アントニオ・ベルニ

アントニオ・ベルニ
生まれる	デレシオ・アントニオ・ベルニ ( 1905-05-14 )1905年5月14日 ロサリオ、アルゼンチン
死亡	1981年10月13日(1981-10-13)（享年76歳） ブエノスアイレス、アルゼンチン
知られている	絵画、彫刻、イラスト、コラージュ
注目すべき作品	フアニート ラグーナ ラモーナ モンティエル ラ マニフェ スタシオン
スタイル	シュルレアリスム
動き	ニューリアリズム

デレシオ・アントニオ・ベルニ（1905年5月14日 - 1981年10月13日）は、アルゼンチンの具象芸術家である。彼は、社会リアリズムのアルゼンチン版であるヌエボ・レアリスモ（「新リアリズム」）として知られる運動に関わっている。彼の作品には、ブエノスアイレスの貧困と工業化の影響を描いたフアニート・ラグーナのコラージュシリーズなどがあり、世界中で展示されている。

ベルニは1905年5月14日にロサリオ市で生まれました。 ^[1]母親のマルガリータ・ピッコはイタリア人の両親を持つアルゼンチン人でした。父親のナポレオンはイタリアからの移民で 仕立て屋でしたが、第一次世界大戦で亡くなりました。^[2]

1914年、ベルニはステンドグラス会社ブクサデラ社でカタルーニャの職人N.ブルクサデラに弟子入りした。後にロサリオ・カタラ・センターで絵画を学び、天才児と評された。^[3] 1920年、油絵17点がサロン・マリで展示された。1923年11月4日、彼の印象派の風景画が日刊紙ラ・ナシオンとラ・プレンサで批評家から賞賛された。^[2]

ロザリオ騎手クラブは1925年にベルニにヨーロッパ留学の奨学金を与えました。スペイン絵画、特にホアキン・ソローリャ、イグナシオ・スロアガ、カマラサ・アングラダ、フリオ・ロメロ・デ・トーレスの芸術が流行していたため、ベルニはスペイン訪問を選択しました。^{[1]しかし、}マドリード、トレド、セゴビア、グラナダ、コルドバ、セビリアを訪れた後、パリに定住し、そこで仲間のアルゼンチン人アーティスト、オラシオ・バトラー、アクイレス・バディ、アルフレッド・ビガッティ、シュル・ソラール、^エクトル・バサルドゥア、リノ・エネア・スピリンベルゴらが働いていた。 。彼は、アカデミー・ドゥ・ラ・グランド・ショーミエールでアンドレ・ローテとオーソン・フリースが開催した「シティ・オブ・ライツ」ワークショップに参加しました。ベルニは、アルクイユの 2 つの風景、Paisaje de París (パリの風景)、Mantel amarillo (黄色いテーブルクロス)、La casa del crimen (犯罪の家)、Desnudo (裸体)、およびNaturaleza muerta con guitarra (ギターのある静物画)を描きました。 ）。^{[1] [2]}

彼は数か月間ロサリオに戻ったが、1927年にサンタフェ州から助成金を得てパリに戻った。ジョルジョ・デ・キリコやルネ・マグリットの作品を研究したベルニはシュルレアリスムに興味を持ち、それを「芸術と世界の新しいビジョン、第一次世界大戦後の若者全体、彼らの気分、そして彼らの内的状況を表す潮流。ダイナミックで真に代表的な運動」と呼んだ。1920年代後半から1930年代前半の彼のシュルレアリスム作品には、 『パンパのエッフェル塔』、『昼寝とその夢』、『死はあらゆる角に潜む』などがある。^{[2] [4]}

彼はまた、1928年に共産主義詩人ルイ・アラゴンを紹介されたアンリ・ルフェーブルのマルクス主義理論を含む革命政治の研究を始めた。 ^{[5] [6]}ベルニはフランスを去った後もアラゴンとの文通を続け、後に回想して「私が失った多くの物の中でも、はるばるフランスからアラゴンから受け取った手紙を失ったのは残念です。もし今それを持っていたら、素晴らしい文書になると思います。なぜなら、その文通では、政治と文化の直接的な関係、芸術家と知識人社会の責任、植民地国の文化の問題、自由の問題などのトピックについて話し合ったからです。」と述べている。^[4]

パリにはいくつかのアジア系少数民族のグループが住んでおり、ベルニはアジアの新聞や雑誌の配布に協力し、イラストも寄稿した。^[2]

1931年、ベルニはロサリオに戻り、しばらく農場で暮らした後、市の職員として雇われた。1930年代のアルゼンチンは、1920年代のパリとは大きく異なっていた。彼は労働デモや失業の悲惨な影響を目の当たりにし^{[5] 、}ブエノスアイレスでの軍事クーデターのニュースに衝撃を受けた（ 「悪名高き10年」を参照）。シュルレアリスムはアルゼンチン国民のフラストレーションや絶望感を伝えることはできなかった。ベルニは学生と芸術家の相互組織を組織し、地元の共産党員となった^{[2] 。}

ベルニは、公共の建物に大規模な政治的な壁画を描いていたメキシコの芸術家ダビド・アルファロ・シケイロスと出会いました。シケイロスは「プロレタリア芸術の発展に芸術家たちを参加させる」ために、講演と作品展示のためにアルゼンチンを訪れていました。1933年、ベルニ、シケイロス、スピリンベルゴ、フアン・カルロス・カスタニノ、エンリケ・ラサロは壁画「Ejercicio Plástico (塑性運動)」を制作しました。^{[7] [4]}しかし、ベルニは最終的に壁画が社会変革を刺激できるとは思わず、シケイロスの作品とアルゼンチンの特権階級とのつながりをほのめかし、「壁画は、大衆芸術表現の多くの形態の1つに過ぎません...シケイロスは、壁画を描くために、ブルジョワジーから最初に提供された板をつかまざるを得ませんでした。」とさえ言っています。^[8]

その代わりに、彼はアルゼンチンの人々の苦悩と緊張を描いた写実的な絵を描き始めた。彼の人気のあるヌエボ・レアリスモの絵画には、失業者（Desocupados）と顕現（Manifestación）がある。^[5]どちらも、ベルニが「被写体の悲惨な状況」をできるだけ鮮明に記録するために集めた写真に基づいている。^[9]ある批評家が指摘したように、「彼の作品の質は、強い社会的内容を持つ物語画と美的独創性の間で彼が達成した正確なバランスにある」^[4]

1936年のインタビューでベルニは、芸術の衰退は芸術家と大衆の分裂を示しており、社会リアリズムは周囲の精神的、社会的、政治的、経済的現実を反映する鏡を刺激したと語った。^{[4] [5]}

1941年、ベルニは国立文化委員会の要請により、プレ・コロンビア美術を研究するためにボリビア、エクアドル、ペルー、コロンビアを旅した。彼の絵画「Mercado indígena（インディアン市場）」は、この旅で撮った写真に基づいている。^[2]

2 年後、彼はサロン ナシオナルで名誉グランプリを受賞し、仲間のアーティストであるスピリンベルゴ、フアン カルロス カスタニーノ、デメトリオ ウルチュア、マヌエル コルメイロと壁画ワークショップを共同設立しました。アーティストたちはガレリア パシフィコのドームを装飾しました。^[1]

1940年代にはラテンアメリカで様々な革命やクーデターが起こり、1943年にはアルゼンチン大統領ラモン・カスティージョが追放された。ベルニはこれに対し、 『マサクレ（虐殺）』や『エル・オブレロ・ムエルト（死んだ労働者）』など、より政治的な絵画を制作した。^[2]

1951年から1953年まで、ベルニはアルゼンチン北西部のサンティアゴ・デル・エステロに住んでいた。この州はケブラチョの木の伐採など、甚大な環境被害に見舞われた。サンティアゴ・デル・エステロ滞在中にベルニは「サンティアゲニョスの動機」と「チャコ」のシリーズを描き、後にパリ、ベルリン、ワルシャワ、ブカレスト、モスクワで展示された。^[2]

1950 年代に、彼はLos hach​​eros (斧) やLa comida (食べ物)などの作品で表現主義に戻り^[3]、Villa Piolín ( Villa Tweety )、La casa del sastre ( House of Taylor )、La iglesia (教会)、El Tanque blanco (白い戦車)、La calle (通り)、La res (答え)、Carnicería (大虐殺)、La luna y su eco (月とその反響)、Mañana helada en el páramo desierto (ムーアの朝の霜)。彼はまた、Negro y blanco (黒と白)、Utensilios de cocina sobre un muro celeste (青い壁の調理器具)、El caballito (ポニー) も描きました。^[2]

芸術評論家であり友人でもあったラファエル・スキルーは、アルトゥーロ・フロンディジ政権下でアルゼンチン外務省文化局長（1960年）を務めていた際、ベネチア・ビエンナーレにベルニの版画を送り、作品は同部門で最優秀賞を受賞した。1963年に米州機構文化局長に就任した後、スキルーは再びベルニの作品を宣伝し、1966年にニュージャージー州トレントンの州立博物館で開催された展覧会など、この芸術家のための権威ある展覧会を企画した。

ベルニの1950年代以降の作品は、「ポップアートと社会的リアリズムの統合」と見ることができます。^[3] 1958年、彼は廃棄された素材を集めてコラージュし、フアニート・ラグーナというキャラクターをフィーチャーした一連の作品を制作し始めました。^{[1]このシリーズは、}工業化と貧困に関する社会的な物語となり、裕福なアルゼンチン貴族とスラム街の「フアニート」の間に存在する極端な格差を指摘しました。^[5]

1967年のル・モンド紙のインタビューで彼はこう述べている。「ある寒くて曇った夜、悲惨なフアニート市を通り過ぎているとき、現実に対する私の見方とその解釈に根本的な変化が起きた。舗装されていない道や荒れ地に、フアニート・ラグーナの本当の環境を構成する廃棄材料が散乱しているのを発見したのだ。古い木材、空き瓶、鉄、段ボール箱、金属板など、貧困に陥ったこのような町で掘っ建て小屋を建てるのに使われた材料だった。」^[5]

ラテンアメリカ美術の専門家マリ・カルメン・ラミレスは、フアニートの作品を「発展途上国の典型的な現実を探求し記録し、新植民地主義の恐ろしい果実、その結果としての貧困と経済的後進性、そして進歩、雇用、そして闘争心への激しい欲求に駆り立てられた人々への影響を証言する」試みであると述べている。[ ^10] フアニートの有名な作品には、「フアニート・ラグナの肖像」、「フアニートに約束された世界」、「フアニート、街へ行く」などがある。フアニート（および似たような女性キャラクターであるラモナ・モンティエル）を描いた作品は、 1962年のヴェネツィア・ビエンナーレでベルニに版画のグランプリをもたらした。[ ^{1] [5]}

1965年、ベルニの回顧展がテッラ研究所で開催され、コラージュ作品「モンスター」も展示された。この展覧会は、米国、アルゼンチン、ラテンアメリカ諸国でも開催された。「洞窟のラモナ」、「ラモナの世界」、「無垢の虐殺」などの作品は、より複雑な構成になっていった。「無垢の虐殺」は、1971年にパリ近代美術館で展示された。1970年代後半までに、ベルニの油絵「フアニート」と「ラモナ」は、3次元の祭壇画へと進化した。^[1]

1976年3月のクーデター（ラテンアメリカで他の国々で起こったクーデターと同様、米国が支援していた）の後、 ^{[11]ベルニは}ニューヨークに移り住み、そこで絵画、彫刻、校訂、展示を続けた。ニューヨークは贅沢で、消費主義的で、物質的には豊かだが、精神的には貧しいという印象を彼に与えた。彼はその後の作品で、社会的な皮肉を交えてこれらの観察を表現した。彼のニューヨークの絵画は色彩が大きな主役であり^[3]、Aeropuerto (空港)、Los Hippies、Calles de Nueva York (ニューヨークの街路)、Almuerzo (昼食)、Chelsea Hotel、Promesa de castidad (純潔の誓い) などがある。^[2]彼はまた、装飾パネル、舞台美術のスケッチ、イラスト、書籍への協力も数多く手がけた。^[3]

ベルニの作品は次第に精神的で思索的な方向に進んでいった。1980年に彼はラス・エラスのサン・ルイス・ゴンザーガ礼拝堂のために『アポカリプシス』と『ラ・クルシフィケーション』という絵画を完成させ、翌年それらの作品はそこに設置された。^[1]

アントニオ・ベルニは1981年10月13日、ブエノスアイレスでマルティン・フィエロ記念碑の制作中に亡くなった。記念碑は同年11月17日にサン・マルティンで落成した。 ^[1]死の直前のインタビューで、彼は「芸術は人生への応答です。芸術家になるということは、リスクのある生き方をすること、自由の最大の形態の1つを採用すること、妥協しないことです。絵画は愛の形であり、芸術で年月を伝えることです。」と語っている。^[2]

1960 年代後半以来、さまざまなアルゼンチンのミュージシャンがフアニト ラグーナの曲を書き、録音してきました。メルセデス・ソーサは、「Juanito Laguna remonta un barrilete」（1967 年のアルバム「Para cantarle a mi gente 」に収録）と「La navidad de Juanito Laguna」（1970 年のアルバム「Navidad con Mercedes Sosa 」に収録）を録音しました。 2005 年、ベルニ生誕 100 周年を記念したコンピレーション CD には、セザール・イゼラ、マルセロ・サン・フアン、ドゥオ・サルテーニョ、エドゥアルド・ファル、ラス・ヴォーセス・ブランカスの歌と、インタビューで語るベルニの短い録音 2 曲が収録されました。^[5]

彼の死後、1982年にコネックス財団からアルゼンチン出身の最も重要な故人芸術家として 名誉コネックス賞が授与されました。

2005 年には、教育省、国立科学技術庁、国立観光庁など、いくつかのアルゼンチン政府機関もベルニ生誕 100 周年を祝いました。ベルニの娘リリーは、Un cuadro para Juanito, 40 años después ( 40 年後のフアニートのための絵画)と題されたアート ショーを企画しました。 De Todos Para Todos (By All For All)という団体を通じて、アルゼンチン中の子供たちがベルニの芸術を学び、彼のコラージュ技術を使って自分たちの作品を作りました。^{[5] [12]}

2008年7月、警察官に変装した泥棒が郊外から国立ベジャス・アルテス美術館に輸送中だったベルニの絵画15点を盗んだ。文化大臣ホセ・ヌンは絵画を「国家的価値が高い」と評し、この盗難事件を「アルゼンチン文化にとって大きな損失」と評した。^[13]

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