダンの]ジャズの影響に対するさらなる探求を宣言した」のに対し、『ガウチョ』は「彼らのヨット・ロックの傑作」だと書いている。[29]後者のジャンルに関連して、ヒューストニア誌のティモシー・マルコムは、このアルバムには「ヨットの楽しみがたくさんある」と述べ、[30]アーレウィンはタイトル曲をこのジャンルの典型として強調した。[31] MTVニュースのパトリック・ホスケンは、アジャと同様に、ガウチョは「素晴らしいヨットロックは、ブルーアイドソウルやジャズをファンクやR&Bに結び付け、見た目以上に音楽的に野心的でもある」ことを示していると述べた。[32]
ハル・レナードのベスト・オブ・スティーリー・ダンは『ガウチョ』を「ヒップスター志望者についての7つの相互に関連した物語のコンセプトアルバム」と評している。[33]イアン・マクドナルドによると、「2曲は売春婦について、さらに2曲はコカインの売人の行動に関するもので、5曲目はみすぼらしい夫婦喧嘩の結末を描いている。そのすべてを救っているのはユーモアと芸術性だ。歌詞は上流階級と下流階級の両方を醸し出しており、音楽は、それがどんな形であれ偽装されていても、完璧である」。[34]「ヘイ・ナインティーン」の歌詞は、ステレオから流れている「リーサ・フランクリン」に気づかないほど若い女の子をナンパしようとする年配のヒップスターについてであり、 [35]歌は「クエルボ・ゴールド、上質なコロンビア産が今夜を素晴らしいものにする」という曖昧な一節で終わり、語り手が恋人とテキーラとドラッグを飲んでいるのか、それとも一人で飲んでいるのかは聴き手に委ねられている。 [35] [36]オールミュージックのスチュワート・メイソンは、「タイム・アウト・オブ・マインド」は「ヘロインについてのほとんど隠されていない歌で、具体的には「ラサから直接やってきた神秘的な球体」で「ドラゴンを追いかける」と語る、気取った疑似宗教的な変人の手による若い男性のドラッグ初体験を歌っている」と書いている。 [37]また、レコード・ワールドは、この歌は「豊かなキーボード/ギターの音型の配列を提供している」と述べた。[38]
キース・ジャレット訴訟
1980年に『ガウチョ』が発売された後、ドナルド・フェイゲンとウォルター・ベッカーの名でクレジットされた『ガウチョ』のタイトル曲が、ジャズピアニストのキース・ジャレットの1974年のアルバム『ビロング』収録のインストルメンタル曲「 'Long As You Know You're Living Yours」に似ていることが指摘された。ミュージシャン誌のインタビューでこのことについて尋ねられたベッカーは、ジャレットの曲が大好きだと答え、フェイゲンは「あの曲にかなり影響を受けた」と答えた。[39]これらのコメントが公表された後、ジャレットは著作権侵害で訴訟を起こし、ベッカーとフェイゲンはジャレットの名前をクレジットに加え、出版権料をジャレットに支払う法的義務を負った。[40] [12]
パッケージ
アルバムのカバーアートは、アルゼンチンの芸術家イスラエル・ホフマンによる低浮き彫りの彫刻に基づいている。「Guardia Vieja – Tango」（オールドガード – タンゴ）と題されたこの彫刻は、[41]アルゼンチンのブエノスアイレスのラ・ボカ地区にあるカミニートと呼ばれるストリートミュージアムに所蔵されている。
マーケティングと販売
MCAは、トム・ペティとハートブレイカーズの『ハード・プロミス』やオリビア・ニュートン＝ジョンとエレクトリック・ライト・オーケストラの映画「ザナドゥ」のサウンドトラックとともに、このアルバムを同社の新しい「スーパースター価格設定」方針のテストケースとした。この方針では、売れ筋アーティストの新作アルバムは、他のアーティストのアルバムよりも1ドル高い（8.98ドルではなく9.98ドル）価格で販売されることになった。[42]スティーリー・ダンは、ファンが価格上昇の責任を自分たちに押し付けるのではないかと恐れ、この考えに反対した。
アメリカでは、Gaucho はBillboard Top LPs & Tapeチャートで 9 位に達し、RIAA によってプラチナ認定されました。イギリスでは、アルバムはUK Albums Chartで 27 位に達しました。「Hey Nineteen」はBillboard Hot 100で 10 位に達し、シングルはカナダでチャートのトップを獲得しました。[要出典]
批評家の反応
発売されると、アルバムは概ね好意的なレビューを受けた。ローリング・ストーン誌のアリエル・スワートリーは「スタジオでの数年間の冬眠の後、 『ザ・ロイヤル・スカム』で始まった変身は完了した。スティーリー・ダンはティーザーの美学を完璧に仕上げた」と述べた。[49]ガゼット紙のジョン・グリフィンは「アルバム全体を通して音楽は完璧だ」と書いた。[52] ニューヨーク・タイムズ紙は『ガウチョ』に好意的なレビューを与え、 [53]後にトーキング・ヘッズの『リメイン・イン・ライト』やジョイ・ディヴィジョンの『クローサー』などのアルバムよりも上位にランク付けして1980年のベストアルバムとした。[54]
一方、ピッツバーグ・プレスのピート・ビショップは『ガウチョ』を「作り込みが過剰で、人工的に洗練されすぎている」、そして自発性に欠ける作品だと評した。[ 55] ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウは「アレサが参加している曲ですら、このアルバムが元々『カウントダウン・トゥ・レサジー』というタイトルだったという噂を裏付けている」と評し、[44]「ヘイ・ナインティーン」と「リーサ・フランクリン」についての歌詞に言及した。[56]このアルバムはローリング・ストーン・アルバム・ガイド第2版（1983年）で5つ星のうち1つ星の評価を受け、批評家のデイブ・マーシュは「ホリデー・インのラウンジでジャズとして通用する音楽で、新入生の英語の授業で詩として通用する歌詞」と評した。[57]
オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは回顧的なレビューで、 『ガウチョ』は音響的には『アジャ』に似ているが、感情的な共鳴を欠くほどにリハーサルをしすぎた演奏と劣った作曲が特徴だが、「バビロン・シスターズ」、「タイム・アウト・オブ・マインド」、「ヘイ・ナインティーン」のハイライトを除いては、「これらの曲は、アルバムの残りの光沢のある曲がりくねった融合を価値あるものにしている」と書いている。[27]ポップマターズのデイヴィッド・サコウスキーは、このアルバムを「アジャと音楽の潮流の変化の影に埋もれてしまった」大部分の「名作」として再評価した。 [58] 2000年、『ガウチョ』はコリン・ラーキンの著書『オールタイム・トップ1000アルバム』第3版で504位に選ばれた。[59]
賞賛
第24回グラミー賞で、『ガウチョ』は最優秀レコーディング技術賞（非クラシック部門）を受賞し、年間最優秀アルバム賞と最優秀ポップ・パフォーマンス（デュオまたはグループ、ボーカル付き）賞にノミネートされた。
トラックリスト
すべてのトラックは、特に記載がない限り、ウォルター・ベッカーとドナルド・フェイゲンによって書かれています。
人事
ライナーノーツより抜粋。
- スティーリー・ダン、ロブ・マウンジー、ドン・グロルニック、ポール・グリフィン– リズムアレンジ
- 生産
- ゲイリー・カッツ– プロデューサー
- ポール・ビショウ – エグゼクティブ・プロデューサー
- ロジャー・ニコルズ– エグゼクティブ・プロデューサー、エグゼクティブ・エンジニア、オーバーダビング・エンジニア、シーケンスおよび特殊効果
- エリオット・シャイナー– エンジニア、ミキシングエンジニア
- ビル・シュネー– エンジニア
- ジェリー・ガーズヴァ – オーバーダビング・エンジニア
- Barbara Isaak、Tom Greto、Georgia Offrell、John "Doc" Dougherty、Carla Bandini、Craig Goetsch、Gerry Gabinelli、Rosa Howell、John Potoker、Marti Robertson、Linda Randazzo – アシスタント エンジニア
- ボブ・ラドウィック– マスタリングエンジニア
- ドン・ファラー – ピアノ技術者
- Victor di Suvero – イタリア語訳（トラック 7 の 1 行）
- 最前線の管理– 管理
- レナード・フリードマン – 現金
- スザンヌ・ウォルシュ – アルバムデザインとアートディレクション
- ジョン・トム・コーホー – アートデザインアシスタント
- ルネ・ブリ/マグナム– 写真
- 再発行
- アンディ・マッケイ – プロデューサー
- ロジャー・ニコルズ – リマスタリングエンジニア
- ベス・ステンペル – 制作コーディネーター
- ヴァルタン – アートディレクション
- マイケル・ディール – デザイン
- ダニエル・レヴィティン– コンサルタント
チャート
認定資格
参考文献
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- ^ 「ビルボード第94巻第23号：メジャーズ・フライト・エコノミクス・ウィズ・クワッキー・ロック・オリジナルズ」ビルボード。1982年12月6日。p. A-NZ 8。2021年11月10日閲覧。
- ^ 「ニュージーランドのアルバム認定 - スティーリー・ダン - ガウチョ」。Recorded Music NZ 。2021年1月23日閲覧。
- ^ 「アメリカのアルバム認定 – スティーリー・ダン – ガウチョ」。アメリカレコード協会。 2021年1月23日閲覧。
外部リンク
- 完全な歌詞
- YouTubeのガウチョ