ゼノサーガ エピソードIII

ゼノサーガ エピソードIII
北米版カバーアート
開発者	モノリスソフト
出版社	バンダイナムコゲームス
ディレクター	荒井 航
プロデューサー	萩原智弘
アーティスト	麦谷 浩一
ライター	米坂 範彦
作曲家	梶浦由記
シリーズ	ゼノサーガ
プラットフォーム	プレイステーション2
リリース	JP : 2006年7月6日 NA : 2006年8月29日
ジャンル	ロールプレイング
モード	シングルプレイヤー

ゼノサーガ エピソードIII ツァラトゥストラはかく語りき^[a]は、モノリスソフトが開発し、2006年にバンダイナムコゲームスがプレイステーション2向けに発売したロールプレイングビデオゲームです。ゼノサーガ三部作およびゼノフランチャイズの一部であるゼノサーガシリーズの最終作です。ゼノサーガ エピソードIとエピソードIIの物語を締めくくるエピソードIIIでは、シオン・ウズキと戦闘アンドロイドのKOS-MOSが、シオンの元雇用主とテスタメントと呼ばれる4人の強力な人間に追われながら、敵対的なエイリアンであるグノーシスの起源を探し求めます。ゲームプレイは最初の2つのゲームから引き継がれており、線形の物語を通して環境を探索し、戦闘は複数のレベルアップシステムと人間のパーティーとメカの両方との戦闘を備えたターンベースシステムに従います。

ゼノサーガ エピソード IIIの構想は、 2004 年のゼノサーガ エピソード IIの開発中に始まりました。開発チームの目的は、ファンやスタッフから前 2 つのゼノサーガゲームに対して提起された問題に対処し、ストーリーを満足のいく結末に導くことでした。6 部構成のシリーズを 3 部作にするという決定により、エピソード IIIの元の草稿は大幅に書き直されました。以前のゼノサーガのタイトルと同様に、サブタイトルはドイツの哲学者フリードリヒ ニーチェの作品から引用されました。

発売後、このゲームは批評家から賞賛され、世界中で 34 万本以上を売り上げました。ゼノサーガシリーズに対する賛否両論の反応により、モノリス ソフトのスタッフの士気は低下し、それがゼノブレイド クロニクルの開発に繋がることになりました。

ゼノサーガ エピソードIIIはロールプレイングビデオゲームであり、プレイヤーはキャラクターのパーティーを操作します。ゲーム中、プレイヤーは町や都市からダンジョンまで、さまざまな環境を探索します。^{[1]ゲームの進行中に、用語、キャラクター、ストーリーイベント、および過去の}ゼノサーガゲームの以前のイベントに関するエントリを保持するデータベースが入力されます。^[2]ゲームには、メインの物語や、ノンプレイヤーキャラクターから受けられるサイドクエストなど、さまざまなクエストがあります。パーティーは、ゲーム全体を通して友好的な環境にあるショップからアイテムや装備品を購入できます。ゲームプレイセグメントはストーリーシーケンスで区切られており、ストーリーシーケンスは、従来のフルモーションカットシーンと、ゲーム環境内の音声テキストボックスを含むセグメントの両方で語られます。^{[1] [3]}モンスターなどの敵は環境内に見られ、必要に応じて回避または戦闘できます。パーティーは、敵ユニットを一時的に動けなくするトラップを配置することもできます。パーティーがモンスターと接触すると、戦闘が開始されます。トラップされた敵との戦闘をトリガーすると、戦闘が強化されます。^{[4] [5]}戦闘は2種類に分かれており、1つは人間のパーティメンバーと戦う戦闘、もう1つはESユニットと呼ばれる戦闘メカを使用する戦闘である。^[6]

戦闘が始まると、プレイヤーと敵のパーティは専用の戦闘アリーナで戦います。戦闘はターン制の戦闘システムで行われます。プレイヤーのパーティは3人までしか参加できませんが、1ターンを消費することで、アクティブなキャラクターを予備のキャラクターと入れ替えることができます。^{[5] [7]}各キャラクターには、一定数のヘルスポイント（HP）とエーテルポイント（EP）があります。HPがすべてなくなると、キャラクターは敗北します。ターン順は、キャラクターの「敏捷性」統計によって決まります。各キャラクターは、攻撃、「アーツ」と呼ばれる特殊攻撃の実行、EPを消費するエーテル能力の使用、アイテムの使用、ダメージを軽減する防御位置の確保、戦闘からの脱出など、さまざまなアクションを実行できます。^[7]プレイヤーのパーティと敵の両方にブレイクゲージがあり、どちらかの側が攻撃に成功するとゲージがいっぱいになります。ゲージがいっぱいになると、そのキャラクターはスタン状態になり、2ターン行動できなくなります。さらに、高ダメージのクリティカル攻撃に対して脆弱になります。ブレイクゲージはエーテルアビリティを使用することで減少させることができ、またHPを回復するアイテムと併用することもできる。^{[1] [7]}

各プレイヤーキャラクターには、戦闘中に蓄積される「ブースト」ゲージがあり、これを使用して1ターンに2つのアクションを実行したり、キャラクター固有の特殊攻撃を実行したりできます。戦闘終了時に敵を特殊攻撃（「フィニッシュストライク」と呼ばれるアクション）で倒すと、経験値（EXP）、ゲーム内マネー、スキルポイント（SP）がブーストされ、能力をアップグレードできます。^[8] EXPはキャラクターの体力と基本統計を上げます。 SPは各キャラクターのスキルツリーに投資され、各ツリーはロック解除するスキルに異なる重点を置いています。一部のツリーには強力なエーテル攻撃、他のツリーにはブレイクダメージ、他のツリーには防御またはサポート能力が含まれています。^{[4] [7]}

ESメカの戦闘は、通常の戦闘と同様の仕組みで行われます。^[5]ゲーム内の一部のダンジョンはメカでのみ移動できますが、他のダンジョンでは、プレイヤーは徒歩またはメカでの移動を切り替えられます。^[3]一度に3台のメカをアクティブにすることができ、4台目のメカは戦闘でノックアウトされた1台の代わりとして予備として待機しています。 メカは標準攻撃と特殊攻撃を実行でき、利用可能な攻撃の種類はそのメカが装備している武器によって決まります。 各メカには有限のエネルギーレベルがあり、装備している武器はそれを使用してアクションを実行します。^[5]メカが攻撃で敵を攻撃するたびに、アニマゲージがいっぱいになります。いっぱいになると、メカは「アニマモード」に入ることができます。これは、攻撃力が上がり、アクションのエネルギーコストが下がる一時的な状態です。^{[5] [9]} ESユニットは5つの異なる領域でカスタマイズおよびアップグレードされ、各領域は、充電期間中の体力回復を高めたり、戦闘終了時に付与されるEXPを増やしたりするなど、メックに異なるステータスバフを付与します。^[9]

シリーズの他の作品と同様に、ゼノサーガ エピソード III はSF の世界を舞台にしています。20XX 年、ケニアの考古学調査隊によってゾハル (宇宙の始まりにさかのぼる遺物で、U-DO と呼ばれる神のようなエネルギーの領域に繋がります) が発掘されました。ゾハルは、人類が太陽系外の宇宙を旅するための鍵となります。4000 年以上後の未来、人類は恐ろしい出来事の後、地球を離れて銀河に移住しました。その結果、地球の位置は失われ、惑星は「失われたエルサレム」と呼ばれました。ゲームのイベントでは、人類は「Transcend Christ」(TC) と呼ばれる新しい暦システムを採用し、ゲームのイベントは TC 4768 (AD 7278 に相当) で発生します。人類は現在 50 万の惑星に散らばっており、それらの政府が銀河連邦を形成しています。惑星は、ユニス・ムンドゥス・ネットワーク（UMN）と呼ばれるワープ移動ネットワークを介して接続されています。 UMNは、連邦の軍事における権益も管理するベクター・インダストリーズによって管理されています。 人間と並んで存在するのは、レリアン、つまり自然な人間と同等の地位にある合成人間です。^{[10] [11] [12]}連邦は、連邦の惑星を壊滅させ始めた、グノーシスと呼ばれる古代の異星人種族の攻撃を受けています。通常の武器が無効であるため、ベクターは、それらに対抗するために設計された2つの異なる兵器システムを開発しました。AGWS（アンチ・グノーシス兵器システム）と呼ばれるヒューマノイドメカと、類似しているがより強力なKOS-MOS戦闘アンドロイドです。 また、失われたエルサレムの遺物であるアニマの容器によって駆動される、ESと呼ばれるより高度なAGWSモデルも存在します。^{[10] [12]}重要な組織には、強化人間のシェルターとして機能するグループであるクカイ財団、かつては科学的グループであったが現在はゾハルの制御を獲得しようとしているU-TIC組織があります。そして、失われたエルサレム出身の秘密カルトであるオルムスは、U-TICに秘密裏に資金を提供し、移民船団と呼ばれる政治派閥を通じて活動している。^[12]

ゲームのバックストーリーで重要なエピソードは、エピソードIの出来事の14年前に惑星ミルティアで発生したミルティア紛争である。U-TICと連邦との戦争によって始まったこの紛争は、レアル人のグループが暴走し、人々を無差別に攻撃したことでエスカレートした。URTV（U-DOのエネルギーに対抗するために設計された669人の遺伝子操作された子供たちの軍隊）を含む実験がひどく失敗したとき、ミルティア惑星は時空異常の中に失われた。^{[12] [13]}ゼノサーガエピソードIの出来事の間、主人公のシオン・ウズキと彼女が作った反グノーシスアンドロイドのKOS-MOSは、ゾハルの人工的なコピーであるゾハルエミュレータの発見によって引き起こされたグノーシスの攻撃から逃れることを余儀なくされる。旅客貨物船エルザに乗って第二ミルティアに向かう途中、彼らはU-TIC軍に追われる。ゾハルエミュレーターを探しているさらなるグノーシスに遭遇し、シオンはネフィリムという名の少女の幻覚を体験する。クカイ財団に避難した彼らは、最終的にアルベド・ピアソラと対決せざるを得なくなる。ピアソラは、プロトメルカバと呼ばれる強力な武器で第2ミルティアを脅し、ミルティアに到達しようと決意した狂ったURTVである。グループはプロトメルカバを破壊するが、アルベドはミルティアへの道を開く可能性のあるデータを持って逃げる。^[14]ゼノサーガエピソードIIで、アルベドはオルムスと連邦の紛争を利用してプロトオメガと呼ばれる強力なメカにアクセスし、ミルティアへのアクセスに成功する。テスタメントは彼にゾハルへのアクセスを許可し、パーティーメンバーと仲間のURTVジュニアに彼を殺すよう強いる。プロトオメガの敗北に続いて、ゾハルは「アベルの箱舟」と呼ばれる巨大な船に吸収される。^[15]その後1年で、シオンはベクターと彼女の父親がU-TICの活動に直接関与していたことを知り、「グノーシステロ」と呼ばれる一連のグノーシス攻撃の後、ベクターを辞任した。^[12]

主な主人公は、ベクター工業の元社員であるシオン・ウズキと、プロトタイプの対グノーシス戦闘アンドロイドであるKOS-MOSです。彼らの旅には、URTVの生存者で、兄のガイグンと共にクカイ財団を運営し、エルザと船デュランダルの両方を指揮するジュニア、シオンの兄でミルチア紛争の退役軍人であるジン・ウズキ、神秘的な力を持つ憂鬱な若者カオス、U-TICの科学者ヨアヒム・ミズラヒによって亡き娘をモデルに作られたプロトタイプのリアリアンであるMOMO、MOMOの保護者として機能するサイボーグであるジギー（ジッグラト8の略）、ミルチア紛争中にカオスと協力した戦闘リアリアンのカナンが同行します。他のキャラクターには、シオンの元同僚であるアレン・リッジリー、ベクターのCEOで主な敵対者であるヴィルヘルム、 KOS-MOSに似た対グノーシス戦闘アンドロイドのT-elos、U-TICの高官であるMargulis、ガイニュンの肉体に憑依して生き延びたURTVの創造者であり実の父であるDmitri Yuriev、シオンの幻影に現れる少女Nephilim、そしてU-DOと関係のある青年Abel。ウィルヘルムに仕えるのは、超自然的な能力を持つ復活した男たち、Testamentたちである。彼らは、シオンの元恋人であるRed TestamentのKevin Winnicot、元連邦将校であるBlue TestamentのLuis Virgil、Ziggyの古くからの敵であるBlack TestamentのVoyager、そしてJr.とガイニュンのURTV「兄弟」であるWhite TestamentのAlbedoである。^{[12] [13]}

自身の発見とグノーシステロをきっかけにベクターを辞職したシオンは、地下組織サイエンティアと手を組み調査にあたる。元同僚のアレンが彼女に代わってKOS-MOSの世話をする。一方、カナン、ジュニア、ジン、カオス、モモ、ジギーはロストエルサレムに由来する陸地を調査していた。彼らはマルギュリスに襲撃され、陸地はエルザとともに反転したハイパースペースポケットに飲み込まれる。一方シオンはアレンを訪ね、グノーシスと戦うための2つの新しい兵器のデモンストレーションを見る。1つはKOS-MOSに代わる戦闘ロボットのT-elos、もう1つはプロトオメガの残骸から作られ、アベルが操縦するメカのオメガである。テストの後、T-elosの製作者ロス・マンテルはアレンに、開発がT-elosに集中できるようにKOS-MOSは廃棄されると伝える。 KOS-MOS の兵器がハイパースペース ポケットに侵入してエルザを救う唯一の方法であるため、シオンはグループを施設に導き、ある時点でアベルに導かれて KOS-MOS を救出します。この間、シオンは少女ネフィリムのビジョンを頻繁に見たり、U-DO から連絡を受けたりして意識を失います。この出来事は、アベルとアベルの箱舟を見つけるためにテスタメントと協力しているウィルヘルムによっても観察されています。

ハイパースペース ポケットに入ったグループは、エルザを見つけてそのエリアを調査し、アルベドとバージルの両方に遭遇し、彼らの ES メカを動かすアニマの器がテスタメントの計画の鍵であることを学びます。その後、彼らはマンテル (自分がレッド テスタメントであると明かす) と T-elos と対峙します。T-elos は KOS-MOS を殺しそうになりますが、シオンのペンダントが起動し、どうやら彼らは 15 年前の惑星ミルティアに転送されたようです。実際には、それはシオンの潜在意識の中の世界です。彼らはヴォイジャーの攻撃を受けますが、再設計された KOS-MOS によって撃退されます。グループがそこにいる間、シオンはミルティアの陥落を引き起こした本当の出来事を学びます。彼女の父、ケビン、マルグリス、ミズラヒは、シオンと彼女の母親の両方を巻き込んだ実験を通じてゾハルを制御しようとしていたが、U-TICと連邦軍が衝突したとき、ケビンとマルグリスは不安定な戦闘用レアリアンを解放し、戦闘中のほぼ全員を虐殺した。そのトラウマにより、若いシオンはゾハルと共鳴し、グノーシスを召喚してU-DOを目覚めさせた。ミルティアを封印するというミズラヒの自己犠牲だけが、U-DOの拡散を遅らせた。グループはバージルと戦うが、彼はフェブロニアの霊によって鎮められ（ミルティアで負傷したときに介抱し、死ぬ前には愛着を持っていた）、彼女を追って死後の世界へ向かう。赤い遺言も現れ、彼の正体がケビンであることを明かし、シオンに加わるように頼む。

ケビンとT-elosをかわし、グループはシオンの潜在意識から通常の世界に戻るが、その後シオンは情緒不安定になる。彼らの不在中に、連邦政府はユリエフに操られ、ザラトゥストラと呼ばれる遺物を求めてオルムスを襲撃する。シオンの潜在意識の出来事によって召喚されたアベルの箱舟が現実世界に現れ、ザラトゥストラを追跡しながら惑星を消滅させ始める。ネフィリムはシオンにアベルをユリエフの支配から解放するよう頼み、その後ユリエフは連邦艦隊とオメガを率いてデュランダルを奪取する。ユリエフはデュランダルに格納されているゾハルエミュレーターを起動し、オメガとアベルの箱舟と組み合わせて神に昇りU-DOを倒すつもりである。グループはアベルの箱舟への侵入に成功し、そこでジュニアはアルベドの助けを借りてユリエフを殺す。その後アルベドはアベルとゾハルをテレポートさせて連れ去る。衝突の結果、アルベドの意識はジュニアと融合し、ガイニュンはユリエフとともに死亡する。グループはアベルとゾハルを追ってオルムスの聖地である惑星ミクタムに向かう。そこで彼らは幻滅したマルギュリスを殺害し、カナンはヴォイジャーを破壊するために自らを犠牲にする。

ミクタムの奥深くへと降りていくと、シオンは失われたエルサレムの幻覚を体験し、イェシュアという名の混沌と、自身の前世、KOS-MOSの肉体テンプレートであるマグダラのマリア、そして死ぬ前のイエスを見る。T-elosとの最後の対決で、彼らはT-elosとKOS-MOSは両方ともウィルヘルムとテスタメンツによってマグダラのマリアを復活させるために設計され、KOS-MOSは彼女の魂を保持し、T-elosは彼女の体から作られていることを知る。その後、グループはケビンと対峙し、KOS-MOSとシオンに加わるように頼む。彼女の愛に目がくらんだシオンは彼に加わるが、アレンが彼女を説得し、彼自身の長年の愛を表明する。その後、グループはザラトゥストラの眠る場所でウィルヘルムと対峙する。ウィルヘルムは、U-DOとのつながりを拒否する人間の意志により、宇宙の終末を防いできたことを明かす。ウドーの「目」であるアベルとアベルの箱舟を捕らえ、永劫回帰を利用して、ヴィルヘルムはツァラトゥストラとゾハルの力で宇宙をタイムループに閉じ込めた。グノーシスはウドーを拒絶しウドーの領域から逃げ出した意志から生まれたことが明らかになる。ツァラトゥストラを起動する鍵となるネックレスと意志を持つシオンは、回帰を願わせようとしてヴィルヘルムに拷問を受ける。KOS-MOS はネックレスを粉砕し、回帰が起こらないようにする。その後、救われたケビンはヴィルヘルムを倒すために自らを犠牲にし、グループがツァラトゥストラを無力化できるようにした。

アベル、ネフィリム、KOS-MOS、カオスはミクタムに留まることに決め、すべてのグノーシスを彼らに引き寄せ、次元シフトを使用してその空間領域をロストエルサレムに移動させます。彼らの行動と、宇宙の死を加速しているカオスのアニマエネルギーの解放により、宇宙の破壊が遅れ、シオンはロストエルサレムを見つけて、人類の意志を変えて宇宙を救う鍵を見つける時間ができます。脱出中、ジンはシオンを救うために自分自身を犠牲にします。次元シフトによるエネルギーの爆発によりUMNが破壊され、光速を超える移動が不可能になります。シオンはジュニアとアレンと一緒にエルザに乗ってロストエルサレムを探しに行き、モモはジギーと一緒に残り、サイエンティアの助けを借りて新しい移動ネットワークを再構築します。ミッドクレジットシーンとポストクレジットシーンでは、ひどく損傷したKOS-MOSが宇宙を漂い、カオスから連絡があり、必要なときに2人とも目覚めると言われます。 KOS-MOS が最後に目撃されたのは、失われたエルサレムに向かって漂っているところでした。

ゼノサーガ エピソードIIIの開発は、エピソードIIの開発最終段階の2004年に始まりました。^[16]ゼノサーガは当初6部作として計画されていましたが、開発元のモノリスソフトでの変更により、シリーズクリエイターの高橋哲哉が社内の若手開発者にシリーズの指導を行うようになりました。この期間中、チームはゼノサーガシリーズを3部作にすることを決定し、計画されていたシナリオに変更が加えられ、いくつかの要素がゼノサーガ: パイドパイパーなどのサイドプロジェクトになりました。^{[16] [17] [18] [19]}ディレクターは、以前にエピソードIIを監督した荒井耕です。高橋は、エピソードIIのライターである米坂範彦によって書かれたシナリオの草稿と監修を行いました。 ^{[16] [20]}エピソードIIIの開発における主な目標の1つは、その時点までのゼノサーガのストーリーラインに満足のいく結末をもたらすだけでなく、エピソードIIのストーリーの長さが短いという批判に対処し、エピソードIとエピソードIIの両方で気づいた一般的な問題にも対処することでした。^[21]ナムコバンダイは後にインタビューで、ゲームの最終形はファンのフィードバックと社内スタッフの希望に基づいており、最終的なゲームは「元の理想であると信じていたものに非常に近いもの」になったと述べました。^[20]

ゼノサーガの原作者であるソラヤ・サーガによると、エピソードIIの元々の物語計画への変更は、エピソードIIIの物語のいくつかのシフトをもたらし、高橋とサーガの元々の草稿から逸脱した。^[22]エピソードIIIのシナリオには、時間的な制約のためにエピソードIIからカットされていた、高橋が元々エピソードIIのために作成した物語要素が含まれている。 ^{[23]三部作の残りの部分と同様に、ゲームは}聖書の神話を多用している。^[22]ゲームのサブタイトルは、ドイツの哲学者フリードリヒ・ニーチェの小説『ツァラトゥストラはかく語りき』の原題から取られている。ニーチェの作品と概念の使用は、シリーズで繰り返し登場する要素であった。^[24]ゼノサーガのオリジナルのキャラクターアーティストである田中久仁彦は、以前のゼノサーガのゲームと同様にプロダクションデザイナーも務める麦谷公一に交代した。^{[25] [26]キャラクターデザインは}エピソードIとエピソードIIのデザインのバランスをとるように調整され、リアリズムと誇張された「かわいい」アートスタイルの両方を表現しました。^[21]デザインのほとんどは田中の以前の作品の改作でしたが、麦谷はKOS-MOSの新しいバージョンと複数の新しいメカもデザインしました。麦谷のメカとアーマーのデザインは、ガンダムシリーズと1997年の映画化であるスターシップトゥルーパーズの両方から引き出されました。^[27]

ゼノサーガ エピソードIIIは、ゼノサーガI & II（ゼノサーガの最初の2つのエピソードのニンテンドーDSリメイク）とバテン・カイトス・オリジンズとともに、2005年に公式に発表されました。その発表により、これがゼノサーガシリーズの最終作であることが広く確認されました。^[25]エピソードIIIはシオンの物語とシリーズの結末として意図されていましたが、チームはゲームが商業的に成功した場合、シリーズを続ける用意がありました。^[20]プロモーションの一環として、Flashベースのビジュアルノベル「A Missing Year」がシリーズのウェブサイトでリリースされました。^{[28] [29]}このゲームは2006年4月に欧米でのリリースが発表されました。^[24]欧米でのリリースでは、血が見えるシーンはすべて検閲されました。血は削除されましたが、他の要素はすべて変更されず、視覚的および音声的な矛盾が生じました。^{[30]このゲームは2006年7月6日に}ナムコから日本で発売されました。^[31]北米では同年8月29日にバンダイナムコゲームスから発売された。^[32]西側向けにはバンダイナムコと8-4がローカライズし、ゼノサーガ エピソードIIIは8-4の初期のプロジェクトの1つとなった。^{[33] [34]英語の吹き替えは、}エピソードIIを手掛けたカップ・オブ・ティー・プロダクションが担当した。^[35]エピソードIのオリジナルの声優数名は、KOS-MOSのオリジナルの英語女優ブリジット・ホフマンを含め、エピソードIIの再キャスト後に復帰した。^[36]エピソードIIとは異なり、エピソードIIIはヨーロッパでは発売されなかった。^[37]

エピソードIIIの音楽は、梶浦由記が作曲した。以前にエピソードIIの映画音楽の作曲に参加していた梶浦は、再び全体の音楽の作曲を依頼された。ゲーム全体のサウンドトラックを手掛けるという作業量の増加にもかかわらず、梶浦はエピソードIIのときと同様の難しさを感じていた。彼女はスコアを作成する際に、ゲームのアートワークと設定の印象からインスピレーションを得た。^[38]高橋は、プロデュースにおける他の役割に加えて、スコアのコーディネーターを務めた。^[20]ゲームのスコアからのセレクションを収録したサウンドトラックアルバム「ゼノサーガ エピソードIII ツァラトゥストラはかく語りき オリジナルサウンドトラック ベストトラック」が、ビクターエンタテインメントから2006年7月12日に発売された。 ^{[39]アルバムが短いのは、フルサウンドトラックはCD6枚組になるため、サウンドプロデューサーの}野崎圭一から梶浦に2枚組のリリース用にサンプルを作成するよう依頼されたためである。^[40]

初登場週には、ゼノサーガ エピソードIIIはNew スーパーマリオブラザーズに次いでチャート2位となり、124,000本近い売上を記録した。ゼノサーガIとIIよりは売上は好調だったが、三部作の以前の作品よりは低いデビューだった。^[45] 2006年末までに日本で181,000本以上を売り上げた。 ^[46] 2006年第3四半期には、日本、アジア大陸、北米で合計343,000本を売り上げた。^[47]

サイモン・パーキンは、 Eurogamerの輸入レビューで、物語における哲学的および宗教的要素の数が多すぎるため、共感できる物語が抑制され、キャラクターから個性が奪われていると感じたが、それにもかかわらず、結末は以前のゲームから残っている物語の筋をうまく結びつけていると感じた。^[1] ファミ通は物語のプレゼンテーションを楽しんだが、対処する必要がある物語の筋の数が多いため、焦点の定まった物語が欠けていると指摘した。^[42] GameProは、物語は「興味深い結末」に達したと述べたが、カットシーンが長すぎると感じた。^[43] GameSpotのベサニー・マッシミラは、物語とキャラクターの結末を楽しんだが、物語と用語を理解するにはゲーム内の百科事典を参照する必要が多すぎると感じた。^[4] GameSpyのエドゥアルド・ヴァスコンセロスは物語が冗長だと感じたが、 ^[6] IGNのジェレミー・ダナムは物語がゲームの最高の側面の1つだと感じた。^[44] RPGamerのジョシュ・マーツは、この物語を「シリーズのシオン編の勝利の結末」と呼んだ。^[5]パーキンとマッシミラはどちらも、血の検閲とそれが物語のよりドラマチックな瞬間に悪影響を及ぼしていると批判した。^{[1] [4]}

パーキンは戦闘システムの仕組みを楽しんだが、複雑な環境やサイドアクティビティがないため、ゲームプレイの残りの部分は「非常に単純」であると感じた。^[1] GameProは、戦闘システムとランダムエンカウントのなさを高く評価し、さらにミニゲームを「実質的にそれ自体がゲーム全体であり、楽しい」と呼んだ。^[43]マシミラは、戦闘システムとカスタマイズオプションのバランスの取れた仕組みを賞賛した。^[4]ヴァスコンセロスも、戦闘システムに加えて、プレイヤーが利用できるカスタマイズオプションを楽しんだ。^[6]ダナムは、戦闘システムと過去のゲームの要素の融合を楽しんだが、新しい要素が追加されなかったことに失望した。^[44]マーツも、全体的なチャレンジの欠如を指摘しながらも、戦闘内の多様なシステムと戦略を楽しんだ。^[5]

パーキンは、エピソードIのデフォルメされた見た目とエピソードIIのリアル​​さの間のキャラクターデザインの「中間」のバランスを賞賛した。^[1] ファミ通は読み込み時間の短縮を賞賛し、^[42] GameProはグラフィックとアートデザインを賞賛したが、声優の質を批判した。^[43]マシミラは、ゲームのアートデザイン、カットシーンアニメーション、音楽とサウンドデザインを肯定的に評価した。^[4]ダナムとマーツは両方とも音楽と声優の両方を賞賛した。^{[5] [44]}

ゼノサーガ エピソードIIIは、ゼノサーガシリーズで最後にリリースされた作品でした。^[48]エピソードIIIのリリースとシリーズ全体の評価がまちまちだったため、開発チーム全体の士気は低下していました。チームの士気を高め、プレイヤーが楽しめるゲームを作るため、チームはWii用の新しいRPGを開発しました。当初はモナド 世界の始まりというタイトルでしたが、最終的にゼノブレイドクロニクルにタイトルが変更されました。開発中、チームはゼノサーガのゲームで使用されていた物語やデザインの手法から離れ、時代遅れだと考えられていました。^{[49] [50] [51]}ゼノブレイドクロニクルの成功により、さらなるゼノタイトルの開発につながりました。^{[52]その後のインタビューで、高橋は資金が提供できれば}ゼノサーガシリーズのさらなるタイトルを開発する用意があると述べました。^[53]

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