アウフ・クリスティ・ヒンメルファルト・アライン BWV 128

アウフ クリスティ ヒンメルファルト アライン
128番変ロ長調
J.S.バッハの教会カンタータ
昇天、カンタータの機会、エレニア・グラの聖十字架教会
機会	昇天祭
カンタータのテキスト	クリスティアナ・マリアナ・フォン・ツィーグラー
コラール	マテウス・アヴェナリウス著
実行	1725年5月10日:ライプツィヒ ( 1725-05-10 )
動き	5
ボーカル	SATB合唱団 ソロ：アルト、テナー、ベース
インストゥルメンタル	2つの角 オーボエ 2本 オーボエ・ダモーレ オーボエ・ダ・カッチャ バイオリン2台 ビオラ 通奏低音

キリストの昇天のみについて（ Auf Christi Himmelfahrt allein ^{） [1]} BWV 128、^[a]、ヨハン・ゼバスティアン・バッハによる教会カンタータである。バッハはこれを昇天祭のためにライプツィヒ、1725年5月10日に初演された。

バッハはライプツィヒ滞在2年目にキリストの昇天祭のためにこのカンタータを作曲した。^[2]この祭日の聖書朗読は使徒言行録、イエスが弟子たちに説教と洗礼を命じたこと、キリストの昇天（使徒言行録1:1–11）、およびマルコによる福音書（マルコによる福音書16:14–20）からであった。ライプツィヒ滞在2年目、バッハは三位一体後の最初の日曜日から枝の主日の間にコラールカンタータを作曲していたが、復活祭には台本作家を失ったためか、より多様なテキストのカンタータに戻った。復活祭から聖霊降臨祭までの期間に作曲したカンタータのうち9曲は、このカンタータを含め、クリスティアーナ・マリアナ・フォン・ツィーグラーのテキストに基づいている。^[3]バッハは後にそれらのほとんどを第3回年次曲集に挿入したが、この曲とBWV 68のペンテコステを第2回年次曲集に残した。これはおそらく、他の曲の多くがヴォクス・クリスティとしてバス独奏で始まるのに対し、この2曲はコラール・カンタータのようにコラール幻想曲で始まるからだろう。^[2]

一人称で書く傾向のあるこの詩人は、カンタータの主題を、エルンスト・ゾンネマンのヨシュア・ヴェーゲリンに倣ったコラール（1636年）の第1節から取った。 ^[4]イエスが天に昇った後、私を地上に留めておくものは何も残っていない。なぜなら、私は「顔と顔を合わせて」イエスに会うと約束されているからだ。これは、コリントの信徒への手紙第1章第13節の言い換えである。第2楽章では、イエスの変容（マタイによる福音書第17章第4節）をほのめかし、第3楽章では、特定の場所に限らず、あらゆる場所にイエスの計り知れない力を見る。マタイによる福音書第25章第33節によれば、イエスは私を右手に持ち上げ、最後のコラールであるマテウス・アヴェナリウスの「主よ、私の欲望」の第4節によれば、私を正しく裁いてくれるだろう。^[5]

1728年に印刷されたツィーグラーのテキストとカンタータのテキストは異なっており、バッハ自身によって変更された可能性がある。たとえば、アリアとレチタティーヴォは、接続詞として「 wo mein Erlöser lebt」（私の救い主が住むところ）^[1]を挿入することで1つの楽章に結合されている。 ^[2]

バッハはこのカンタータを1725年5月10日に初めて演奏した。^[2]

5楽章からなるこのカンタータは、アルト、テノール、ベースの3人の独唱者、4部合唱、ホルン2本、オーボエ2本、オーボエ・ダモーレ、オーボエ・ダ・カッチャ、バイオリン2本、ビオラ、通奏低音のために祝典的に作曲されている。^{[2]楽器編成は特に豊かで多彩で、ジュリアン・ミンチャムは「その重要性にふさわしく、楽器の編成は比較的大きく印象的である。}ホルン 2本、あらゆる種類のオーボエ、弦楽器、通奏低音、そして最近ではトランペット1本」と述べている。^[6]

1. 合唱：アウフ・クリスティ・ヒンメルファルト・アライン
2. レチタティーヴォ（テノール）：Ich bin bereit、komm、hole mich
3. アリアとレチタティーヴォ（バス）：アウフ、アウフ、ミット・ヘレム・シャル
4. アリア（アルト、テノール）：Sein Allmacht zu ergründen
5. コラール：アルスデンの最初の曲

冒頭の合唱では、ニコラウス・デキウス作曲のドイツの栄光「万物よ、万物よ」のメロディーによるコラールが管弦楽協奏曲に組み込まれている。主唱はソプラノの長い音符で、低音は模倣で歌われる。バッハはコラールの曲から、楽器の非常に比喩的なモチーフを導き出した。まず弦楽器とオーボエが演奏する合図、次に2本のホルンが演奏する合図、そしてフーガの主題である。どちらのモチーフも、曲の最初の行の音符を曲と同じ順序で含んでいる。合図には最初の5つの音符が含まれ、フーガの主題には9つの音符すべてが含まれる。^[2]

バッハは、バロック時代の王室楽器であるトランペットを、イエスの統治を象徴するために第3楽章でのみ使用している。トランペットはリトルネッロで最初に登場し、リトルネッロは声によって繰り返され、さらに声に埋め込まれて繰り返される。中間部の後に、アリアの最初の部分はダ・カーポで繰り返されず、代わりに追加された行は弦楽器を伴うレチタティーヴォに設定され、リトルネッロの繰り返しのみが続く。^{[2] [7]}

次のデュエットは親密な性格を帯びています。オブリガート楽器は楽譜では「オルガノ」と記されていますが、音楽はオーボエのパートで書かれており、オーボエ ダモーレ用に作曲されたようです。おそらくバッハは作曲の過程で意図を変えたか、後で記号を変更した可能性があります。マックス レーガーは、この楽章のリトルネッロのテーマをバッハ変奏曲作品 81 に使用しました。

カンタータは4部コラールで終了し、ほとんどの楽器がコラ・パルテを演奏する一方、ホルンは音域が限られているため別のパートを演奏する。^[2]

• バッハ メイド・イン・ジャーマニー Vol. 1 – カンタータ V、ギュンター・ラミン、トーマネルコール、ゲヴァントハウス管弦楽団、 ロッテ・ヴォルフ＝マテウス、ゲルト・ルッツェ、ヨハネス・エッテル、エテルナ 1953
• バッハ: 13の神聖なカンタータ & 13のシンフォニア、ヘルムート・ヴィンシャーマン、カントレイ・バルメン＝ゲマルケ、ドイツ・バッハソリステン、ユリア・ハマリ、クルト・エクイルス、ヘルマン・プレイ、フィリップス1971
• ディーバッハ カンターテ Vol. 35、ヘルムート・リリング、ゲヒンガー・カントレイ、バッハ・コレギウム・シュトゥットガルト、ガブリエレ・シュレッケンバッハ、アルド・バルディン、ヴォルフガング・シェーネ、ヘンスラー1981
• J.S.バッハ：ダス・カンターテンヴェルク – 聖なるカンタータ Vol. 7、グスタフ・レオンハルト、クナーベンコール・ハノーバー、コレギウム・ヴォカーレ・ゲント、レオンハルト・コンソート、ルネ・ジェイコブス、クルト・エクイルス、マックス・ファン・エグモンド、テルデック1983
• J.S.バッハ:昇天カンタータ、ジョン・エリオット・ガーディナー、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソリスト、ロビン・ブレイズ、クリストフ・ゲンツ、ラインハルト・ハーゲン 、アーカイブ・プロダクション1993
• バッハ版 Vol. 12 – カンタータ Vol. 6、ピーテル・ヤン・ロイシンク、オランダ少年合唱団、オランダ・バッハ・コレギウム、シツェ・ブワルダ、ニコ・ファン・デル・ミール、バス・ラムセラール、ブリリアント・クラシックス1999
• J.S.バッハ:カンタータ全集 Vol. 15、トン・コープマン、アムステルダム・バロック・オーケストラ & 合唱団、ボーニャ・バルトシュ、イェルク・デュルミュラー、クラウス・メルテンス、 アントワーヌ・マルシャン 2001
• J.S.バッハ:カンタータ Vol. 35 (カンタータ フロム ライプツィヒ 1725)、鈴木雅明、バッハ・コレギウム・ジャパン、ロビン・ブレイズ、桜田誠、ペーター・クーイ、BIS 2001

• カンタータ BWV 128 アウフ クリスティ ヒンメルファルト アライン:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
• アウフ・クリスティ・ヒンメルファルト・アライン BWV 128; BC A 76 / 聖なるカンタータ (昇天の日)バッハ デジタル
• カンタータ BWV 128 アウフ クリスティ ヒンメルファルトのすべて: 歴史、楽譜、テキストと音楽のソース、さまざまな言語への翻訳、ディスコグラフィー、ディスカッション、バッハ カンタータのウェブサイト
• BWV 128 アウフ クリスティ ヒンメルファルト アライン: 英語翻訳、バーモント大学
• BWV 128 アウフ クリスティ ヒンメルファルト アライン: テキスト、スコアリング、アルバータ大学
• ルーク・ダーン: BWV 128.5 bach-chorales.com