終わりよければすべてよし

『終わりよければすべてよし』は、ウィリアム・シェイクスピアの戯曲で、 1623年にファースト・フォリオで出版され、喜劇に分類されている。この戯曲の執筆時期については議論があり、1598年から1608年までの可能性もある。 ^{[1] [2]}

この劇はシェイクスピアの「問題劇」の一つと考えられており、一般的に単純な解決以上のものを必要とする複雑な倫理的ジレンマを提起する劇である。^[3]

フランス系スペイン人の伯爵夫人の身分の低い身分の保護児であるヘレナは、伯爵夫人の息子で彼女に無関心なバートラムに恋をしている。バートラムは亡き父に代わって病気のフランス国王の付き添いをするためパリへ行く。最近亡くなった医師の娘であるヘレナは、表向きは国王に治療師として奉仕することを申し出るため、バートラムの後を追う。国王は懐疑的で、ヘレナは自分の命をかけて治療を保証する。国王が死ねば自分も死刑に処されるが、国王が生き延びれば宮廷から 夫を選ぶことができる。

王の病気は治り、ヘレナはバートラムを選ぶが、バートラムはヘレナの貧しさと身分の低さを理由にヘレナを拒否する。王はヘレナと結婚するよう強要するが、挙式後、バートラムは別れのキスもせずにイタリア戦争に赴く。ヘレナが自分の子供を身ごもり、家系の指輪をはめて初めてヘレナと結婚する、とバートラムは言う。ヘレナは伯爵夫人のもとに戻るが、伯爵夫人は息子の行いに愕然とし、ヘレナをバートラムの代わりに自分の子供だと主張する。

イタリアでは、バートラムは戦士として成功し、地元の処女を誘惑する優れた人物でもありました。ヘレナは彼を追ってイタリアに行き、バートラムが夢中になっている処女のダイアナと友達になり、ベッドでヘレナがダイアナの代わりになるよう手配します。ダイアナはヘレナの指輪と交換にバートラムの指輪を手に入れます。このようにしてヘレナはバートラムに知られずに結婚を 完結し、彼の指輪をはめます。

ヘレナは自分の死を偽装する。バートラムは彼女から解放されたと思い、家に帰る。彼は地元の領主の娘と結婚しようとするが、ダイアナが現れて婚約を破棄する。ヘレナが現れ、指輪の交換について説明し、バートラムの挑戦を成し遂げたと告げる。バートラムはヘレナが彼を勝ち取るためにしてくれたことに感銘を受け、彼女に愛を誓う。こうしてすべてはうまく終わる。

バートラムの不実な仲間であるパロレスについてのサブプロットがあります。宮廷の領主の何人かは、バートラムに、彼の友人パロレスが自慢ばかりの臆病者であることを知らせようとします。これはラフェウと伯爵夫人も言っていました。彼らはパロレスに、彼が置き忘れた太鼓を取りに敵地へ渡るよう説得します。彼がその途中で、彼らは敵兵を装い、彼を誘拐し、目隠しをし、バートラムが見ている前で、彼に友人を裏切らせ、バートラムの人格を汚します。

この劇はボッカッチョの『デカメロン』のナルボーナのジレッタの物語（3日目の第9話）に基づいている。FEハリデーは、シェイクスピアがウィリアム・ペインターの『快楽の宮殿』でこの物語のフランス語訳を読んだのではないかと推測した。^[4]

『終わりよければすべてよし』がシェイクスピアの存命中に人気があったという証拠はなく、それ以来ずっと彼の作品の中であまり知られていない作品の一つとなっている。その理由の一部は、童話の論理、男女の役割の逆転、そしてシニカルなリアリズムの型破りな混合である。ヘレナの、愛すべきとは思えないバートラムへの愛は、脚本上では説明が難しいが、演技においては、非常に魅力的な俳優をキャスティングし、バートラムと「物売り」のお調子者パロールとの同性愛関係の可能性を強調することで、受け入れられるものとなる。「若い伯爵にその提案をする彼は、汚らしい役人だ。」（第3幕第5場）^[5]この後者の解釈は、最後の場面でバートラムがたった一行で突然憎しみから愛へと変わる場面でも役立つ。これは、心理的リアリズムを賞賛するように訓練された俳優にとって特に問題であると考えられている。しかし、他の解釈では、彼のあいまいな約束の「もし」を強調している。「もし、我が主君が私にこれをはっきりと知らせることができれば、私は彼女を心から、いつまでも、いつまでも心から愛します。」ここでは、心変わりはまったくない。^{[6] 2009年のロンドン}国立劇場などのプロダクションでは、バートラムは一見普通に約束をするが、劇の最後ではヘレナと手をつないで、観客を「愕然とした当惑」の表情で見つめており、国王の前で面子を保つために譲歩しただけだと示唆している。^{[7] 2018年にロンドンの}サム・ワナメーカー・プレイハウスで演出家キャロライン・バーンが行った解釈では、ヘレナが自分の子供を産んだときだけ彼女を妻にするという誓い（第2幕第2場）を果たすことでバートラムとヘレナの和解を表現している。ヘレナはバートラムの指輪とともに、彼らの幼い子供を国王の前での最後の対決に連れて行く。^[8]

多くの批評家は、バートラムの改宗があまりにも突然であるため、結末が短縮されているのが欠点であると考えている。これについては推測による説明がなされている。（いつものように）おそらくテキストが欠落している。バートラムの改宗は劇のテーマである「気の進まない高貴な夫を得るために仕事をこなす賢い娘」にふさわしく、突然で魔法のようなものであるべき^{だと示唆する人もいる。[9]}バートラムは軽蔑されるべき存在ではなく、単に価値観について貴重な教訓を学ぶ未熟な若者だと考える人もいる。^[10]当時の観客はバートラムの強制的な結婚が、カトリック信者に向けられたプロテスタントのジェームズ王への忠誠の誓いを立てるという新しい要求（1606年）の比喩であることにすぐに気づいただろうと、サセックス大学の学者アンドリュー・ハドフィールドは示唆している。^[11]

多くの演出家は、シェイクスピアが喜劇を書いたとき、彼はハッピーエンドを意図していたので、結末のシーンはハッピーエンドで上演されるべきだ、という見解をとっている。 1981年のBBCテレビ版シェイクスピア版では、イライジャ・モシンスキーは、彼の演じるバートラム（イアン・チャールソン）がヘレナに優しくキスをし、不思議そうに話すという設定にした。そのとんでもない行動にもかかわらず、バートラムは魅力的に映る。1967年のRSC公演では、イアン・リチャードソンがバートラムを演じ、様々な評価（ 『ニュー・ケンブリッジ・シェイクスピア』 、2003年など）によると、バートラムを同情的で魅力的な人物にさえ仕上げたという。イアン・チャールソンのバートラムは冷たく自己中心的だが、それでも魅力的だった。

賞賛されている登場人物の1人がルシヨン伯爵夫人で、ショーは「これまでに書かれた老女の役の中で最も美しい」と考えていた。^[6]現代のプロダクションは、しばしば偉大な成熟した女優の出演場所として宣伝される。ここ数十年の例では、ジュディ・デンチとペギー・アシュクロフトが主演し、 1982年にストラットフォードで行われたトレバー・ナンの共感的な「チェーホフ風」演出で「魅惑的な...世俗的な知恵と慈悲」の演技を披露した。^{[6] [12] [13]} BBCテレビのシェイクスピア・プロダクションでは、セリア・ジョンソンがレンブラントのマルガレータ・デ・ヘールの肖像画 に扮し、ポーズをとった。

最近では、トーマス・ミドルトンがシェイクスピアと協力してこの劇を書いたか、あるいは後になって改訂したのではないかと議論されている。 ^{[2] [14]}しかし、提案された改訂は広く受け入れられているわけではない。

『終わりよければすべてよし』の初期の上演記録は見つかっていない。1741年、この作品はグッドマンズ・フィールズで上演され、後にドルリー・レーンに移された。^[15]ドルリー・レーンでのリハーサルは1741年10月に始まったが、王役のウィリアム・ミルワード（1702年 - 1742年）が病気になり、初演は翌年1月22日まで延期された。ヘレナ役のペグ・ウォフィントンは初日の夜に気を失い、彼女の役が読み上げられた。ミルワードは2月2日に再び病気になり、2月6日に亡くなった。^[16]このことと、上演中に他の女優が病気になったという根拠のない話が相まって、この劇はマクベスに付いたのと同様の「不運な」評判を得て、その後の再演回数が減った可能性がある。^{[15] [17]}

ヘンリー・ウッドワード（1714–1777）は、デイヴィッド・ギャリックの時代にパロール役を広めた。^[18 ] その後数十年間、散発的に上演され、 1832年にはコヴェント・ガーデンでオペラ版が上演された。 ^[19]

この劇はロマンスと下品な物語からプロット要素を引き出しており、表現されているもの（バートラム）と異議を唱えられているもの（ヘレナ）の両方の性役割の慣習に依存している。性役割の慣習が進化する中、ヴィクトリア朝時代の反対はヘレナの性格に集中した。ヘレナは略奪的、慎みがなく、「本当に卑劣」で「ドアマット」であるとエレン・テリーによってさまざまにみなされ、また、かなり矛盾しているが、彼女は「最も品位のない方法で男性を追い詰めている」と非難した。^[20]テリーの友人ジョージ・バーナード・ショーはヘレナの性格を大いに賞賛し、ヘンリック・イプセンの「人形の家」のノラのようなニュー・ウーマンの登場人物と比較した。^[6]アーデン・シェイクスピアの本の編集者は、19世紀の嫌悪感を次のように要約した。「この劇を読む人は皆、プロットの根底にある不快な考えに最初はショックを受け、当惑する。」^[21]

1896年、フレデリック・S・ボアズは、この不人気作品を『ハムレット』『トロイラスとクレシダ』『尺には尺を』とともに「問題劇」という造語で分類した。^[22]

• エヴァンス、G.ブレイクモア、『リバーサイド・シェイクスピア』、1974年。
• フレイザー、ラッセル（2003年）。『終わりよければすべてよし。ニュー・ケンブリッジ・シェイクスピア』（第2版）。ケンブリッジ、イギリス：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-53515-1。
• ローレンス、WW、『シェイクスピアの問題喜劇』、1931年。
• プライス、ジョセフ・G.、『不幸な喜劇』、1968年。
• ショフ、フランシス・G、「クラウディオ、バートラム、そして解釈に関するメモ」、シェイクスピア・クォータリー、1959年。
• スティアン、JL、『シェイクスピア・イン・パフォーマンス・シリーズ：終わりよければすべてよし』、1985 年。

• スタンダード電子書籍の「終わりよければすべてよし」
• プロジェクト・グーテンベルクの「終わりよければすべてよし」
• フォルジャー シェイクスピア図書館: 終わりよければすべてよし
• MaximumEdge.com シェイクスピア: 終わりよければすべてよし – 劇のシーン索引付き検索可能バージョン。
• LibriVoxの「All's Well That Ends Well」パブリック ドメイン オーディオブック