カテリーノ・カボス

カテリーノ・アルベルトヴィッチ・カヴォス（イタリア語: Catarino Camillo Cavos、ロシア語: Катерино Альбертович Кавос、ローマ字表記:  Katerino Albertovich Kavos、1775 年 10 月 30 日 – 1840 年 5 月 10 日 [ OS 4 月 28 日]）は、イタリアの作曲家、オルガン奏者、ロシアに定住した指揮者。彼はロシアのオペラの歴史において重要な役割を果たし、アルベルト・カヴォスの父親でもありました。^[1]

カヴォスは、ミハイル・グリンカの同名のオペラより20年前の1815年にオペラ『イワン・スサーニン』を作曲した人物としてロシア音楽史で称賛されている。^[2]ロシア史のエピソードに基づいたこのオペラの筋書きは、ロシアの農民で愛国的な英雄イワン・スサーニンが、彼を追っていたポーランド人の略奪団を惑わすことで皇帝のために命を捧げるという物語である。^[3]

カヴォスは1775年10月30日にイタリアのヴェネツィアで生まれた。父のアルベルト・ジョヴァンニ・カヴォスはヴェネツィアのフェニーチェ劇場のプリモ・バレリーノ・アッソルート（主役の男性バレエダンサー）兼監督であった。^[1]

カヴォスはフランチェスコ・ビアンキに師事した。^[4] 12歳の時、カヴォスはレオポルド2世のヴェネツィア到着を祝うカンタータを作曲した。 ^{[5] 14歳の時、}サン・マルコ寺院のオルガン奏者の地位を打診されたが、それを断り、年上の貧しい音楽家にその地位を与えた。^[6]

20代前半のカヴォスはイタリアのオペラ団アスタリティの指揮者の職を引き受け、1797年に同団とともにサンクトペテルブルクへ旅した。 ^[6]同団はすぐに解散したが、カヴォスはサンクトペテルブルクに惚れ込み、帝国劇場に勤め、最初はフランスのオペラ団の作曲家としてオペラ・ヴォードヴィルの音楽を担当した。^{[6] [7]} 1803年、皇帝アレクサンドル1世はカヴォスをイタリア・ロシアオペラの楽長に任命し、ボリショイ・カメンヌイ劇場の指揮者にした。^{[6] [7]}カヴォスは聖カタリナ学校の教授も務め、後にスモーリヌイ修道院の教授も務めた。 [ ^4]

彼は1805年に独自のオペラの作曲を始めた。^[4] これらには、Knyaz-nevidimka（見えない王子）（1805）Ilya Bogatyr（英雄イリヤ）（1807）Zephyre et Flore（西風と花）（1808）Ivan Susanin （イワン・スサーニン） （1815）およびThe Firebird （火の鳥）（1822）が含まれる。^{[2] [8]彼はまた、オペラ}四部作 の第2部Rusalka（1803-1807）にも参加した。^[9] 一幕物のヴォードヴィルThe Cossack as Poet（詩人としてのコサック）（1812）^{[8] は}1852年までレパートリーに残っていた。

ジョン・ウォラックはカヴォスの作品について次のように書いている。

カヴォスのオペラはロシアの題材を題材にしている。寓話作家イワン・クリロフが台本を書いた『イリヤ・ボガトィリ』は、エカテリーナのフェヴェイの台本の流れを引き継ぎ、グリンカの『ルスランとリュドミラ』を予期したロマンチックな魔法オペラである。 『火の鳥』（1822年）など、いくつかの作品は、ロシアの拡大とともに流行した東洋のテーマを扱っており、ルスランとリュドミラやボロディンの『イーゴリ公』を予期している。しかし、カヴォスの主な台本作家は、帝国劇場の監督アレクサンドル・シャホフスコイであった。シャホフスコイの『コサックの詩人』（1812年）の台本は、当時の愛国心を呼び起こすが、フランスの例に大きく影響を受けた「救出オペラ」である『イワン・スサーニン』 （1815年）の台本は、それ以上に愛国心を呼び起こす。 1836年にグリンカ自身のオペラ『イワン・スサーニン』が上演されたとき、指揮をしたのはカヴォスだった。しかし、カヴォスは寛大にも自分の作品は既に廃れたと宣言したにもかかわらず、『イワン・スサーニン』は1854年までレパートリーに残り続けた。^[3]

カヴォスのオペラ「イワン・スサーニン」は、ロシア初のオペラとみなされている。ストーリーは実際のロシアの歴史的事実に基づいており、音楽にはロシアの民謡が取り入れられ、初めてロシアの農民がオペラの舞台の主人公となった。神話上の人物でも、皇帝でも、指揮官でもない。初めて、ロシア人の生活の特定の特徴をオペラの舞台に持ち込もうとする試みがなされた。

しかし、ロシアの音楽文献では、このオペラの分析は（現在のところ）アブラム・ゴゼンプッドとヴィクトル・コルシコフの 2 つの論文にのみ捧げられています。

ロシアの音楽評論家アブラム・ゴゼンプド（1908年 - 2004年）は、このオペラは主人公の偉業という主要な部分が描かれていないため失敗作だと考えた。実際のイヴァン・スサーニンは敵に殺され、オペラはハッピーエンドだった（台本作者はアレクサンドル・シャホフスコイ、ロシア語：アレクサンドル・アレクサンドロヴィチ・シャホフスコイ）。^[10]

ヴィクトル・コルシコフ（ヴィタリー・ペスコフの義理の息子）は皮肉たっぷりにこう述べている。「シャホフスコイは結末を変えた。彼のスサーニンは英雄の死ではなく、ポーランド軍の部隊とともに森の中を木から木へとさまよい歩き、場面のさまざまな場所で待ち伏せする。ロシア軍の部隊がやって来て柱を倒し、彼を解放する。シャホフスコイのスサーニンは道中、村人たちに自分の偉業を語る。「私は客人とともに歩き、ロシア兵を呼んでくれれば、彼らはやって来て、敵を全員殺し、私を家に連れて行ってくれる」。そしてスサーニンは場面の広大な空間をとても友好的で礼儀正しい敵とともに歩いていた。もちろん、このようなイメージや英雄と敵の素朴な解釈では愛国心を満たすことはできず、期待された悲劇的な哀愁には至らなかった。そのため、同じテーマで新しい音楽作品が必要だった」^[11]

しかし、両批評家はオペラの音楽的成功、特に合唱メロディーの成功を称賛している。^[10]ヴィクトル・コルシコフは次のように書いている。「農民の合唱歌はロシア合唱スタイルになり始めており、その後グリンカ、リムスキー＝コルサコフ、ボロディンによって使用され、ムソルグスキーの作品で頂点に達した。この断片では、民俗的な補助声の原則が導入され、以前は合唱の装飾と考えられていたベースが主旋律をリードした。これは19世紀初頭のユニークな事例である」。^[11]

問題の作品は、イワン・スサーニンの物語に基づいた、グリンカの画期的なオペラ『皇帝に捧げる人生』でした。^[2]（グリンカのこのオペラの別名も『イワン・スサーニン』です）。

ミハイル・グリンカは、カヴォスがオペラ部門を率いていたペテルブルク帝国劇場で、彼の作品『皇帝に捧げる人生』を上演した。カヴォスはすぐに新しいオペラを採用した。さらに、1836年12月9日（11月27日）のオペラ『皇帝に捧げる人生』の初演では、カヴォス自身がオーケストラを指揮した。^[12]

カヴォスとグリンカの同じ筋書きのオペラは、サンクトペテルブルクのボリショイ劇場のレパートリーに長年同時に含まれていました。歌手オシップ・ペトロフ（カテリーノ・カヴォスの弟子）が両方のオペラでイワン・スサーニンの役を歌いました（カヴォスのオペラでイワン・スサーニンの最初の歌手はカテリーノ・カヴォスの弟子ピョートル・ズロフでした）。

カヴォスは、ルイジ・ケルビーニ、エティエンヌ・メユール、カール・マリア・フォン・ウェーバーなどのオペラをロシア国民に知らしめました。 ^[13]

カボスは40年以上ロシアで過ごし、サンクトペテルブルクで亡くなった。

オーランド・フィゲスは彼についてこう語っている。

1803年、アレクサンドル皇帝は公立劇場の支配権を握り、それまで唯一の公立オペラハウスでイタリアオペラ専用の場所だったボリショイ劇場の責任者にカヴォスを任命した。カヴォスはボリショイ劇場をロシアオペラの拠点に育て上げた。彼はロシア語の台本で英雄的な民族的テーマを扱った『イリヤ・ボガトィリ』（1807年）などの作品を書き、その音楽はロシアとウクライナの民謡から強い影響を受けている。ナショナリストがロシアの伝統の基盤として擁護するグリンカのオペラ音楽の多くは、実際にはカヴォスが先取りしていた。ロシア音楽の「国民的性格」は、このようにして初めて外国人によって発展したのである。^[14]

カヴォスの妻カミラ・バリオーニ（1773-1832）は、18世紀後半にオペラ歌手として名声を得たコロラトゥーラ・ソプラノであった。 ^{[4] [15] [16]}カミラはオペラの血を受け継いでおり、彼女の姉妹3人と兄弟2人もオペラ歌手として活躍していた。^[17]

バリオーニ家で最も成功した人物は、カミラの弟のアントニオ・バリオーニであった。^{[18]アントニオは、}ドメニコ・グアルダゾーニのオペラ団で主席テノールとして10年近く（1787-1795/6）務めた。 ^[18] 1787年、アントニオはオペラの作曲者であるヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが自ら指揮した公演で、ドン・ジョヴァンニのドン・オッターヴィオ役を創作した。^{[17] 4年後、アントニオはモーツァルトが作曲・指揮した別のオペラ、}皇帝ティートの慈悲でティートの役を創作した。^[1]これは大変な栄誉であった。モーツァルトによって複数のオペラの役を特別に書かれた歌手はほんの一握りしかいなかったからである。^[18]

カヴォスとカミラの長男、アルベルト・カヴォス（1800年 - 1863年）は、ロシアの2大劇場であるサンクトペテルブルクのマリインスキー劇場（1859年 - 1860年）とモスクワのボリショイ劇場（1853年 - 1856年）を建設した建築家で、劇場設計で最もよく知られていた。アルベルトの娘カミラは、著名なロシア人建築家ニコラ・ベノワと結婚し、ベノワ家の家長となった。彼女の子孫には、芸術家でミール・イスクスヴァの創設者のアレクサンドル・ベノワ、画家のジナイダ・セレブリアコワ、彫刻家でグラフィックアーティストのユージン・ランスレー、建築家レオン・ベノワ、俳優のピーター・ユスティノフ卿がいる。

カヴォスとカミラの次男、イヴァン・カテリーノヴィチ「ジョヴァンニ」カヴォス（1805-1861）は音楽教育を受け、サンクトペテルブルクの帝国劇場で30年間勤務し、オーケストラ監督、イタリアオペラ監督、スモーリヌイ音楽院の監察官など、様々な役職を歴任した。^{[4] [19]}

カヴォスの娘ステファニーダは1822年から1837年までスモーリヌイ音楽院で音楽を教え、その後イタリア人のコリニーニと結婚してヴェネツィアに定住した。^[20]

• ソリマンの第二弾、シャルル・シモン・ファヴァールの後の「レ・トロワ・スルタン」の一幕物寄席、1798年6月7日[OS Mai 26]、サンクトペテルブルク。 (ロシア語の台本も: Suliman vtoroi, ili Tri sultanshi – Сулиман второй или три султанси , 1813)
• スリー・ブラザーズ・クラウチバック
• ラルキミスト
• 廃墟の陰謀
• ル・マリアージュ・ドービニー
• 『レスタ、ドニエプロスカヤ・ルサルカ』（1804年5月17日［旧暦5月5日］、サンクトペテルブルク、ボリショイ劇場）は、フェルディナント・カウアー作曲、カヴォシュとステパン・ダヴィドフの追加音楽によるもの。
• Knyaz nevidimka、ili Licharda volshebnik ( Князь-невидимка – The Invisible Prince、Libretto by Lifanov、全 4 幕、1805 年 5 月 17 日、サンクトペテルブルク)
• Lyobovnaya pochta ( Любовная почта – The Mail of Love、台本 by Alexander Shakhovskoy 1806)
• イリヤ・ボガティル( Илья-Богатырь – イリヤ・ザ・ヒーロー、イワン・クリロフ台本、1807 年 1 月 12 日、サンクトペテルブルク)
• Tri brata gorbuna ( Три брата-горбуна – しゃがみ込む三兄弟、1808 年) [ Les trois Bossusの改訂版]
• カザフスタン・スティホトヴォレツ( Казак-стихотворец –詩人としてのコサック、1812 年 5 月 27 日、サンクトペテルブルク)
• イワン・スサーニン( Иван Сусанин 、アレクサンダー・シャホフスコイ台本、1815年10月30日[OS10月19日]、サンクトペテルブルク)
• ドブリニャ・ニキティチ( Добрыня Никитич、1818) [F. アントノリーニと]
• Zhar-ptitsa ( Жар птица –火の鳥、1823)

• フロールとゼフィール（1808）
• ドン・キホーテ、振付師シャルル・ディドロ（1808年）
• キューピッドとプシュケ、振付師シャルル＝ルイ・ディドロ （1809年）
• 民兵、あるいは祖国への愛、振付師イヴァン・ヴァルベルフとオーギュスト・ポワロー (ru: «Ополчение, или Любовь к отечеству» // Opolchenie ili lyubov' k Otechestvu ) (1812 年または 1813 年)
• ロシアの勝利、あるいはパリのロシア人、振付師イヴァン・ヴァルベルフとオーギュスト・ポワロー (ru: «Торжество России, или Русские в Париже») (1814)
• Acis et Galatée (ru: «Ацис и Галатея»)、振付師シャルル・ディドロ(1816)
• カルロスとロザルバ(ru: «Карлос и Розальба»)、振付師シャルル・ディドロ(1817)
• 若い農民の女性、またはレオンとタマイダ(ru: «Молодая крестьянка, или Леон и Тамаида»)、振付師シャルル ディドロ(1818)
• ラウラとハインリヒ、またはトルバドゥール(ru: «Лаура и Генрих, или Трубадур»)、振付家シャルル・ディドロ(1819)
• ラウル・ド・クレキ、振付師シャルル・ディドロ(1819)
• コーカサスの囚人、あるいは花嫁の影 (ru: Кавказский пленник, или Тень невесты // Kavkazsky plennik ili ten' nevesty )、振付師シャルル ディドロ(1822)
• Le Diable à quatre ou la Double Métamorphose (ru: «Сатана со всем прибором, или Урок чародея») (1825)
• スンベク、またはカザン王国の征服(ru: Сумбека, или Покорение Казанского царства) (1830)。別の振付師アレクシス＝シピオン・ブラシュによる演出を理由にシャルル・ディドロが解雇されたことに関連して、作曲家ヒッポリト・ソネット（ソヌー、ソヌー？）が音楽を作曲した。

• ロシアン・ギターの黄金時代 Vol.2CD: オフチニコフ、オレグ・ティモフェエフ、D. クシェノフ＝ドミトリエフスキー、アンドレイ・オシポヴィチ・シクラ、カッテリーノ・カヴォス

• (フランス語) Mercier, J.: 「 Notice necrologique sur Catterino Cavos」 (サンクトペテルブルク、1849 年)。
• (イタリア語)アロイス・ムーザー、R.: 「ロシアの音楽祭ベネチアーノ: カッテリーノ・カヴォス (1775-1840)」、Nuova Rivista Musicale Italiana III/1 (1969) 13-23。

• クラシック作曲家
• （ドイツ語）オペローネ
• （ロシア語）経歴（ロシア語）