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| すべてのお金は合法です | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2000年8月29日 | |||
| スタジオ | カッティングルーム、ヒットファクトリー、クアッドスタジオ（ニューヨーク）、プレイグラウンドスタジオ（ロサンゼルス） | |||
| ジャンル | ヒップホップ | |||
| 長さ | 51 : 52 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ||||
| アミル年表 | ||||
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| All Money Is Legalからのシングル | ||||
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『All Money Is Legal』、別名AMIL: (All Money Is Legal) は、アメリカのラッパー、アミルの唯一のスタジオアルバムである。2000年8月29日にロッカフェラ、コロンビア、ソニーミュージックより発売された。ジェイ・Z、デーモン・ダッシュ、アミルは、ジャスト・ブレイズを含むプロデューサーチームと共にエグゼクティブプロデューサーを務めた。アルバム発売前、アミルはジェイ・Zの1998年のシングル「 Can I Get A... 」へのフィーチャリングで最もよく知られていたやと共にロッカフェラと契約した数人の新進気鋭のアーティストの一人で、ビーニー・シーゲルは2000年にアルバムを発売した。これがロッカフェラでの唯一のアルバムであったが、アミルはレーベルやその共同設立者であるジェイ・Zと密接な関係にあり、「ロッカフェラのファーストレディ」というあだ名がつけられた。
ヒップホップアルバムである『All Money Is Legal』の歌詞は富と、それほどではないがアミルの私生活に焦点を当てている。このアルバムはロサンゼルスのプレイグラウンドスタジオとニューヨークのカッティングルーム、ヒットファクトリー、クアッドスタジオで録音された。ジェイ・Zは過去のコラボレーションでアミルの詩を書いたことがあるが、アルバムの全曲の歌詞は彼女自身が書いた。アミルはアルバムを通して主にラップをしているが、いくつかの曲では歌っている。学術評論家や音楽評論家によると、アミルはアルバムを通して 「金目当ての女性」のペルソナを採用したという。
レビューは賛否両論で、プロダクションとアミルの詩は批評家を二分した。アルバムは米国のビルボード200チャートで最高45位を記録した。アルバムからはビヨンセのボーカルによる「 I Got That 」とメンフィス・ブリーク、ビーニー・シーゲル、ジェイ・Zの詩による「4 da Fam」の2つのシングルがリリースされ、ミュージックビデオで宣伝された。「I Got That」はビルボードのBubbling Under R&B/Hip-Hop Singlesチャートで1位を獲得し、「4 da Fam」はHot R&B/Hip-Hop Songsにチャートインした。『 All Money Is Legal』のリリース後まもなく、アミルはロッカフェラのリストから外された。業界内では、彼女の脱退はジェイ・Zとの個人的な対立に起因するという噂が広まった。数年後、彼女はその噂を公に否定し、業界のプレッシャーに耐えられず、子供の世話にもっと時間を割きたかったために脱退したと述べた。アミルの音楽活動は続いたものの、彼女は別のメジャーレーベルと契約せず、ヒップホップの商業的主流からは脱落した。
背景と記録
1997年、アミルはリズ・レイテとモニークと共にガールズグループ「メジャー・コインズ」を結成した。 [1] [2]アミルは当時ソロアーティストになることには興味がなく、ラッパーとしてのキャリアを追求することにも確信が持てず、後に「ストリートで有名になること以上のことは考えたことがなかった」と語っている。[2]ジェイ・Zがレイテに3枚目のスタジオアルバム『 Vol. 2... Hard Knock Life』（1998年）の「It's Like That」のボーカルを依頼したとき、 [2]アミルはレコーディングスタジオに同行した。[1]ジェイ・Zはセッション中にアミルにフリースタイルを依頼し、彼女のボーカルはアルバムのシングル「Can I Get A...」でフィーチャーされた。[1]彼は後に彼女にソロアーティストになることを勧めた。[2]
メジャー・コインズが解散した後、ジェイ・Zは1998年にアミルをロッカフェラと契約した。 [1] [3]彼女はレーベルと契約した数人の新人アーティストの1人であり、[4]レーベルの有名メンバーとなり、「ダイアナ・ロス」や「ロッカフェラのファーストレディ」というあだ名が付けられた。 [5] [6] 2015年のFactの記事によると、アミルのレーベルとの契約は業界のゴシップの話題になった。[7]彼女は既婚男性の妊娠[3]とジェイ・Zとの恋愛関係の報道を否定した。[2] フォクシー・ブラウンはジェイ・Zがアミルを利用して自分に似た新しいアーティストを作ろうとしていると非難した。[8] 2003年のインタビューで彼はこれらの主張を否定し、2人の女性がツアー中に頻繁に喧嘩していたため、ブラウンとの仕事をやめてアミルを優先したと述べた。[9]
デビューアルバムのリリース前に、アミルはマライア・キャリー、ジャーメイン・デュプリ、テイマー・ブラクストン、ファンクマスター・フレックスのアルバムに参加した。[1] [10]彼女は1999年のシングル「Nigga What, Nigga Who (Originator 99)」と「Do It Again (Put Ya Hands Up)」[1] [11]、2000年の曲「Hey Papi」で再びジェイ・Zとコラボレーションした。[12]これらのコラボレーションでは、ジェイ・Zがアミルのすべての詩を書いた。[3]彼女はジェイのハード・ノック・ライフ・ツアーにも出演した。[13]ジェイ・Zの弟子の一人として知られるようになったアミルは[12] [14]、彼との仕事を「自然なこと」で「常にスムーズ」と表現した。[2] 2000年に彼女がヴァイブ誌に語ったところによると、「彼はただ私にこのキャリアを託してくれた。何も持っていなかった私が、ダイヤモンドを身につけられるようになったのよ。」[3]同年、彼女はロクサーヌ・シャンテ、ミア・X、アンジー・マルティネス、イヴとともにスプライトの広告キャンペーンに登場した。彼女たちは1978年の映画『ファイブ・デッドリー・ヴェノムズ』にちなんで「ファイブ・デッドリー・ウーマン」と呼ばれている。[15]彼女はまた、2000年のビデオ映画『ゲット・ダウン・オア・レイ・ダウン』で主役のターニャを演じた。[3] [16]この映画はロッカフェラとミラマックスとの共同契約により配給された。[16]アミルは2000年のドキュメンタリー『バックステージ』で唯一の目立つ女性でもあった。[4]
『オール・マネー・イズ・リーガル』は、ニューヨークのザ・カッティング・ルーム、ザ・ヒット・ファクトリー、クアッド・スタジオと、ロサンゼルスのプレイグラウンド・スタジオで録音された。アミル、ジェイ・Z、デーモン・ダッシュがアルバムのエグゼクティブ・プロデューサーを務めた。[17]このアルバムは、メンフィス・ブリークの『ザ・アンダースタンディング』やビーニー・シーゲルの『ザ・トゥルース』とともに、ロッカフェラの新進気鋭のアーティストによる2000年のアルバムのうちの1枚であった。[4]アミルはアルバムの全曲で共同作曲者としてクレジットされており、[18]ジェイ・Zは彼女に「曲作りの才能」があると語った。[3]「ジェイが彼女の操り人形だと言う否定論者」にソロアーティストとして真剣に受け止めてもらうために、アミルは「私はこのアルバムを私自身のままにした。それ以上でもそれ以下でもない」と語った。[19]彼女は『オール・マネー・イズ・リーガル』では性的な話題を避けたいと言い、今後の音楽では汚い言葉を使わないつもりだと述べ、「罪を犯していることは分かっているけど、より良い人間になろうとしている」と説明した。[3]プロデューサーのジャスト・ブレイズは『オール・マネー・イズ・リーガル』に参加しており、[20]このアルバムでの彼の仕事がロッカフェラでの彼の評価を高めたと感じていた。[21] ビヨンセは2000年に別のレコーディングセッションで「アイ・ガット・ザット」のゲストボーカルを録音した。当時マネージャーだったマシュー・ノウルズは、当時まだデスティニーズ・チャイルドの一員だったビヨンセのソロアーティストとしての実現可能性を評価する方法として、フィーチャリングの出演料をロッカフェラに支払った。このコラボレーションの結果、ビヨンセは将来の夫となるジェイ・Zと初めて仕事をした。[22]
作曲・作詞
『オール・マネー・イズ・リーガル』は13曲入りのヒップホップアルバムである。[23] [24]ジャスト・ブレイズの他に、アルバムの制作チームにはタイロン・ファイフ、ジョン・ジョン・ロビンソン、LES、ポーク・アンド・トーン、ロックワイルダー、EZエルピー、チャボン・ヘンリー、ショーン・ラシュリー、K-ロブ、ジェイ・ガーフィールド、ロフェイ、オーメンが含まれていた。[17] [18] エンターテインメント・ウィークリー誌のデイヴィッド・ブラウンは、その楽曲を「低めのビートとすっきりとした雰囲気」があり、当時のジェイ・Zの音楽に似ていると評し、[23]デイトン・デイリー・ニュースのタリア・ジャクソンは、アルバムには彼の特徴的なファンクのサンプルとR&Bのコーラスがあると述べた。[25]
歌詞的には、 『All Money Is Legal』の曲は主に物質的な所有物とお金に焦点を当てており、[3] [23]、アルバムタイトルからもそれがわかる。[23]いくつかの曲はより個人的な問題に触れており、[3] [24]特に「Smile 4 Me」と「Quarrels」である。[24]ニューヨーク・デイリー・ニュースのジム・ファーバーは、アミルの音楽はフォクシー・ブラウンやリル・キムよりも個人的なものであり、彼らを「セクシーな漫画」と評した。[26]アミルはアルバムのほとんどのボーカルをラップで担当しているが、「Get Down」などいくつかの曲では歌っている。 [24] [28]批評家はアミルのラップスタイルを「歌うような」スタイルと評しており、[23] [26]ファーバーは彼女は「短く突き刺すようなメロディーを得意としている」と述べている。[26]
オープニング曲「スマイル4ミー」はアミルの人生にインスピレーションを受けて作られており、「北の仲間が入札額を減らそうとしている / 一方で私は妻子ある黒人に恋をしている」という歌詞がある。[24] [27] 「スマイル4ミー」でアミルは、生活保護や万引きなど、音楽活動を始める前の自分の人生の側面を語っている。[23] 2曲目の「アイ・ガット・ザット」ではコーラスにビヨンセが参加し、女性にもっと自立するよう促している。[24]コメンテーターはこの曲をデスティニーズ・チャイルドの曲と比較し、[29] [30]スピン誌の記者は、この曲はビヨンセのディスコグラフィー全体に見られる「単純な経済的、恋愛的自立の表明」を継続していると述べた。[29]アミルは、ベースの効いた曲「クォーレルズ」で、すべてのビジネスの根源は悪魔であると言及している。 [3] [24]この曲にはR&Bシンガーのトーマスがボーカルとして参加している。[28]他の批評家は、この曲は不健全な関係について歌っていると解釈した。[26] [31] 「ガールフレンド」では、彼女は女性のボーイフレンドを奪った後の不倫について心配し、「エニデイ」では「グッチのサンダルから無名ブランドに戻る」ことの恥ずかしさについてラップしている。[23]
アミルの「All Money Is Legal」の歌詞は、ヒップホップにおける「金目当て」というテーマを女性が演じる例として挙げられている。2003年の学術論文で、女性学教授のレイリ・D・フィリップスと社会心理学教授のディオンヌ・P・スティーブンスは、女性ヒップホップアーティストがステレオタイプの「ゴールドディガー」の役を演じる傾向の一部として、アミルと「All Money Is Legal」を挙げた。[32]フィリップスとスティーブンスは、「フリーク」、「ディーバ」、「レズ」とともに「ゴールドディガー」を女性ラッパーが採用する主要な典型の一つとして挙げ、その役を次の言葉で定義した。
「ゴールドディガーは、自分が望む、または必要とする金銭的報酬を得るために、あらゆる性的手段に訴えると考えられており、男性を短期的なニーズを満たすための踏み台と見なしています。短期とは、時間の長さで定義されるのではなく、男性がゴールドディガーの要求を満たすことができる限りは良いという考え方です。彼女は何でも手に入れ、井戸が枯渇すると、ゴールドディガーは歴史に残ります。」[32]
彼らは、タイトルトラック「All Money is Legal (AMIL)」の歌詞「君は知ってるだろ、俺は秘密を隠し持って、チンコが血を流すまで奴らを破産させておく」を、アミルの音楽におけるゴールドディガーのペルソナの例として強調した。 [32] Vibeのアンドレア・ダンカンは、アミルがこのアルバムを使って、ステージ上のゴールドディガーとしてのペルソナと私生活でのより穏やかな性格のバランスをとったと書いている。[3] The Morning Callのレン・リギは、アミルのスタイルを「ゴールドディガー・ラップ」と表現したが、アルバムには「ダイヤモンドや大金ばかりではない」曲が含まれていると指摘した。[33]
『All Money Is Legal』にはジェイ・Zのフィーチャリング曲が3曲収録されている。[18]アミルとジェイ・Zは「Heard It All」で物質主義についてラップし、 [23] 2人が互いに騙そうとする様子がフィーチャーされている。 [26]また、レコーディング中にジャスト・ブレイズのプロデュースを聞き、「That's Right」にも参加している。[21]彼が最後に登場するのはアルバムの最後を飾る「4 da Fam」で、メンフィス・ブリークとビーニー・シーゲルもフィーチャーされている。[28]「4 da Fam」のヴァースで、ジェイ・Zは子供を期待していることについてラップしている。「甥が4人いて、みんな曲を書いてる...しかも俺には子供ができて、それがもっと怖いんだ」。[34]ヴァイブ誌のコラムでは、当時独身で交際していなかったジェイ・Zのこの歌詞を妊娠発表だと解釈した。[ 35 ] 2000年にニューヨーク・デイリー・ニュースに宛てた声明で、ジェイ・Zはこれらの報道を否定した。[36]彼は2012年1月にビヨンセとの間に第一子ブルー・アイビーを出産した。[34]
リリースとプロモーション
「I Got That」はアルバムのリードシングルとして2000年7月5日にリリースされた。[24] [28] 「I Got That」のミュージックビデオは、2000年8月1日と8日の週にBETで最も再生されたクリップのリストに登場した。[37] [ 38]ビデオは、現在は廃止されたミュージックビデオネットワークであるThe Boxでも同じ2週間再生された。[37] [38] DazedのKathy Iandoliは、「I Got That」をアミルのラッパーとしての潜在能力を示すショーケースとして賞賛した。[30]逆に、Vibeは、ビヨンセをフィーチャーしたこの曲を、その年のヒップホップにおける最悪のアーティストの組み合わせの1つに挙げた。[39]「I Got That」は9月16日、ビルボードのバブリング・アンダーR&B/ヒップホップ・シングル・ チャートで1位を獲得した。[40]ビヨンセのボーカルは後から称賛されている。スピン誌のアンドリュー・ウンターバーガーは「この曲はもっと評価されるべきだった。ビヨンセの息の詰まるようなコーラスがその大きな理由だ」と述べ、[29]イアンドーリは「ビヨンセはフィーチャリングでアミルに人生最高の恩恵を与えた」と述べた。[30]
『All Money Is Legal』は、2000年8月29日にロッカフェラ、コロンビア、ソニーミュージックからカセットテープとCDとして発売された。[41]ペアレンタル・アドバイザリー・ラベル付きの「explicit」バージョンと、歌詞を編集した「clean」バージョンの両方が発行された。[41]アルバムは当初、8月初旬に発売される予定だった。[28]アーティスト名と一致する頭字語で、 All Money Is LegalはAMIL: (All Money Is Legal)とも呼ばれる。[3]アルバムは発売初週に29,000枚を売り上げ、[42]同時に米国ビルボード200チャートで初登場45位を記録した。[43]ビルボードの トップR&B/ヒップホップアルバムチャートでは、All Money Is Legalは2000年10月7日に最高12位に達し、合計8週間チャートインした。[44]
2枚目のシングル「4 da Fam」は2000年7月29日に発売され、[45] [a]「I Got That」とのダブルA面として発売された。 [46] [47]付随する「4 da Fam」のミュージックビデオは夏の初めにプレミア公開された。[48] 2017年のVultureの記事で、ジョン・ケネディはこの曲にあまり熱心ではない反応を示し、「チームビルディングの練習のように感じる、まずまずのロッカフェラのポッセカット」と呼んだ。[49] 2018年のComplexの記事で、アンドリュー・バーバーとアル・シップリーは「4 da Fam」はアミルのアルバムに収録されているにもかかわらず「本当にジェイのレコード」であるとみなし、ジェイ・Zの「最高のヴァースとバッティングのクリーンアップ」を称賛した。[50]この曲は、ホットR&B/ヒップホップソング ビルボードチャートで99位、ホットラップソング ビルボードチャートで29位を記録した。[51] [52] 「That's Right」と「Get Down」はプロモーションシングルとして12インチシングルとビニールレコードでリリースされた。[53] [54]
批評家の反応
このアルバムは批評家からさまざまな反応を受けた。ヴァイブ誌でアンドレア・ダンカンは「驚くほど多様で思慮深いトラック集」と賞賛した。[3] オールミュージック誌のマッケンジー・ウィルソンは、アミルは「ニューヨークで育ったストリートの才覚」と「官能的な生意気さ」を音楽全体に持ち合わせており、「ソロ活動を行うほど大胆」だと評した。[55]ザ・ソース誌の評論家は、このアルバムを「[アミルの]女性的なセンスが表れた作品」と称賛した。[19]サンアントニオ・エクスプレス・ニュース紙のアンソニー・M・トンプソンは、このアルバムを「独特の女性的なタッチ」があると評した。[57]ダン・デルーカは『All Money Is Legal』を「残念なタイトル」と批判したにもかかわらず、フィラデルフィア・インクワイアラー紙で、アミルのラップの才能が彼女を他の女性ラッパーと区別し、アルバムのフィーチャーアーティストたちから際立たせていると述べた。[59]エンターテインメント・ウィークリー誌で、デイヴィッド・ブラウンは歌詞の一部、特にイソップやブレイク・キャリントンへの言及を賞賛したが、全体的に金銭に焦点を当てている点は独創性に欠けると一蹴した。[23] ワシントン・シティ・ペーパー紙のタナハシ・コーツは『オール・マネー・イズ・リーガル』を「痛ましい正直さからギャングスタ・ビッチのギャングぶりまで揺れ動く曲」で「統合失調症のような作品」と酷評した。コーツはアルバムを「自己嫌悪的」とみなし、性的に露骨な歌詞でアミルは「マイクを持った売春婦に成り下がった」と述べた。[27]
数人の評論家は「Quarrels」と「Smile 4 Me」をアルバムのハイライトとして挙げた。ビルボード誌の匿名の評論家は、自叙伝的な「Smile 4 Me」を「[アミルの]歌詞の真髄を証明する」と称賛し、「Quarrels」の道徳をテーマにした詩は「うなずき、考えさせる」と書いた。[24]アルバム全体の評価は否定的だったが、コーツは「Smile 4 Me」のような「憂鬱な告白」でアミルは過去からうまく立ち直ったと述べた。 [27] モーニング・コールのレン・リギは「Smile 4 Me」をアミルの「気骨のある自信」と「激しい決意」を最もよく表す曲として称賛した。[33]リギは後に『All Money Is Legal』をその年のベストアルバムの1つに挙げた。 [60] Vibeのコラムニストは、イヴの1999年のシングル「Love Is Blind 」と並んで「Quarrels」を、女性ラッパーによって書かれレコーディングされた「意志の強い、女性を支持する曲」の例として挙げた。[61]アミルのアルバムはジェイ・Zとのコラボレーションより劣っていると批判されているにもかかわらず、ロサンゼルス・タイムズのソレン・ベイカーは、彼女が「ストーリーテリングでより個人的なものになったとき、将来性がある」と信じている。[56]一方、デイトン・デイリー・ニュースのタリア・ジャクソンは、アミルを「物質的な世界についてラップしていないときは、信じがたい」と批判した。[25] 2014年のビルボードのインタビューで、アミルは「Smile 4 Me」がアルバムで一番好きな曲の一つであり、私生活から引き出された曲の方が好きだと語った。[2]
『All Money Is Legal』に対する回顧的な評価は、依然として賛否両論である。2018年のローリングストーン誌の記事で、ロブ・シェフィールドは、ジェイ・Zとの初期のコラボレーションに続いて「素晴らしいタイトルの、彼女自身の素晴らしいアルバム」をリリースしたアミルを称賛した。[62]アルバム発売の約3年後に出版されたポップマターズ誌の記事で、テリー・ソーヤーは、アミルの音楽はありきたりで「つかの間の、肩をすくめるような印象」しか残さないと述べた。彼はアミルをラッパーのサライと比較し、「実質的に同一」、「絹のような、内破されたボーカルスタイル」を持っていると述べて、不利な立場に置いた。[63]ファクト誌で、ソン・ロウは、アミルの声は彼女の音楽を「好き嫌いがはっきり分かれる作品」にしたと述べたが、「4 da Fam」は「ロック・ラ・ファミリア時代の最高のポッセカット」として強調した。[7] コンプレックス誌は2015年にヒップホップアルバムの「事実上誤った」タイトルに関するリスト記事に『 All Money is Legal』を掲載したが、その理由は彼らの言葉を借りれば「考えてみろ、アミル、すべてのお金が合法なわけではない」からだ。[64]
余波
アミルは『All Money Is Legal』のリリース直後にロッカフェラの所属アーティストから外された。[5] [65]ラッパーのベイビー（後にバードマンとして知られる）と一緒にミュージックビデオに出演した後、2001年2月のヴァイブのコラムでは、彼女がキャッシュ・マネーが共同設立したレーベルとレコード契約を結ぶ可能性が高いと推測された。 [66]しかし、彼女はキャッシュ・マネーと契約することはなく、いくつかのリリースを除いて、主流のメジャーレーベルのレコード業界から大きく脱退した。[2] [5] [67]
音楽業界の噂では、アミルがロッカフェラを脱退したのは、彼女とジェイ・Zの個人的な対立と、彼女の（報道された）体重増加に対するジェイ・Zの反対が原因だとされていた。[6] [66] 2011年のヴァイブ誌のインタビューで、彼女はジェイ・Zと自分に関する噂について次のように答えた。
「みんなは私たちの間に悪意があったと思っているけど、決して悪意はなかった。いろいろなことが起こり、私はその時自分のキャリアがどこへ向かうのか準備ができていなかった。本当に圧倒されたよ。」[65]
アミルは、音楽業界のプレッシャーに精神的に耐えられず、喘息を患っている子供の世話をしたかったため、音楽活動を休止したと語った。アルバム発売後、彼女は自分自身を「業界に反抗している」と表現し、アルバムのプロモーション活動を拒否し、「私は自分自身を消した」と語った。彼女はレコード契約を結んだことを後悔しており、代わりに「あちこちを回るラッパー」やソングライターでいることを好んだと語った。[2]
ジェイ・Zは当時アミルがロッカフェラを去ったことについてコメントしておらず、2017年現在もアミルがレーベルから外された理由について公に語ったことはない。[6] [66]しかし、ジェイ・Zは2013年にニューヨークのラジオ番組「ザ・ブレックファスト・クラブ」に出演した際に『 All Money Is Legal』の質を批判者から擁護した。DJエンヴィがジェイ・Zにロッカフェラで「最悪の契約」をしたアーティストは誰かと尋ねると、チャーラマーン・ザ・ゴッドが「アミルだ！」と口を挟み、ジェイ・Zは「いやいや、アミルとは言わないよ。アミルのアルバムを聴いた方がいいよ。いいよ！」と答えた。[68]
トラックリスト
クレジットは『All Money Is Legal』のライナーノーツより引用。[18]
サンプルクレジット
- 「Smile 4 Me」には、 David Oliverが演奏した「 Summer Love」のサンプルが含まれています。
- 「I Got That」には、グウェン・ガスリーによる「Seventh Heaven」のサンプルが収録されています。
- 「Get Down」には、リチャード・ヘル・アンド・ザ・ヴォイドイズが演奏した「 Blank Generation」のサンプルが含まれています。
- 「Heard It All」には、ケルビーニ、ディ・ラザロ、ハーパーによって書かれた作品「キタッラ・ロマーナ」のサンプルが含まれています。
- 「Anyday」には、 The Three Degreesが演奏した「Collage」のサンプルが収録されています。
- 「4 da Fam」には、ロイ・バッドの「Main Theme」のサンプルが含まれています。
クレジットと人員
AllMusicより引用したクレジット: [17]
- アミル – アソシエイトエグゼクティブプロデューサー、メインアーティスト、ボーカル
- ビヨンセ – フィーチャーアーティスト、主要アーティスト
- ショーン・カーター – ゲストアーティスト、メインアーティスト、エグゼクティブプロデューサー
- ケビン・クローズ – ミキシング
- デイモン・ダッシュ – エグゼクティブ・プロデューサー
- タイロン・ファイフィー – プロデューサー
- クリス・ゲリンガー – マスタリング
- ジェイソン・ゴールドスタイン – ミキシング
- エルヴィン・ゴロスティザ – アートディレクション
- マニー・マロキン – ミキシング
- メンフィス・ブリーク – ゲストアーティスト、パフォーマー、メインアーティスト
- モニカ・モロー – スタイリスト
- ジョン・ジョン・ロビンソン – エンジニア、プロデューサー
- ビーニー・シーゲル – ゲストアーティスト、メインアーティスト
- ブライアン・スタンリー – エンジニア、ミキシング
- カール・トーマス – ゲストアーティスト、メインアーティスト、ボーカル
- リチャード・トラヴァリ – ミキシング
- レジ・ウェルズ – メイクアップ
- カーライル・ヤング – エンジニア
チャート
注記
- ^ 「4 da Fam」は、2000年7月29日発行のビルボード誌のホット・ラップ・ソング・ビルボード・チャートに掲載された。チャートの情報は「全国規模の小売店売上レポートのサンプル」から収集された。[45]
参考文献
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外部リンク
- Discogsではお金はすべて合法