アンジェリカ・カウフマン

アンジェリカ・カウフマン
カウフマンの自画像、1770-75年
生まれる	マリア・アンナ・アンジェリカ・カウフマン (1741-10-30)1741年10月30日 クール、神の家連盟、現在のグラウビュンデン州、スイス
死亡	1807年11月5日(1807-11-05)（66歳） ローマ、教皇領
国籍	スイス
知られている	絵画
動き	新古典主義
配偶者たち	フレデリック・デ・ホーン ​ ​ （ 1767年生まれ 、 1768年9月 生まれ） アントニオ・ズッキ ​ ​ （ 1781年生まれ 、1795年死去）
父親	ヨーゼフ・ヨハン・カウフマン
サイン

マリア・アンナ・アンゲリカ・カウフマン RA（/ ˈ k aʊ f m ə n / KOWF -mən ; 1741年10月30日 - 1807年11月5日）は、英語ではアンジェリカ・カウフマン^[a]としてよく知られ、ロンドンとローマで成功したスイスの 新古典主義の画家でした。主に歴史画家として記憶されているカウフマンは、肖像画、風景画、装飾画の達人でもありました。彼女はメアリー・モーザーとともに、 1768年にロンドンの王立美術アカデミーの創立メンバーとなった2人の女性画家の1人でした。 ^{[2] [3]}

カウフマンはスイスのグラウビュンデン州クールで生まれた。^[6]彼女の家族は1742年にモルベーニョに移り、その後1752年に当時オーストリア統治下にあったロンバルディア州のコモに移った。1757年に彼女は父親に同行してオーストリアのフォアアールベルク州シュヴァルツェンベルクに移った。そこでは父親が地元の司教のために働いていた。^[7]彼女の父、ヨーゼフ・ヨハン・カウフマン（1707–1782）は比較的貧しいが、オーストリアの壁画家で画家で、仕事でよく旅をしていた。アンジェリカは父親に育てられ、彼女は父親の助手として働き、スイス、オーストリア、イタリアを転々とした。神童だったアンジェリカは、母親のクレオフィア・ルッツ（1717–1757）からドイツ語、イタリア語、フランス語、英語の4か国語をすぐに習得した。^[8]

彼女は歌手としても才能があり、音楽家としても才能を発揮していた。アンジェリカはオペラと芸術のどちらかを選ばなければならなかった。カトリックの司祭からオペラは「怪しげな人々」でいっぱいの危険な場所だと言われたため、彼女はすぐに芸術を選んだ。^[9] 12歳になるまでに彼女はすでに画家として知られるようになり、司教や貴族が彼女のために座っていた。

1757年、母が亡くなり、父はミラノへ移住することを決意した。^[9]その後も、長期間にわたるイタリア訪問が続いた。 ^{[10] [信頼できない情報源？ ]}彼女は1762年にアカデミア・デッレ・アルティ・デル・ディセーニョの会員になった。 ^[11]カウフマンと彼女の家族は1762年6月にフィレンツェへ移住し、そこでこの若い芸術家は新古典主義絵画と呼ばれる絵画様式を初めて発見した。1763年1月にローマへ移住し、カウフマンはイギリス人コミュニティに紹介された。さらに英語を学び肖像画を描き続ける一方で、数ヵ月後、家族は再びナポリへ移住した。そこでカウフマンはオールド・マスターズの作品を学び、ロンドンでの展覧会に最初の絵画を出品した。^[12] 1763年後半、彼女はローマを訪れ、1764年に再び戻った。ローマからボローニャとヴェネツィアへ向かい、その才能と魅力はあらゆる所で称賛された。 1764年8月にローマから友人のフランケに宛てた手紙の中で、ヴィンケルマンは彼女の人気について言及している。彼女は当時、彼の半身像を描いており、そのエッチングも制作していた。ヴィンケルマンによれば、彼女はドイツ語だけでなくイタリア語も話し、フランス語と英語でも表現力に優れていた。この功績により、彼女はローマを訪れたイギリス人の間で人気の肖像画家となった。「彼女は美しく描かれているかもしれないし、歌では我が国の最高の名手と張り合えるかもしれない」と彼は付け加えている。^{[10] [信頼できない情報源？ ]} 1765年、彼女の作品はイギリスの自由芸術家協会の展覧会で発表された。彼女はその後すぐにイギリスに移り、一流の芸術家としての地位を確立した。^[9]

ヴェネツィア滞在中、カウフマンは英国大使の妻であるウェントワース夫人に説得され、ロンドンに同行した。ロンドンで完成した最初の作品の 1 つは、デイヴィッド・ギャリックの肖像画で、彼女が到着した年に「メイデン レーンのモリング氏の大広間」で展示された。ウェントワース夫人の地位により社交界に開かれ、彼女はどこでも歓迎され、特に王室は彼女に多大な好意を示した。しかし、彼女の最も親しい友人はジョシュア・レイノルズ卿だった。彼の財布の中には「ミス アンジェリカ」または「ミス エンジェル」として彼女の名前が頻繁に登場し、1766 年に彼は彼女の絵を描き、彼女はその賛辞に応えて「ジョシュア・レイノルズ卿の肖像画」を描いた。^{[13]レイノルズとの親密さを示すもう一つの例は、彼女が描いた}グエルチーノの『アルカディアに集え』の自我のヴァリエーションである。レイノルズは数年後、ブーヴェリー夫人とクルー夫人の肖像画でこの主題を繰り返した。^{[10] [信頼できない情報源? ]}

1767年、カウフマンはフレデリック・ド・ホーン伯爵の名を騙る僭称者に誘惑され結婚したが、翌年別れた。^{[10] [信頼できない情報源？ ] [14]}おそらくレイノルズの斡旋により、彼女は国王への王立アカデミー設立請願書の署名者の一人となった。1769年の最初のアカデミー目録では、彼女の名前の後に「RA」が付いており（これはメアリー・モーザーというもう1人の女性と彼女が共有した栄誉である）、彼女は『ヘクトールとアンドロマケの会見』と他の3つの古典的な作品を寄稿した。^{[15] [信頼できない情報源？ ]}彼女は1771年にアイルランド総督タウンゼンド子爵の客人として数か月アイルランドに滞在し、そこで数点の肖像画の依頼を受けた。彼女が描いた有名なアイルランドの肖像画には、アイルランド司法長官フィリップ・ティスダルと彼女のパトロンを務めた妻メアリー、初代イーリー伯爵ヘンリー・ロフタスとその家族（当時最も尊敬されていたアイルランドの美女、姪のドロシア・モンローを含む）の肖像画がある。^[16]彼女の交友関係の中には、当時ロンドンに住み医師をしていたジャン＝ポール・マラーがいたようで、彼女は彼と情事を持っていた可能性がある。^{[17] [b]}

彼女とレイノルズの友情は、1775年にアカデミー会員のナサニエル・ホーンによって批判された。ホーンは1775年に風刺画『魔術師』で物議を醸した。^[c]この絵はイタリア・ルネッサンス美術の流行を攻撃し、ジョシュア・レイノルズ卿を嘲笑するものとみなされ、ロイヤル・アカデミーは絵を拒否した。また、当初は左上隅にカウフマンの裸の似顔絵が描かれていたが、彼女がアカデミーに苦情を申し立てた後、彼はそれを消し去った。少女と老人の組み合わせは、カウフマンとレイノルズの親密さ、年齢差、そして噂された情事の象徴とも見なされてきた。^{[20] [18]}

1769年から1782年まで、カウフマンはロイヤル・アカデミーの毎年の出品者であり、古典的または寓意的な主題の絵画を7点も出品した。最も有名な作品の1つは、フランソワ1世の紋章をまとったレオナルドの死（1778年）である。^{[21] [信頼できない情報源？ ] [d]}

1773年、彼女はアカデミーから他の画家たちとともにセント・ポール大聖堂の装飾を依頼されたが、この計画は結局実行されなかった。また、彼女はビアジオ・レベッカとともに、サマーセット・ハウスにあるアカデミーの旧講義室の天井画を描いた。^{[21] [信頼できない情報源? ]}

カウフマンは肖像画や自画像を描いていたが、18世紀の女性画家としては珍しい歴史画家として自らを位置づけていた。歴史画はこの時代、アカデミックな絵画の中で最もエリート層で利益の大きい分野とみなされており、ジョシュア・レイノルズ卿の指導の下、ロイヤル・アカデミーは肖像画や風景画の注文や購入に関心のある地元の観客に歴史画を広めようと懸命に努力した。カウフマンはイギリス社会で人気があり、画家としても成功したが、イギリス人が歴史画に対して比較的無関心だったことに失望した。最終的に彼女はイギリスを離れ、歴史画がより確立され、より高く評価され、後援されていたローマに向かった。^[23]

歴史画は、学術的な芸術理論の定義によれば、最も高尚なカテゴリーに分類された。その主題は、歴史、神話、文学、経典のテーマに基づいた人間の行動の表現であった。これには、聖書や古典文学の広範な学習、芸術理論の知識、男性のヌードからの解剖学の研究を含む実践的な訓練が必要であった。ほとんどの女性は、そのような訓練、特にヌードモデルからデッサンする機会を拒否されたが、カウフマンは性別の境界を越えることができた。彼女がどのようにして男性の解剖学の知識を得たのかは不明であるが、彫像の石膏像を研究したのではないかとの憶測がある。^[24]彼女の作品の男性キャラクターは、ほとんどの画家が表現することを選択するよりも女性的であるとみなされているが、これは彼女が男性の解剖学の正式な訓練を受けていなかったことが原因である可能性がある。

1781年、最初の夫が亡くなった後（彼女は夫と長い間別居していた）、彼女は当時イギリスに住んでいたヴェネツィアの芸術家アントニオ・ズッキ（1726–1795）と結婚した。^{[21] [信頼できない情報源？ ]その後まもなく彼女はローマに引退し、そこで}ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテらと親交を深めた。しかし、常に落ち着きがなく、もっと何かをしたいと考え、さらに25年間、昔の名声をほとんど失わずに生き続けた。^{[21] [信頼できない情報源？ ]}

1782年にカウフマンの父が亡くなり、1795年には夫も亡くなった。1794年、彼女は『絵画と音楽の間で迷う自画像』を描き、母親の死を悼む中で、唯一の職業として絵画を選ぶという難しい選択を強調した。^[8]彼女はロンドンの王立美術アカデミーに時折作品を提供し続け、最後の展覧会は1797年だった。その後はほとんど作品を制作せず、1807年にローマで亡くなったが、カノーヴァの指揮による豪華な葬儀で弔われた。聖ルカ美術アカデミーの全員、多くの聖職者や名手たちがサンタンドレア・デッレ・フラッテの墓に彼女を追いかけ、ラファエロの埋葬のときと同様に、彼女の最高傑作2点が葬列に加わった。^{[21] [信頼できない情報源？ ]}

死の直前まで、彼女はすでに名声ある芸術家であると自認していた。そのため、彼女の葬儀は有名な新古典主義の彫刻家アントニオ・カノーヴァによって執り行われた。カノーヴァはルネサンスの巨匠ラファエロの葬儀を参考にして彼女の葬儀をデザインした。^[25]

1911年までに、彼女の作品で飾られた部屋は様々な場所で見られるようになった。ハンプトン・コートにはブランズウィック公爵夫人の肖像画があり、ナショナル・ポートレート・ギャラリーには自画像（NPG 430）があった。^{[21] [26]}

彼女の他の絵画は、パリ、ドレスデン、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館、ミュンヘンのアルテ・ピナコテーク、タリン（エストニア）のカドリオルグ宮殿^{[21] [信頼できない情報源？ ] [27] 、}グラーツのヨアネウム・アルテ・ギャラリーに所蔵されていた。ミュンヘンの例は彼女自身を描いた別の肖像画であり、3つ目はフィレンツェのウフィツィ美術館にあった。個人コレクションの彼女の作品のいくつかは、バーリントン・ハウスの巨匠の作品と一緒に展示された。^{[21] [信頼できない情報源？ ]}

カウフマンは、スキアヴォネッティ、フランチェスコ・バルトロッツィ、その他による彼女のデザインによる数多くの彫刻でよく知られている。特にバルトロッツィの作品は、収集家の間でかなり好評だった。チャールズ・ウィルソン・ピール（1741-1827）は、芸術家であり愛国者であり、アメリカの一大芸術家一族の創始者であり、ヨーロッパの著名な芸術家にちなんで子供たちの何人かに名前を付けており、その中には娘のアンジェリカ・カウフマン・ピールもいる。^{[21] [信頼できない情報源？ ]}

カウフマンの伝記は1810年にジョヴァンニ・ゲラルド・デ・ロッシによって出版された。^{[21] [信頼できない情報源？ ] [11]この本は}レオン・ド・ワイイ（1838年）のロマンス小説の基礎となり、 1875年にアン・イザベラ・サッカレーがコーンヒル・マガジンに寄稿した小説「ミス・エンジェル」のきっかけとなった。^{[21] [信頼できない情報源？ ]}

小説家ミランダ・ミラーは、カウフマンがローマにいた最後の日々に書かれた自伝であるとされる小説『アンジェリカ、心の画家』を出版した。歴史小説協会はこの小説について、「カウフマンは勤勉で、忠実で、親切で、時には影響を受けやすいが、彼女自身が思っているよりも断固とした人物として描かれている」と述べている。^[28]

アンゲリカ・カウフマン美術館は、オーストリアのフォアアールベルク州シュヴァルツェンベルクに2007年に設立されました。この場所は、彼女の父親が住んでいたのと同じ地域にあります。毎年変わる展覧会では、彼女の芸術作品のさまざまな側面とテーマに焦点を当てています。^[29] 2019年の展覧会「アンゲリカ・カウフマン - フォアアールベルクの個人コレクションからの知られざる宝物」では、彼女の作品の大部分が個人収集家の所有物であるため、彼女の絵画の多くが初めて一般に公開されました。^[30]美術館は、この地域の典型的な建築様式の古い農家（1556年）である、いわゆる「クレバーハウス」にあります。^[29]

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  ユーリクレイア作「ペネロペの目覚め」（1772年）、キャンバスに油彩、寸法不明、フォアアールベルク州立博物館、ブレゲンツ
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  テセウスに捨てられたアリアドネ（1774年）、キャンバスに油彩、63.8 x 90.9 cm、ヒューストン美術館
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  トロイのヘレネーの絵画のモデルを選ぶゼウクシス（ 1778年頃）、キャンバスに油彩、寸法不明、アンマリー・ブラウン記念図書館、ブラウン大学、ロードアイランド州
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  パリスの審判（ 1781年頃）、キャンバスに油彩、80 x 100.9 cm、ポンセ美術館、プエルトリコ
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  テセウスが残したアリアドネ(1782 年以前)、キャンバスに油彩、88 x 70.5 cm、Gemäldegalerie Alte Meister、ドレスデン
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  ミセノの小プリニウスとその母（1785年）、キャンバスに油彩、103 x 127.5 cm、プリンストン大学美術館、ニュージャージー州
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  ユリシーズを誘惑するキルケー（1786年）、キャンバスに油彩、寸法および所蔵不明
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  アウグストゥスとオクタヴィアに『アエネイス』を読むウェルギリウス（1788年）、キャンバスに油彩、123 x 159 cm、エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク
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  ヴァレンタインはシルヴィアを救出する『ヴェローナの二紳士』（1789年）、キャンバスに油彩、61 3/4インチ×87インチ（156.8 cm×221 cm）、ウェルズリー大学デイビス美術館、マサチューセッツ州^[31]
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  愛に触発されたプットーまたはサッポーを従えた抒情詩の女神エラト（日付不明）、キャンバスに油彩、111.8 x 94 cm、個人所蔵
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  ヴィーナスがヘレネをパリスに恋させる（1790年）、キャンバスに油彩、102 x 127.5 cm、エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク
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  アグリッピーナはゲルマニクスの壺を悼む(1793)、キャンバスに油彩、クンストパラスト美術館、デュッセルドルフ
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  天使と聖家族、1807年以前、ヨハネ・パウロ2世美術館コレクション

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  ヴィンケルマンの肖像（1764年）、キャンバスに油彩
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  ジョージアナ・スペンサー夫人、ヘンリエッタ・スペンサー、ジョージ・オルソープ子爵（ 1766年頃）、キャンバスに油彩、113.6 x 144.8 cm、個人所蔵
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  ジョシュア・レイノルズ卿（1767年）、キャンバスに油彩、127 x 101.5 cm、ナショナルトラスト、サルトラム
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  ウェスタの処女としての女性の肖像（1770年代）、キャンバスに油彩、60 x 41 cm、ティッセン＝ボルネミッサ国立美術館、マドリード
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  ガワー伯爵の家族（1772年）、キャンバスに油彩、150.4 x 208.2 cm、国立女性美術館、ワシントン D.C.
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  エレノア・ローダーデール伯爵夫人の肖像画（1780年頃）、キャンバスに油彩、76.2 x 63.5 mm、ヒューストン美術館
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  ミューズとしてのサラ・ハロップ（ベイツ夫人）の肖像（1780-81年）、キャンバスに油彩、142 x 121 cm、プリンストン大学美術館、ニュージャージー州
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  アントニオ・ズッキ（カウフマンの夫）（1781年）、キャンバスに油彩、76 x 63 cm、個人蔵
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  フェルディナンド4世とその家族の肖像画（1783年）、キャンバスに油彩、310 x 426 cm、ナポリ、カポディモンテ美術館
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  ヘンリー・ルボミルスキ王子の愛の誓い（1786年）、キャンバスに油彩、リヴィウ国立美術館、ウクライナ
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  クルーデナー男爵夫人と息子パウル（1787年）、キャンバスに油彩、寸法不明、ルーブル＝ランス美術館
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  ゲーテ[38 歳] (1787 年)、キャンバスに油彩、64 x 52 cm、ゲーテ国立美術館、ワイマール
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  エリス・コーネリア・ナイト（1793年）、キャンバスに油彩、96 x 80 cm、マンチェスター美術館
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  アンナ・フォン・エッシャー・ファン・ムラルト(1800年頃)、キャンバスに油彩、110 x 86 cm、プラド、マドリッド
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  ルートヴィヒ1世の皇太子就任式（1807年）、キャンバスに油彩、224.6 x 146.8 cm、ノイエ・ピナコテーク、ミュンヘン

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  『マカロニの女画家』はカウフマンの風刺だと考えられている。ロンドン：カリントン・ボウルズ社のために1772年4月13日に印刷。
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  ヨーロッパマガジンとロンドンレビューより
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  模倣としての自画像(1771)、鉛筆
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  1802年にワイマールで初演されたゲーテの『タウリスのイフィゲニア』の場面。中央にはゲーテ自身がオレステス役で登場している。
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  画家アンジェリカ・カウフマン(1808)、ヨハン・ペーター・カウフマン作、大理石、66,9 x 35,2 x 35 cm、ノイエ・ピナコテーク、ミュンヘン
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  エマ・ハミルトンの肖像（1791年）、メトロポリタン美術館、ニューヨーク
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  扇子のデザイン（1775年）、イェール大学英国美術センター

• 回顧展アンジェリカ・カウフマン（作品数 270、作品数 450 年頃）、デュッセルドルフ、美術館（1998 年 11 月 15 日 – 1999 年 1 月 24 日）。ミュンヘン、ハウス・デア・クンスト（1999年2月5日～4月18日）クール、ブンデナー美術館（1999年5月8日～7月11日）。
• アンジェリカ・カウフマン：フォアアールベルクの個人コレクションからの知られざる宝物、フォアアールベルク美術館（2019年6月15日～10月6日）とオーストリア、シュヴァルツェンベルクのアンジェリカ・カウフマン美術館（2019年6月16日～11月3日）での同時開催展覧会。
• アンジェリカ・カウフマン、ロイヤル・アカデミー、ロンドン、2024年3月1日～6月30日

 この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています:  Dobson, Henry Austin (1911)。「Kauffmann, Angelica」。Chisholm , Hugh (編) 著。Encyclopædia Britannica。第 15 巻 (第 11 版)。Cambridge University Press。pp. 697–698。

• ロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーにあるアンジェリカ・カウフマンの肖像画
• ウィキメディア・コモンズのアンジェリカ・カウフマンに関連するメディア
• Wikisourceのアンジェリカ・カウフマンの著作またはアンジェリカ・カウフマンに関する作品
• シュヴァルツェンベルクのアンジェリカ・カウフマンの情報（（ドイツ語）、英語とイタリア語の情報と記事も掲載）
• ブレゲンツのフォアアールベルク州立博物館
• 出版社のサイトにある彼女の書簡の版の索引
• アンジェリカ・カウフマン研究プロジェクト
• アートUKサイトに掲載されているアンジェリカ・カウフマンの作品やその作品にちなんだ作品80点