チャン・ダイチエン

チャン・ダイチエン チャン・ダチエン
張大千
生まれる	Zhāng Zhèngquan (張正權) ( 1899-05-10 )1899年5月10日 中国四川省内江市
死亡	1983年4月2日(1983-04-02)（83歳） 台北、台湾
国籍	中華民国（ROC）
知られている	絵画
動き	国華、印象派、表現主義
配偶者たち）	Xie Shuhua (謝舜華)、Huang Ningsu (黃凝素)、Zheng Qingrong (曾慶蓉)、Yang Wanjun (楊婉君)、Xu Wenbo (徐雯波)
中国語名
繁体字中国語	張大千
中国語（簡体字）	張大千
転写 標準中国語 漢語ピンイン 張大千 ウェイド・ジャイルズ 張大千 アイピーエー [タタ]

張大千（中国語：張大千、ウェード・ジャイルズ表記：Chang Ta-ch'ien、1899年5月10日 - 1983年4月2日）は、 20世紀で最も有名かつ最も才能のある中国の芸術家の一人です。もともと国画（伝統主義）の画家として知られていましたが、1960年代には現代の印象派および表現主義の画家としても有名になりました。さらに、20世紀で最も才能のある贋作の巨匠の一人とされています。

チャンは1899年に四川省で経済的に困窮していたが芸術的な家庭に生まれ、家族はローマカトリックに改宗していた。^[1]チャンが初めて絵を依頼されたのは12歳の時で、旅回りの占い師が新しい占いカードのセットを描くようチャンに依頼した。17歳の時、チャンは重慶の寄宿学校から帰宅中に盗賊に捕まった。盗賊の頭領がチャンに身代金を要求する手紙を書くよう命じたとき、チャンはその少年の筆致に感銘を受け、少年を自分の個人秘書にした。3か月以上監禁されていた間、チャンは盗賊が襲撃した家から略奪した詩集を読んだ。^[2]

1917年、張は染色技術を学ぶために京都に移り、1919年に上海に戻り、絵画の販売で成功した。^[3]

青海省の知事馬歩芳は、敦煌の仏教美術を分析し模写するための助力者を探すために張を洛北に派遣した。 ^[4]

1949年の中国の政治情勢により、彼は国を離れ、 1952年にアルゼンチンのメンドーサに移住した。2年後、彼はブラジルのサンパウロに居住した。

1967年、チャンはカリフォルニア州カーメル・バイ・ザ・シーに定住した。滞在中、チャンと妻はトーマス・チューが所有し、現在はカーメル・カントリー・インとして知られているドロレス・ロッジに宿泊した。ドロレス・ロッジはドロレス通りと3番街の交差点に位置していた。彼らは、部屋がつながっている特徴的な小屋に滞在した。1968年までに、彼らは個人宅に移転した。チャンはそれを「ケイ・イー・チュー」と名付けた。翻訳すると「かろうじて住める」あるいは「まあまあ」という意味である。彼らの家はクレスピ通りの西側、マウンテン・ビュー通りからちょうど6軒南にあった。^[5]

彼らは北カリフォルニアを広範囲に巡回した。1967年にスタンフォード大学で行われたチャンのカリフォルニアでの最初の個展では、オープニングレセプションに1000人の観客が集まった。^[6]最終的に彼は1978年に台湾の台北に定住した。 ^{[7] [8]}放浪の年月の間に彼は同時に複数の妻を持ち、影響力のある人々の機嫌を取り、親戚や支持者の大勢の取り巻きを維持した。彼はペットのテナガザルも飼っていた。彼は学者のような長いローブと長いひげを身につけていた。^[2]

1956年にフランスのニースで行われたチャンとピカソの会談は、東洋と西洋の芸術の傑出した巨匠たちの会談とみなされた。この会談で二人は絵画を交換した。^[7]

1920年代初頭、張は上海で専門的な勉強を始め、そこで2人の有名な芸術家、曽熙と李睿清に師事した。当時有名な画家だった兄の張山子は、1924年に張を文学サロンに連れて行き、そこで張が初めて登場すると出席者に強い印象を与えた。1925年、張の100点の絵画による最初の展覧会が上海の寧波協会で開かれた。^[13]

1920年代後半から1930年代にかけて、張は北京に移り、于飛安、王神生、葉千宇、陳班定、斉白石、浦新宇などの有名な芸術家と親交を深めた。張は浦と絵画や書道で協力していた。当時、中国で最も有名なこの2人の芸術家は「南張北溥」という慣用句で呼ばれていた。張は「山水画の浦新宇、花鳥画の斉白石、人物画の徐草の南方版」とも言われていた。^[13]

1930年代には蘇州の網師園の敷地内にアトリエを構えて制作に取り組んだ。1933年、フランスのパリで徐悲鴻主催の中国近代絵画展が開催され、出展作品「金荷」がフランス政府に買上げられた。1935年、徐悲鴻の招きを受け、南京の国立中央大学美術学部の教授に就任。同年、上海で作品集が出版された。1936年、イギリスで個展が開催された。

1940年代初頭、張は芸術家のグループを率いて莫高窟と楡林窟の仏教壁画を模写した。莫高窟の多層壁画の内層を模写するため、張は第108、130、454窟の壁画の外層をいくつか取り除き、損傷した。1943年、張は壁画の模写を展示し、敦煌研究院の前身である敦煌美術研究所の設立を支援した。1945年、張の作品はユネスコの現代美術巡回展の一部として、パリ、ロンドン、プラハ、ジュネーブで展示された。^[14]

1950年代後半、視力の低下により、抽象表現主義と伝統的な中国絵画のスタイルを組み合わせた、斑点模様の絵画、またはポツァイスタイルを開発するようになりました。 ^{[15] 1970年代には、画家の荒木}ミノルを指導しました。

1957年、張大千はパリのルーブル美術館とギメ美術館で展覧会を開くよう招待されたが、ピカソもそこで展覧会を開いていた。張はピカソと会う機会を逃さなかった。ピカソは張に会えて喜び、自分の中国絵画を批評するよう頼んだ。張はピカソに、中国美術を描くのにふさわしい筆を持っていないと直接言った。10年後、ピカソは張から贈り物を受け取った。3歳の牛2500頭の毛で作られた中国製の筆2本だった。^[15]

チャンの贋作を見破るのは多くの理由から難しい。第一に、彼は中国の偉大な巨匠を模倣する能力がある。

中国の墨と色彩という媒体における彼の卓越した技量は非常に優れていたため、彼は何でも描けるかのようだった。彼の作品は、中国絵画の初期の巨匠の作品に基づいた古風な作品から、西洋の抽象芸術の言語と結びついた晩年の革新的な作品まで、非常に幅広い範囲に及んだ。^[16]

第二に、彼は使用する材料に細心の注意を払いました。「彼は紙、インク、筆、顔料、印章、印糊、巻物の表装を細部まで厳密に研究しました。絵画に銘文を書くとき、紙の種類、インクの年代と起源、使用した顔料の由来を記した追伸を入れることもありました。」

第三に、彼は失われた絵画のカタログの記述に基づいて絵画を贋作することが多かった。彼の贋作には出所が既定で付いていた。^[17]

チャンの贋作は、ボストン美術館を含む米国のいくつかの主要美術館によって原画として購入されている。

特に興味深いのは、1957年に博物館が10世紀の真作として入手した傑作贋作である。五代時代の巨匠、関童の風景画とされるこの絵画は、張の最も野心的な贋作の一つであり、張の技術と大胆さの両方を物語っている。^[18]

チャンの作風は多岐にわたるため、チャンの作品を特定するのは難しい。チャンは自身の作品だけでなく、他のアーティストの作品を模倣しただけでなく、他のアーティストがチャンのオリジナル作品を模倣した。

さらに、中国では「贋作」は西洋文化ほど悪質な意味合いを持っていない。米国で違法贋作とみなされるものが、中国では必ずしも犯罪行為ではない。西洋の定義で贋作とされる行為には、電気ヘアドライヤーで作品を古びさせたり、過去の「所有者」を示す印章コレクションで偽の来歴を作ったりすることなどがある。この来歴をさらに証明するため、友人のプルーは作品の帝国起源を証明する奥付を提供した。 ^[19]

美術史家ジェームズ・ケイヒルは、ニューヨーク・メトロポリタン美術館が所蔵する南唐時代の傑作『河岸』も張家界の贋作である可能性が高いと主張した。この作品が描かれた絹は炭素年代測定によって真贋判定の助けとなるかもしれないが、縁の修復や絵画の再貼り付けなどの修復が行われていることから、サンプルを入手して検査するのは難しいだけでなく、サンプルにオリジナルの素材のみが含まれているという保証もない。^[20]

美術館の学芸員は、出所が疑わしい中国絵画、特に花鳥画を描いた作品については、「これは張大千の作品だろうか？」と自問しながら調査するよう注意されている。 ^[18]サックラー美術館の中国美術学芸員ジョセフ・チャンは、多くの著名な中国美術コレクションにこの巨匠による贋作が含まれていると示唆している。^[20]

チャンは贋作の販売で1000万ドル以上を稼いだと推定されている。^[21]

• 1932年「湖畔で瞑想」
• 1941年「飛神」
• 1944年「Lady Red Whisk」（《紅拂女》）
• 1944年「敦煌壁画大薩埵の複製」
• 1944年 「犬を連れたチベットの女性」（《番女掣厖图》）^[22]
• 1947年「王孟のあとを追って山に暮らす夏の日」
• 1947年「蓮と鴛鴦」
• 1947年「川上の笛の音」
• 1948年「ザクロの木の下で遊ぶ子供たち」
• 1949年「清辺に住む」
• 1949年「松の木の下での軽食」
• 1950年「インディアン・ダンサー」
• 1953年「古代の美」
• 《金手帳峨嵋記青山中花》(pocai Shan Shui )
• 1960年「ロータス」
• 1962年「ブルーマウンテンのパノラマ」
• 1962年「黄山の奇妙な松」
• 1964年「詩人李白」
• 1965年「霧深い山々のコテージ」
• 1965年「秋の峡谷に初光」
• 1965年「スノーウィー・マウンテン」
• 1965年「スプラッシュカラー」風景画^[23]
• 1965年「田舎の川の春の雲」
• 1966年「春の霧」
• 1966年「蓮の花が描かれた衝立を持つ女性」
• 1967年「雨と霧」
• 1967年「春の山の滝」
• 1968年 「夜明けの霧」《春雲曉靄》
• 1968年 「Aafchen See」（《愛痕湖》）
• 1968年「モーニング・ミスト」
• 1968年「詩的な風景」
• 1968年「スイスピークス」
• 1968年 『長江萬里圖』
• 1968年「五閣の湖」
• 1968年「苦悩の風景」
• 1969年「満州山脈」
• 1970年「隠れた谷」
• 1970年「滝と松のある広大な風景」
• 1971年《可以橫絕峨嵋巔》(pocai Shan Shui )
• 1972年「レイクショア」
• 「湖畔の風景」《湖畔風景》(pocai Shan Shui )：張大千於1972年74歲時、於美國加州十七哩海岸(17 Mile Drive)小半島所繪之公園湖畔風景潑彩山水圖(住居)環蓽盦近)
• 1973年「五峡の航海」
• 1973年《青城天下幽》潑彩山水圖^[24]
• 1974年「渓頭の夜散歩」
• 1978年《長江江靜瀨船秋水釣魚》(pocai Shan Shui )
• 1979年 《闊浦遙山系列》潑彩山水圖、《摩耶精舍外雙溪》(pocai Shan Shui )、巨幅金箋《金碧潑彩紅荷花圖》
• 1980年「アリ山の雲」
• 1981年《台北外雙溪摩耶精舍》(pocai Shan Shui )
• 1981年「青と緑の風景」
• 1981年「雄大な滝」
• 1982年 『桃源圖』
• 1982年《人家在仙堂》潑彩山水圖、《春雲曉靄》(pocai Shan Shui )、大風堂作潑彩山水圖、《水殿幽香荷花圖》、《水墨紅荷圖》等の作品。
• 1983年《廬山圖》(pocai Shan Shui )

• 国立故宮博物院
• ユウ・ユレン

• シェン・フー『過去への挑戦：張大千の絵画』ワシントン D.C.：アーサー・M・サックラー・ギャラリー、スミソニアン協会、シアトル：ワシントン大学出版局、1991年頃。（OCLC 23765860）
• 陳佳子『張大千：謎の天才』シンガポール：アジア文明博物館、©2001。（OCLC 48501375）
• 楊、劉。「画家たちの中のライオン：中国の巨匠、張大千」。オーストラリア、シドニー：ニューサウスウェールズ州立美術館、©1998。（OCLC 39837498）

• 国立故宮博物院の張大千邸記念館
• カリフォルニア州サンフランシスコ州立大学のチャン・ダイチエン
• マカオ文化局の張大千氏
• 張大千邸記念館のYouTubeビデオツアー
• ジェームズ・ケイヒル著「張大千の贋作一覧」
• 東西をまたぐ：近代文学者、林語堂：林語堂家の中国絵画と書道コレクション、メトロポリタン美術館図書館の展覧会カタログ（PDF 形式でオンラインで入手可能）、張大千に関する資料を含む（目次を参照）