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メロディー型またはタイプメロディー[2]は、メロディーの公式、図形、パターンの集合です。
用語と代表的な意味
「メロディータイプ」は、ハロルド・パワーズによる『 New Grove Dictionary of Music and Musicians』第1版の重要な記事「モード」によれば、西洋音楽と非西洋音楽のモードの性質を理解するための基本的な概念である（Powers 1980、12:376–77、379、その他）。
メロディータイプは、多種多様な音楽、特に非西洋音楽や初期西洋音楽の作曲に使用されています。このような音楽は、一般にセントニゼーションのプロセスによって、自由に（即興で）または固定パターンで作曲されます。
民族音楽学者マーク・スロビン（1982, 186）[3]が用いた「メロディータイプ」とは、「類似した旋律手順と特徴的なリズムとメロディーの輪郭またはパターンを含む、関連性のあるメロディーのグループ」と定義されています。[4]
このように音楽を作曲する文化の大半は、パターンを明確なメロディーの種類にまとめています。これらは現代の西洋の音階によく比較されますが、実際には、許容される音程のシーケンスよりもはるかに多くの情報を表しています。なぜなら、これらの音程には、音楽の中でそれらの音程がどのように機能するかが含まれており、即興の基礎となる基本的な公式を示しているからです。体系化された典礼音楽などの非即興音楽では、メロディーが定められたパターンからどのように発展したかは通常明らかです。
連続体の一方の端、右側では、メロディー タイプは非常に明確なスキーマ、つまり特定のメロディーまたは曲調です。ミュージシャンがこのスキーマで即興演奏する場合、わずかな変化のみを付けてメロディーを演奏します。基本的なアウトラインは保持され、リスナーに明確に認識されます。連続体のこの端にある最良の例は、フォーク ソングです。本物のフォーク ソングの演奏は、一種の即興です。頭に浮かんだとおりに歌う人はいません。もちろん、フォーク ソング研究の課題の 1 つは、曲調のすべてのバリエーションを見つけて、家族関係をたどることです。
連続体の左側には、旋法としてのメロディー タイプがあります。ここで、メロディー タイプは教会旋法、つまり優先的な音の順序を持つスケール構成に似ています。...
メロディー タイプが曲調である極に近づくほど、スキーマは明確で文字通りになります。— 5月（1983年）[5]
数音の短いモチーフからメロディー全体まで、楽曲の基礎として使用されるメロディーの定式。単に音程のシーケンス（西洋音楽では半音と全音）を示すモードや、音階（ピッチの上昇順に並べたモードの音）とは異なり、より具体的です。メロディー タイプは、曲に現れる実際の音のシーケンスだけでなく、特定の始まりと終わり、装飾音、その他の詳細を詳しく説明します。メロディー タイプは、主に古代民族（ギリシャ人、ヘブライ人など）や東洋民族（アラブ人、ペルシャ人（イラン人）、インド人など）の音楽に見られます。たとえば、ラーガ。
— アマー（2004）[6]
世界中のモノディック伝統における旋律の定式と旋律の種類
- グレゴリオ聖歌のイントネーション方式（ラテン語：intonatio、euouae、Noeaneなど）は、詩篇調やトラクトなどの特定のジャンルで使用されている[8]
- ビザンチン聖歌におけるエネケマ（古代ギリシア語：ἐνήχημα ）
- ポペフカ (ロシア語: попевка )ズナメニー聖歌
- アルメニアの聖歌におけるカズ
- 中近東のすべてのマカムの伝統 (アラビア語のマカム、トルコ語のマカム、クルド語のメカム、ウイグル語のムカム、アゼルバイジャン語のムガム、ウズベク語とタジク語のシャシュマコム、 ペルシア語のダストガーなど)
- インド音楽におけるラガ
- インドネシア音楽におけるパテト
- 日本の音楽における銚子
音楽以外の意味合い
ほとんどの場合、これらのメロディータイプは音楽以外の意味合い、特に感情と関連しています(たとえば、インドのrasaを参照)。また、特定の時間と関連付けられることもよくあります。たとえば、ほとんどのラーガは特定の時刻と関連しており、ジャワのワヤンのパフォーマンスは特定のパテットの連続を暗示しています。
これらの伝統の多くには、対応するリズムの枠組みがあります。これには次のものが含まれます。
参照
参考文献
- ^ Apel, Willi (1997). 『1700年までの鍵盤楽器音楽の歴史』 p.263. 翻訳。Tischler, Hans. ISBN 0-253-21141-7 .
- ^ デイヴィッド・ハイリー著『ウェスタン・プレインチャント ハンドブック』オックスフォード：クラレンドン・プレス、1993年、331～333頁。
- ^ スロビン、マーク（1982年）。「テネメント・ソング：ユダヤ人移民のポピュラー音楽」。アメリカの生活における音楽。アーバナ：イリノイ大学出版局。ISBN 0-252-00893-6。
- ^ コスコフ、エレン（2000年）。ルバヴィッチャー生活における音楽（アーバナ：イリノイ大学出版局）、p.86。ISBN 978-0-252-02591-4。
- ^ メイ、エリザベス（1983年）。『多文化の音楽：入門編、第1部』、p.274。ISBN 978-0-520-04778-5。
- ^ Ammer, Christine (2004). 「メロディータイプ」、The Facts on File Dictionary of Music、p. 238。ISBN 978-0-8160-5266-0。
- ^ David Hiley, Western Plainchant: A Handbook (Oxford and New York: Oxford University Press, 1993): pp. 58-69 および pp. 331-335。このハンドブック自体は、Michel Huglo、Terence Bailey、Bruno Stäbleinおよびその他多くの研究者によるイントネーション公式の専門的な研究の要約であり、pp. 58 および 325 などで言及されています。Fiona McAlpine, Tonal Consciousness and the Medieval West (Bern: Peter Lang, 2008): p. 112も参照してください。
- ^ ベイリー T.『西洋聖歌のイントネーション公式』 トロント、1974年。